Настройка «теплого пола»: практические методы

М. Мацунич

Много написано и сказано о популярности и эффективности систем панельного обогрева. Ежегодно прокладываются километры трубопроводов и монтируются тысячи коллекторов. При этом не всегда такие системы функционируют правильно и эффективно, и главное – не создают необходимых условий комфорта. Причина – недостаточное внимание к настройке элементов системы. Узлов, которые необходимо настроить, немного – насосно-смесительный блок, распределительный узел и контроллер (если он присутствует в схеме). В данной статье мы расскажем о тонкостях настройки «теплого пола»

Мифы о настройке системы «теплый пол»

Все ветки должны иметь одинаковый расход теплоносителя
Это не так. Расход отдельного контура зависит от тепловой мощности. На нее, в свою очередь, влияют длины контура и конфигурации помещений. В большинстве случаев помещения имеют разную площадь и расход теплоносителя для них будет не одинаков. Именно поэтому для напольного отопления применяются коллекторные блоки с расходомерами. С помощью последних и происходит простая и точная настройка петель.

Подпольное отопление не требует балансировки
Часто можно встретить мнение, что применение элементов автоматики (термостатов, сервоприводов, контроллеров) позволяет не балансировать контуры. При этом расход выравнивается сам. Частично это правда, но не совсем. При максимальной нагрузке все петли откроются на 100%. И тогда теплоноситель будет проходить в петлю с наименьшим сопротивлением. В итоге друге контуры будут испытывать дефицит тепла.

Балансировка системы возможна только на основе теплотехнического расчета
Конечно, грамотный просчет системы панельного обогрева дает четкие инструменты и цифры для настройки элементов системы. Но это не отменяет тот факт, что наладку можно произвести и практическим путем, без гидравлических расчетов.

Для этого потребуется затратить лишь больше времени.

Практический метод настройки «теплых полов»

Главной задачей балансировки системы является соотношение расходов воды по веткам. Финальная установка расходов для каждого контура происходит во время установки насосно-смесительного узла.

Настройка смесительных групп

Смесительный блок выполняет несколько функций:

1. Создание отопительной подсистемы с отличающейся от значения основного отопления (более низкой) температурой теплоносителя. Понижение происходит путем смешивания горячей воды, поступающей от теплогенератора, и охлажденного теплоносителя после труб в полу.
2. Поддержка температуры воды для напольного обогрева в автоматическом режиме. Этот процесс реализуется с помощью термостатической головы, сервопривода или трехходового клапана. Все зависит от конфигурации и типа смесительного блока.
3. Подключение насоса для напольной подсистемы. Этот агрегат создает циркуляцию теплоносителя по петлям.

Настройку насосно-смесительных узлов следует проводить согласно указаниям по монтажу от производителя продукта, поскольку комплектация и дизайн узлов могут сильно отличатся. Следует отдавать предпочтение блокам, имеющим балансировочные клапаны как первичного, так и вторичного контуров, элементы автоматического удаления воздуха, дренажные краны и другие вспомогательные виды арматуры.

Настройка коллекторов «теплого пола» с расходомерами

После прохождения теплоносителем насосносмесительной группы он поступает в распределительный коллектор. Настройка расходов происходит с помощью запорных клапанов или расходомеров. Все зависит от комплектации набора. Лучше применять комплект с расходомерами. Например: VTc.596, VTc.589 или VTc.586 (рис. 1 а, б, в). Наличие этих устройств ускоряет и делает процесс балансировки контуров намного легче.

Рис. 1 Коллекторные блоки

Задача настройки коллектора – уравновесить соотношение расходов и соотношение тепловой мощности для всех контуров.

Это просто сделать, когда имеется гидравлический расчет и известны тепловые нагрузки для каждого ответвления. Можно обойтись и без этой информации. Верный способ – выставить расходы пропорционально к длинам труб контуров.

Балансировка начинается с самой протяженной петли. Расходомер выставляется в максимально открытое положение. По нему будут настраиваться остальные контуры.

Для примера можно взять случай с наладкой коллектора с четырьмя выходами. Возьмем длины трубопроводов – 80, 60, 60 и 40 метров.

Первая петля открывается на максимум (так как она самая протяженная). Предположим, что в этом положении расход через эту петлю будет равен 4 л/мин. Считаем, какой же расход должен быть во втором контуре – (60/80) ⋅ 4 = 3 л/мин. Следовательно, расход на третьем контуре будет равен 3 л/мин, а на четвертом – 2 л/мин (рис. 2).

Рис. 2. Пример настроек расхода по длинам петель

Эта стадия настройки может быть не финальной. Еще многое зависит от сопротивления ветки – количество поворотов и т. д. Предположим, в третьем контуре (даже при максимально открытом расходомере) устанавливается расход 2,5 л/мин. В этом случае принимаем эту ветки за расчетную. Соответственно, значения расхода для остальных петель пересчитываются. Первая петля будет иметь расход 3,3 , вторая – 2,5 , четвертая – 1,6 л/мин (рис. 3).

Рис. 3. Пример откорректированных настроек

Настройка коллекторов с запорными вентилями

В этом случае управление настройкой петель происходи только при включенном котле. Желательно, чтобы был минимальный теплосъём. Для этого рекомендуется производить настройку при наружной температуре не ниже +5°С. Следует также ограничить сильные тепловые потери и теплопоступления.

Последовательность действия такая же. Но точность настройки – иная:

• выбирается самая длинная петля. Запорный кран выкручивается на максимум;
• потом настраиваются остальные ветки. Путем интуитивно-пропорционального прокручивания клапана в зависимости от длины контура. Короткие ветки закрываются сильнее, длинные – открываются.

После этого необходимо дать время системе для прогрева. На это может уйти несколько часов. Время зависит от размера объекта и количества помещений. Индикатор, после которого можно начинать финальную стадию наладки – стабилизация температуры воды в петлях «теплого пола».

На этом этапе необходимо оценить правильность установленной настройки запорных клапанов.

Вот главные показатели:

• • температура воды в «обратке»;
  • температура напольного покрытия.

Определить правильность температуры воды в обратном трубопроводе можно, исходя из разности температур. Она должна находиться в диапазоне 5-10°С. На практике зачастую это значение составляет около 7 градусов. Разность температур (или Δt), тепловая мощность и расход – взаимосвязаны. При уменьшении расхода Δt будет увеличивается. И наоборот.

Необходимо достигнуть такого состояния настройки, когда петли будут иметь одинаковую разность температур. Это означает, что расход и мощность настроены верно. Для точного определения температуры для отдельной ветки можно применять трубные термометры – VT.4615 (рис. 4). С помощью этого приспособления легко определяется температура «обратки». Первым делом проверяется основная петля (сама длинная). Значение температуры обратной линии можно принять за индикатор. Если на другом контуре эта температура ниже, следует увеличить расход, приоткрыв запорный клапан. Если же температура выше индикатора – клапан следует прикрыть.

Рис. 4. Коллекторный термометр

После этого необходимо дать системе время для стабилизации (30-40 минут). И если необходимо – повторить процедуру еще раз.

Также стоит помнить о таком важно параметре, как температура на поверхности пола. Она имеет четкие значения, которые не рекомендуется превышать, поскольку это влияет на физическое состояние и комфортные ощущения людей, пребывающих в этом помещении.

Согласно ДБН 2567-2013, температура поверхности пола в помещении с постоянным нахождением людей должна быть меньше 29°С. Проверка настройки коллектора только с помощью температуры воды обратной линии не учитывает этот момент, так как напольное покрытие в различных помещениях может быть разным и температура пола, соответственно, тоже. Поэтому рекомендуется замерять это значение с помощью специальных устройств (пирометры, контактные термометры). Замеры необходимо проводить в 5-6 различных точках помещения. Если при замере прибор показывает значение температуры пола, следует запорный клапан прикрыть. В результате достигается требуемая температура на поверхности для каждого помещения.

После этого настройку системы напольного отопления можно считать оконченной. Как видно, процедура не сложна в понимании и реализации, но требует определенного времени.

Читайте статьи и новости в Telegram-канале AW-Therm. Подписывайтесь на YouTube-канал.

Просмотрено: 13 341

---

Вас может заинтересовать:

Вам также может понравиться

Заказ был отправлен, с Вами свяжется наш менеджер.

Как настроить смесительный узел Валтек? | АкваСервис

Настройка насосно-смесительного узла Valtec предваряет эксплуатационный запуск напольной водяной отопительной системы и помогает добиться ее корректной и энергоэффективной работы.

Насосно-смесительный узел VALTEC COMBI 1″ВР

Функциональное предназначение насосно-смесительного узла Valtec Combimix заключается в гидравлической увязке контуров системы теплого пола, стабилизации показателей температуры и расхода теплоносителя во вторичном контуре на уровне, заданном пользователем. Настройка узла предполагает получение желаемого соотношения теплоносителя контуров в балансе с иными отопительными приборами, благодаря чему в помещении удается поддерживать температурный режим в заданном диапазоне.

Схема подключения смесительного узла ValtecСхема смесительного узла Валтек (взято с сайта https://valtec.ru/)

В конструкцию узла входят не только основные органы управления, но и сервисные элементы – измерители температуры для контроля работы узла без применения дополнительных устройств, воздухоотводчики, сливные клапана.

К Valtec Combi может быть подключено произвольное количество ответвлений системы «теплый пол» при условии ограничения суммарного расхода теплоносителя показателем 1,7 м³/ч. Подключение отдельных веток при этом выполняют с помощью коллекторных блоков VTc.594 либо VTc.596. Узел не оснащен насосом, поскольку его подбор требует проведения точных расчетов с учетом параметров конкретной системы. Общие требования к насосу, вне зависимости от типа, марки и характеристик – монтажная длина до 180 мм и наличие резьбового соединения с гайкой «американкой» 1 1/2ʺ.

Органы регулировки смесительного узла ValtecОрганы регулировки смесительного узла Валтек (взято с сайта https://valtec.ru/)

Для выполнения настроек и регулировок предусмотрено использование трех органов:

• балансировочного клапана вторичного контура. С его помощью возможна организация смешения в требуемом процентном соотношении теплоносителя из вторичного контура и подающего трубопровода для устойчивого сохранения его температуры на подаче в обратный коллектор. Операция регулировки выполняется при помощи 6-гранного ключа с последующей фиксацией клапана винтовым зажимом;
• балансировочно-запорного клапана первичного контура, который задает объем поступления жидкости из первичного контура и служит запорным элементом в случаях, требующих полного перекрытия потока. Пропускная способность регулируется микрометрическим винтом, а повернуть клапан можно ключом-шестигранником;

Балансировочно-запорный клапан первичного контура смесительного узла Валтек (взято с сайта https://valtec.ru/)

• перепускного клапана, исключающего вероятность работы насоса без прохождения через него теплоносителя, что приведет к скорой поломке агрегата.

Перепускной клапан смесительного узла Валтек (взято с сайта https://valtec.ru/)

Как настроить смесительный узел теплого пола Valtec

Настройку узла выполняют с пошаговым соблюдения разработанного производителем алгоритма:

1. Снимают термоголовку (либо сервопривод) во избежание их влияния на параметры настройки.

2. Выставляют перепускной клапан в положение, допускающее максимальный перепад давлений, для исключения его срабатывания в ходе настроечных операций.

Проводят расчет настройки положения, в котором должен находиться балансировочный клапан. Для определения его пропускной способности используют формулу

Формула определения пропускной способности балансировочного клапана

в которой:

• t1и t11 – температура жидкости на «подаче» контуров – первичного и вторичного соответственно;
• t12 – Т° жидкости на «обратке» трубопроводной системы, равная для обоих контуров;
• · kvt– коэффициент, принимаемый за 0,9 и отображающий пропускную способность регулирующего клапана.

На клапане, по завершению расчетов, выставляют итоговое значение kvb.

1. Настраивают насос, принимая за основу график расхода/напора, установленный для конкретной модели используемого в системе насоса.

2. Выполняют балансировку веток, составляющих систему «теплый пол», с помощью расходомеров на коллекторах или балансировочных клапанов. Порядок действий:

• на первичном контуре закрывают балансировочно-запорный клапан с помощью шестигранника;
• переводят в положение максимальной подачи балансировочные клапаны (регуляторы) на каждой из петель теплого пола;
• на ветке с наибольшим отклонением расхода от проектного показателя «прижимают» клапан до требуемого значения;
• последовательно проделывают эту процедуру с каждой петлей;
• при отсутствии индикатора расхода ориентиром для балансировки служит температура нагрева каждой ветки либо температура «обратки» контура.

Процедура неактуальна при обслуживании узлом Combi только одного контура.

3. Выполняют увязку узла с прочими приборами отопления:

• открывают с применением ключа-шестигранника клапан первичного контура до показателя планового расхода жидкости через него;
• контроль расхода проводят с помощью ротаметра или путем выполнения замеров в «обратке» теплого пола.

4. Настраивают перепускной клапан.

Значение его давления выбирают и устанавливают меньшим на 5-10% относительно максимально допустимого значения давления интегрированного в систему насоса при выбранном скоростном режиме.

5. Проводят комплексную проверку настроек узла.

Показателем корректности работы служит равномерный прогрев всех петель созданной системы и верное соотношение показателей температуры теплоносителя в подающем и обратном трубопроводах.

6. В завершение устанавливают термоголовку либо сервопривод и снятые ранее заглушки балансировочно-регулировочного клапана первичного контура.

Узел Valtec Combi отличается гибкостью настроек и помогает избежать ошибок при организации систем теплого пола вне зависимости от уровня сложности.

Коллекторы Валтек ➡️ https://www.voda-74.ru/catalog/kollektory-valtec/

Коллекторы, гидрострелки и комплектующие всех производителей ➡️ https://www.voda-74.ru/catalog/kollektora_shkafy_komplektuyushchie/

Действует доставка по России 🚚

принцип работы, схема смесительного узла, настройка с коллектором, регулирование системы, подключение, регулировка

Содержание:

Теплый пол – это одна из самых комфортных отопительных систем. Теплые полы отлично работают как самостоятельно, так и в качестве дополнительного контура, обеспечивающего максимально комфортный температурный режим. При совместном использовании теплого пола и централизованного отопления возникает необходимость в установке смесительного узла. Именно насосно-смесительный узел для теплого пола и будет рассмотрен в данной статье.

Предназначение смесительного узла

Сочетание центральной отопительной системы и теплого пола включает в себя несколько элементов, среди которых есть ряд основных:

• Нагревательный котел;
• Отопительные радиаторы;
• Магистральный трубопровод централизованной системы;
• Теплоноситель;
• Трубопровод теплого пола.

Отопительные котлы разогреваются до температуры от 70 до 95 градусов. Для радиаторов такая температура была бы подходящей, но не для теплых полов – согласно нормам, напольное покрытие нельзя нагревать свыше 31 градуса. Конечно, часть температуры на себя возьмет стяжка, но даже в таком случае теплый пол можно разогревать до температуры не более 50-55 градусов.

Это требование говорит о том, что теплоноситель из центральной системы нельзя использовать в контуре теплого пола из-за его высокой температуры. Чтобы сделать возможной работу двух отопительных контуров, необходимо использовать насосный смесительный узел для систем теплого пола, который позволяет снизить температуру теплоносителя до подходящего значения.

Для снижения температуры забирается теплоноситель из двух контуров – горячего, выходящего непосредственно из котла и радиаторов, и холодного, т.е. обратного контура. Применение узла смешивания в конечном итоге позволяет настраивать свойственный теплому полу температурный режим, не затрагивая деятельность остальных элементов системы.

Существует только одна ситуация, в которой наличие смесителя не требуется – если теплый пол является единственным отопительным контуром, котел для которого работает в низкотемпературном режиме. Во всех остальных случаях узел регулировки теплого пола – это обязательная составляющая отопительной системы.

Преимущества

Насосно-смесительный блок для теплого пола имеет ряд преимуществ сам по себе и является практически полезным дополнением отопительной системы, повышая следующие качества:

1. Безопасность. Система, совмещающая в себе холодный и горячий контур, при наличии смесителя становится гораздо более безопасной. Это обуславливается снижением вероятности перегрева нагревательных элементов, а значит, снижается и риск случайного контакта с горячей поверхностью отопительных приборов или элементов системы отопления.
2. Экономичность. Узел регулирования теплых полов, регулирующий температуру отопительных контуров, позволяет сэкономить до 25-30% на энергоресурсах.
3. Гигиеничность. Поскольку система постоянно работает в заданном режиме, никаких проблем с ее обслуживанием не возникает. В доме можно будет без проблем проводить влажную уборку, и вся влага очень быстро высохнет, не успев стать причиной появления плесени и грибка.
4. Долговечность. Каждый элемент конструкции выполняется из долговечных материалов, которые без проблем могут прослужить несколько десятков лет.

Подключив управляющие элементы, можно будет сделать так, что настройка смесительного узла теплого пола станет автоматической, т.е. при изменении температуры смеситель для теплого пола самостоятельно увеличит или уменьшит интенсивность подачи теплоносителя, тем самым меняя теплоотдачу отопления в зависимости от внешних факторов.

Принцип работы

Принцип работы смесительного узла теплого пола заключается в следующем:

• Разогретый теплоноситель перемещается по отопительному контуру и достигает распределительного коллектора;
• Далее располагается предохранительный клапан и температурный датчик, замеряющий текущее состояние теплоносителя;
• Если температура горячей воды чрезмерна, то открывается заслонка, подающая в систему необходимый объем холодной воды, за счет чего и осуществляется смешивание теплоносителя;
• При достижении теплоносителем определенной температуры подача холодной воды прекращается.

Смесительный узел с коллектором для теплого пола не только регулирует степень нагрева теплоносителя, но и позволяет ему циркулировать по системе – и для реализации этих функций используются следующие элементы:

1. Предохранительный клапан. Данный элемент обеспечивает подачу необходимого количества горячей воды. Ее объем варьируется в зависимости от требуемого температурного режима системы.  
2. Циркуляционный насос. Ключевой элемент системы, делающий возможным движение теплоносителя по каждому контуру отопления, тем самым обеспечивая равномерное распределение тепла на всех участках отопительной системы.
3. Дополнительные элементы. Отопление может оснащаться дополнительными деталями – байпасом, воздухоотводчиками, клапанами и вентилями. Необходимость в этих элементах определяется индивидуально в зависимости от особенностей работы смесительного узла.

Устанавливается смесительный узел всегда перед входом в отопительный контур теплого пола, а вот к самому месту его установки особых требований нет – смеситель будет одинаково эффективен как в непосредственной близости от теплого пола, так и при монтаже в расположенной на удалении от него котельной.

Виды смесителей для теплого пола

Смесители разных моделей могут иметь много отличий, но самое главное из них заключается в том, какие предохранительные клапаны используются в конкретном случае. Чаще всего смесительные узлы оснащаются двух- и трехходовыми клапанами.

В конструкцию двухходового клапана входит термостатическая головка и жидкостный датчик, который определяет температуру в системе и регулирует подачу теплоносителя в зависимости от полученной информации. Смеситель, оборудованный таким клапаном, работает по простому принципу: основой для смешивания теплоносителя является холодная вода, к которой примешивается горячая, идущая из котла. Благодаря такому принципу предотвращается перегрев теплого пола и увеличивается его срок эксплуатации.

Двухходовой клапан отличается небольшой пропускной способностью, за счет которой обеспечивается плавное изменение состояния теплоносителя – то есть резкие перегрузки в системе отсутствуют. Такие клапаны довольно удобны, но использовать их целесообразно только в помещениях общей площадью не более 200 кв. м.

Трехходовой клапан – это более универсальное устройство, в котором совмещаются функции подачи и регулировки. Принцип работы смесительного узла для теплого пола в данном случае полностью противоположен предыдущему – в системе постоянно циркулирует нагретая вода, к которой для смешивания теплоносителя добавляется определенный объем холодной воды.

В конструкцию трехходовых клапанов могут входить подключенные к термостату сервоприводы, обеспечивающие регулировку температуры теплоносителя в зависимости от внешней температуры. Для дозированной подачи жидкости используется заслонка, расположенная перпендикулярно трубам, идущим от котла и обратного контура. Трехходовые клапаны отлично подходят для систем, используемых для отопления больших домов и оснащенных большим количеством отдельных контуров.

У трехходовых клапанов есть пара недостатков:

• Теплый пол может перегреться из-за скачка температуры, если объем горячего теплоносителя существенно превышает объем холодного;
• Трехходовые клапаны отличаются солидной пропускной способностью, поэтому даже небольшое изменение положения заслонки может стать причиной перегрева.

Система, оснащенная автоматикой, отслеживающей внешние погодные условия, довольно удобна и позволяет превентивно устранить ряд проблем. Как только погода на улице заметно меняется, температурный датчик самостоятельно подает системе сигнал о необходимости увеличения или уменьшения интенсивности подачи теплоносителя.

Автоматика имеет особое значение в крупных зданиях – настроить вручную отопление большой площади очень трудно, особенно в условиях динамически меняющейся погоды. Отслеживание наружной температуры осуществляется ежеминутно, и при необходимости заслонка клапана меняет свое положение. Если же в доме на протяжении определенного периода времени не будет никого, то можно установить отопление в режим поддержания минимальной температуры, который позволяет сэкономить на энергоресурсах.

Схемы установки насосно смесительных узлов

Насосно-смесительный узел для теплого пола может обустраиваться по разным схемам, которые меняются в зависимости от используемых элементов. Можно рассмотреть их на примере итальянских смесителей Valtec, которые выполнены в соответствии с самыми современными требованиями, предъявляемыми к подобным устройствам.

Наиболее простые схемы смесительных узлов выглядят следующим образом:

1. Одноконтурный теплый пол, площадь отапливаемого помещения не более 20 кв.м., ручная регулировка системы. Такая схема насосно-смесительного узла для теплого пола отличается максимальной простотой и дешевизной. Чтобы система была достаточно надежной, желательно укомплектовать ее воздухоотводчиком и шаровыми кранами.
2. Одноконтурный теплый пол, площадь помещения не более 20 кв.м., автоматическая регулировка, обеспечиваемая термоголовкой с внешним датчиком. В такой системе воздухоотвод тоже не будет лишним.
3. Площадь помещения – 20-60 кв.м., от двух до четырех контуров, ручная регулировка. Для работы автоматики в данном случае потребуется сервопривод, термостат и датчик.
4. Площадь помещения до 60 кв.м., от двух до четырех контуров, автоматическая регулировка с внешним датчиком. В такой системе шаровые краны присутствуют изначально. А насос должен располагаться по направлению к смесительному клапану.

Для большей наглядности стоит посмотреть на эти схемы – визуально гораздо проще понять, как выполняется подключение смесительного узла теплого пола. В любом случае, подключение теплого пола – это отдельная тема, которую нужно рассматривать в целой статье.

Заключение

Насосно-смесительный узел – это элемент теплого пола, обеспечивающий его бесперебойную и безопасную работу. Наличие смесителя в системе несет в себе ряд плюсов, поэтому при проектировании системы, если есть хотя бы малейшая необходимость в данном устройстве, его нужно установить.  

Настройка и регулировка водяного тёплого пола

Назначение и виды

Теплый водяной пол отличается большим количеством контуров труб и невысокой температурой циркулирующего в них теплоносителя. В основном требуется нагрев теплоносителя до 35-40°C. Единственные котлы, которые способны работать в таком режиме, — конденсационные газовые. Но они устанавливаются редко. Все остальные виды котлов на выходе выдают боле горячую воду. Однако ее с такой температурой в контура запускать нельзя — слишком горячий пол это некомфортно. Чтобы снизить температуру и нужны узлы подмеса. В них, в определенных пропорциях, смешивается горячая вода с подачи и остывшая из обратного трубопровода. После чего, через коллектор для теплого пола, она подается на контура.

Коллектор для теплого пола со смесительным узлом и циркуляционным насосом

Чтобы во все контура поступала вода одинаковой температуры она подается на гребенку теплого пола — устройство с одним входом и некоторым количеством выходов. Подобная гребенка собирает остывшую воду с контуров, откуда она поступает на вход котла (и частично идет в узел подмеса). Это устройство — гребенки подачи и обратки — называют еще коллектором для теплого пола. Он может идти с узлом подмеса, а может — только гребенки без какой-либо дополнительной «нагрузки».

Материалы

Коллектор для теплого пола делают из трех материалов:

• Нержавеющей стали. Самые долговечные и дорогие.
• Латуни. Средняя ценовая категория. При использовании качественного сплава служат очень долго.

• Полипропилена. Самые дешевые. Для работы с невысокими температурами (как в данном случае) полипропилен — неплохое бюджетное решение.

  Коллектор для теплого пола на 6 контуров

При установке к подающей гребенке коллектора подключаются входы контуров теплого пола,  к гребенке обратного трубопровода — выходы петель. Подключаются они попарно — чтобы проще было регулировать.

Комплектация

При устройстве водяного теплого пола рекомендуют делать все контура одной длины. Необходимо это для того, чтобы теплоотдача каждой петли была одинаковой. Жаль только что этот идеальный вариант встречается нечасто. Намного чаще отличия по длине есть, причем существенные.

Для выравнивания теплоотдачи всех контуров на подающей гребенке ставят расходомеры, на обратной гребенке — регулировочные вентили. Расходомеры — это устройства с прозрачной пластиковой крышкой с нанесенной градуировкой. В пластиковом корпусе находится поплавок, который отмечает с какой скоростью движется теплоноситель в данной петле.

Понятно, что чем меньше проходит теплоносителя, тем прохладнее будет в комнате. Для корректировки температурного режима изменяют расход на каждом контуре. При такой комплектации коллектора для теплого пола делают это вручную при помощи регулировочных вентилей, установленных на обратной гребенке.

Расход изменяют поворотом ручки соответствующего регулятора (на фото выше они белого цвета). Чтобы проще было ориентироваться, при монтаже коллекторного узла, все контура желательно подписать.

Расходомеры (справа) и сервоприводы/сервомоторы (слева)

Такой вариант неплох, но регулировать расход, а значит, и температуру приходится вручную. Это далеко не всегда удобно. Для автоматизации регулировки на входах ставятся сервоприводы. Они работают в паре с комнатными термостатами. В зависимости от ситуации, на сервопривод подается команда закрыть или открыть поток. Таким способом поддержание заданной температуры автоматизируется.

Типовые схемы подключения

Водяной тёплый пол достаточно редко используется как единственный источник обогрева. Отопление лишь за счёт подогрева пола допустимо только в регионах с мягким климатом, либо в помещениях с большой площадью, где съём тепла не ограничивается мебелью, предметами интерьера или же низкой теплопроводностью напольного покрытия. Практически всегда приходится объединять в одной системе отопления радиаторные контуры, приборы подготовки ГВС и петли тёплого пола.

Типовая схема комбинированной системы отопления с подключением радиаторов и контуров тёплого пола. Это наиболее технологичный и легко настраиваемый вариант, но при этом требующий значительных начальных вложений. 1 — котёл отопления; 2 — группа безопасности, циркуляционный насос, расширительный бак; 3 — коллектор для раздельного двухтрубного подключения радиаторов по схеме «звезда»; 4 — радиаторы отопления; 5 — коллектор тёплого пола, включает в себя: байпас, трёхходовой клапан, термостатическую головку, циркуляционный насос, гребёнки для подключения контуров теплого пола с редукторами и расходомерами; 6 — контуры тёплого пола

Имеется довольно большое число вариаций исполнения обвязки котельной, при этом в каждом отдельном случае действуют свои принципы работы гидравлической системы. Однако если не учитывать крайне специфические варианты, то способов согласовать работу нагревательных приборов различного типа остается всего пять:

1. Параллельная привязка коллектора тёплого пола к магистрали теплового узла. Место врезки в магистраль обязательно выполняется до точки подключения радиаторной сети, подачу теплоносителя обеспечивает дополнительный циркуляционный насос.
2. Объединение по типу первичных и вторичных колец. Магистраль, завёрнутая в кольцо, имеет несколько расходных врезок в подающей части, расход теплоносителя в подключенных цепях снижается по мере удаления от источника нагрева. Балансировка расхода выполняется подбором подачи насосов и ограничением протока регуляторами.
3. Подключение в крайнюю точку компланарного коллектора. Движение теплоносителя в петлях тёплого пола обеспечивается общим насосом, расположенным в генераторной части, при этом система балансируется по принципу приоритетного расхода.
4. Подключение через гидравлический разделитель оптимально подходит при большом количестве нагревательных приборов, существенной разнице расходов в контурах и значительной протяжённости петель тёплого пола. В этом варианте также используется компланарный коллектор, гидрострелка же необходима для устранения перепада давления, мешающего корректной работе циркуляционных насосов.
5. Локальное параллельное включение петли через унибокс. Этот вариант хорошо подходит для присоединения петли тёплого пола небольшой протяжённости, например при необходимости обогреть пол только в санузле.

Самый простой вариант включения контура тёплого пола к радиаторной системе отопления с температурой теплоносителя 70-80 °С. 1 — магистраль с подачей и обраткой высокотемпературного контура; 2 — контур тёплого пола; 3 — унибокс.

Нужно помнить, что характер работы тёплого пола может также меняться в зависимости от схемы укладки змеевика. Оптимальной считается схема «улитка», при которой трубки прокладываются парно, а значит, вся площадь обогревается почти равномерно. Если же тёплый пол устроен «змейкой» или «лабиринтом», то практически гарантировано образование более холодных и тёплых зон. Устранить этот недостаток можно, в том числе и за счёт правильной настройки.

Управляющие элементы

Настройка коллектора теплого пола невозможна без специальных приборов. С их помощью устанавливается оптимальный режим нагрева системы, регулируются потоки воды в трубопроводах. Каждый из них выполняет определенную функцию.

1. Датчик температуры воды

Устанавливаются на входных и выходных патрубках устройства. Эти приборы не влияют на работу системы, но указывают текущий показатель нагрева. Разница значений может быть полезна при подсчете эффективности работы. Также они служат индикатором нарушения режима нагрева.

1. Центральный терморегулятор с сервомеханизмом и датчиком.

Он монтируется на приемный патрубок входного коллектора и подключается к обратной трубе с охлажденным теплоносителем. Датчик температуры помещается в корпусе гребенки. На корпусе терморегулятора есть поворотная ручка, с помощью которой устанавливается требуемый уровень температуры. От датчика в устройство поступают показания о степени нагрева воды. В зависимости от этого регулируются потоки холодного и горячего теплоносителя.

1. Сервоприводы на патрубках входной гребенки

По принципу работы они полностью аналогичны терморегулятору, но с небольшими дополнениями. С их помощью регулируется объем потока воды для каждого контура водяного пола. В зависимости от модели это можно делать в ручном или автоматическом режимах. Для последнего применяются сервоприводы со встроенными датчиками температуры, которые могут подключаться к общему выносному терморегулятору.

1. Расходометры

Необязательные для монтажа устройства, которые, впрочем, могут стать эффективными элементами для ручного управления работой водяного теплого пола. Они устанавливаются на патрубки обратного коллектора и представляют собой запорные механизмы со стеклянной колбой.

При повороте головки на корпусе шток в устройстве меняет свое положение. Это влияет на объем жидкости, проходящей через него. Для наглядности на поверхности расходометра нанесена шкала измерений, обозначающая скорость прохождения воды л/мин.

Как работает коллектор

Водяные полы укладывают различными способами, к примеру, бетонным или настильным, но независимо от выбранной технологии необходимо приобрести и установить шкаф коллекторный.

В него в дальнейшем будут заводить две трубы:

Цикличность процесса обеспечивает другой встроенный компонент системы – циркуляционный насос. Так или иначе, в процессе эксплуатации теплого пола, скажем при ремонтных работах, приходится систему отключать. Для этого каждую из труб оснащают запорными вентилями. Трубу из пластика и запорный вентиль из металла соединяют друг с другом через компрессионный фитинг. Затем к вентилю подсоединяют гребень, монтируя с одного края воздухоотводчик, а с другого – сливной кран.  После сборки шкафа переходят непосредственно к монтажу. И только уже имея установленный на стену гребень можно подрезать трубы контура по длине.

Как сэкономить на смесительном узле

Многие мастера – сантехники считают его неотъемлемой частью коллектора для напольного обогрева, хотя это 2 разных элемента, выполняющих отдельные функции. Задача гребенки – распределение теплоносителя по контурам, а смесительного узла — ограничение его температуры на уровне 35—45 °С, максимум — 55 °С. Изображенная ниже схема подключения коллектора работает по такому алгоритму:

1. Пока происходит прогрев системы, стоящий на подаче двухходовой клапан полностью открыт и пропускает максимум воды.
2. Когда температура поднимается до расчетного значения (как правило, это 45 °С), выносной датчик воздействует на термоголовку, а та начинает перекрывать проток через клапан, нажимая на шток.
3. После полного закрытия клапанного механизма теплоноситель, побуждаемый к движению насосом, циркулирует только в замкнутой сети теплого пола.
4. Постепенное охлаждение воды регистрирует температурный датчик, отчего термоголовка отпускает шток, клапан открывается и в систему поступает порция горячей воды, а часть холодной уходит в обратку. Цикл нагрева повторяется.

Хорошая новость для тех, кто сильно ограничен в средствах, но желает отапливаться теплыми полами: установка двух— или трехходового клапана с насосом нужна далеко не всегда. Снизить стоимость системы, избежав покупки смесителя, можно двумя способами:

• запитать греющие контуры напрямую от газового котла через коллектор;
• поставить на коллекторные клапаны термоголовки RTL.

В коллекторном узле, собранном из латунных тройников, предусмотрено регулирование путем автоматического ограничения обратного потока головками RTL

Сразу отметим, что первый вариант противоречит всем канонам и правильным считаться не может, хотя и применяется довольно успешно. Суть такова: высокотехнологичные газовые котлы настенного типа могут поддерживать температуру подаваемой воды на уровне 40—50 °С, что приемлемо для теплого пола. Но есть 3 негативных момента:

1. Весной и осенью, когда на улице минимальные морозы, котел не сможет опустить температуру теплоносителя ниже 35 °С, отчего в комнатах станет душно и жарко из-за нагрева всей поверхности пола.
2. В режиме минимального горения детали отопительного агрегата покрываются сажей вдвое быстрее.
3. Из-за того же режима КПД теплогенератора снижается на 5—10%.

Термостатические головки типа RTL действуют по принципу двухходового клапана, только стоят они на каждом контуре и не оснащены выносными датчиками. Реагирующий на изменение температуры воды термоэлемент стоит внутри головки и перекрывает течение по контуру, когда она нагрелась выше 45—55 °С (в зависимости от регулировки). При этом гребенка подключена напрямую к источнику тепла, работающему на любом виде топлива – дрова, дизель или пеллеты.

Важное условие. Для нормальной работы теплых полов, регулируемых термоголовками RTL, длина каждого контура не должна превышать 60 м

Подробнее об устройстве такого отопления и правильных схемах сборки коллектора рассказывается в отдельной инструкции и в очередном видео:

Способы подключения

Понадобятся следующие материалы и устройства:

• Трубопровод;
• Комплектующие для трубопровода;
• Котел;
• Трехходовой термостатический клапан;
• Узел насоса.

Некоторые пытаются использовать самый простой способ монтажа – врезать систему теплых полов непосредственно в центральное общедомовое отопление. Однако такой подход грозит серьезными поломками трубопровода, т.к. температура для радиаторов намного выше, чем нужна для пола. Также при обнаружении такого «самодельного устройства» надзорными органами, собственнику квартиры грозят серьезные штрафные санкции и предписание полностью демонтировать теплый водяной пол.

Варианты укладки трубопровода без коллектора: улитка и змейка. Причем обе схемы должны состоять из двойного трубопровода: 2 параллельные петли на теплый пол – подающая и обратная.

• Плюс «змейки» в том, что можно распределять зоны нагрева. Например, обходить мебель или сантехнику.
• Преимущество «улитки» — более равномерный нагрев всей площади.

После укладки трубопровода его нужно подключить к котлу. Предварительно необходимо рассчитать мощность насоса. Используется следующая формула:

G =Q Х 0,86/Δt,

где G — производительность системы (л/ч),

Q — мощность системы (Вт),

0,86 — коэффициент преобразования в Ккал/ч,

Δt — перепад температуры «подача-обратка» (°C).

Насос нужен для обеспечения скорости движения теплоносителя по трубам. В зависимости от типа насоса, им можно управлять либо вручную, либо при помощи автоматики. Монтируется устройство на подающий трубопровод. В системе без смесительного узла устройство насоса располагают под котлом. Цепь между трубопроводом с насосом и котлом замыкает трехходовой термостатический клапан.

Чтобы теплый пол работал стабильно без установки смесительного узла, следует выбирать качественный мощный котел. Электрический или газовый – особого значения не имеет. Главное, чтобы мощность устройства была рассчитана конкретно на спроектированный теплый пол. Мастера рекомендуют выбирать модели с наличием насоса.

Функциональность и принцип работы расходомера

Основной функцией расходомеров или как их еще называют, поплавковых ротаметров в системе теплого пола является регулировка расхода теплоносителя в водяных контурах. Установка такого устройства позволяет:

• избежать перерасхода электрической энергии в процессе нагрева теплоносителя;
• обеспечить равномерный прогрев всех водяных контуров;
• исключить колебание температурного режима в разных комнатах.

Необходимость использования расходомеров возникает в зданиях, где производится обогрев половых покрытий с разной площадью. Объемные помещения требуют большей длины трубопровода, поэтому прогреваются они менее интенсивно, чем маленького размера комнаты. Поэтому достичь равномерного прогрева и обеспечить комфортную температуру во всем доме можно только с таким приспособлением.

Расходомер для системы обогрева пола представляет собой устройство механического типа с пластмассовым или латунным корпусом. Внутри его находится поплавок из полипропилена. На верхней части корпуса находится прозрачная колба с разметками. В процессе циркуляции теплоносителя поплавок приходит в действие, перемещаясь по направлению вверх-вниз. Согласно его расположению можно с помощью шкалы определить объем жидкости в трубопроводе.

Оптимальные температурные параметры

Настройка водяного тёплого пола осуществляется в зависимости от индивидуальных потребностей. Кто-то любит, когда в комнате тепло, а кто-то отдаёт предпочтение бодрящей свежести, даже в самые лютые морозы. Но несмотря на это, есть общие стандарты, которые разрабатывались с учётом санитарных нормативов, к ним относятся:

• прогрев пола до 28 градусов;
• при наличии другого источника тепла или при проживании в помещении постоянно, идеальный уровень от 22 до 26 — это оптимальные условия для человека;
• если данный тип источника тепла единственный, или он находится в ванной, коридоре, на балконе, или в доме, где проживают не постоянно, допустимо поднимать градус до 32.

Поэтому, при регулировании водяных полов, помимо своих предпочтений, чтобы микроклимат в квартире был здоровый, следует учитывать данные нормы.

Обязательно ли нужен смесительный узел

Правомерный вопрос, особенно если учесть, приличную стоимость коллектора. Следует признать, водяные теплые полы без смесительного узла могут нормально работать, но только при условии, что они имеют один отопительный контур. Что это означает на практике?

Согласно рекомендациям производителя, длина укладываемой трубы в теплых полах не должна превышать 70 м. Если учесть, что при максимальном разрыве шага между трубами, этого количества хватит только для 7 м², не сложно подсчитать, для отопления средних размеров комнаты потребуется уложить сразу три контура.

В большинстве случаев теплые полы укладывают сразу для нескольких комнат: прихожей, ванной, кухни и т.д. Обеспечить равномерную подачу теплоносителя без подключения к коллектору котельной нереально. Но если необходимо отапливать только одно небольшое по размерам помещение, тогда можно обойтись без смесительного узла.

Монтаж без коллектора имеет несколько недостатков, среди которых: подача теплоносителя с температурой идентичной той, что и в общей системе отопления, невозможность автоматического удаления воздушных пробок и контроля давления.

Это интересно: Какие полы лучше сделать в частном доме — излагаем по пунктам

Как отрегулировать теплый водяной пол вручную подготовка и ввод

Ручная настройка проводится с помощью обычного крана, который называется термоголовкой. Ее монтируют на обратку и подачу. Использование крана позволяет не нагружать систему автоматикой и дополнительным оборудованием. Это существенно сокращает расходы, но создает ряд неудобств. Качественная и быстрая регулировка теплого водяного пола с термоголовкой — миф. Кран придется крутить часто, а при определении температуры полагаться исключительно на личные ощущения.

Важно! Более удобной считается регулировка водяных теплых полов ротаметрами (расходомеры), которые устанавливают на входе в каждый контур (место монтажа коллектор). Все, что нужно, — контролировать допустимую разницу в показаниях приборов. Она составляет 0.3-0.5 л

Она составляет 0.3-0.5 л.

Корректная регулировка теплого пола с термоголовкой предполагает соблюдение норм ввода в эксплуатацию всей системы. Иначе система основного или вспомогательного нагрева воздушных масс снизу помещения будет работать со сбоями.

Устройство и принцип работы сервомоторов

Основным рабочим элементом сервопривода является сильфон. Т.е. такая же деталь, как и в . Небольшой по размерам, герметичный цилиндр с эластичным корпусом заполнен веществом, чутко реагирующим на температуру.  В зависимости от того, происходит повышение или понижение температуры, происходит соответственно изменение объема вещества. Рисунок – схема наглядно демонстрирует устройство сервомотора, где основным местом занимает сильфон.

Сильфон находится в тесном контакте с электрическим нагревательным элементом. Получая сигнал с термостата, нагревательный элемент включается от сети и включается в работу. Внутри сильфона вещество подогревается и увеличивается в объеме. Таким образом, увеличившийся в размерах цилиндр начинает давить на шток, меняя его положение и перекрывая путь потоку теплоносителя. Оценивая работу сервопривода можно сделать вывод – прибор не оснащен никакими моторами, в нем нет никаких шестерней и передаточных звеньев. Обычная рабочая связь «тепловая энергия и электричество». Отсюда и распространенное название приборов, термоэлектрические регуляторы.

Для того, что бы клапан снова стал открытым, весь процесс повторяется только в обратном направлении. Отсутствие электропитания приводит к тому, что нагревательный элемент перестает работать. Следовательно, вещество внутри цилиндра остывает, уменьшаясь в объеме. Давление на шток уменьшается, он подымается, действуя на клапан, а, следовательно, открывается доступ горячей воды в систему.

Ознакомившись с принципом работы устройства, важно помнить, что для механического действия клапана необходимо определенное время.  Несмотря на то, что при поступлении сигнала с термостата, нагревательный элемент начинает нагревать вещество внутри цилиндра. Время, необходимое на изменения физического состояния жидкости, составляет 2-3 минуты, поэтому клапан приводится в действие не сразу

В отличие от нагрева, остывание жидкости проходит медленнее. На обратный процесс, т.е. на закрытие клапана потребуется уже не 2-3 минуты, а 10-15 минут. При перегреве каждый сервомотор должен автоматически отключаться. Для этого в конструкции предусмотрен механизм аварийного отключения.

Для примера: используемые в работе коллекторной группы сервоприводы не все оснащаются цилиндрами и баллонами с веществом. Ест модели, в которых эту роль играют термоэлементы, напоминающие собой пружину или пластину, которые под действием все того же нагревательного элемента нагреваются. Расширяясь, эти детали воздействуют опять же, на шток, приводя в конечном итоге в рабочее состояние клапан.  Определить в каком положении находится клапан, можно по изменению внешнего вида сервопривода. Выдвигающийся элемент сигнализирует о работе прибора. Если этого не происходит, значит, ваш прибор неправильно подключен или система отопления работает с перебоями.

Особенности корректировки

Для каждой отдельной комнаты поводится отдельная регулировка ротаметров. Управление выполняется согласно схеме установленных контуров

При этом берется во внимание уровня нагрева жидкости и давления

Рекомендуется выполнять балансировку согласно такой инструкции:

1. Определяется полное количество проходящего за одну минуту через коллектор теплоносителя. Показатели берутся в литрах. Полученное значение принимается за 100 процентов.
2. Вычисляется процентный расход каждого отдельного водяного контура. Результат переводится в литры за минуту.
3. На расходомере выполняется регулировка количества подаваемой жидкости в трубопровод.

С помощью таких действий можно выполнить продолжительную корректировку водяного контура. Чтобы обозначить фактические параметры необходимо наблюдать за показателями расходомера. Согласно наблюдениям можно точно определить расход контуров, подключенных к коллектору.

Коллектор с расходомерами для теплого пола

Регулировка расходомера выполняется в зависимости от установленной модели. После подсоединения прибора к коллектору следует выполнить предварительную настройку, установив начальную позицию, которая открывает доступ жидкости.

В ротаметрах без встроенного вентиля, используется дополнительное запорное устройство для установки положения «открыто». При этом балансировка выполняется в процессе функционирования системы.

Комбинированные приборы для учета расхода теплоносителя могут предварительно настраиваться с помощью полных оборотов встроенного вентиля. Каждый виток позволяет уменьшить просвет на установленное значение.

Корректировка расходомера системы обогрева пола выполняется с учетом контроля скорости жидкости за одну минуту – от 0,5 до 5 литров.

Перед началом настройки ротаметра следует проверить состояние установленного контура. Пробное тестирование необходимо чтобы исключить наличие протечек в контуре, которые могут стать причиной искажения показателей в приборе.

Расходомер является важным элементом в многоконтурной системе обогрева половых покрытий. Устройство позволяет обеспечить равномерный поток жидкости во все отдельные трубопроводы. Чтобы отопительное оборудование функционировало максимально эффективно, следует правильно подобрать ротаметр, а также провести его монтаж и настройку согласно техническим требованиям.

Н аконец-то система отопления моего дома собрана. Запущен котел. Напомню, что я решил отапливать свой дом только теплыми полами. Хотя комнат в доме не много, для того, чтобы комфорт во всех помещениях был одинаковым, необходима настройка теплого пола. Вот о том, как происходит настройка теплого пола, мы и поговорим в этой статье.

Настройка теплого пола не так сложна, как может показаться на первый взгляд. Если говорить в общем, то настройка теплого пола состоит из трех этапов. Сначала балансировка петель напольного отопления, потом настройка насосно-смесительного узла и наконец настройка контроллера если вы решили автоматизировать систему отопления. Я решил полностью автоматизировать систему отопления в своем доме. Поэтому приобрел контроллер, сервоприводы и термодатчики. Давайте подробно разберем первый этап настройки, так как от того, на сколько он будет сделан качественно, зависит успех всей настройки.

Что такое коллектор теплого пола

Коллектор – совокупность деталей, позволяющих управлять теплоносителем: смешивать и раздавать жидкость из параллельных колец отопления. Большое сечение и низкая скорость позволяют смешивать горячий теплоноситель, подающийся из котла, и тёплый, отходящий от отопительных труб, что позволяет выровнять температуру теплоносителя до нужных значений.

Чтобы правильно смешать обратку (остывшую воду из контуров в полу) и горячую воду до нужной температуры, на системы устанавливаются различные датчики: датчик температуры воды, датчик тепла на улице и датчик измеряющий давление внутри системы. Датчики подают информацию на клапаны, которые смешивают теплоноситель. Коллектор теплого пола в сборе с насосом и специальным датчиком может контролировать давление в системе.

Чтобы лучше разобраться в принципе работы и необходимости этой системы, обратите внимание на следующий пример: в доме подключаются к котлу системы подогрева пола, отопительные радиаторы и душ. Душ требует горячую воду температурой примерно в 70°C, отопительные радиаторы требуют теплоноситель с температурой от 75°C, а для подогрева пола нужно всего 50°C, чтобы температура чистового напольного покрытия не превышала санитарной нормы в 30°C.

Смесительный узел для теплого пола: сборка, настройка, регулировка

Сборка смесительного узла

Сталкиваясь с такой непростой на первый взгляд задачей, для начала необходимо детально разобраться в тонкостях этого процесса. Ниже приведен пример сборки своими руками смесительного узла, сборка будет производится из металлических составляющих.

Мы будет собирать его по схеме, в которой присутствует термостатический трехходовый клапан-смеситель, последовательное подключение циркуляционного насоса. Для герметизации швов используйте льняную паклю и пасту герметик, хорошие отзывы о пасте Юнипак.

Вам понадобятся следующие материалы:

• Накидные гайки, американки.
• Ручной воздухоотводчик.
• Ниппели.
• Циркуляционный насос.
• Термометр.
• Обратный клапан.
• Шаровый кран.
• Тройники.

Мы собираем на базе трехходового смесителя термостатического клапана ЕСБИ, на коробке указывается, в каком направлении происходит смешение воды. Рабочая температура на выходе 20-43 градуса Цельсия, что соответствует требованиям к системе теплый пол. Данный смеситель уже содержит в себе термостатическую головку, термодатчик и регулятор температуры, который позволяет устанавливать нужную вам температуру. На нем самом стрелками обозначено, в каком направлении течет холодная и горячая вода.

Следующее действие, это приобретение и установка циркуляционного насоса. Лучше не экономить на нем и приобрести надежный, поскольку от него будет зависеть, насколько тепло будет равномерно распределяться по всему дому и тогда отопление будет эффективным. Ведь экономный по цене насос, это в 90%  случаях означает его скорая починка или замена.

Хорошо зарекомендовала себя на этой нише фирма Wilo. Взяв в руки, осмотрите его, определите, в каком направлении он качает жидкость. Определите направление оси привода, при установке она должна располагаться горизонтально, это одно из обязательных условий работы насоса, в конструкции которых установлен мокрый ротор. Еще одно обязательное условие это то, что коробка коммутации не может находится под насосом.

Если все же у вас он становится именно так, тогда поверните верхний элемент корпуса, к которому подсоединен короб на 180 градусов. Это можно сделать, используя ключ шестигранник, открутив четыре винта, которые соединяют между собой две половинки насоса. Затем осторожно поверните верхний элемент относительно нижнего помпового. Совместите все обратно и закрутите винты.

Фото примера смесительного узла для теплого пола

Следующее, что мы должны сделать, это установить термометры на трубу, где происходит подача до процесса смешивания, затем после насоса. Самый последний установите у выхода из обратного коллектора. Выбирайте датчики температуры, оборудованные зондом, которые вкручиваются в центральные гнезда. Целесообразно будет выполнить сверку каждого прибора.

Поскольку в одной цепочке  на них действует одинаковый напор, соответственно, и значения у них должны быть одинаковые. Если есть возможность, сверьте с эталонным прибором. Если у одного из устройств показания разнятся, можно отрегулировать это самостоятельно.Если вы снимите крышку, то увидите винт, с помощью которого можно регулировать показания.

Итак, этапы монтажа:

• Соберите участок от первичной подачи к смесительному клапану, соедините между собой запорный и шаровый вентиль и тройник под регулятором температуры. Каждый из четырех кранов должен быть оснащен накидной гайкой. Это делается для легкости в дальнейшем обслуживании.
• Следующий выход концентрата соедините с входящим патрубком смесителя с трехходовым клапаном. Установите в центральном гнезде тройника термометр.
• Установите перемычку байпас, к второму входу накрутите муфту с американкой. Это для легкости монтажа при обслуживании.
• Затем к перемычке подсоедините тройник, одной стороной он должен быть развернут к обратке системы, а другой к коллектору.
• Элемент общей обратки включает в себя один запорный шаровый кран. Нет необходимости устанавливать обратный клапан, поскольку скорее всего он не пригодиться.
• Затем соберите параллельный участок. Установите температурный датчик, предварительно вкрутив тройник.
• Затем пришел черед собирать элемент между насосом и подающим коллектором. В него входит муфта с американкой, тройной соединительный элемент для регулятора температуры, удлинитель, запорный кран.
• Возле коллектора установите шаровый вентиль.
• На выход смесительного клапана накрутите муфту.
• Ну, и практически завершающий этап, это монтаж циркуляционного насоса. Вставьте кольцевую прокладку из резины, закрутите гайку на входном патрубке в насосе.
• Точно так же накрутите и обожмите накидную гайку с другой его стороны. Вот и собран смесительный узел для теплого пола.

Это был окончательный этап, затем разместите этот элемент на месте его монтажа.

Особенности работы узла подмеса

Любая отопительная система на жидком теплоносителе работает по следующему принципу:

• Отопительный элемент.
• Отопительный контур, трубы по которым циркулирует теплоноситель.
• Приборы регулирующие слаженность системы.

Жидкость, нагреваемая котлом или из центральной тепломагистрали, попадает в систему. Из системы центрального отопления вода подается 60-80 градусов Цельсия, в то время, как автономный отопительный котел разогревает ее до 70-90 градусов. В соответствии с санитарными требованиями температура пола должна быть в диапазоне 29-32 градусов, при соблюдении этих условиях в доме будет комфортный для человека микроклимат.

Для достижения этих показателей в водяной пол поступает жидкость 36- 60 градусов. Слои пола забирают лишнюю температуру, тем самым поверхность пола получается комфортной температуры. Для транспортировки в водяной контур жидкости требуемой температуры, нужен узел подмеса, это своего рода регулировочный механизм.

Если его не установить, данная система будет очень затратной и малоэффективной. Если не предусмотреть регулировочный механизм, поверхность пола будет постоянно горячей, из-за чего значительно сокращается эксплуатационный период  бетонной стяжки, плитки или другого напольного покрытия. Работа узла возможна только, если теплоносителем служит вода.

Нужно ставить его возле помещения, которое отапливается этой системой, подключается он к двум трубам на подачу и на обратку. Во время своей работы он выполняет смешивание потоков,  входящей горячей воды с потоком прошедшим через контур остывшей водой. У специалистов пользуется популярностью насосно-смесительный узел фирмы Валтек (Valtec), ТИМ.

Нужно различать понятия смесительного узла и коллектора. Узел представляет из себя набор элементов, которые отвечают за определенное действие, в то время как коллектор, это один из его составляющих. Коллектор отвечает за забор и раздачу жидкости по системе. Итак, из всего выше описанного можно подвести итог, что он работает по следующему принципу.

Коллекторы для смесительного узла

Нагретая вода протекает к коллектору, благодаря термостату и предохранительному клапану она не имеет возможности течь дальше. Происходит открытие впускного клапана, благодаря чему происходит смешивание горячей и холодной воды. Когда температура достигла установленного значения, происходит автоматическое закрытие, и горячая вода больше не поступает.

Подбор насоса и других компонентов системы

Подобрать насос довольно ответственный шаг, сделав неправильный выбор, вы можете не добиться желаемых результатов. Естественно, этот выбор должен включать в себя несколько составляющих, а именно мощность, объем, сколько энергии потребляет и надежность. Если вы сделаете свой выбор правильно, по итогу вы получите теплое помещение и экономию ресурсов.

На первом этапе нужно произвести расчет требуемой мощности насосной группы, если вас маленькая площадь отопления, соответственно, и насос нужен мини мощности. По техническим характеристикам они делятся на виды с мокрым или сухим ротором. Мощность определяется, как общий объем теплоносителя умноженный на три.

Однако, нужно учитывать и такие данные, как количество расходуемой энергии, производительность ( это количество жидкости, которое он пропускает через себя за единицу времени). Рассматривайте также его рабочее давление, температурный максимум.

Рассмотрим формулу производительности при условии, что теплоносителем служит вода:

Q= 0.86*Рн/(Тпр.т-Тобр.т), где —

Рн — мощность контура отопления;

Тобр.т — тем-ра теплоносителя обратного контура;

Тпр.т — температура воды на входе.

Если предполагается наличие не одного контура, тогда мощность суммируется, этот итог и будет требуемым значением производительности. Мощность, это величина, зависящая от площади обогрева, учтите еще и климатический фактор, если у вас суровые зимы, рекомендуется взять устройство с запасом прочности на 20-25%.

Что касаемо устройства насосов, подбор их опирается на мощность, тут есть разделение на приборы с мокрым ротором и сухим. С мокрым рассчитаны на помещения малого объема, а  сухой нужен для обогрева больших  помещений.

В выборе котла стоит также брать во внимание его мощность и пропускную способность,часто приобретается для этого отдельный котел. Выбирая трубы, обратите внимание на их коэффициент износостойкости и способность гнуться, лучше отдать предпочтение трубам из нержавеющей стали, поскольку у них высокий показатель теплопроводности.

Регулировки и настройки

Как настроить теплый пол самостоятельно? Этот вопрос встанет перед вами, как только все будет закончено с его монтажом. В распределительном коллекторе заведите все петли. Температура приходящего теплоносителя к коллектору и петлям будет одинаковая. В то время, как выход на петлях будет разный, происходит это из-за разной протяженности контура и разных площадей.

Для настройки температуры пола можно использовать два способа. Первый метод — регулировка жидкости, которая поступает в отопительный контур. Следующий метод, это регулирование температуры путем прекращения циркулирования теплоносителя в контур отопления.

Давайте рассмотрим более детально все методы. Один из методов это применять при установке трубы, работающие при высоких температурах до 95 градусов. При использовании этого метода на подаче устанавливается насос и клапан обратного оттока, а на коллектор обратки устанавливается температурный датчик.

Через него происходит подключение насоса, в систему теплого пола движется теплоноситель у которого температура достигает около 80 градусов Цельсия. Во время циркуляции температура обратной циркуляции постепенно возрастает, срабатывает датчик и отключается подача теплой воды. После чего переходит в режим ожидания. Затем пол постепенно отдает свою температуру, теплоноситель охлаждается и запускается все заново.

Следующий метод заключается в установке насоса на подаче, а впереди него  смесительного клапана, его можно заменить трехходовым вентилем. С помощью этого приспособления происходит смешение горячей и холодной воды.

Если у вас трехходовый распределительный вентиль, регулировать нужно вручную или используя сервопривод. А клапаны смешивания выполняют регулировку температурных значений по предварительно выставленным значениям. Для настройки клапана понадобится выполнить температурные замеры.

Еще можно производить корректировку температуры смесительным модулем. Они дорого стоят, однако, наиболее эффективны.

Схемы и варианты подключения смесительных узлов

Существуют разнообразные варианты подключения, практически все они являются самодельными, поскольку все расчеты и потребности точек обогрева индивидуальны. Они различаются от числа коллекторов, от количества контуров, итак ниже приведены наиболее часто используемые.

Узел состоит из:

• Переходника.
• Циркуляционного насоса.
• Шаровых кранов.
• Соединительный элемент с резьбой.
• Футорка.
  Футорка — резьбовой фитинг
• Бочонок.
• Тройники.

Для авторегулировочной системой элементы немного другие:

• Смесительный клапан.
• Футорка.
• Американки.
• Металлопластиковые трубы.
• Соединительные элементы с внутренней резьбой.
• Ниппель.
• Термоголовка.
• Насосные гайки.
• Сам насос.
• Колена.
• Удлинители.
• Колена.
• Датчик термоголовки.

Для подключения нескольких контуров необходимы следующие составляющие:

• Термоголовка, оснащенная датчиком.
• Клапаны. Может понадобится балансировочный, запорный, перепускной.
• Футорка.
• Ниппель.
• Насос большой мощности.
• Коллектор.
• Заглушки.
• Коллектор с шаровыми вентилями.
• Термодатчик.
• Гайки американки.

Запрашиваемая страница не найдена!

Компания TIM – это крупное производственное предприятие. На сегодняшний день одноименная продукция занимает лидирующие позиции на рынке. Производственные мощности располагаются в южной части Китая. Продукция ТiM известна на отечественном рынке около 10 лет. За этот период компания зарекомендовала себя как динамично развивающийся, надежный производитель. В линейке продукции представлено разнообразное оборудование для создания инженерных систем: отопления, водо-, теплоснабжения.

Производственная площадь TIM составляет 3 тысячи метров. На предприятии работают квалифицированные инженеры, а также изобретатели, специалисты по контролю качества, снабжению. Особенность бренда TIM – гармоничное сочетание европейского контроля качества с китайской эффективностью.

Ассортимент продукции TIM

Главным направлением выпуска сантехники TIM является ремонт, монтаж водопроводных, а также отопительных и других систем, которые обустраиваются при помощи различных трубопроводных конструкций. Сегодня в каталоге представлены такие виды изделий:

• насосное оборудование, насосы;
• трубопроводная арматура и трубы;
• фильтрующие материалы, фильтры;
• заглушки, фитинги, трубозапорная арматура;
• оборудование, предназначенное для отопительных систем.

Официальный каталог компании TIM предлагает краны, фитинги, трубы, коллекторы, воздухоотводчики, а также декоративные изделия, крепежные элементы.

Преимущества инженерной сантехники TIM

Для изготовления продукции этого бренда используются только качественные материалы. Как правило, это пластик и латунь. Благодаря такому сочетанию удается полностью избавиться от проблем, связанных с образованием коррозии. Арматура отличается низкой восприимчивостью к механическим воздействиям различного рода. Благодаря этому конструкции могут использоваться даже в сложных условиях. Эти характеристики привлекают современных покупателей. Высокие эксплуатационные показатели делают продукцию идеальной для применения в любых условиях.

Фитинги TIM

Эти конструкции предназначены для создания герметичных, максимально надежных соединений в процессе монтажа трубопроводных систем различных типов. Фитинги TIM применяют в сантехнических узлах, которые имеют присоединительные муфтовые элементы. Производство этих изделий осуществляется способом горячей штамповки. Для этого используется латунь CW617N в соответствии со стандартом EN12165. Все изделия имеют значительную толщину стенки корпуса. Рабочая температура фитингов TIM – до 120 градусов.

Немаловажной особенностью является удобство эксплуатации конструкций. Размеры всех устройств подобраны таким образом, чтобы монтаж был ускорен и упрощен до минимума. После проведения установочных работ компоненты практически не требуют ухода, дополнительного обслуживания.

Коллектора TIM

Эти устройства пользуются особенной популярностью среди заказчиков. В первую очередь из-за своего качества и стоимости – это самый оптимальный вариант. 

Фильтры TIM

Конструкции предназначены для горячей, а также для холодной воды. Колба фильтра, предназначенная для горячей воды, выполнена из латуни. Промывка конструкций осуществляется при необходимости. Проверить засоренность фильтра для холодной воды можно невооруженным глазом. Для устранения загрязнений на фильтре предусмотрен специальный кран, а также штуцер. Эти элементы требуют подключения к канализационной системе. Несмотря на привлекательную стоимость, фильтры TIM отлично зарекомендовали себя на практике, в местных условиях эксплуатации.

Почему мы?

Заказать качественную инженерную сантехнику TIM можно у нас. Мы являемся официальными дилерами данного бренда. Продукция предлагается на лучших условиях. В каталоге можно подобрать все необходимые виды устройств. Продукция является сертифицированной, она соответствует международным нормам качества.

Для чего нужен насосно смесительный узел для теплого пола

Регулировка смесительного узла

Когда монтаж смесительного узла будет завершен, следует настроить его работу. Обычно регулировка доставляет больше хлопот, чем сама установка, но при грамотном расчете справиться с этой задачей не составит труда.

Первым делом нужно снять сервопривод, чтобы он не оказывал воздействия на узел в ходе регулировки. Перепускной клапан выставляется на крайнюю позицию – например, устанавливается 0,6 бар

Важно отметить, что случайно сработавший в процессе настройки клапан приведет к тому, что результат будет неправильным. Соответственно, механизму нужно придать положение, при котором он будет в полном бездействии

Далее выполняется балансировка контуров пола. Вначале закрывается запорно-балансировочный вентиль первичной линии – то есть радиаторный контур. С клапана снимается крышка и посредством несложных манипуляций шестигранным ключом он поворачивается по часовой стрелке до упора. Контурные линии балансируют специальными клапанами. Если в узле предусмотрена одна линия, то балансировка не требуется.

Балансировка выполняется следующим образом:

• Регуляторы открываются на максимум.
• В контуре, на котором отклонение в расходе имеет максимальное значение расхода (относительно проектной величины), клапан закрывается до оптимального размера.
• Соответственным образом настраиваются все линии напольного обогрева.
• В случае, если данные по расходу сбились в ходе балансировки линий, следует их отрегулировать повторно.
• Если при открытых вентилях не получается откорректировать расход, то следует увеличить скорость работы насоса.

Затем нужно увязать насосно смесительный узел для теплого пола с остальными устройствами системы отопления. Для этого открывается запорно-балансировочный клапан радиаторной ветки, который был закрыт перед регулировкой. Открывать его следует на ту величину, которая будет соответствовать оптимальному расходу теплоносителя. Контролировать расход воды можно при помощи специальных расходомеров. Кроме этого, есть и возможность контроля через обратный ход в системе напольного обогрева. После этого можно заняться перепускным клапаном. Сначала проставляется давление вентиля. Этот показатель не должен превышать величину в 10% от максимально возможного давления в насосе. Данный максимум определяется по характеристикам конкретного насоса. Активация клапана насоса происходит только в случаях, когда устройство должно нагнетать давление при минимальном расходе теплоносителя.

Как работает и из чего состоит смесительный узел для теплого пола

Узлы продаются в различных вариантах сборки. Классический смесительный узел состоит из трехходового (предохранительного) клапана и циркуляционного насоса. В магазинах можно встретить и модели с расширительным баком, коллектором. При этом нужно учитывать, что даже в том случае, если котел отопления уже снабжен насосом, его будет недостаточно для нормальной работы системы обогрева. Он будет работать на снабжение горячей средой радиаторов, поэтому узел подмеса для теплого пола обязательно должен иметь автономным насос — нужен для обеспечения регулировки t0 среды в системе нагрева воздушных масс снизу.

Помимо этого смесительный узел для теплого пола оснащается термостатом, который отключает подачу жидкой среды, если в подающей трубе t0 теплоносителя превышает заданную пользователем. То есть предохраняющий датчик соединен непосредственно с насосом системы водяного нагрева пола. Описать принцип работы смесительного узла теплого пола достаточно просто:

• нагретый до заданной температуры теплоноситель подается насосом к коллектору вспомогательной системы нагрева;
• у трехходового клапана, работающего совместно с предохранительным датчиком t0, регистрируется его градус;
• клапан срабатывает, если t0 выше заданных градусов в параметрах;
• начинается подача остывшей среды из обратки;
• узел для теплого пола выполняет подмес холодной среды к горячей субстанции;
• регистрация t0 среды после смешивания;
• если температура достигла установленной нормы, клапан срабатывает;
• подача горячей субстанции закрывается;
• подача в трубы теплоносителя корректной температуры.

Классический смесительный узел выполняет не только функцию подмеса остывшей среды в горячую жидкость, но и обеспечивает его движение по петлям. Именно эту функцию берет на себя циркуляционный насос. Современный термостатический смеситель для теплого пола может оснащаться и отводчиком воздуха, и байпасом (предупреждает перегрузки), и отсекающими/дренажными клапанами. Набор входящего в состав оборудования напрямую зависит от тех задач, которые поставлены перед системой нагрева. Поэтому если перед вами стоит проблема, как собрать смесительный узел для теплого пола своими руками, то первоначально рекомендуют определиться с функциональностью отопительного оборудования, а затем только закупать составляющие.

Устанавливается смесительный узел строго до контура системы. Место размещения не играет существенной роли — в комнате, где оборудован теплый пол, котельной и т.д. Хотя многие эксперты рекомендуют при обогреве свыше 2 комнат монтировать узлы подмеса локально — в обогреваемом помещении. Грамотно продумав устройство смесительного узла для теплого пола, можно организовывать водяные системы в квартирах многоквартирных домов. То есть проводить подключение вспомогательного нагрева к однотрубной системе. Также при сборке узла подмеса можно использовать двухходовые клапаны. Выяснив, из каких составляющих собирается смесительный узел для теплого пола и, разобрав принцип работы оборудования, рассмотрим схемы подключения.

Загрузка…

Руководство по микшеру и его различным функциям

Микшер является незаменимым элементом живой музыки, а также во многих студиях. Это также одна из частей аудиотехники, которая, кажется, пугает тех, кто незнаком с ней, из-за кажущихся бесконечными элементов управления. Однако все гораздо проще, чем кажется. Здесь мы объясним, что делает микшер, и рассмотрим особенности типичной модели.

Возможно, вас заинтересует …

Для чего нужен миксер?

Проще говоря, микшер (иногда известный как микшерный пульт, микшерный пульт, микшерный пульт, пульт или консоль) принимает различные аудиоисточники через свои несколько входных каналов, регулирует уровни и другие атрибуты звука, а затем обычно объединяет их в меньший количество выходов.Таким образом, в самом простом случае это может включать в себя получение звука от исполнителей в живом исполнении, настройку и добавление эффектов, а затем объединение их со стерео или моно выходом, который может быть усилен с помощью системы PA.

В студийной ситуации это может включать в себя получение входных сигналов от микрофонов или других источников в живой комнате и направление их на входы вашей записывающей установки (которая может быть компьютерной установкой с множеством входов). В результате у некоторых записывающих столов может быть столько выходов, на которые можно направить, сколько входов.Эти назначаемые выходы обычно называют шинами или групповыми выходами. Многие микшеры описывают свои функции ввода-вывода с помощью трехзначного дескриптора. Например, микшер 24: 8: 2 будет иметь 24 входа, 8 выходных шин и стереофонический (2-канальный) главный выход. Если бы он сказал 24: 2, это означало бы, что у него нет выходов на шину. Таким образом, в простейшем случае микшер позволяет пользователю брать множество источников звука и манипулировать ими, прежде чем отправлять их на выходные каналы. Довольно просто, а? Но что делают все эти элементы управления?

Элементы управления микшером

Ниже приводится простая сводка того, что делают различные регуляторы микшера.Карта выше показывает, о какой части мы говорим. Этот микшер представляет собой простую конструкцию с 20 входами и стерео выходами.

каналов

Канал – это основная «единица» микшера. Это также причина того, что многих пугает микшер, поскольку элементы управления каналами многократно повторяются на поверхности микшера (обеспечивая арсенал сложных регуляторов и фейдеров). Например, в приведенном выше микшере имеется 20 наборов элементов управления каналами. На самом деле, если вы понимаете один канал, вы в основном понимаете, как работает микшер.Представьте, что это немного похоже на водопроводную трубу. Вода поступает в микшер на входе, а затем проходит через различные части канала к фейдеру, прежде чем направиться на выходы. Ниже описаны различные части канала.

Входы

Здесь подключаются аудиоисточники. Это может быть что угодно, от сигнала линейного уровня, например, от клавиатуры или фортепиано до микрофонов. Обычно у вас есть как вход ”для линейных сигналов, так и разъем XLR для микрофонов.В наши дни также часто встречаются стереофонические входные каналы (например, два справа от входов, показанных в микшере выше, которые не находятся в цветном поле).

Пластины

Вставка – это соединение, которое позволяет подключать часть оборудования сразу после входа, чтобы на него не влияли никакие другие процессы, расположенные ниже по каналу. Чаще всего вставка используется для подключения компрессора или затвора. Здесь вставка представляет собой стереоразъем, который как отправляет, так и возвращает сигнал на подключенное устройство и от него.Однако обычно вставка имеет отдельный сокет отправки и возврата.

Прирост

Gain управляет входным уровнем каждого отдельного канала. Здесь вы можете настроить это так, чтобы отдельные источники звука не вызывали перегрузку и искажение канала.

EQ

EQ позволяет пользователю изменять частотную характеристику звука. Например, если источник звука очень яркий, высокие частоты можно уменьшить. Трехполосный эквалайзер позволяет отдельно усиливать или срезать высокие, средние и низкие частоты.

Вспомогательные посылки

Вспомогательные посылы могут использоваться для разных целей. Проще говоря, поворот вспомогательного посыла приведет к регулировке уровня сигнала канала, который отправляется на выход вспомогательного посыла. Стол здесь представлен как живой стол, поэтому они обычно используются как элементы управления «отправкой монитора». То есть вы подключаете посылы к мониторным динамикам в передней части сцены, чтобы группа могла более четко понять, что они играют. Посылы Aux также используются для отправки аудиосигнала канала на блок эффектов.При использовании с общим эффектом, таким как реверберация, он позволяет инженеру регулировать уровень эффекта для каждого отдельного канала, используя только один блок эффектов. При таком использовании выход блока FX будет подключен к входам возврата Aux на микшере. Если они не работают, блок FX будет направлен вниз по входному каналу или каналам.

Кастрюля

Сокращенно от «Panorama», управляет тем, где в стереополе будет слышен звук. Таким образом, при повороте до упора влево сигнал будет полностью направлен на левый выход, а при повороте вправо – на правый выход.Область между ними позволяет более точно разместить сигнал, соответствующим образом изменяя уровень, отправляемый на каждый из этих выходов. При использовании микшера с несколькими шинами эти регуляторы панорамы более важны. Часто маршрутизация к шинам включает нажатие кнопки на отдельном канале, но эти кнопки будут соответствовать 2 выходам (т. Е. 1 и 2, 3 и 4, 5 и 6, 7 и 8). В этом случае, чтобы проложить маршрут к шине 1, пользователь должен нажать кнопку 1 и 2 и повернуть панорамирование полностью влево. Чтобы отправить на автобус 2, панорама должна быть резко повернута вправо.

Без звука

Позволяют инженеру отключать звук отдельных каналов. По сути, он останавливает отправку канала на какие-либо выходы. Здесь тоже часто встречаются кнопки «соло». Они отключают все, кроме солируемого канала или каналов.

Канальный фейдер

Управляют уровнем каждого канала, отправляемого на выходы (шина или главный). Это основные инструменты для управления «миксом» звуков, поступающих на PA или записывающее устройство.

Мастер-фейдеры

Они контролируют (как вы уже догадались) уровень сигнала, отправляемого на основные выходы. В случае настройки в реальном времени это обычно будет общий уровень, отправляемый в систему PA.

Мастер выходов

Здесь все заканчивается – все каналы, смешанные, настроенные и настроенные, в конечном итоге будут выходить из этих соединений для усиления. На микшере с шинами вы также увидите и фейдеры шины, и выходы шины.Миксер может выглядеть пугающе, если вы раньше им не пользовались, но они на удивление просты. И в умелых руках может стать центром вашего выступления и записи.

Полную линейку миксеров смотрите в нашем интернет-магазине.

---

Возможно, вас заинтересует …

Практическое смешивание

Практические советы, которые помогут вам улучшить основы вашей техники сведения.

Независимо от того, есть ли у вас простой микшер «восемь в два» или гигантская линейная многодорожечная консоль, основные средства и принципы их работы одинаковы, и знание того, как правильно использовать микшер, может иметь большое значение. записанный мастер-трек и что-то явно нестандартное.

Чтобы начать с самого начала, всегда проверяйте, что микшер «обнулен», прежде чем начинать новый проект. Под этим я подразумеваю, что входные коэффициенты усиления установлены на минимальные значения, инверсия полярности и фильтры верхних частот выключены, эквалайзер установлен ровно и отключен, вспомогательные устройства выключены, а любая групповая маршрутизация не выбрана. В случае цифрового микшера вы можете сохранить его как память по умолчанию, с которой можно начинать каждый новый проект.

С микшером в такой «безопасной» конфигурации вы можете начать создавать микс согласованно, без необходимости справляться с нежелательными сигналами, появляющимися во всевозможных странных местах назначения.Нет ничего более неприятного, непрофессионального и трудоемкого, чем поиск источника странных шумов, исходящих от одного из ваших блоков эффектов! По крайней мере, с аналоговыми микшерами неприятную ручку обычно можно обнаружить довольно быстро, но с назначаемыми цифровыми консолями это может стать кошмаром – отсюда важность всегда начинать с известного безопасного состояния, когда все выключено. Я никогда не понимал, почему производители цифровых микшеров, похоже, имеют состояние по умолчанию, когда все фейдеры открыты с единичным усилением…

Наиболее важным аспектом микширования является правильная структура усиления. Это означает оптимизацию уровней на каждой части пути прохождения сигнала, чтобы сигналы удерживались вдали от минимального уровня шума внизу и ниже точки перегрузки вверху – и особенно важно обеспечить достаточный запас, чтобы пропускать пиковые переходные процессы. неискаженный.

При работе с бюджетными аналоговыми микшерами следует помнить о том, что запас по емкости часто является ограничивающим фактором, особенно при работе с цифровыми записывающими устройствами.Относительно низковольтные шины, предусмотренные для электроники, означают, что просто невозможно выводить сигналы с пиками в области + 24dBu, которые часто требуются для полной модуляции профессионального цифрового записывающего устройства. И то, что измеритель микшера масштабируется до +10 дБ и выше, это не означает, что он может передавать чистые сигналы с такой громкостью. Стоит поэкспериментировать с вашим конкретным микшером, чтобы увидеть, на что он действительно способен, и соответствующим образом отрегулировать входную чувствительность подключенного оборудования.

В качестве личного примера у меня есть Mackie 1402 VLZpro – очень экономичный маленький микшер, который я использую в компактной установке для записи на месте, – который управляет аналого-цифровым преобразователем Apogee PSX100. Хотя в спецификациях указано иное, этот пульт не способен управлять пиковыми уровнями, необходимыми для полной модуляции профессионального цифрового записывающего устройства до +20 дБн. Однако, перенастроив Apogee так, чтобы он считал +12 дБн в качестве максимального цифрового сигнала (0 дБFS), Mackie никогда не испытывал стресса для обеспечения пиковых уровней, и, поскольку я записываю только напрямую в DAT и CD ‑ R, минимальный уровень шума остается достаточно низким. для 16-битной производительности.

Другой обходной путь, который я использовал во многих случаях, чтобы не перегружать бюджетный микшер, – это подключить выход профессионального уровня с номинальным +4 дБн к входу -10 дБВ полупрофессиональных цифровых записывающих устройств. Это эффективно обеспечивает дополнительное усиление на 12 дБ без потери пара в смесителе.

В большинстве бюджетных микшерных пультов секция монитора является самым слабым звеном, часто обеспечивая только регулятор уровня, выход для наушников и внешний мониторинг возврата основного записывающего устройства.Профессиональный стол будет иметь множество внешних источников мониторинга, возможность управлять несколькими системами громкоговорителей в стерео или моно, а также возможность затемнять или отключать мониторы без изменения настройки регулятора уровня.

Эта последняя функция особенно важна, потому что при микшировании ваши уши вырабатывают эталонный уровень, основанный на громкости прослушивания. Если вы измените уровень мониторинга, эта ссылка будет уничтожена, и в результате ваш микс станет несовместимым.Поэтому профессиональные системы мониторинга оснащены кнопками Dim и Cut, чтобы уменьшить уровень мониторинга или выключить динамики, не влияя на исходную настройку уровня. Также важно иметь возможность проверять моно баланс стереомикса, поэтому профессиональные консоли предоставляют возможности для прослушивания в моно (в идеале только через один из динамиков).

Те же соображения относительно основной структуры усиления также важны в цифровых микшерах, хотя обеспечение достаточного запаса по мощности обычно гораздо важнее, чем забота о слышимости минимального уровня шума.В аналоговой системе, когда у вас исчерпывается запас по запасу, количество искажений нарастает относительно постепенно – некоторые инженеры намеренно запускают свои микшеры в довольно горячем режиме, чтобы воспользоваться искажениями (хотя некоторые микшеры звучат хорошо при резком движении). Однако у цифровых микшеров нет собственного запаса по месту – вы должны учитывать это при установке уровней – и в тот момент, когда у вас заканчивается запас по запасу, все звучит очень ужасно.

Цифровые микшеры

бывают двух видов: с фиксированной точкой (большинство бюджетных консолей) и с плавающей точкой (обычно более дорогие консоли).Если вы хотите узнать больше об этих терминах, ознакомьтесь с серией «All About Digital», которая началась в SOS в мае 1998 года. Важно понимать, что конструкции с плавающей запятой обладают огромным внутренним динамическим диапазоном, а это означает, что бесконечный запас по высоте и совершенно неслышный уровень шума внутри микшера. Уровнями все равно придется управлять, чтобы сигнал точно попал в окно вывода цифрового интерфейса или интерфейса D ‑ A, но вы не можете «сломать» сигнал во время обработки в консоли.

С другой стороны, консоль с фиксированной точкой будет иметь конечный динамический диапазон около 6 дБ на бит разрешения внутренней обработки. Хотя на бумаге это может выглядеть довольно много, на удивление легко выйти за пределы запаса, если применить много эквалайзера и смешать много сигналов вместе. Вот почему такие консоли обычно обеспечивают цифровое затухание непосредственно перед секцией эквалайзера. Если вы планируете ввести значительное количество эквалайзеров или если комбинируется много сигналов, сначала подумайте о намотке нескольких децибел цифрового затухания.

Преобразование аналоговых сигналов в цифровые данные – это то, с чем придется столкнуться почти всем записывающим музыкантам. Если вы используете цифровой микшер, аналоговые сигналы необходимо будет преобразовать на входах микшера. Однако, даже если вы используете аналоговый микшер, вам все равно, вероятно, придется преобразовать его в цифровой на входах вашего основного записывающего устройства. В результате важно знать, как получить максимальную отдачу от процесса аналого-цифрового (A-D) преобразования – сигнал, который плохо преобразован из аналоговой области в цифровую, всегда будет звучать плохо, независимо от того, какая цифровая обработка доступна вам.

Чтобы получить наилучшее преобразование, в идеале вы должны установить входной уровень для ваших аналого-цифровых преобразователей так, чтобы пиковый уровень аналогового сигнала был как можно ближе к максимальному уровню, принимаемому преобразователем. Однако часто существует некоторая степень неопределенности относительно максимального пикового уровня аналогового сигнала, и поэтому необходимо обеспечить некоторый запас. Это особенно верно в живом исполнении, когда источники сигнала непредсказуемы по своей природе, но даже в более контролируемых студийных условиях наиболее тщательно оптимизированные уровни могут, например, испортиться из-за случайного щелчка микрофона.

Создание этого запаса решает проблему переходных искажений, но дает два нежелательных побочных эффекта. Во-первых, на каждые 6 дБ неиспользованного запаса мощности вы фактически теряете один бит цифрового разрешения. С необработанным перкуссионным треком с богатыми переходными процессами вам, возможно, придется обеспечить запас в 24 дБ, чтобы гарантировать, что эти переходные процессы будут захвачены без изменений, что означает, что ваш 24-битный аналого-цифровой преобразователь действительно обеспечивает только 20-битное разрешение для основного корпуса. звука. С приличным дельта-сигма-преобразователем с этим не должно быть никаких проблем, но с бюджетными 16-битными преобразователями результирующий шум квантования и низкое разрешение могут оказаться серьезной головной болью! Вторая проблема, связанная с сохранением достаточного запаса, заключается в том, что уровни шума могут стать серьезной проблемой, особенно если цифровое усиление и сжатие применяются для компенсации низкого общего уровня сигнала.

Однако есть способы решения этих проблем. Возможно, наиболее полезным способом избежать чрезмерного аналогового запаса по мощности является использование аналогового процессора «голосового канала» для кондиционирования сигнала – по крайней мере частично – перед преобразованием. Таким образом, динамический диапазон может быть поставлен под контроль, а уровень пикового значения до среднего оптимизирован более эффективно до того, как сигнал достигнет аналого-цифрового преобразователя, что обеспечивает лучший звук в целом и в целом упрощает жизнь в цифровой области.Огромное количество голосовых каналов, доступных на рынке, показывает, насколько популярен этот подход на всех уровнях музыкальной индустрии.

Независимо от того, используете ли вы аналоговый или цифровой микшер, он разработан для наиболее эффективной работы с его фейдерами, находящимися на уровне 0 дБ или около него или в позиции «единичное усиление» (иногда просто помеченной буквой «U»). Это обеспечивает наилучший компромисс между полезным количеством запаса по уровню и достаточно низким уровнем шума шины микширования. Итак, при настройке микса вы должны открыть каждый фейдер до отметки единства, а затем отрегулировать регулятор входного усиления этого канала так, чтобы сигнал был примерно на правильном уровне для окончательного микса.Ясно, что вы точно не узнаете, что это такое, и эквализация сигнала также повлияет на его уровень, но обычно вы можете получить его довольно близко, немного подумав и немного набравшись опыта.

Если у вас небольшой опыт работы с микшерами, полезный совет: когда вы создали что-то похожее на идеальный микс со всеми фейдерами, близкими к их отметкам единства, отключите все каналы, а затем прослушайте каждый по очереди, чтобы увидеть, насколько громко отдельные источники находятся в изоляции. Таким образом, у вас будет хорошее представление о том, где установить входное усиление для этих инструментов в следующий раз.

Если при микшировании вы обнаружите, что все фейдеры едва оторваны от упора или сильно прижаты в верхней части своего хода, вам необходимо повторно оптимизировать усиление канала, потому что существует опасность того, что оба фейдера закончатся. запаса в каналах или получение излишне зашумленных сигналов.

Большинство домашних систем полностью полагаются на мониторинг ближнего поля, и слабая или отсутствующая нижняя октава (октавы) таких систем может сильно затруднить понимание того, что происходит в области глубоких басов.Вибрации, исходящие от микрофонных стоек, взрывных хлопков, кондиционирования воздуха или других механизмов, могут создать огромное количество низкочастотной энергии, которая в лучшем случае загромождает микс, а в худшем делает невозможным создание приличного микса.

Так что, если сомневаетесь, отфильтруйте! Многие пульты включают переключаемую фильтрацию высоких частот на микрофонных входах, а некоторые даже позволяют настраивать фильтр. После установки входного усиления я обычно включаю фильтр верхних частот, чтобы посмотреть, улучшает он качество звука или нет.На этом этапе также часто бывает хорошей идеей применить корректирующее срезание эквалайзера, если это поможет устранить любые акустические утечки. Например, если у вас есть несколько микрофонов в непосредственной близости – например, вокруг ударной установки – между ними будет много утечек. Просто убедитесь, что любой эквалайзер, который вы применяете для решения проблем с утечками, не отвлекает ненадлежащим образом от полезного сигнала.

Еще одна вещь, которая может помочь с утечкой, – это разумное использование переключателей переключения полярности, которые есть на большинстве консолей средней ценовой категории.Однако это средство в основном используется для поиска наиболее подходящего звука, когда любой инструмент был записан с использованием нескольких методов записи одновременно.

Даже самый простой микшер обычно имеет один или несколько дополнительных выходов, а также выход основной программы. Вы можете использовать их для отправки сигналов на внешние блоки эффектов – в частности, на процессоры задержки, реверберации и модуляции – во время микширования. Вспомогательные устройства всегда оснащены регулятором уровня, часто переключателем до / после, а иногда и переключателем включения / выключения.Переключатель pre / post определяет, откуда в тракте сигнала канала поступает дополнительный сигнал – до или после фейдера канала. Для целей микширования вы, вероятно, захотите переключить их на постфейдерный режим, чтобы при постепенном исчезновении источника исчезла и обработка эффектов.

Очевидно, что если вы отправляете сигнал на внешний процессор эффектов, вам также необходимо вернуть обработанный сигнал в свой микс. Многие пульты имеют выделенные каналы возврата эффектов, но если у вас их нет (или недостаточно), вы всегда можете использовать вместо них любые запасные каналы микшера.

Самая распространенная проблема для новичков в микшировании – решить, сколько реверберации добавить. Sound On Sound опубликовал множество статей об использовании реверберации, особенно о выборе и точной настройке доступных программ конкретных цифровых ревербераторов. Идея добавления реверберации заключается в создании иллюзии глубины, добавляя второе измерение к миксу. В реальной жизни, чем ближе вы находитесь к источнику, тем сильнее будет его прямой звук по отношению к отражениям в комнате. Чем больше размер комнаты, тем больше времени потребуется для появления этих отражений, и чем тверже поверхности, тем плотнее будет хвост реверберации.Вооружившись этими простыми концепциями, можно изменить параметры большинства ревербераторов для создания правдоподобных акустических пространств, которые дополнят вашу музыку.

Всегда следует помнить о том, что реверберация будет иметь тенденцию загромождать микс, заполняя промежутки между инструментами, как во временной, так и в частотной областях, особенно если используется большое время затухания. Попробуйте создать звук комнаты, который вы хотите, просто за счет уровней, плотности и времени ранних отражений, добавляя достаточное затухание, чтобы звучать естественно, но не навязчиво.Если у вас имеется несколько ревербераторов, используйте разные программы для создания разных акустических размеров и большего интереса к миксу.

С точки зрения балансировки уровней реверберации по отношению к остальной части микса, самый полезный совет, который я могу дать, – это увеличивать возврат реверберации до тех пор, пока он не будет звучать примерно правильно, а затем уменьшить его примерно на 4-5 дБ. Это практическое правило решает типичную проблему слишком сильного эффекта в смеси.

Многие источники в наши дни являются стерео, включая драм-машины, клавишные, вертушки и так далее.В идеале вы должны подавать эти источники в микшерный пульт через выделенный стереоканал – в наши дни большинство пультов предоставляют по крайней мере несколько. Преимущество стереоканала состоит в том, что есть только одна регулировка усиления, один фейдер, который нужно нажимать и тянуть, и только один набор регуляторов эквалайзера, который можно вращать. Если на вашем столе есть только монофонические каналы, вам придется подключить левый сигнал, скажем, к каналу один, и сильно панорамировать его влево, а правый сигнал подключить к каналу два, панорамируя его строго вправо…. и теперь у вас есть два регулятора входного усиления, два фейдера и два набора эквалайзера, о которых нужно беспокоиться.

Почему это важно? Что ж, положение звука в стереоизображении по существу определяется относительной громкостью компонентов сигнала в двух каналах – элемент управления панорамированием берет монофонический сигнал и распределяет его часть по каждому каналу, при этом относительные пропорции создают требуемое изображение. расположение где-то между полностью левым и полностью правым. В случае стереосигнала стереопозиционирование инструментов, которые он содержит, уже определено – поэтому он стерео.Если вы запускаете это через два моноканала, и они не идеально согласованы с точки зрения их усиления и эквализации, изображение будет смещено в ту или иную сторону. В случае несовпадения эквалайзера изображение будет тянуться в разные стороны на разных частотах.

Единственное решение – внимательно следить за тем, чтобы два канала совпадали как можно ближе. Согласование входного усиления довольно просто, особенно если вы можете временно отправить монофонический сигнал из стереофонического источника (например, использовать монофоническую запись или компакт-диск, или воспроизвести монофонический звук инструмента без эффектов, а не стереозвук с клавиатуры) .

Когда дело доходит до эквалайзера, вам просто нужно попытаться установить положения обоих наборов регуляторов эквалайзера на одинаковые значения, а затем надеяться на лучшее. Внимательно слушайте стереоизображение и убедитесь, что оно вам нравится, когда вы все выровняете как можно лучше.

При использовании двух моноканалов для стереоисточников более дешевым, хотя, по общему признанию, менее привлекательным вариантом является соединение колпачков фейдеров вместе с помощью короткого карандаша и обычной липкой ленты … Конечно, после настройки усиления и эквалайзера вы вероятно, вы не захотите снова возиться с ними во время микширования, но вы все равно будете перемещать фейдеры вверх и вниз.Именно здесь большинство людей не заедают, потому что, если один фейдер перемещается на немного больше или меньше, чем другой, стерео изображение будет блуждать.

Чтобы снизить вероятность нестабильного стереоизображения, необходимо механически соединить фейдеры. Такие компании, как Canford Audio и Studiospares в Великобритании, могут предоставить прозрачные пластиковые зажимы, которые надеваются на две ручки, эффективно фиксируя их вместе. Они поставляются для установки на ручки фейдеров разной формы от разных производителей и охватывают разную ширину, поэтому вам нужно будет проверить свои конкретные требования перед заказом.Более дешевый, хотя, по общему признанию, менее привлекательный вариант – соединить колпачки фейдеров вместе с помощью короткого карандаша и обычной липкой ленты … Какое бы решение вы ни выбрали, убедитесь, что ссылка не мешает никаким кнопкам маршрутизации, которые могут быть расположены между соседними фейдеры.

Есть несколько разных подходов к микшированию, но большинству людей нравится начинать с ритм-секции, создавая песню оттуда. Напротив, я часто работаю в противоположном направлении, начиная с самого важного элемента поп-песни – обычно это будет ведущая вокальная дорожка – а затем заполняя инструменты контрмелодии и вспомогательные секции по мере необходимости.Работая таким образом, зачастую легче контролировать максимальные уровни. Начиная снизу и двигаясь вверх, часто можно получить окончательную смесь, пики которой будут значительно выше, чем предполагалось.

Опять же, популярный подход – начать микширование со всем, панорамированным до середины, и начинать панорамирование звуков для создания стерео сцены только тогда, когда микс примерно правильный. Недостатком является то, что если вы панорамируете звук близко к любой стороне, его уровень упадет почти на 6 дБ относительно его уровня в центре, что достаточно, чтобы полностью нарушить баланс.Следовательно, я считаю, что быстрее и проще панорамировать звуки до их соответствующих позиций в стереофонической звуковой сцене, прежде чем пытаться построить баланс.

Важно постоянно проверять баланс как в моно, так и в стерео (или объемном) – особенно, если ваш материал может оказаться в радиоэфире. Неизбежно, что моно микс будет звучать иначе, чем стерео (и стерео по отношению к окружающему), поэтому для достижения наиболее приемлемых результатов в каждом формате потребуется определенный компромисс.Обратите особое внимание на реверберацию, которая имеет обыкновение высыхать при прослушивании в моно.

На этапе сведения можно использовать эквализацию, чтобы помочь инструментам сохранить свою индивидуальную чистоту. Я считаю, что обрезка нежелательных частот в этом случае обычно звучит более естественно и тонко, чем повышение желаемых частот. Какие бы настройки вы ни выбрали, регулярно используйте кнопку обхода эквалайзера, чтобы убедиться, что вы действительно улучшаете ситуацию, а не просто заставляете все звучать громко и ярко.

Навыки, необходимые для создания отличного микса, не даются естественным образом большинству музыкантов, а для новичков существует множество потенциальных ловушек. Однако, если вы потратите время на то, чтобы попрактиковаться в вышеупомянутых техниках микширования, имея под рукой подборку эталонных компакт-дисков, вы сможете сохранить правильное направление.

Очень легко заблудиться, начиная микширование. Ваше внимание постоянно направляется в разные стороны, концентрируясь на разных инструментах и ​​голосах.Это позволяет очень легко увязнуть в деталях микса, а не в его общем балансе. Вы также должны учитывать общий тональный баланс микса и его сравнение с коммерческими треками того же жанра.

Один из способов создать и поддерживать справочник, на котором будут основываться ваши решения о микшировании, – это прослушать примеры подобной музыки, выпущенной на рынке. Воспроизведение подходящих музыкальных компакт-дисков через одни и те же мониторы в одной и той же среде прослушивания поможет установить важнейший звуковой эталон, по которому вы сможете судить о своем собственном миксе.Слушайте критически и формируйте мнение как о спектральном балансе, так и об относительных уровнях различных инструментов. Вы также можете придумать несколько хороших идей для настроек реверберации и эффектов и, возможно, даже несколько идей по производству!

Еще одна ловушка, которой следует опасаться, – это постоянно растущий уровень прослушивания. В общем, чем громче ваш уровень мониторинга, тем менее точным будет ваше восприятие баланса. Это потому, что легче услышать детали в тихих элементах микса, когда все это очень громко.Уменьшите громкость до более нормального уровня домашнего прослушивания, и тихие биты будут полностью потеряны! Намного лучше установить комфортный уровень прослушивания с помощью эталонных музыкальных источников (которые могут быть немного громче, чем домашний уровень, но не слишком сильно), а затем попытаться сбалансировать свой микс на том же уровне. Это немного сложнее, но вы получите лучшие, более переносимые результаты, меньшую утомляемость ушей и более счастливые соседи …

Аппаратное обеспечение

в программной студии

Что лучше: аппаратное или программное обеспечение? Аналоговый или цифровой? У большинства студийных инструментов есть свои сильные стороны, но как лучше всего сочетать аппаратное и программное обеспечение в современной проектной студии?

Независимо от того, являетесь ли вы новичком с мокрыми за ушами или имеете многолетний опыт записи за плечами, велика вероятность, что вы выполняете большую часть работы по микшированию сейчас «в коробке» (ITB), компьютер.Действительно, после самого этапа записи теперь можно делать все внутри компьютера без какого-либо другого оборудования, кроме мыши, VDU и пары динамиков или наушников. Подход ITB к микшированию дает вам возможность точно настроить каждый параметр в вашем миксе, и, конечно же, вы полностью запомните свой проект.

На другом конце шкалы находится аналоговое микширование «вне коробки» (OTB), использующее только традиционное аналоговое оборудование и магнитную ленту. Сейчас таким образом работает меньше людей, отчасти из-за стоимости и отчасти неудобств, но отчасти также из-за улучшений, внесенных в конструкцию DAW и подключаемых инструментов и процессоров.

Несколько выпусков назад мы подробно исследовали, почему аналоговое оборудование звучит так, как оно есть, почему этот звук может – а может и не – привлекать и какие преимущества он все еще имеет в студии. Я не буду здесь повторять эту тему (вы можете найти статью в Интернете по адресу /sos/feb10/articles/analoguewarmth.htm), но как вы можете интегрировать отдельные части подвесного оборудования в вашу программную систему – это совсем другой вопрос. – и тот, который нас часто спрашивают читатели. Итак, следующее – это попытка раскрыть различные проблемы, с которыми вы можете столкнуться, и решения, которые вам, возможно, придется принять, если вы хотите управлять программно-аппаратной гибридной студией дома.

В гибридной установке вам, вероятно, понадобится много аналоговых входов / выходов. В приведенной выше схеме используются два порта ADAT RME Fireface 800 для увеличения количества операций ввода-вывода до 26 с помощью модуля расширения Creamware A16 Ultra.

Отслеживание через процессор, например компрессор или деэссер, или через блок эффектов, например педаль задержки для гитары, относительно прост: вы просто берете сигнал с последнего блока в цепочке на вход аудиоинтерфейса и запись в прессе; и если вам нужна сухая линия или подача DI для безопасности, просто сделайте это до того, как в сигнальной цепи появится какая-либо обработка.Работа сделана. То же самое и с лентой: записывайте на ленту как обычно, а затем воспроизводите ее в DAW – хотя есть полезный совет по экономии времени при работе с лентой, о котором я расскажу позже. В этом контексте мало что можно сказать о стадии записи.

Когда дело доходит до микширования или мастеринга, варианты маршрутизации к вашему оборудованию и от вашего оборудования более разнообразны, потребность в нескольких “ экземплярах ” вашего оборудования потенциально возрастает, и поэтому интеграция всего этого внешнего двигателя в вашу систему может становятся намного сложнее.Когда мы говорим о работе «гибридной студии», мы имеем в виду именно систему, ориентированную на микширование: систему, в которой программное обеспечение DAW остается центральным узлом студии, но аппаратное и программное обеспечение настроено таким образом, чтобы вы можете просто подключить оборудование, чтобы добавить немного характера, качества и оперативности там, где это вам нужно больше всего, без необходимости оставлять свой микс ITB. Для некоторых этот термин может также распространяться на то, как лучше всего суммировать различные сигналы в вашем миксе, будь то отдельные треки или стемы, хотя, на мой взгляд, это немного другой вопрос.Хью Робджонс исследует аргументы в пользу аналогового и цифрового суммирования на странице 32102.

Итак, если вы заинтересованы в расширении своего программного обеспечения с помощью оборудования – или если вы один из тех редких людей, которые только что решили инвестировать в компьютер и хотели бы знать, что возможно, – как вы относитесь к сантехнике? ваше оборудование в DAW наиболее эффективным и гибким способом? Какое оборудование стоит использовать? Какие возможности становятся доступными при работе за столом вместе с DAW? А как насчет вызова настроек на вашем оборудовании? И какие инструменты предоставили нам разработчики программного обеспечения, чтобы немного упростить создание гибридной студии?

Преобразователи

A-D и D-A, такие как Burl B2 Bomber, описанные выше, могут добавлять желаемую окраску, но при передаче сигналов через несколько поколений преобразования, вероятно, лучше использовать что-то более «прозрачное».

Прежде чем мы перейдем к какому-либо вопросу, связанному с выбором программного или аппаратного обеспечения, давайте разберемся с одним из основных практических моментов. Если вы планируете добавить в свою систему какое-либо внешнее оборудование (кроме главной стереошины – и даже тогда, если вам нужен отдельный канал для мониторинга), вам понадобится средство маршрутизации нескольких каналов звука из вашей DAW. к вашему оборудованию и обратно. Это может означать, а может и не означать использование коммутационной панели или микшера, о которых я расскажу позже, но это определенно означает использование аудиоинтерфейса с несколькими каналами аналогового ввода и вывода (I / O).

В наши дни не так уж и дорого купить аудиоинтерфейс USB или Firewire, который включает несколько каналов аналогового ввода / вывода: типично MOTU 828 Mk3, предоставляющий восемь моно (четыре стерео) аналоговых аудиоканала, входящих и исходящих. твой компьютер. Поначалу это может показаться большим … но вам понадобится как минимум два выхода для мониторинга стереомикса вашего программного обеспечения DAW, в результате чего у вас останется восемь входов и шесть выходов. Один двухканальный аппаратный компрессор может легко использовать три из этих выходов (один аудиовход на канал и один вход боковой цепи) и два входа для передачи обработанного сигнала (ов) обратно в DAW.В этом сценарии у вас останется еще семь входов и только три оставшихся аналоговых выхода на вашем интерфейсе.

Несмотря на то, что существуют традиционные способы обхода таких ограничений – вы всегда можете «распечатать» (записать) вывод каждого эффекта на его собственную дорожку (дорожки) – в реальности, если вы планируете использовать более трех или четырех частей подвесного двигателя одновременно, вы вам нужно будет подумать о добавлении большего количества аналоговых входов / выходов в вашу установку. Большинство многоканальных интерфейсов, таких как упомянутое выше устройство MOTU, включают, по крайней мере, некоторые цифровые входы / выходы в дополнение к своим аналоговым каналам.Цифровые входы и выходы бывают разных форм и форм, но наиболее популярными являются ADAT ‘lightpipe’, который предлагает до восьми каналов, в зависимости от частоты дискретизации, стерео S / PDIF через фонокорректоры и AES / EBU, который может передавать два канала на одном кабеле через трехконтактные разъемы XLR, и часто конфигурируется для передачи восьми каналов от D-sub к переходному жгуту XLR.

Если вы решите пойти по маршруту PCI или PCI Express, есть несколько других настроек, разработанных для обеспечения более чем достаточного количества операций ввода-вывода.Система MOTU PCI424, например, позволяет подключать до четырех их коммутационных боксов: добавление четырех из их блоков на 24 ввода-вывода даст вам систему с 96 входами / выходами всего в 4U пространства стойки. См. Поле «Мне нужно больше ввода-вывода» для получения дополнительных советов по расширению вашей установки.

Коммутационные панели

могут выглядеть устрашающе, но они предлагают очень удобный способ коммутации сигналов между вашим оборудованием и DAW без использования микшера.

Когда звук перемещается между вашим компьютером и аналоговым доменом, вам необходимо приобрести лучшие доступные преобразователи, чтобы избежать неприятных шумов и искажений, проникающих в запись, верно? Ну да… по мере. Очевидно, что чем лучше ваши преобразователи, тем меньше нежелательных артефактов искажения будет закрадываться в ваш микс на каждой стадии преобразования; и чем меньше раз вы пройдете этапы преобразования A ‑ D или D ‑ A, тем лучше. Таким образом, теоретически имеет смысл приобрести преобразователи настолько хорошего качества, насколько вы можете себе позволить, и, если вы планируете использовать более одного внешнего процессора последовательно, подключать одно устройство к другому, а не использовать A ‑ D и D‑ По этапам для каждого.

Тем не менее, конвертеры почти никогда не были бы в моем списке покупок – и вы можете быть удивлены тем, что вам сойдет с рук, учитывая качество аудиоинтерфейсов, имеющихся в настоящее время на рынке.Хотя есть также несколько производителей высокопроизводительных преобразователей, таких как Burl, чьи продукты намеренно предназначены для приятного (пусть и тонкого) окрашивания звука, большинство преобразователей спроектированы так, чтобы быть максимально чистыми и нейтральными … и Дело в том, что, какими бы плохими ни были некоторые проекты в прошлом, преобразователи на большинстве аудиоинтерфейсов в наши дни на самом деле довольно хороши. (Обратите внимание, что здесь я не думаю о микрофонных предусилителях в вашем интерфейсе, где разница между разными моделями более ощутима!)

Даже с моделями со скромной ценой, такими как расширитель ADAT Behringer ADA8000, аудиосигналы должны выдерживать несколько «поколений» преобразования, прежде чем произойдет заметное ухудшение качества сигнала.Кроме того, если вы отправляете сигналы прямо из коробки и обратно, обычно нужно добавить “ аромат ” или “ цвет ”: нет смысла отправлять аудио и обратно, чтобы получить чистое усиление, когда у вас есть бесконечно настраиваемый доступ к нему в вашей DAW. . Таким образом, даже в случае появления крошечных артефактов, вы можете обнаружить, что они не представляют той проблемы, которую вы себе представляли, или что это, по крайней мере, цена, которую стоит заплатить, чтобы получить желаемый тональный цвет.

Если у вас есть все необходимое, то, возможно, пришло время подумать об обновлении конвертеров… но ваши уши и ваш кошелек должны быть окончательным арбитром в этом вопросе. Я бы посоветовал потратить любые деньги, прожигающие дыру в вашем кармане, на более заметные элементы сигнальной цепи, такие как эквалайзеры, компрессоры, микрофоны или предусилители, где ваши деньги, вероятно, окажут большее влияние. Я полагаю, что старая поговорка «если это звучит правильно, то правильно» применима и здесь.

Панели управления

бывают всех форм и размеров, от простой компьютерной клавиатуры с хорошо продуманными сочетаниями клавиш до большого микшера с движущимся фейдером, такого как SSL Matrix (см. Выше).Однако больше не всегда лучше, поэтому хорошенько подумайте, какой вариант лучше всего подходит для вашего стиля работы.

Разобравшись с физическими требованиями к аудиоинтерфейсу, перейдем к программной части. Как лучше всего настроить программное обеспечение DAW для маршрутизации сигналов к оборудованию и от него? Ответ на этот вопрос всегда будет одинаковым, но он немного отличается от DAW к DAW. Вы также можете добавить в уравнение программное обеспечение маршрутизации, которое поставляется с вашим аудиоинтерфейсом (например, Totalmix от RME и CueMix от MOTU), потому что они предлагают еще один уровень гибкости маршрутизации между вашей DAW и внешним миром.Ответ также будет зависеть от того, сколько аппаратных устройств вы используете, какую гибкость вы хотите в своих цепочках эффектов и обработки в аналоговой области, и от того, как вы планируете подключать их к своему интерфейсу. Начнем с подходов, используемых в большинстве ведущих программ DAW.

На самом базовом уровне в любой системе все, что вам нужно сделать, это подключить ваше оборудование через аналоговые входы и выходы вашего аудиоинтерфейса, затем направить выход дорожки в вашем программном обеспечении на этот физический выход, а затем контролировать звук через вход интерфейса на другом канале вашей DAW.Однако это довольно примитивный способ работы, потому что он требует, чтобы вы использовали весь канал DAW каждый раз, когда вы хотите выйти в аналоговую область, и другой, когда вы возвращаетесь: если вы хотите, например, использовать аппаратный компрессор, за которым следует плагин, за которым следует другое аппаратное устройство, тогда вы собираетесь использовать несколько каналов вместо одного, что быстро становится громоздким и запутанным.

По этой причине большинство современных DAW теперь включают в себя какой-либо подключаемый модуль вставки, который будет отправлять звук из определенного пользователем выхода аудиоинтерфейса и получать обратную связь через аналогично определенный вход.Эти подключаемые модули позволяют подключать аппаратное устройство через единственный слот для вставки на канале DAW, как и с любым другим подключаемым модулем, за исключением, конечно, того, что вы ограничены одним экземпляром каждого компонента оборудования. . Смотрите рамку на противоположной странице для получения дополнительной информации о том, как установить эти плагины с использованием некоторых из самых популярных DAW.

Хорошая идея – подумать о названиях, которые вы даете этим «аппаратным плагинам», и, на мой взгляд, есть три или четыре в целом разумных подхода, которые следует рассмотреть.По умолчанию большинство систем дадут им то же имя, что и физический интерфейс ввода-вывода, который вы выбираете для подключаемого модуля, и вы можете быть совершенно счастливы, оставив его таким же, особенно если вы, вероятно, будете подключать разные части оборудование в вашем интерфейсе и за его пределами для различных миксов.

Возможно, вы предпочитаете выполнять задачи программной маршрутизации в (часто) более гибком программном обеспечении, поставляемом с вашим интерфейсом. Раньше я делал это с помощью программного обеспечения Totalmix от RME, вместо того, чтобы указывать конкретные выходы, потому что это позволяет мне передавать сигналы на разные устройства или на несколько каналов микшера гораздо проще, чем в моей DAW.С помощью такого программного обеспечения вы можете сохранять разные конфигурации, что может пригодиться для разных проектов. Если вы не занимаетесь такого рода параллельной обработкой и не пользуетесь настройками переменных, такой подход, вероятно, добавит ненужного уровня сложности.

Если у вас есть оборудование, постоянно подключенное к входам / выходам вашего интерфейса, это простой случай пометить каждый плагин именем рассматриваемого устройства: если, скажем, у вас есть, например, Golden Age Project Pre 73, подключенный к аудио входной и выходной канал 1, вы можете просто обозначить его «GAP Pre73» или что-то в этом роде.Однако, если вы постоянно меняете свою настройку, как я, вам всегда придется не забывать зайти и обновить маркировку аппаратных плагинов, так что это не всегда идеально!

Когда вы запускаете установку с большим количеством устройств, чем вы можете вместить с вашим количеством аналоговых входов / выходов, и вы используете коммутационную панель или микшер, чтобы организовать вещи нестандартно, или просто там, где вы хотите изменить цепочки эффектов в аналоговый домен, это может помочь указать ‘Patchbay out 1 + 2’ (или микшерный выход 1 + 2, например) вместо ‘analogue out 5 + 6’, так как это может сэкономить вам поиск метки на коммутационной панели .В процессе написания этой статьи я решил продать свой микшерный пульт (я пришел к такому выводу уже не в первый раз) и подключить все – интерфейс, преобразователи, микрофонные предусилители, подвесные двигатели, синтезаторы – в пару бентамок. коммутационные панели и промаркируйте все в соответствии с нумерацией коммутационных панелей. Ааа … блаженная простота! Сохранение организованности важно, если вы хотите избежать путаницы в маршрутизации посреди загруженного микса. Вам нужно попытаться найти систему, которая будет работать на вас, поможет избавиться от проблем с маршрутизацией и придерживаться ее.

Аналоговый компрессор Neve 2254 / R поставляется с программным обеспечением для отзыва, изображенным ниже. На другом экране показано программное обеспечение Tea Boy, которое предназначено для помощи в захвате информации из отзыва с целого ряда аппаратных устройств.

Так что насчет более сложных настроек оборудования с множеством различных аппаратных устройств? Мы много раз обсуждали коммутационные панели на этих страницах в прошлом, поэтому я не буду останавливаться на них здесь, кроме как сказать, какой находкой они могут быть для любого, кто запускает гибридную установку с большим количеством операций ввода-вывода, необходимых для устройств, чем они имеют. Ввод / вывод, доступный на их компьютере, или для всех, кто хочет создать различные цепочки аналоговых процессоров и эффектов для использования с их DAW.Если вам нужен учебник для начинающих, я бы порекомендовал внимательно прочитать статью, которую Хью Робджонс написал в SOS в декабре 1999 года (/sos/dec99/articles/patchbay.htm). По сути, все, что вам нужно, это сделать так, чтобы ваша DAW заняла место микшера в описанных здесь настройках.

Альтернативным средством исправления в аналоговой области является использование микшерного пульта с вашими процессорами или эффектами, постоянно подключенными к вставкам и посылам. Ваша DAW остается центром студии, где выполняется вся серьезная работа по редактированию, но вы можете отправить любой канал из вашей DAW на любой канал вашего рабочего стола для обработки с помощью эквалайзера канала, вставок или сжатия, или любых дополнительных посылов, которые вы настроили.Есть несколько способов соединить компьютер и рабочий стол друг с другом (давайте пока не будем обращать внимание на коммутационную панель), и какой из них лучше всего будет во многом зависеть от того, сколько у вас есть ввода-вывода и от конфигурации пульта.

При приличном большом столе у ​​вас, вероятно, будут отправка и возврат ленты на каждом канале, и нормальный подход заключается в подключении к ним коммутационной панели или интерфейса ввода-вывода. Затем вы можете микшировать на пульте, используя при желании канальный эквалайзер, и записывать результаты обратно в DAW. Если вы хотите использовать любые дополнительные посылы при этой простой настройке, вы подключаете возвраты к резервным каналам и записываете их.В отличие от аналоговой ленты, конечно, у вас есть возможность сохранить предыдущие дубли, а затем выбрать между ними все позже.

Если вы планируете выполнять какое-либо фактическое микширование на своем столе – записывая суммированный результат – вам необходимо сохранить некоторые входы вашего интерфейса для записи сигнала с мастер-шины, как вы это сделаете, если хотите суммировать стебли, некоторые из них. для групповых шин – любые выделенные каналы возврата эффектов и так далее. Вскоре вы, вероятно, создадите полноценную аналоговую студию, в которой компьютер в значительной степени заменит магнитофон! Как вы увидите ниже, когда я буду обсуждать эргономику, это может быть, а может и не быть лучшим подходом для вас.

На небольшом пульте, таком как один из серии Mackie VLZ3, возможности маршрутизации более ограничены, так как вы, как правило, получаете только передачу / возврат стереокассеты для двухдорожечной записи. В таких случаях стоит посмотреть, какие варианты предлагает миксер. С серией VLZ3 вы сможете подключать свои интерфейсные выходы к линейным входам каждого канала и получать питание либо с прямых выходов каналов, либо с выходов групповой шины (при условии, что это достаточно большая модель, чтобы иметь их). Если вы планируете приобрести такой микшер, вероятно, неплохо было бы убедиться, что у вас есть несколько свободных каналов на микшере, чтобы вам не приходилось постоянно подключать и отключать гнезда, которые питают линейные входы.

Также можно взять подачу из точек вставки на столе, но это не рекомендуется по нескольким причинам. Во-первых, в микшерах меньшего размера это очень часто несбалансированные сигналы отправки и возврата, объединенные в одном стерео разъеме; и, во-вторых, если вы планируете использовать микшер для связи с другими аппаратными устройствами, вы, вероятно, захотите оставить точки вставки доступными для их исправления.

Если вы хотите приобрести стол, чтобы придать ему «аналоговый вкус», есть множество вариантов.Популярные последние модели включают Toft ATB, TL Audio M1 и, немного дешевле, линейку Mackie Onyx. Однако ни к одному из этих вложений нельзя относиться легкомысленно. Цены на рынке подержанных микшеров за последние несколько лет резко упали, и вы можете легко купить старый стол с характерным эквалайзером, например TAC Scorpion или Soundcraft 6000, по очень выгодной цене. . Однако помните, что качество и состояние ремонта старых консолей сильно различаются – и даже если вы найдете одну в идеальном рабочем состоянии, вам все равно, возможно, придется пройти через тряпку и расходы на замену многих конденсаторов.

Различия, которые люди слышат между суммированием в аналоговой и цифровой областях, не обязательно связаны с самим процессом суммирования. В таких устройствах, как термоэмиссионная культура Fat Bustard, она обязана трансформаторам, лампам и т. Д., Которые могут обеспечить тонкую (или не очень тонкую!) Окраску.

Многообещающим развитием последних нескольких лет стало появление специализированных гибридных микшерных устройств, таких как флагманская консоль SSL Duality, которая представляет собой полнофункциональную аналоговую консоль, фейдеры которой также могут использоваться для управления большей частью программного обеспечения DAW.Их Matrix делает то же самое в меньшем масштабе и обходится без дорогих каналов предусилителей, аналогового эквалайзера и компрессии, оставляя вам отличный суммирующий микшер линейного уровня и очень удобную систему коммутационных панелей. Audient также внедрила свой микшер Zen, который использует DAW для записи движений фейдеров – будь то управление DAW или вызов аналогового микширования – и недавно гораздо более доступный ASP 2802, представленный в этом году на Франкфуртской выставке MusikMesse. Цифровые микшеры, конечно же, были способны выполнять некоторые из этих задач в течение нескольких лет, с такими старыми продуктами, как Mackie D8B и DXB, предлагающими средства управления DAW, а также средства цифрового микширования и маршрутизации.Более современные цифровые устройства, такие как микшеры Yamaha серии N, значительно упростили интеграцию DAW / оборудования на более доступном конце рынка.

Однако только недавно мы увидели, что аналоговые устройства, предлагающие такую ​​степень интеграции, достигают бюджета, близкого к бюджету проекта ‑ студии. Allen & Heath ZED R16 – аналоговый микшер, который передает MIDI-данные со своих фейдеров, но фейдеры статичны, поэтому нет возможности вызова микса. Последние микшеры Mackie Onyx (1640i рассматривается в этом выпуске) не предлагают вам управления фейдерами DAW, но предоставляют хорошие и простые варианты маршрутизации сигнала между DAW, микшером и внешним миром – и занимаемая площадь таким образом, что вы могли бы использовать его вместе со специальной панелью управления.Итак, есть несколько отличных гибридных микшеров, но на рынке все еще есть место для чего-то, что действительно предлагает вам такую ​​же степень контроля над аналоговым миксом и миксом ITB (я представляю любого, кто может работать с этой дизайнерской идеей и управлять для того, чтобы сделать это по разумной цене, найдет активный рынок в секторе образования).

Подобные разработки происходят и в скромном мире коммутационных панелей, и снова кажется, что SSL лидирует в продвижении этой конкретной границы.Их X-Patch – это восьмипозиционная коммутационная панель, которая управляется компьютерным программным обеспечением, направляя любой вход на любой выход без необходимости использования соединительных кабелей, и несколько устройств могут быть связаны для увеличения количества входов / выходов. Другие компании разработали системы исправлений для освоения приложений, но они также могут оказаться полезными (например, Manley Labs ‘Backbone). Какими бы превосходными ни были эти продукты в обеспечении гибкой, но первоклассной цепочки аналоговых сигналов, они остаются дорогим вариантом по сравнению с коммутационной панелью Behringer за 30 фунтов стерлингов за 50 долларов и несколькими приличными коммутационными кабелями или даже более коммерчески доступной коммутационной панелью Neutrik bantam.

Вверху: импульсные характеристики могут быть захвачены с помощью аппаратной реверберации. Справа: Waves Q ‑ Clone “образцы” настроек аппаратного эквалайзера.

Ваш компьютер может заменить записывающую роль магнитофона, но звук аналоговой ленты по-прежнему сложно моделировать, и очень мало цифровых продуктов, которые могут приблизиться к созданию реалистичного звука ленты (возможно, лучшая эмуляция, Anamod ATS1 , это аналог подвесного мотора!). Итак, если вы решите использовать настоящую ленту, как подключить машину к компьютерной системе без микшерного пульта?

По сути, магнитофон имеет аналоговые выходы и аналоговые входы, как и любое другое устройство, и вы можете подключить его к коммутационной панели или к входам / выходам вашего интерфейса, как и все остальное.Большинство интерфейсов теперь предлагают вам возможность настройки своих входов и выходов на потребительский уровень ‑10 дБВ или профессиональный уровень + 4 дБн, и, очевидно, имеет смысл установить их на правильный уровень для рассматриваемой машины.

Конечно, вы можете записывать непосредственно на многодорожечную ленту, а затем передавать записи в DAW для редактирования и микширования. Это не совсем входит в компетенцию этой статьи, но стоит использовать несколько строк, чтобы описать несколько советов и приемов, которые помогут немного ускорить процесс.Предполагая, что у вас есть выходы на магнитную ленту, подключенные к коммутационной панели или к аналоговым входам аудиоинтерфейса, вы можете отслеживать одновременно на магнитофон и DAW с напечатанным эффектом ленты. Вам понадобится DAW с автоматической компенсацией задержки (практически все, кроме Pro Tools LE или M ‑ Powered). Вам также нужен какой-то плагин задержки задержки, такой как бесплатная задержка задержки Voxengo, и вы размещаете его экземпляры на входных каналах, подключенных к выходам магнитофона.

Если вы отправляете одни и те же выходы со стола как непосредственно на входы DAW, так и в DAW через магнитофон, вы сможете точно определить, какая задержка связана с физическим пространством, разделяющим записывающую головку и воспроизведение. (дуче) голова. Если вы введете этот номер в свой плагин, вы сможете записывать треки через магнитофон, с выходом устройства, настроенным на мониторинг воспроизводящей головки, при одновременной записи других источников прямо в DAW. Автоматическая компенсация задержки вашей DAW автоматически поместит все ваши ленточные треки в проект в нужное время.

Также нет причин, по которым вы не можете попробовать передать стереомикс в реальном времени на магнитофон и обратно в свой проект таким образом, без необходимости выполнять рутинную работу по переносу магнитофонных записей вручную.

Если вы когда-либо переходили от использования стола к работе внутри коробки, хотя вы, возможно, попрощались с опытом практического тактильного управления, вы, вероятно, также были довольны отсутствием беспорядка: миксеры могут занимать значительный кусок пространства, не делая много времени, и освобождение этого пространства может освободить.

Если у вас нет консоли и перед вами несколько банков моторизованных фейдеров и поворотных энкодеров, у вас есть возможность настроить свою студию в конфигурации, более похожей на студию мастеринга, чем на обычную комнату микширования. с вашим отборным оборудованием, расположенным таким образом, что вы можете протянуть руку и подключить их, настроить элементы управления и увидеть все индикаторы и настройки из положения прослушивания или рядом с ним, во всяком случае: больше не нужно идти к конец стола, чтобы повернуть регулятор компрессора и вернуться назад, чтобы обнаружить, что он звучит не так хорошо, как вы надеялись (а затем повторите до тошноты).

Дело не только в эргономике: многие люди обнаруживают, что, когда они избавляются от своего стола, стереоизображение улучшается, поскольку звук из ближнего поля больше не отражается от консоли, вызывая гребенчатую фильтрацию. Поэтому, когда вы (почти неизбежно) снова начинаете расширять свою установку с помощью отборного оборудования, кажется позором заменять стол непосредственно на большую поверхность управления (или плоскую поверхность офисного стола, если на то пошло), которая будет делать именно то, что нужно. то же самое и со звуком.

Я пробовал несколько поверхностей управления за эти годы, начиная от таких продуктов, как старый Keyfax Phatboy, до Behringer BCF2000 и Mackie Control и заканчивая устройствами Euphonix.Несмотря на то, что все они хороши в некоторых отношениях, я обнаружил, что все они отсутствуют. Я уверен, что в ближайшем будущем ситуация улучшится, особенно благодаря недавним скачкам в технологии мультисенсорных экранов и поддержке этой ОС со стороны Apple и Microsoft, что должно сделать панели управления более персонализированными. Но я пришел к выводу, что на данный момент мне лучше использовать мышь (или еще лучше трекпад), клавиатуру и выделенную цифровую клавиатуру с назначенными ей командами сочетания клавиш DAW. Это занимает намного меньше физического пространства и дает мне больше свободы для выполнения текущей работы без каких-либо звуковых жертв, связанных с размещением больших поверхностей между динамиками.

Я просто говорю, что у вас есть много разных вариантов при настройке гибридной установки, и стоит подумать о том, что лучше всего подходит для вашего стиля работы. Если сейчас передо мной что-то другое, кроме обязательных компьютерных устройств ввода, я лично предпочел бы, чтобы это был контроллер монитора, компрессор (-ы) шины или другое ключевое оборудование, чем набор фейдеров, которые я редко использую.

Конечно, панель управления может быть для вас правильным выбором просто потому, что вы находите практический опыт микширования более интуитивным.Что нужно учитывать при выборе средств контроля? Опять же, это во многом зависит от вашего стиля работы. Перемещение фейдеров может выглядеть впечатляюще, но вы из тех, кто тратит много времени на настройку параметров плагинов, которые больше подходят для поворотных энкодеров или даже для мыши? Если вам нужны только элементы управления транспортом и один фейдер, специальные продукты, такие как Frontier Designs Alphatrack, предлагают элегантное решение при небольших размерах, но, опять же, вы можете обнаружить, что можете делать все, что вам нужно, с помощью компьютерной клавиатуры и мыши. .В частности, клавиатуру можно сделать гораздо более полезной, если ее украсить набором наклеек Editors Keys (которые содержат ярлыки для ярлыков) или чем-то подобным.

Не забывайте, что некоторые аппаратные устройства также управляются через MIDI. В моем текущем сетапе есть два таких блока эффектов. Если вы хотите, вы можете сопоставить поверхности управления для управления этими устройствами – для выбора патчей, установки темпа задержки и так далее – и, если вы можете это сделать, конечно, вы также можете записать данные автоматизации в свою DAW для вызова или настройки.

Избавление от микшерного пульта позволяет вам сконфигурировать ваше оборудование так же, как в типичной установке мастеринга, изображенной здесь, где оборудование, которое вы настраиваете чаще всего, может быть размещено в пределах легкой досягаемости от зоны наилучшего прослушивания.

Одна из самых больших трудностей, связанных с аналоговыми устройствами, связана с архивированием и отзывом проекта. С цифровым устройством, таким как блок алгоритмической реверберации, достаточно легко сохранить патч, записать его и загрузить обратно при загрузке проекта DAW, но для большинства аналоговых устройств вам необходимо установить их. снова вручную, что порождает два вопроса: как вы записываете, какие настройки использовались в сеансе? И как обеспечить повторяемость этих настроек?

Любые устройства с аналоговой схемой с цифровым управлением могут автоматически вызывать настройки, и некоторые производители, включая AMS Neve, также разработали средства для создания цифровых снимков, с помощью которых пользователь записывает настройки устройства в цифровом виде в программном обеспечении, а затем использует снимок для ручной настройки. регуляторов более точным – это похоже на настройку гитарной струны при просмотре хроматического тюнера.Суммирующий микшер 8816, компрессор 8803 EQ и 2254 / R и большинство других продуктов Neve используют этот метод отзыва.

Другой подход к записи настроек – это старый добрый аналоговый метод: ведение визуальной записи. Раньше бортовой журнал можно было использовать для записи настроек вручную, но теперь у нас есть роскошь цифровых фотоаппаратов, и у большинства из нас есть достаточно хорошая камера в нашем мобильном телефоне. Несмотря на популярность, у этого подхода есть свои недостатки: вам нужно просмотреть и организовать свои изображения, сохранить их где-нибудь под рукой и выяснить, как связать их с вашим проектом DAW.Не требуется большого воображения, чтобы увидеть DAW, позволяющие импортировать изображения для хранения настроек оборудования вместе с проектами или отдельными треками (было бы неплохо хранить все в одном проекте!), Но я не знают ни о какой такой интегрированной системе в настоящее время.

Одной из альтернатив является программное обеспечение Tea Boy, которое включает виртуальные панели для широкого спектра аппаратных устройств, используемых в студиях звукозаписи, и позволяет записывать настройки вручную или визуально, поворачивая диски.В принципе, это хорошая идея, хотя, в отличие от цифровой камеры, она по-прежнему требует, чтобы вы вводили все данные вручную. Кроме того, нет гарантии, что будет подходящее виртуальное устройство для захвата настроек, особенно если вы создаете цепочки эффектов или используете нестандартное студийное оборудование (например, модифицированные устройства).

Если у вас нет доступа к средствам в стиле Neve, точный вызов настроек может оказаться затруднительным. Как и в случае с автоматическим аналоговым микшером, вы часто можете обнаружить, что малейшие различия в настройках могут объединиться, чтобы дать вам существенно другой звук, что может быть волшебным, но, скорее, будет разочаровывать.Вот почему процессоры мастеринга обычно имеют фиксированные шкалы, на которых вы можете изменять параметры с фиксированным шагом, так что у вас есть точные настройки, которые можно легко вызвать.

Большинство из нас уже владеют простейшими средствами записи настроек оборудования!

Очевидное отличие подключаемых модулей и оборудования состоит в том, что вы получаете только один экземпляр оборудования: если вы хотите запустить два из этих устройств одновременно, вам нужно будет купить другое. К счастью, DAW и несколько инструментов, предназначенных для работы внутри нее, могут облегчить жизнь, предлагая вам средства для создания виртуальных “ экземпляров ” некоторого оборудования, освобождая реальную вещь для обработки других дорожек и сохраняя запись звук, чтобы использовать позже.

Наиболее часто используемым инструментом, вероятно, является свертка, которая может довольно точно улавливать звук реверберации – при условии, что в алгоритме нет длительных модуляций; и даже тогда это будет сносная имитация. Точно так же плагин Waves Q ‑ Clone может посылать сигнал анализа через аппаратный эквалайзер и выполнять «выборку» настроек. Это больше, чем просто переключение вашего канала через устройство, так как вы можете применить ту же настройку к другому каналу (возможно, вам понравился тон гитарной партии, но вы обнаружили, что его необходимо повторно отслеживать из-за производительности. , или запрошенное редактирование).С тех пор другие плагины, включая TC Electronic Assimilator для платформы Powercore DSP, Voxengo’s Curve EQ и Apple Logic Match EQ, смогли предложить функции согласования эквалайзера, хотя ни один из них не является таким автоматическим и удобным, как Q-Clone.

Однако ни одно такое конфигурируемое пользователем устройство не может эффективно захватывать что-либо во временной области, поэтому модуляцию реверберации и некоторые характерные артефакты искажения сжатия или насыщенности ленты труднее «сэмплировать».Focusrite и Sintefex создали систему Liquid Mix DSP и Acustica Audio the Nebula plug-in, оба из которых используют множественные импульсные характеристики свертки для имитации динамической характеристики оборудования, такого как эквалайзеры и компрессоры. На самом деле, для Nebula можно самостоятельно улавливать такие импульсы, но на данный момент это далеко не автоматизированный процесс, и уж точно не то, чем вы бы хотели заниматься, пока вы заняты творческой стороной своего мозга в миксе. Возможно, со временем эта технология станет зрелой, а графический интерфейс пользователя улучшится, чтобы упростить жизнь конечному пользователю.В настоящее время единственный реальный вариант – передать звук через аппаратное устройство и записать результат в виде звука – или, другими словами, «распечатать» эффект. К счастью, неограниченное (или, по крайней мере, огромное) количество треков современных DAW означает, что у вас есть место, чтобы хранить сухую версию и отскакивать столько раз, сколько захотите.

Теперь, когда Lexicon предлагает свои лучшие алгоритмы реверберации в качестве подключаемых модулей, а такие компании, как Manley, размещают свои имена в эмуляциях подключаемых модулей своего аналогового оборудования, это, возможно, лишь вопрос времени, прежде чем вы сможете сделать все сразу.Но на данный момент есть множество вещей, которые не были воссозданы в цифровом формате ко всеобщему удовлетворению.

Это в значительной степени завершает данное руководство по созданию «гибридной» студии, но я оставлю вас с небольшой мыслью «кот среди голубей»: компьютеры становятся быстрее, а плагины лучше имитируют практически все. этот аналог подойдет … так что, возможно, это просто вопрос времени, когда станет действительно невозможно отличить звук между «настоящим» оборудованием и его эквивалентами.Я также надеюсь увидеть такие же многообещающие скачки в дизайне поверхностей управления, которые позволят вам взаимодействовать с этими моделями. Поэтому, прежде чем вы решите, что вам нужно вложить кучу денег в эзотерическое оборудование, хорошо подумайте, на что стоит тратить ваши деньги. Какое оборудование еще не может быть реализовано в программном обеспечении? Уважаемый Manley Massive Passive был скопирован до качества, которому Manley Labs рады поставить свое имя; и Lexicon выпустили свои самые знаменитые алгоритмы реверберации в виде встроенных плагинов.Но дело не только в том, что имитировалось или не было, сколько в том, что может или не может быть. Есть много желательных устройств, которые, похоже, еще не были успешно смоделированы: я не могу придумать отличный плагин, эквивалентный некоторым из более ранних ревербераторов Lexicon, таких как PCM60, или аналогичным устройствам с уникальным звучанием, таким как Klark Teknik DN780; и есть много необычных педалей гитарных эффектов. Мне, например, будет приятно, когда мы сможем выполнить всю необходимую обработку в коробке и потратить все эти с трудом заработанные деньги на более удобные места для записи и прослушивания – но этого времени еще нет.Разумное расходование денег на хорошее оборудование дает вам что-то уникальное и дает вам актив, который, в отличие от большинства программного обеспечения, сохраняет хотя бы часть своей стоимости. По крайней мере, на данный момент гибридные системы действительно могут предложить лучшее из обоих миров!

Вот краткое руководство по установке аппаратных вставок в некоторые из самых продаваемых DAW. Как правило, вы вставляете такие процессоры, как компрессоры и эквалайзер, а также искажения и некоторые эффекты модуляции, как вставки, и временные эффекты, такие как задержки и реверберации, в каналы send, эффекты или вспомогательные каналы (название будет зависеть от DAW, которую вы используете. использовать).Но в DAW принцип один и тот же, независимо от того, используются ли вставки или посылы: вы размещаете плагин «аппаратного эффекта» в качестве вставки на звуковом или групповом канале или на канале FX / Aux и маршрутизируете сигнал с вашего звуковой канал для эффекта send в обычном режиме.

Apple Logic

Logic использует подключаемый модуль ввода / вывода аудио для отправки сигналов на оборудование и обратно. Это простой вопрос выбора выходов и входов, на которые вы хотите отправлять и записывать обратно (или контролировать, если не запись), и устанавливать уровни.Подключаемый модуль ввода-вывода Apple Logic.

Digidesign Pro Tools

Pro Tools включает специальное окно для настройки и маркировки аудиосоединений. В этом окне вы можете выбрать вкладку «Вставка» для создания новых аппаратных вставок. Вы назначаете вставкам входы и выходы и маркируете их по своему желанию. Затем, вернувшись в окно микшера, вы щелкаете любую точку вставки и можете выбрать соответствующую аппаратную вставку. Такое переименование вставок не меняет названия физических выходов вашего аудиоинтерфейса, что приятно.

Есть некоторые ограничения в обеих «облегченных» версиях Pro Tools, LE и M ‑ Powered. В настоящее время вы можете направлять аудиосигнал только на соответствующий аппаратный ввод / вывод: если вы отправляете сигнал на каналы 1 + 2, вы должны вернуться на входы 1 + 2. Это не непреодолимая проблема, но, поскольку многие люди по умолчанию склонны контролировать выходы 1 + 2, это стоит знать.

Настройка внешнего устройства в качестве аппаратного эффекта в Cubase 5. Steinberg Cubase & Nuendo

В Cubase вы должны настроить «внешние плагины» в окне «Подключения».Это аналогичный подход, используемый в Pro Tools, в котором вы назначаете ввод / вывод выделенному аппаратному плагину вставки, а затем открываете этот плагин в желаемом слоте вставки на канале в Cubase – хотя вы также можете назвать аппаратное обеспечение синтезаторы и звуковые модули и могут назначать им как аудио, так и MIDI треки. Опять же, вы можете не трогать метки физических выходов. Это, пожалуй, самая элегантная реализация идеи.

Плагин ввода / вывода сонара, сконфигурированный для использования со стерео устройством.Cakewalk Sonar

Не удивительно, если предположить, что Sonar использует аналогичный подход к большинству других DAW. Однако в Sonar (начиная с версии 8 и далее) есть одна довольно неприятная особенность, которая означает, что если вы используете плагин External Insert на моноканале и настроили его на использование одного аналогового выхода стереопары, другой выход та же пара становится недоступной для использования с другим внешним моно процессором. Обходной путь заключается в использовании стереофонического плагина External Insert на стереошине и маршрутизации моно-каналов на эту шину с панорамированием либо влево, либо вправо, в зависимости от того, каким моноэффектом вы хотите, чтобы эти каналы обрабатывались.Это должно работать нормально для аналогового оборудования, где задержка, вызванная самой обработкой, практически отсутствует, но соединение аналогового и цифрового процессора таким образом может вызвать проблемы с расчетами задержки сонара.

Подключаемый модуль ReInsert от Cockos Reaper, один из наиболее продуманных механизмов для интеграции внешнего оборудования с DAW.Cockos Reaper

Reaper, опять же, включает подключаемый модуль вставки аппаратной маршрутизации под названием ReaInsert. Он похож на другие, рассмотренные выше, и, как и Cubase, позволяет автоматически рассчитывать задержку, но, как и другие плагины Reaper, он включает контроль смешивания влажного / сухого, что делает его более гибким, чем аналогичный плагин в большинстве DAW.

Другие DAWS

Если у вас есть DAW, в которой нет специального плагина ввода-вывода, такого как, например, MOTU Digital Performer, это обычно довольно безболезненный процесс для подключения внешнего оборудования: вам просто нужно создавайте дополнительную дорожку каждый раз, когда вы хотите вернуть обратный сигнал в DAW.

Независимо от того, насколько хорош звук в коробке, всегда есть что-то приятное в практическом использовании аналогового микшера! Мне нравятся аналоговые консоли, и есть что-то освежающее в необходимости принимать решения о микшировании в реальном времени, как и вы при микшировании звука фронт-хауса на концерте.Когда вы объединяете аналоговую консоль и DAW, у вас есть возможность вернуть часть этого ощущения, сохраняя при этом удобство вызова.

Недавно я начал заниматься редактированием и микшированием до определенной степени полноты внутри коробки, используя только мышь и только потом направляя все каналы в микшер. Я искал не аналоговое суммирование. Скорее, я хотел использовать функциональные возможности современных DAW с циклическим воспроизведением и наложением / компиляцией, чтобы позволить мне микшировать в реальном времени на аналоговой консоли и захватывать многодорожечный продукт.Я был приятно удивлен результатами …

Легко записать несколько проходов микса через ваш стол, зациклив весь микс таким образом и записав каждый канал как отдельный дубль на одной и той же дорожке DAW, просто как при наложении вокала. Но поскольку вы уже взяли на себя большую часть тяжелой работы в DAW, у вас остается менее напряженная задача на доске; и поскольку вы записываете многодорожечный, а не суммирующий, вы все равно сможете исправить любые ошибки (хотя нет никаких причин, по которым вы не можете одновременно захватывать какие-либо возвраты эффектов или выходы шины, если у вас достаточно ввода / вывода.)

Если я выполняю одно и то же микширование пять раз подряд, я никогда не получу одинаковый результат. Одна смесь обычно «просто работает». Уловка, которую я обнаружил, состоит в том, чтобы изменить уровень мониторинга для разных проходов: я склонен по-разному реагировать на разницу в уровнях и, таким образом, микширую немного иначе. Это может повлиять на общие уровни, например, на то, как я буду панорамировать гитарную партию, на сколько реверберации или задержки я хочу услышать или на то, насколько я хочу поднять влажную часть параллельной группы компрессоров. Записав несколько проходов (несколько при нормальной громкости прослушивания, чтобы попасть в канавку, и еще пара с уровнем мониторинга выше или ниже), я получаю возможность выбрать свой любимый микс или даже скомпилировать лучший.Этот подход действительно может дать вам лучшее из обоих миров: вы получаете радость и шум от производительности микширования, и вы получаете удобство и отзывчивость (до определенного момента) вашей DAW.

Мне очень нравится работать таким образом, но есть существенный – и потенциально ошеломляющий – недостаток. Если аналоговый микс использует групповое сжатие или сжатие шины микширования, то несколько треков могут поступать на эти устройства и вместе определять, как они работают с программным материалом. Это один из аспектов микса, который вы действительно не можете вспомнить, независимо от того, есть ли у вас мультитреки или нет.Так что это здорово, если микшировать для себя; хуже, когда вам нужно ответить на запрос клиента о «нескольких последних настройках».

Самый простой способ добавить некоторое оборудование в вашу систему, который заключается в использовании процессора на этапе записи, вставленного между вашим источником (микрофонный предусилитель, гитара или другой инструмент) и входом в ваш аудиоинтерфейс. Если вы используете внешний предусилитель, то вам больше нечего сказать – вы берете линейный выход с него на выбранный вами процессор, а другой – с процессора на вход аудиоинтерфейса.Если микрофонные усилители встроены в ваш аудиоинтерфейс, вам необходимо подключить оборудование через точки вставки интерфейса (на тех моделях, которые имеют их, а у большинства их нет), или вам понадобится отдельный микрофонный усилитель, питающий аппаратный блок, который, в свою очередь, подключается к линейному входу интерфейса. Если ваш аудиоинтерфейс имеет дополнительные входы и выходы, вы можете направлять аудио через внешний аппаратный блок, используя это соединение в сочетании с возможностью маршрутизации программного обеспечения DAW, но на данном этапе это излишне сложно и может вызвать проблемы с задержкой мониторинга. – и, как мы увидим позже, этот тип схемы маршрутизации, возможно, лучше подходит для микширования.

Тип оборудования, которое вы можете подключить таким образом, обычно представляет собой компрессор, эквалайзер или предусилитель для записи гитары, но с таким количеством программных альтернатив, зачем вам это нужно? Во времена аналоговой ленты, когда минимального уровня шума можно было опасаться, сжатие звука во время записи максимально эффективно использовало доступный запас, поддерживая средний уровень сигнала на разумно высоком уровне. Если вы выполняете сжатие после записи на ленту, любой шум ленты будет усилен сжатием, поскольку каждый дБ уменьшения усиления соответствует увеличению в дБ любого шума из-за источника звука.

Теперь, когда у нас есть 24-битная запись, мы можем записывать без сжатия, оставляя 12 дБ или около того запаса, и при этом все равно получать очень тихую запись, так что входное сжатие больше не требуется как средство сдерживания шума. Однако, если у вас есть аппаратный компрессор, который имеет звуковой характер, который невозможно воспроизвести с помощью программного расширения, тогда нет причин не записывать через него, чтобы запечатлеть этот персонаж. Единственное предостережение заключается в том, что, поскольку сжатие гораздо проще применить, чем отменить, лучше ошибиться в сторону использования меньшего сжатия, чем нужно, а не большего.Вы всегда можете выровнять уровень, когда микшируете, используя дополнительную компрессию, автоматизацию громкости микширования или их комбинацию.

Аналогичный аргумент применим и к эквалайзеру – если у вас есть эквалайзер с отличным звуком или передняя часть со встроенным эквалайзером, то обязательно записывайте через него, если вы помните, что ваш эквалайзерный звук может звучать по-другому, когда вы его слышите. в контексте остальной части микса. По этой причине полезно иметь некоторый опыт записи, чтобы вы могли догадаться, какой тип и количество эквалайзера будет работать на готовой дорожке.Как и в случае со сжатием, эквалайзер сложнее отменить, чем применить, и вы всегда можете добавить больше по мере микширования, так что не переусердствуйте.

Вариант записи с использованием моделирующего гитарного предусилителя или подобного более прост, поскольку гитаристам необходимо слышать что-то близкое к их окончательному звучанию, чтобы иметь возможность играть должным образом. Опять же, есть программные альтернативы, так что в конечном итоге все сводится к художественному выбору. Если это звучит правильно и вы чувствуете себя комфортно, играя, то это правильно. В зависимости от вашего аудиоинтерфейса вы можете настроить мониторинг с нулевой задержкой, и хотя некоторое программное обеспечение, такое как Line 6 Pod Farm, также предлагает режим мониторинга практически без задержки, большинство из них зависит от задержки, определяемой установленным размером буфера. в вашем аудиодрайвере.Даже небольшая задержка мониторинга может расстроить некоторых игроков, поэтому это определенно фактор, который следует учитывать при принятии решения о том, как работать. Пол Уайт

Хотя задержка может усложнить жизнь, когда вы записываете или играете на виртуальных инструментах, обычно это гораздо менее проблема при микшировании: вы можете установить максимальный размер буфера аудиоинтерфейса, чтобы снизить нагрузку на процессор вашего компьютера – позволяя вам запускать больше плагинов в миксе – за счет увеличения задержки.

Большинство современных программ DAW теперь включают АЦП или автоматическую компенсацию задержки, посредством чего, по сути, программа вычисляет, сколько времени требуется плагину для обработки звука, который проходит через него, и добавляет это время другим каналам. Таким образом, даже если вы используете подключаемый модуль свертки или что-то, работающее на платформе DSP, такой как UAD, с присущей ему задержкой, компьютер соответствующим образом подталкивает все остальные дорожки. (Заметными исключениями здесь являются Pro Tools LE и Pro Tools M ‑ Powered, ни одна из которых не имеет ADC – вам придется рассчитывать и вносить корректировки вручную).

В настройках только программного обеспечения это обычно работает безупречно: плагин «объявляет» свою задержку программному обеспечению хоста, и хост производит вычисления на основе этого. При микшировании с использованием автоматизации эта настройка не создает проблем: задержка в настройке некоторых элементов управления плагином и прослушивании результатов может быть проблемой, если значение буфера установлено слишком большим – но это все еще не похоже на проблему остановки показа, это может быть при отслеживании или попытке играть на виртуальных инструментах в реальном времени.

«При чем здесь гибридные системы?» – спросите вы.Что ж, хотя потеря генерации из-за преобразования A-D / D-A не является такой проблемой в наши дни, каждый переход от цифрового к аналоговому домену увеличивает задержку. Но все, что знает ваше программное обеспечение, – это то, что оно отправляет звук и обратно: у него нет возможности автоматически узнать, сколько времени занимает дорога туда и обратно, и поэтому перспектива автоматической компенсации задержки становится более сложной. Опять же, к счастью, большая часть программного обеспечения DAW теперь включает в себя средства измерения времени, которое требуется звуку, чтобы совершить поездку из DAW туда и обратно через часть оборудования и обратно.Все, что вам нужно, это настроить «аппаратный плагин» (см. Рамку ранее в этой статье) и «пропинговать» через него сигнал: ваша DAW должна автоматически рассчитать задержку.

Как я уже упоминал в основном тексте, большинство аудиоинтерфейсов, которые предлагают многоканальный аналоговый аудио ввод / вывод, также предоставляют несколько каналов цифрового ввода / вывода, чаще всего через оптические порты ADAT, разъемы S / PDIF phono или AES / EBU на XLR. Например, мой RME Fireface 800 дает мне 10 аналоговых входов и выходов, до 16 каналов ввода-вывода ADAT (более двух физических наборов разъемов ADAT) и аудиопорт S / PDIF.Специального порта AES / EBU нет, но я обнаружил, что вполне возможно послать сигнал из порта S / PDIF через короткий адаптер phono-to-XLR для подачи на контроллер монитора AES / EBU. Если вы используете систему на базе PCI или PCIe, которая позволяет добавлять несколько коммутационных боксов, у вас может быть много доступных вариантов цифрового расширения.

Так как же использовать всю эту цифровую связь? Сейчас вы можете купить ряд устройств, которые используют это преимущество, что позволяет значительно увеличить количество аналоговых входов / выходов.Однако некоторые из них лучше подходят для приложений записи, чем для микширования с использованием сигналов линейного уровня, поэтому стоит подумать о том, какой вариант вы выберете.

Стандартный современный порт ADAT будет передавать восемь каналов с частотой до 24 бит, 48 кГц или половиной этого числа с удвоенной частотой дискретизации. Протокол S / MUX позволяет разделить восемь каналов с частотой 96 кГц (или четыре канала с частотой 192 кГц) на два набора разъемов ADAT, если ваш интерфейс их поддерживает. Вероятно, это самый дешевый и удобный способ добавления нескольких аналоговых входов / выходов.Есть много продуктов, которые предлагают набор микрофонных предусилителей с выходом ADAT – Focusrite Octopre MkII, Behringer ADA8000, линейка Presonus Digimax и Audient ASP008, и это лишь некоторые из них – но, хотя они могут понравиться, не забудьте, что здесь цель состоит в том, чтобы добавить как входы, так и выходы, поэтому вам могут не понадобиться все эти предусилители. Более того, если вы подключаетесь к коммутационной панели, вы, вероятно, предпочтете, чтобы все линейные вводы / выводы были на задней панели, чтобы все в вашей студии было аккуратно, аккуратно и управляемо.

Не все расширители ADAT предлагают и вход, и выход: Octopre MkII, например, дает только дополнительные входы, тогда как MkII dynamic дает и вход, и выход. Интересно, что на самом деле не так много линейных преобразователей без дополнительных функций, таких как микрофонные предусилители. Фактически, единственные выделенные линейные устройства ввода-вывода, которые, как мне кажется, подходят для бюджета проекта и студии, – это Sonic Core A16 Ultra, который дает вам 16 линейных входов и выходов в стойке 1U (это устройство, которое я выбрал для расширения моей собственной установки), а также различные восьмиканальные устройства производства Alesis.

Поднявшись на гору качества, вы можете рассмотреть что-то вроде RME ADI ‑ 8 DS или, возможно, Lynx Aurora, который по умолчанию использует протокол AES / EBU, но также имеет карту ADAT в качестве опции по стоимости. Рекордеры с жестким диском, такие как Alesis HD24, изображенные здесь, могут удвоиться как 24-канальные блоки расширения ADAT по довольно разумной цене – вам просто нужен аудиоинтерфейс, который предлагает столько каналов ADAT, чтобы воспользоваться одним! Учитывая стоимость некоторых из них! устройства, однако вы можете даже подумать о приобретении 24-дорожечного цифрового рекордера с жестким диском, такого как Alesis HD24 (или его более качественный вариант HD24 XR) и аналогичных моделей от Fostex, Tascam и других: а также предложить вам средства отслеживая 24 аналоговых канала на жестком диске, их можно аккуратно дублировать как набор из 24 A ‑ D / D ‑ A преобразователей формата ADAT.Один из этих рекордеров, соединенный с чем-то вроде интерфейсов M-Audio ProFire LightBridge или PreSonus Firestudio LighPipe ADAT, может предоставить вам весь необходимый ввод / вывод.

Существует меньше стерео преобразователей S / PDIF, хотя многие аппаратные процессоры предлагают цифровой выход через S / PDIF. Хотя я решил использовать свое соединение S / PDIF для передачи стереосигнала от DAW к контроллеру монитора, я также использовал его в прошлом для подачи питания на блок цифровых эффектов, а иногда даже заставлял этот блок работать. как стерео конвертер, с отключенными эффектами, где мне нужно было добавить еще одну пару входов и выходов.

Если вы предпочитаете суммировать свой микс в аналоговой области, существует огромный диапазон доступных аналоговых микшерных решений, от полноформатных широкоформатных традиционных консолей до пассивных суммирующих боксов и всего, что между ними. То, что вы используете, зависит от того, как вы любите работать, а также от бюджета. Технически выделенные суммирующие боксы имеют значительное преимущество перед большинством традиционных консолей в том, что фактические физические суммирующие шины очень короткие и, следовательно, менее подвержены появлению шума.Некоторые устройства, такие как Thermionic Culture Fat Bustard, используют трансформаторы, клапаны и т. Д. Для придания «традиционного» цвета, в то время как другие, такие как Audient Sumo, уделяют большое внимание тому, насколько они «чистые» … являются полностью пассивными устройствами, мой любимый из которых – пассивный микшер Rolls, представляющий собой просто набор резисторов и переключателей в коробке. Для восстановления линейных уровней в конце требуется около 40 дБ внешнего усиления предусилителя (но он может легко справиться с максимальными выходами D-A, а это больше, чем могут сделать многие активные устройства).Идея пассивного микширования – это современная версия пассивного микширования, которая была стандартной в 1950-х и 60-х годах до того, как шины микширования виртуальной земли стали практичными с транзисторами и схемами IC. Но вы можете, по крайней мере, выбрать оттенок усиления предусилителя для желаемого эффекта – вентильный или твердотельный, цветной или безупречно чистый!

Но микширование динамической дорожки с помощью небольших поворотных регуляторов суммирующего микшера, установленного в стойке, не является большим удовольствием, и многие люди затем прибегают к программированию микширования в автоматизации DAW… что, как мне кажется, в значительной степени побеждает объект.

Сравнивать относительные достоинства различных аналоговых суммирующих устройств довольно просто – вы можете сравнить технические характеристики и судить по ушам, какая окраска добавляется. И, возможно, если вам придется потратить целую вечность, решая, что звучит лучше, не имеет значения, какой выбор вы сделаете! Однако споры об относительных преимуществах аналогового и цифрового суммирования бушевали годами и, без сомнения, будут продолжаться еще многие годы, вероятно, независимо от реальных технических истин.Теоретически цифровое суммирование должно быть абсолютно безупречным, и мы уже знаем, что аналоговое суммирование изначально несовершенно, а шум и искажения свойственны процессу. Например, чем больше каналов вы суммируете в аналоговой области, тем больше шума присутствует в конечном результате. Но, может быть, кому-то нравятся эти аналоговые недостатки; возможно, они являются элементом того, что мы привыкли считать музыкальным звуком.

«Но цифровое суммирование тоже не идеально», – скажете вы? Давайте рассмотрим разные представления людей о цифровом суммировании.Конечно, не всегда это выполнялось идеально. Самые ранние DAW были немногим больше, чем аудиомагнитофоны, и имело смысл микшировать на аналоговой консоли. Ранние попытки сохранить все, включая микширование, в коробке, также пострадали от рук сомнительного написания кода DSP и плохой техники записи – например, все еще распространенной идеи, что отдельные треки должны сталкиваться с 0dBFS, чтобы максимизировать “ цифровой звук ”. разрешение ‘, что попросту неверно. Смешайте 24 сигнала с максимальным выходом вместе, и результат будет намного выше 0 дБFS, и хотя обработка с плавающей запятой должна иметь возможность справиться с этим, на практике не все системы ведут себя так, как хотелось бы, и особенно не все плагины и другие приложения для обработки сигналов.Хотя в наши дни это было редкостью, десять или более лет назад эти проблемы, несомненно, вызывали проблемы в некоторых случаях, приводя к явно худшим результатам.

Однако сейчас имеется множество доказательств того, что, если все сделано правильно, цифровое суммирование работает и приемлемо: каждый художественный фильм микшируется на цифровых консолях, часто комбинируя несколько сотен отдельных звуковых элементов за несколько проходов микширования; и большинство крупных телешоу теперь микшируются на цифровых консолях, как и многие крупные живые концерты и сценические шоу. Да, использование цифровых консолей в таких ситуациях дает практические и удобные преимущества, но если бы качество не соответствовало требованиям, они бы не использовались, особенно в мире кино, который, возможно, является последним оплотом динамических технологий. диапазон и высочайшее качество звука по всей цепочке.

Для меня микширование ITB работает отлично при условии, что к нему подойдут рационально, с исходными треками, имеющими разумные запасы по запасу, и с современным, грамотно написанным программным обеспечением DAW. Но я не буду отрицать, что математическая точность микширования ITB может оставлять желать лучшего в некоторых ситуациях: иногда немного знакомый аналоговый цвет имеет решающее значение. С этой целью я часто обнаруживал, что маршрутизация финального микса ITB через хорошее аналоговое подвесное устройство – что-то с хорошо спроектированными аналоговыми каскадами и трансформаторами, даже с обходом стадий обработки – может добавить ровно необходимое количество цвета, необходимое для создания определенный характер в конечном результате.У этого подхода есть практическое преимущество, заключающееся в том, что он требует только стерео D ‑ A и A ‑ D преобразователя.

Что беспокоит меня, так это то, что я постоянно выкрикиваю, что аналоговое суммирование «лучше», потому что технически это совсем не так: возможно, «иногда психологически приятнее» было бы более точной формой слов. Нельзя отрицать, что некоторые люди находят микширование на традиционная консоль проще (что, в свою очередь, делает их более довольными результатами)

Но давайте рассмотрим, почему некоторые люди предпочитают звук аналогового суммирования, и некоторые последствия этого.Для полного аналогового микширования требуется цифро-аналоговый преобразователь для каждого исходного канала во внешнем миксе, а также стерео-аналоговый преобразователь для повторной оцифровки результирующего микса – плюс, конечно же, сама аналоговая система микширования. Ясно, однако, что это намного более дорогой вариант, чем описанная выше стереофоническая обработка, а также непрактично для многих людей при работе с большими миксами.

Вот почему часто используется гибридное решение, при котором исходные треки микшируются со стержнями внутри бокса, а затем объединяются снаружи в аналоговом микшере или суммирующем боксе.Если цель состоит в том, чтобы просто суммировать эти основы, это не имеет для меня особого смысла: либо цифровое микширование ужасно, и в этом случае я не могу понять, почему вы так скомпрометируете микс, либо это приемлемо – и в этом случае не беспокойтесь об аналоговом миксе. Все, что вам нужно, это использовать аналоговый стерео процессор, чтобы добавить окончательный аналоговый оттенок, как описано выше.

Возможно, люди, которые защищают аналоговое суммирование, на самом деле вообще не говорят о суммировании, а о добавлении окраски. Большинство конвертеров в наши дни спроектированы так, чтобы звучать чисто или «прозрачно», но некоторые намеренно спроектированы таким образом, чтобы придавать тонкий оттенок каждый раз, когда через них проходит звук.То же самое можно сказать о любом аналоговом редукторе с трансформаторами, клапанами или другой физической схемой – и, безусловно, есть потенциальный аргумент в пользу обработки различных стержней такими устройствами, что делает такие продукты, как Neve 8816 и Thermionic Culture Fat Bustard привлекательными. . Однако я не вижу большой разницы между суммированием результирующих сигналов в аналоговой или цифровой областях. Хью Робджонс

Миксеры

Миксеры

Микшер – центральное устройство любой звуковой студии.Хотя вы можете многое сделать без него, рано или поздно вы собираетесь хотите объединить все ваши материалы, чтобы сделать кусок музыка, и для этого необходим микшер.

Смеситель также является самым грозным на вид устройством в мире. студия. На фотографиях студий звукозаписи всегда виден микшер, потому что нет ничего более впечатляющего, чем пара акров бугорков. Функции микшера на самом деле довольно просты; все ты это объединение нескольких каналов сигнала в один или несколько выходов.Попутно сигналы усиливаются и при необходимости выравниваются. Микшер выглядит сложным только потому, что эти функции повторяются. много раз.

Функции микшера просты: 1) Обработка входных сигналов. с усилением и эквалайзером, и 2) объедините эти сигналы в различные способов.

ОРГАНИЗАЦИЯ

Хотя большинство микшеров имеют схожие функции и организацию, есть несколько вариантов для специальных целей. Это вообще вопрос о том, какие функции дублируются.Таким образом, “этап микшер »имеет несколько дополнительных выходов,« студийный микшер » имеет очень низкий уровень шума, “вещательный микшер” имеет функции подсказки и стерео фейдеры и т. д. Описана базовая схема микшера. по количеству основных входов и выходов, например 8X4.

Очень популярная конфигурация – это 8 или 12 входов с четырьмя подгруппами [1] и стерео мастером (8X4X2).

Микшер – это действительно диспетчер трафика. Сигнал подключен ко входу, и вы направите его на один из нескольких возможных выходов.Некоторые микшеры имеют несколько стадий микширования, где входы смешиваются. в субмиксы, или ГРУППЫ, а затем группы далее смешиваются к стерео выходу. Например, у вас может быть пять микрофонов. барабанную установку и сгруппируйте их так, чтобы один фейдер управлял всеми барабанами. Тромбон, туба и труба могут идти в группу для рожков и т. д. Обычно группы имеют такую ​​же гибкость назначения, как и отдельные входы.

Имеется несколько параллельных микшеров (называемых шинами), позволяющих сразу разные комбинации входов.Вы можете отправить пикколо, кларнет и бас правый канал, кларнет и ксилофон на левый канал, а кларнет и туба – на ревербератор. Затем выходной сигнал реверберации может быть возвращен и отправлен на левый и правый каналы в равном количестве.

Если вы внимательно посмотрите на миксер, вы обычно увидите три виды модулей: ВХОДНЫЕ МОДУЛИ , ГРУППОВЫЕ МОДУЛИ и МАСТЕР МОДУЛИ.

ВХОДНЫЕ МОДУЛИ

ВХОДНЫЕ МОДУЛИ содержат схемы, которые изменяют сигналы перед они смешаны.Обычно следующие [2] есть в наличии:

MICROPHONE PREAMPS усиливают сигнал микрофонов до уровня совместим с остальной частью студии. Качество предусилителей отделяет инструменты от игрушек в мире миксера. (Так называемые клавишные микшеры не имеют микрофонных предусилителей.)

ПРОКЛАДКИ или АТТЕНЮАТОРЫ. Пэд – это простая кнопка, которая разрезает сигнал микрофона на фиксированную величину, обычно 20 дБ. Аттенюатор другое название того же самого, и иногда предлагает выбор затухания.Это необходимо, потому что, когда вы закрываете микрофоны к инструменту вы часто получаете выходной сигнал, достаточно сильный, чтобы перегрузить микрофонный предусилитель.

ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛИ MIC / LINE позволяют выбрать микрофон или сигнал из патч-бэка в качестве входа. Иногда третья позиция выбирает выходы многодорожечной кассетной деки.

TRIM регулирует сигнал, поступающий от микрофонного предусилителя и / или линейный вход, совместимый с остальной частью микшера. Это должно быть установлен таким образом, чтобы не было искажений, когда фейдер полностью путь вверх.

---

ФИЛЬТРЫ и ЭКВАЛАЙЗЕР регулируют частотную характеристику входных модулей. Они могут варьироваться от простого высокого разреза до нескольких параметрических разрезов. Эквалайзер значительно увеличивает стоимость микшера. Часто бывает EQ BYPASS, потому что даже самые лучшие эквалайзеры всегда немного изменяют сигнал.

---

PAN KNOBS и ASSIGN BUTTONS устанавливают фактическое соединение между модули ввода и групповые или главные модули. В большинстве современных микшеры функция PAN обеспечивает непрерывную развертку с одного выхода к другому, с различными возможными комбинациями в зависимости от того, как переключатели ASSIGN установлены.Некоторые микшеры позволяют входу быть назначается непосредственно на мастер стерео [3] , другие позволяют назначать только группы.

ФЕЙДЕРЫ удобно управляют относительными уровнями различных входные сигналы. Здесь вы контролируете баланс микса.

---

EFFECTS, FOLDBACK, ECHO или AUX – все это примеры вспомогательных SENDS, которые микшируют сигналы от входных модулей на специальные выходы. независимо от того, что происходит в основных автобусах. Там есть тенденция в современных микшерах добавлять переключатель, который соединяет ленту вывод в cue mix, чтобы уменьшить количество исправлений с помощью многодорожечной ленты колоды.

Auxilary send может быть PREFADER, что означает, что сигнал получит через, даже если фейдер для этого входа опущен, или POSTFADER, где фейдер регулирует количество отправляемого сигнала.

---

SOLO – это кнопка, которая соединяет выход модуля ввода с вывод монитора (см. ниже) за исключением всего остального. Этот очень полезен для проверки работы одного микрофона. PFL или префейдерное прослушивание, аналогично соло, за исключением того, что сигнал контролируется на полной громкости.На некоторых консолях вещания это функция называется CUE, и ее можно запустить, вернув фейдер.

---

Подключения

Каждый входной модуль имеет собственный набор подключений. Есть линейный и / или микрофонный ВХОДЫ, и, возможно, эти выходы: [4]

DIRECT OUT передает входной сигнал, как он появляется при назначении переключатели, обрабатываемые эквалайзером и фейдером. Это позволяет использовать функции модуля ввода, как если бы он был полностью независимым устройство.Это обычный способ подключения микрофонов к каждой дорожке многодорожечная кассетная дека, и полезна в любое время, когда вам нужна линия уровень микрофонного сигнала для трюков электронной музыки.

ТОЧКА РАЗРЫВА или ТОЧКА ВСТАВКИ – это прямая нормализованная точка выхода. прямо обратно в модуль. Если в штекере нет штекера, ничего подвергается воздействию. Если в это гнездо вставлен штекер, сигнал выходит из модуля, а не на фейдер. Это позволяет установка внешних процессоров, таких как задержки или шумоподавители между микрофонным предусилителем и шиной микширования.Обычно это до фейдер. В конечном итоге сигнал должен быть вставлен обратно в модуль – иногда это обрабатывается одним и тем же разъемом со стерео тип заглушки. [5]

Функции стандартного модуля ввода

---

АВТОБУСЫ

Схема, которая фактически объединяет сигналы со входа модулей обычно называют шиной. (Автобус буквально провод, который подключается к нескольким точкам – современным смесительным контурам на самом деле несколько сложнее.) Большинство микшеров есть несколько автобусов, обеспечивающих широкий спектр возможностей. В Маркировка каждой шины по заявлению производителя. из которых продаются смесители, но каждая шина работает одинаково электрически. Если для функции предусмотрены две шины, они часто обозначаются слева и справа. Если их больше двух, они пронумерованы.

Обычно каждая шина имеет главный регулятор уровня где-то на микшер и выход на патч-бэк. Часто будет прямые входы к шинам (входы в дополнение к входному модулю соединения), чтобы можно было соединить два смесителя или возврат обработанных сигналов от устройств эффектов.(Если такой ввод имеет регулятор уровня, обычно его называют ECHO RETURN или аналогичным имя.) Поскольку многие сигналы собираются вместе на шине, возможность перегрузки велика – для предотвращения этого обычно предусмотрены счетчики для обозначения уровней шины.

BUSS INPUTS – это дополнительные подключения напрямую от патч-бэка. к автобусу. Они предназначены для подключения двух смесителей. вместе для сложных операций, но они удобны в любое время “просто требуется еще один ввод ».

Некоторые общие названия автобусов:

ГЛАВНЫЕ АВТОБУСЫ

ГЛАВНЫЕ АВТОБУСЫ предназначены для наиболее часто используемых автобусов.Каждый имеет собственный модуль вывода, позволяющий контролировать как минимум уровень, и часто эквалайзер.

ECHO BUSSES

ECHO BUSSES предназначены для использования с устройством реверберации, в сочетании с ECHO RETURN на главном или групповом модулях, но их можно использовать в любое время, когда вам понадобится дополнительный вывод.

ЭФФЕКТЫ

ЭФФЕКТЫ означает то же, что и эхо.

CUE

Шина CUE обычно подключается перед фейдерами (префейдером) на модулях ввода.Этот микс позволяет оператору слушать к каналам, которые отключены в отношении основного микса. Это началось как функция на консолях вещания, где ди-джей находить нарезки на записях, не посылая звуки через воздуха.

МОНИТОР

STAGE MIX или STUDIO MONITOR – это микс, предназначенный для отправки исполнителям, чтобы они могли слышать, что происходит. В живую выступления, у музыкантов часто есть выступающие на сцене, чтобы услышать друг с другом. Музыкант, играющий с заранее записанными треками, будет носить наушников и потребуется микс записанного материала и его собственная игра.

---

Каждая шина является частью модуля микширования или вывода. Это может быть очень простой или сложный, в зависимости от предполагаемой функции автобус.

ГРУППА МОДУЛИ

Групповые модули могут функционировать как модули вывода или могут быть промежуточными контрольные точки в сложных миксах. В больших микшерах сабвуферы могут даже использоваться как простые модули ввода. (Это добавляет гибкости – можно использовать микшер на 12 входов и 8 субмастеров как смеситель от 20 до 2 или от 12 до 10 в зависимости от требований.)

На каждом модуле должны быть регуляторы уровня и панорамирования. Эти подайте стереомикс (если он есть) или мониторные динамики. Также часто будут возвращаться какие-то эффекты.

Функции группового модуля

---

ВЫХОД МОДУЛИ

Модули вывода (часто называемые просто «микс», “главная” или “программа”) объединяют сигналы от входы и / или группы в окончательный стерео микс. Не так много на данном этапе требуется, за исключением пары фейдеров, поэтому вы часто найдете другие элементы управления на свободном пространстве панели.Они могут включать мастер-уровни для дополнительных посылов, функций двусторонней связи или органы управления монитором в диспетчерской (см. ниже).

Если в микшере нет главного стереомодуля, обычно можно получить ту же функцию, записав выходы монитора.

---

СИСТЕМА МОНИТОРА

МОНИТОРИНГ позволяет оператору следить за происходящим. Мониторинг не влияет на программу, проходящую через микшер, это просто подключение выбранных сигналов к системе управления комнатные колонки или наушники.На более сложных досках возможность прослушивания практически любой точки системы, от модуля с одним входом (SOLO) до специального сочетания выходов с предварительной реверберацией. Часто также будет aux или магнитофон входы, позволяющие контролировать устройства вне микшера. Большинство Комнаты управления студии звукозаписи настроены так, что все контролируется на доске.

Мониторинг не влияет на групповые или стереовыходы, которые означает, что вы обычно можете проверять различные сигналы, не беспокоя все, что записывается.

Типичные системы мониторинга имеют два набора выходов: КОМНАТА УПРАВЛЕНИЯ мониторы, подключенные к динамикам над консолью, и STUDIO мониторы, подключенные к колонкам в самой студии. Там будет быть регуляторами уровня для каждого.

ОБЩИЕ ФУНКЦИИ МОНИТОРА:

BUSS MATRIX – это группа регуляторов, которые определяют, как автобусы будут контролироваться. Обычно есть регулировка уровня и панорамирования. для каждой шины, которые подключают эту шину к стереомонитору. Поскольку это не влияет на какие-либо выходы, можно контролировать со стерео размещением, совершенно отличным от того, что записывается.

Переключатели TAPE / BUSS выбирают сигналы внутреннего микшера. или выход многодорожечной магнитофонной деки для мониторинга. Это эквивалент переключателя ленты / источника на кассетных магнитофонах или домашних стереосистемы, так как позволяет быстро сравнивать записанные и оригинальные звуки.

Консоли, предназначенные для использования с 24 дорожками (или более) деки часто имеют элементы управления ленточным монитором на модулях ввода. Затем щелчок переключателя подключает деку для сведения. Это известная как установка IN-LINE.

СОЛО. Как упоминалось ранее, это активируется кнопками на модули ввода. При нажатии только выбранные входы слышал. Вариант этого, называемый PREFADE LISTEN или PFL bypasses. входные фейдеры. Обычно есть свет, указывающий на то, что соло активен, потому что часто бывает трудно заметить одну нажатую кнопку [6]. Должна быть специальная ручка установить уровень соло-мониторинга, чтобы вы не испортили никакие настройки пытаюсь проверить тихий источник.

УЧЕТ. Измерители уровня громкости могут быть подключены к различным частям Смеситель.Счетчики должны быть доступны для групп и основных выходов, часто можно переключать на выходы эха, а иногда и для входов (хотя обычно приходится обходиться перегрузкой свет).

TALKBACK позволяет оператору консоли разговаривать с музыкантами в студии. Когда кнопка нажата, громкоговорители диспетчерской выключены, а небольшой микрофон, встроенный в консоль, активирован; этот микрофон подключен к студийным динамикам. Закрытие выключение громкоговорителей диспетчерской предотвращает обратную связь во время записи микрофоны.

SLATE – аналогичная функция, которая позволяет инженеру записывать его голос на пленке. “Планировка” – это объявление номера дубля и другой информации на ленте. Это очень полезно, когда кассета воспроизводится позже.

TONE выдает синусоидальный тон калиброванной амплитуды на основной автобусы. Это упрощает регулировку уровней на магнитофонах. (установите уровни так, чтобы измерители уровня громкости на палубе соответствовали доске), и предоставляет ссылку для последующего воспроизведения. Тон обычно доступен в патч-бухте.

МОНИТОР ФУНКЦИЙ СМЕСИТЕЛЯ

---

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СМЕСИТЕЛЕЙ

Сведение – это не меньшее искусство, чем игра на фортепиано. Это искусство включает в себя два жизненно важных навыка – рефлекторно знать, где все находится на консоли и точно слышит, что происходит. Как и в случае с любой музыкальный инструмент, виртуозное владение микшером только приобретен долгой практикой. Чтобы получить эту практику, вы должны использовать микшер для мониторинга в любое время, когда вы находитесь в студии, и вам следует сделать несколько миксов всей вашей мультитрековой работы.

Есть много способов настроить консоль для сведения, и они все будут давать примерно одинаковые электрические результаты. Как и ты попробуйте разные подходы, вы найдете их проще в использовании, чем другие. Со временем вы разовьете довольно стандартную рабочую техника, которая сделает миксы почти инстинктивными.

Вот как я обычно работаю:

НАСТРОЙКА

Обычно я подключаю многодорожечные выходы ко входам микшера. по порядку, начиная с обоих концов модулей ввода.Сюда измерители на деке хорошо соотносятся с входными уровнями. В единственное исключение – когда я микширую оркестровую музыку, когда Я расставляю инструменты по партитуре, независимо от того, какой трек они находятся на.

Если я добавляю реверберацию, я использую ближайший вспомогательный посыл. вперед для подачи реверберации. Я приношу его обратно по дополнительному возврату или запасной набор входов.

Я не использую эквалайзер, если меня не сильно спровоцировали. Я установил эквалайзер слушая одиночные треки, стараясь получить максимально естественное звучание.Позже я могу изменить эквалайзер, чтобы получить особый эффект.

Профессиональный секрет – когда я записываю живых музыкантов, Я устанавливаю эквалайзер, слушая выступления исполнителей – когда у меня непреодолимое желание ответить, я знаю, что эквалайзер правильный.

Одновременно с проверкой эквалайзера я установил PAN. я попробую для естественного изображения (пожалуйста, не используйте десятифутовую клавиатуру) с важными части рядом с центром. Я редко панорамирую что-либо резко влево или вправо.

Практика

Затем я слушаю весь микс фейдерами до “нормальный” знак.[7] Я установил TRIMS, чтобы получить хороший баланс звука. Для меня хороший баланс означает, что каждая часть отличается, и всегда очевидно, где важный материал. Я фанатик возможности понимать тексты песен.

Еще один секрет – вы можете использовать эквалайзер для извлечения партии без поворачивая его. Увеличьте частотный диапазон 2k-5k примерно на 3 дБ. потом уменьшите ту же полосу в других частях на ту же величину. Ты можете сделать это во время микширования, если вам нужно.

Я добавляю реверберацию в последнюю очередь, после прослушивания нескольких прогонов, чтобы уверен, что все действительно чисто и сбалансировано.Я не использую много (если ты слышу это наверное слишком много), а я вообще применяю меньше для ведущих частей, чтобы получить ощущение спереди назад.

Теперь я записываю каждую настройку.

У меня плохая память, поэтому я составляю список реплик, изменения и время, когда они происходят. Естественно в этот список попадает многое изменилось по мере того, как я практикуюсь в сведении пьес.

Я практикуюсь с этим списком до тех пор, пока он мне действительно не понадобится. (Его одеяло безопасности.)

Микс

Затем я нажимаю запись и делаю это.Потом слушаю результат и сделать это снова … снова … и снова … поверьте мне, это часто требует 7 или 8 попыток, прежде чем он окажется даже близко к правому.

Как я полагаю, я уже упоминал, со временем вы разовьете свой собственный стиль микширования. Нет правильного или неправильного, есть только работа, которую нужно сделать.

Вот небольшой обзор и несколько советов по упрощению микширования.

Всегда «очищайте» миксер перед запуском. Отключить все назначает и отключает или выравнивает все настройки эквалайзера так что вы не получите случайных забавных эффектов, оставшихся от последнего Пользователь.Держите фейдеры неиспользуемых входов в нижнем положении.

Попробуйте подключить элементы к микшеру в согласованной конфигурации так что вы можете развить рефлексивное знание того, где находятся вещи.

На большинстве микшеров отрегулируйте элементы управления TRIM так, чтобы вы могли по всей длине фейдера. (Включите фейдер и включите опустите триммер до тех пор, пока не будет перегрузки самой громкой частью сигнала.) Если вы попытаетесь работать только с нижней половиной фейдера, вы не получите очень плавных переходов.

Всегда репетируйте свои миксы несколько раз перед записью. Вы обнаружите, что красные огни добавляют много напряжения работе миксера. Записать то, что вы планируете делать, – отличная идея.

Всегда рассчитывайте свои миксы, но не микшируйте по часам, микшируйте, чтобы музыка. Если вы не знаете, что будет дальше, вы не готовы смешивать.

Делайте частые перерывы, чтобы ваши уши были свежими.

Вернуться на страницу оборудования

Как настроить микшер – Постановка усиления без кнопок PFL или Solo – The Podcasters ‘Studio

Для многих подкастеров микшеры не включают кнопки Pre Fader Listen (PFL) или Solo, которые обычно используются на более дорогих микшерах для правильной настройки уровни звука.

Регулировка усиления – это процесс установки правильных уровней звука по всей вашей звуковой цепочке. На микшере это начинается с ручки усиления (расположенной вверху каждой полосы каналов), которая контролирует чувствительность вашего микрофона или входа, и заканчивается на выходе, вашем основном миксе.

Если не очевидно, я не звукорежиссер. Я стремлюсь узнать как можно больше от тех, кто делится тем, что я узнаю в процессе, и надеюсь помочь вам и мне немного лучше понять эту замечательную среду.Некоторые из моих объяснений здесь будут грубыми интерпретациями технологии, как я ее понимаю. В этом пошаговом руководстве я в настоящее время работаю со своим собственным оборудованием, основываясь на моих собственных исследованиях, опыте и понимании. Не стесняйтесь делиться своим процессом и опытом в комментариях, так как это только добавит к содержанию этого сообщения и поможет другим узнать больше.

Чтобы правильно настроить микшер, в котором отсутствуют кнопки PFL или Solo, вам необходимо знать, как работать с тем, что у микшера есть. На каждом микшере, который я использовал, по крайней мере, у вас есть индикатор пика или перегрузки на каждом канале, и, конечно же, у вас есть измерители звука.

В видео выше я демонстрирую, как использовать каждый из этих инструментов, чтобы добиться нужного уровня микрофона в вашем микшере. Когда я говорю «правильный», я имею в виду уровни, на которых микшер был сконструирован так, чтобы работать лучше всего. Производители часто называют эти уровни «номинальными». Обычно это означает, что уровень вашего микрофона на ваших аудиометрах должен быть около нуля с использованием типичного аналогового микшера. Каждый микшер сконструирован так, чтобы работать лучше всего, когда вы используете не слишком громкие или слишком мягкие входные уровни.

В первом методе настройки микрофона с индикатором пикового уровня, расположенным на каждом канале, цель состоит в том, чтобы использовать ручку усиления для достижения такой чувствительности микрофона, которая не будет активировать пиковое освещение, но при этом будет передавать достаточно сильный уровень в ваш микс. / запись, когда фейдер канала находится в единичном положении (без добавления или ослабления уровня).

Эта установка является общей в руководстве пользователя для микшеров, у которых нет опций Solo или PFL. Однако я предпочитаю следующий метод, который работает аналогично микшерам с такими элементами управления.

Второй метод, в котором используются измерители звука вашего микшера, я предпочитаю для настройки микрофонных входов. Этот метод менее субъективен, он использует фактические измерители звука, которые позволяют вам точно видеть, где находятся ваши уровни при настройке усиления.

Метод 1: использование индикатора пика на одном канале.

Каждый канал на каждом микшере, который я использовал, имеет, как минимум, индикатор пика, ограничения или перегрузки, который указывает, когда вы ограничили звук этого канала.Мы можем использовать этот индикатор, чтобы настроить правильное усиление для нашего микрофона.

1. «Обнуление микшера» – поверните ручки / фейдеры усиления канала, уровня и основного микса до упора вниз. Оставьте все регуляторы эквалайзера и панорамирования в их «фиксированном» положении (на 12 часов, часто в виде щелчков, которые вы можете почувствовать).
2. Говорите в микрофон на уровне, на котором вы обычно записываете свой подкаст.
3. Во время разговора медленно поворачивайте ручку усиления до тех пор, пока самые громкие части вашей речи не активируют индикатор пика.Возможно, было бы проще использовать «Проверить! Система «раз, два», где «чек» означает самый высокий уровень громкости, который вы когда-либо слышали, а «раз, два» – ваш нормальный уровень разговора (посмотрите видео, если это не имеет смысла).
4. Повторите этот процесс для любых дополнительных аудиоканалов, вводимых в микшер.
5. Установите уровень вашего канала и фейдер основного микса до «единицы», и вы должны быть близки к нулю на ваших измерителях звука. В противном случае отрегулируйте фейдер уровня по мере необходимости или даже усиление, пока вы не активируете индикатор пика с самыми громкими частями речи.

Метод 2 – Использование аудиометров

1. «Обнуление микшера» – поверните регуляторы / фейдеры усиления канала, уровня и основного микса до упора.
2. Установите уровень канала микрофона на «единицу» или ноль (положение, при котором вы не увеличиваете громкость и не убираете ее (ослабление)).
3. Говорите в микрофон обычным голосом записи или голосом немного выше обычного.
4. Медленно поднимите ручку усиления, говоря в микрофон.пока аудиометры не покажут «0» во время самых громких частей вашей речи.
5. Если у вас есть дополнительные каналы звука для настройки (соведущий, гость и т. Д.), Поверните ручку уровня для любого микрофона, который не используется, полностью вниз, чтобы это не повлияло на настройку уровня любого дополнительного микрофона, который вы настраиваются.
6. Когда каждый микрофон настроен, верните все регуляторы уровня в их единое положение, ваши уровни для любого говорящего человека должны быть около нуля дБ на ваших измерителях звука.При необходимости отрегулируйте уровни.
7. Если вы используете какой-либо эквалайзер или компрессию (если есть), наберите номер по вкусу, затем перепроверьте свои уровни и при необходимости отрегулируйте уровень каждого канала.

Предостережения для подкастеров

Приведенные выше настройки отлично подходят для микшеров с качественными предусилителями и «студиями», которые хорошо подходят для записи. Однако, когда дело доходит до подкастинга, не всегда доступны обе эти возможности. Фактически, я бы предположил, что большинство подкастеров работают с ограниченным бюджетом и в помещениях, которые не были предназначены для записи звука (например,грамм. запасная спальня). По этим причинам вот некоторые настройки, которые вам может потребоваться при настройке микшера для подкастинга.

Для микшеров с меньшими предусилителями (то есть дешевыми) вы можете заметить, что когда вы получаете около 70% максимального усиления, все начинает становиться немного шумным. Этот более дешевый предусилитель может быть источником шума, который часто воспринимается как шипение.

Для настройки предусилителей, вызывающих шум, вам может потребоваться более низкая настройка усиления. Конечно, это зависит от шума, исходящего от самого микшера, а не от вашего окружения.Такие вещи, как системы отопления, вентиляции и кондиционирования, компьютерные вентиляторы и жесткие диски, другая бытовая техника и т. Д. Могут способствовать появлению шипения в вашем аудио. Убедитесь, что ваша среда не является причиной, прежде чем уйти и потратить больше денег на замену идеально хорошего миксера.

Когда вы узнаете, что шипение действительно создается вашими предусилителями / микшером, отрегулируйте ручку усиления как можно сильнее, прежде чем вы услышите какое-либо шипение. Подойдите ближе к микрофону, но помните о другом влиянии, которое он может вызвать, – об эффекте близости, который может «испортить» звук.Отсюда попробуйте использовать фейдер уровня на канале микрофона, чтобы получить более высокий сигнал. Это потребует от вас превышения единичного усиления.

Если повышение уровня фейдера также увеличивает шипение в вашем аудио, попробуйте усилить сигнал в вашем записывающем программном обеспечении или, если вы используете аудиомагнитофон, увеличьте настройку входа.

Если вы находитесь в менее идеальной среде записи (твердые полы, много окон, фоновый шум, сильная реверберация и т. Д.), Вам, вероятно, придется внести некоторые изменения в эту настройку.

Опять же, приближение к микрофону может помочь вам удалить часть реверберации и позволить вам использовать предусилитель с меньшим усилением. Хороший поп-фильтр, хороший микрофон. техники и экспериментов, во многом помогут облегчить проблемы, которые могут вызвать эти корректировки.

Уменьшение усиления в этой ситуации снова может помочь компенсировать неидеальные условия записи. В этих случаях увеличение фейдера уровня канала или громкости для достижения приемлемых уровней звука может дать более чистый аудиосигнал.

Аудиомагнитофоны с чистыми предусилителями могут быть большим подспорьем в ситуациях, когда ваш микшер не производит такой чистый сигнал, как хотелось бы. Есть также отличные продукты от Cloudlifter и Fethead, которые могут обеспечить дополнительный чистый прирост. Кроме того, есть внешние предусилители, такие как DBX286s, которые также включают в себя расширитель / гейт, который может помочь в устранении некоторых проблем, вызванных менее звездным предусилителем микшера.

В подкастинге нам часто приходится приспосабливаться к среде, в которой мы находимся.Вам обязательно нужно будет провести много тестов при настройке микшера, чтобы найти правильную настройку для вашего звука. Цель состоит в том, чтобы показать вам, как производитель задумал настроить свой микшер, узнать немного больше о регулировке усиления и лучше проинформировать вас об инструментах, которые дает вам микшер. После этого все решается на персонализацию.

В любом случае вам придется потратить много времени на то, чтобы узнать свое конкретное снаряжение и проверить его. Не бойтесь нарушать правила, но сначала знайте, каковы правила.В конце концов, если это звучит хорошо для вас, продолжайте и получайте удовольствие.

* Оборудование, используемое для создания видео

Вам нужен надежный хост для вашего подкаста? Подумайте об использовании Libsyn (выбранный мной хост) или Blubrry (единственные две компании, предоставляющие хостинг подкастов, которые я рекомендую), и получите первый месяц бесплатно при использовании промокода: PODCASTHELPER при оформлении заказа.

* все ссылки считаются партнерскими. Прочтите мое заявление об этике для получения дополнительной информации .

 Подписаться на подкаст The Podcasters 'Studio
 

Roland Pro аудио / видео – M-300

M-300 является частью линейки V-Mixer, в которую входят M-480 и M-200i.Чтобы узнать больше о сравнении каждой модели, см. Сравнительную таблицу V-Mixer.

Добавьте мощное и универсальное приложение для iPad для управления V-Mixer M-300. Доступно в iTunes AppStore.

НОВЫЙ M-300 Версия 1.5

Некоторые из мощных новых функций, содержащихся в этом бесплатном обновлении версии, включают новый 31-полосный монофонический графический эквалайзер, расширенную группу эффектов библиотеки, кроссфейд для изменений сцены и подробную функцию фильтра восстановления, которая позволяет вам выбрать, какие параметры вызывать на более высоком уровне детализации.Это новое программное обеспечение также поддерживает USB-адаптер беспроводной локальной сети Roland, обеспечивающий беспроводное соединение между приложением M-300 iPad Control и консолью. Подробности о версии 1.5.

Особенности программного обеспечения M-300, версия 1.5
• 4 31-полосных моно графических эквалайзера
• Новые эффекты добавлены в библиотеку эффектов
• Аудио кроссфейд при смене сцены
• Экран канала для каждой группы DCA
• Функциональность новой учетной записи пользователя
• Дополнительные команды RS-232C
• Поддерживает беспроводной USB-адаптер Roland и приложение для управления iPad

.

M-300 идеален для ряда приложений

Залы заседаний и конференц-залы – Установите M-300 в стойку A / V и управляйте им удаленно с помощью сенсорной панели через RS-232.

Школы – Установите М-300 в стойку на колесиках и перемещайте из аудитории в кафетерий в спортзал.

Портативные и маленькие церкви – M-300 предлагает среднее количество каналов в очень компактном и легко транспортируемом корпусе. Организовать мероприятие можно быстро и легко с помощью простых подключений Cat5e от Digital Snakes на сцене к M-300.

Компактный, бескомпромиссный звук и впечатляющие возможности микширования в небольшом корпусе

MixerM-300 V- – идеальное решение для различных помещений и приложений.Он обеспечивает значительную емкость микширования: 32 канала микширования, 8 вспомогательных шин и 4 матрицы. M-300 V-Mixer легко интегрируется с другими устройствами REAC. Пользователь может напрямую управлять предусилителем Digital Snake, управлять персональным микшером M-48 и настраивать входы / выходы для S-4000M REAC Merge Unit. Все эти функции имеют очень компактный размер и вес 9,8 кг (21 фунт 10 унций). M-300 – идеальный выбор для любого помещения с ограниченным пространством для установки, а также для мобильного звукоусиления.Также доступны дополнительные направляющие для стойки.

Мощные встроенные эффекты канала

Выравнивание каналов и динамика – основа любого отличного микса. Расширенные возможности формирования звука входных каналов M-300 включают 4-полосный полностью параметрический эквалайзер, а также гейт и компрессию. Фильтр Key-In может использоваться для гейт / компрессора, чтобы обеспечить более выразительное микширование. 4 процессора мультиэффектов могут быть настроены на использование любого из 11 различных типов эффектов. Помимо реверберации и задержки, также доступны эффекты модуляции, такие как хорус и фазер.Шины M-300 также оснащены 8 полосами полностью параметрического эквалайзера и задержки сигнала на каждом дополнительном, матричном и основном выходе. M-300 полностью укомплектован всеми встроенными инструментами регулировки звука и готов к работе.

Расширенный дизайн панели управления

V-Mixers M-380 и M-400 высоко ценятся за простоту использования, и M-300 продолжает эту традицию, начиная с 17 – 100-миллиметровых моторизованных фейдеров. Центральное место в работе M-300 занимает цветной дисплей с высоким разрешением 800×480 пикселей.Параметры канала, такие как усиление, панорама, эквалайзер и динамика, можно удобно управлять из раздела редактирования канала, расположенного в левой части экрана. Все параметры могут быть мгновенно сохранены и вызваны из памяти сцен. Слои фейдеров можно легко переключать с помощью кнопки LAYER. К фейдерам можно получить доступ, их можно свободно расположить и сохранить как пользовательский слой.

Запоминающее устройство / проигрыватель USB

Запишите выходной сигнал основной шины M-300, назначенной шины AUX или шины MATRIX непосредственно на USB-накопитель, подключенный к встроенному USB-порту.Смесь, созданная с помощью M-300, может быть сохранена как несжатый файл WAV без необходимости использования внешнего записывающего устройства. Файлы WAV на USB-накопителе также можно воспроизводить на M-300 и использовать для фоновой музыки / треков. Пользовательские настройки и данные микшера также можно сохранить на USB-накопитель.

Дистанционное управление по беспроводной локальной сети

Включив подключение к удаленному рабочему столу на локальном ПК, напрямую подключенном к M-300 через USB, M-300 может управляться удаленно с другого ПК через беспроводную локальную сеть.Планшетный компьютер можно использовать для удаленного управления M-300. Например, вы можете сидеть в аудитории, чтобы настроить микс зала во время репетиции, или стоять на сцене, чтобы настроить микс монитора, консультируясь с исполнителем на сцене. M-300 открывает новые возможности микширования, которых вы никогда не смогли бы достичь с помощью аналоговой консоли.

Дистанционное управление с ПК

M-300 может управляться удаленно в реальном времени с ПК (Windows), подключенного через порт USB. Функции микширования на M-300 могут управляться непосредственно с ПК с помощью специального управляющего программного обеспечения M-300RCS, которое имеет тот же графический интерфейс, что и цветной дисплей M-300.M-300RCS также может работать в автономном режиме, что позволяет заранее создавать данные для различных настроек и сохранять их на USB-накопитель. Добравшись до места проведения, загрузите настройки и сразу переходите к проверке звука и репетиции.

Многоканальная запись в DAW

Сорок каналов 24-битного звука можно записать непосредственно на ПК (Windows), подключив порт REAC к порту Gigabit Ethernet на ПК с помощью одного кабеля Cat5e. Аудио записывается как отдельные файлы WAV с помощью Cakewalk SONAR и может быть микширован после записи с помощью мощных цифровых аудио инструментов и эффектов в SONAR.

V-LINK – Аудио и видео решение

При подключении MIDI-входа / выхода к видеокоммутатору, такому как V-1600HD, V-LINK автоматически синхронизирует звук M-300 с визуальными изображениями, позволяя «аудио следует за видео».
M-300 V-Mixer расширяет количество приложений V-Mixing System с помощью компактного, очень портативного шасси, которое можно использовать в любых ситуациях. M-300 основан на базовом наборе функций V-Mixer, чтобы обеспечить высочайший уровень производительности по непревзойденной цене.Представляем V-Mixer M-300.

Поддержка и управление несколькими персональными микшерами M-48 Live для наилучшего мониторинга среды

Для музыкантов-исполнителей, желающих добиться наилучшего качества звука и гибкости в своем индивидуальном сценическом миксе, M-48 Live Personal Mixer предлагает управление более чем 40 аудиоисточниками, которыми можно легко управлять в 16 назначаемых стерео группах. Конфигурация проста с возможностью управления, сохранения и вызова всех подключенных M-48 из микшера M-300 V-Mixer, что позволяет инженеру FOH помогать в настройке и микшировании.Использование наушников-вкладышей (внутриканальных мониторов) значительно снижает количество звука, улавливаемого сценическими микрофонами. Он также устраняет обратную связь, обеспечивая превосходное качество звука как при живом исполнении, так и при записи.

Дополнительные аксессуары

Шаблон этикеток M-300

Используйте этот шаблон этикеток в формате PDF для печати этикеток для вашего устройства M-300 на стандартных стикерах размером 8,5 x 11 дюймов или на магнитной бумаге для лазерных / струйных принтеров. На одной странице достаточно для одного блока.

Технология REAC

В основе системы V-Mixing лежит REAC – протокол передачи аудиосигналов Ethernet компании Roland, обеспечивающий низкую задержку и высокое качество передачи цифрового звука.Продукты, использующие технологию REAC, сегодня устанавливаются на многих объектах и ​​используются для проведения громких мероприятий по всему миру. 24-битный протокол 40×40 каналов REAC обеспечивает безупречный цифровой звук через легкий, недорогой и простой в установке кабель (Cat5e / 6). Технология REAC невосприимчива к ухудшению качества сигнала, вызываемому извне, или к гудению и гудению, которые обычно встречаются в аналоговых системах. У вас больше свободы при прокладке кабеля, что снижает стоимость и улучшает звучание. Узнайте больше о силе и преимуществах REAC.

См. Готовые к использованию предварительно настроенные системы V-Mixing.

Как использовать аудиомикшер (дека): 6 шагов

Почти все микшеры приличного размера имеют по крайней мере одну шину или подгруппу, у многих их до 10 или больше. Попросту говоря, автобусы – это система маршрутов. Рядом с фейдером на каждом канале для каждой подгруппы будут кнопки, позволяющие назначить этот канал одной или нескольким из этих подгрупп. Представьте, что автобусы – это мини-миксы.
Шина часто используется для назначения всех каналов ударных (напольного тома, бочки, хай-лоу, хай-хэта, малого барабана и т. Д.).) до одного автобуса. Таким образом, инженер может изменить громкость ударной установки в общем миксе, не меняя каждый фейдер на каждом канале. Другое использование включает группы певцов (девочки, мальчики; ведущие, гармония), инструменты (основные, резервные; медные, деревянные духовые, перкуссия) и т. Д.
Просто помните, что смена фейдера на шине НЕ эквивалентна смене фейдеров на всех назначенных ей каналах. Он просто изменяет громкость конкретного микса каналов относительно всего микса. Каналы могут быть назначены нескольким шинам, и изменение громкости одной шины с каналом 6 не изменит громкость канала 6 в других подгруппах.