Натяжные светильники: Светильник точечный светодиодный встраиваемый DN027 LED9/NW под отверстие 125 мм, нейтральный белый свет, цвет белый

Содержание

Какие светильники подходят для натяжных потолков

Натяжной потолок монтируется таким образом, чтобы в него можно было установить различные виды осветительных приборов. Данный вид потолков – один из самых популярных и эстетичных: ему должны соответствовать сполна люстры и подвесные светильники (в интернет-магазине «Точка Света» представлен широчайший выбор).

Именно при монтаже натяжных потолков очень важно учитывать не только визуальную составляющую, но и утилитарную. Особое внимание стоит обратить также на светильники в ванную для натяжных потолков, а также на светильник в розетку. В силу специфики такое покрытие имеет определенные требования к осветительным приборам

во-первых, натяжной потолок не приемлет высоких температур, при нагревании свыше 60 градусов он может деформироваться. Поэтому очень важно правильно расположить светильники так, чтобы плафоны находились не менее чем в 10-20 см от поверхности потолка. В этом случае разумно использовать лампы галогенные, поскольку они не так нагреваются, как лампы накаливания.

Также подходят для этой цели и светодиодные лампы (например, с цоколем е27 или светодиодные лампы е14). Если вы планируете устанавливать люминесцентные светильники, то особых ограничений по типу и форме люстры нет. С обычными лампами накаливания люстры лучше со смотрящими вниз плафонами или рожками;

во-вторых, светильники Novotech, равно как и все остальные, встраивать в готовый потолок нельзя – продумывать дизайн, подбирать люстру и прочие приборы необходимо еще до его монтажа;

в-третьих, для натяжного потолка оптимальными считаются подвесные и накладные (офисные) светильники. По форме с ними отлично сочетаются горизонтальные (для комнат с низким потолком), вертикальные (для высоких потолков) и круглой конфигурации люстры (Майтони, Максисвет или Новотек).

При всем многообразии видов освещения, подходящего для натяжного потолка, классические люстры с пультом управления держат пальму первенства. Красивая, сияющая от яркого света люстра создает чудесную атмосферу уюта.

Сверкание множества рожков особенно красиво смотрится при натяжных глянцевых потолках, в которых многократно отражаются огни. При этом все помещения выглядят визуально просторнее. Для большего эстетического эффекта можно еще (как дополнение) купить ленты светодиодные. Специалисты советуют приобретать галогенные, светодиодные и энергосберегающие лампы как самые надежные и безопасные для такого потолка.

Светильники и люстры для натяжных потолков: как выбрать лучшие?

Натяжные потолки – популярный вариант отделки помещений. Главные ценные качества конструкций – эстетичность и возможность реализации интересных систем освещения. Следует грамотно подходить к выбору светильников: от этого зависит долговечность натяжного полотна.

Содержание

Какие светильники подойдут для натяжных потолков

Выбираем люстру: внимание к деталям
Точечные светильники: накладные или встраиваемые
Тип лампы – ключевой фактор выбора
Кухня и ванная: организация гармоничного освещения

Какие светильники подойдут для натяжных потолков?

В настоящее время натяжные потолки перестали быть элементом роскоши. Инсталляция конструкций обходится недорого, потому такой способ отделки доступен для широкой аудитории. Натяжные потолки востребованы по нескольким причинам: они легко монтируются, прекрасно скрывают огрехи, дефекты, швы, имеющиеся на поверхности, позволяют экспериментировать с освещением.

Современное полотно имеет высокие эксплуатационные характеристики.

Есть один нюанс при его использовании – важно правильно подобрать люстры или точечные светильники. В противном случае пленка деформируется или расплавится под действием высокой температуры.

Конструкция потолка позволяет использовать разные виды осветительной техники:

люстры – светильники на длинном подвесе или платформе;

точечные приборы – встраиваемые или накладные лампы, облаченные в прочный металлический корпус;

споты – несколько сгруппированных точечных приборов на штанге.

Синтетическое полотно не выдержит веса осветительной техники, потому изделия крепятся непосредственно к потолку. Фиксация происходит с помощью планок, а в случае с люстрой часто используют монтажный крюк. Специалисты только прорезают отверстия в пленке там, где займут место источники света.

Назад к содержанию

Выбираем люстру: внимание к деталям

При оформлении комнаты натяжным полотном не стоит отказываться от традиционного варианта освещения – люстры. В больших помещениях без нее не обойтись – она считается ключевым элементом дизайна, важным украшением интерьера.

Какие светильники подходят для натяжных потолков? Плоские потолочные модели не рекомендованы, а вот подвесные люстры, где лампа удалена от ПВХ пленки на 25-30 см – хороший вариант.

Учитывая специфику полотна, специалисты рекомендуют устанавливать осветительные приборы, плафоны которых полностью закрыты или повернуты вниз.

Подобная конструкция исключит опасность чрезмерного нагрева покрытия, предотвратит появление бликов на глянцевых полотнах. Огромное значение имеет мощность источника света. Запомните важное правило: используйте в люстре лампы накаливания до 60W и «галогенки» до 35W.

Назад к содержанию

Точечные светильники: накладные или встраиваемые?

Точечные приборы эффектно смотрятся на натяжном потолке, позволяют создать уникальную схему освещения, разделить пространство на зоны, обеспечить локальную подсветку темных углов в помещении. При расчете количества миниатюрных ламп учитывают площадь комнаты. Идеальный вариант – 1 прибор на 1,5-2 кв. м.

Ассортимент точечных светильников, доступный в продаже, очень разнообразен.

Главное отличие моделей заключается в способе установки. Какие светильники лучше для натяжного потолка: накладные или встраиваемые?

Разберемся в особенностях:

Точечные приборы с наружным расположением. Корпус изделий не пребывает в замкнутом пространстве, он находится на поверхности. При таком раскладе лампа не соприкасается с пленкой, быстро охлаждается. Возможность деформации покрытия минимальна. Единственный минус конструкции – плафоны выступают над полотном, что бросается в глаза.

Встраиваемые точечные лампы. При монтаже корпус приборов скрывается в потолке, что может привести к нагреву термоколец и пленки. Чтобы предотвратить негативные последствия, следует ограничить мощность ламп, ставить только штампованные изделия, хорошо изолировать место соприкосновения корпуса с полотном. Главное – подобные модели смотрятся очень привлекательно и органично.

http://www.skydesign.com.ua/uploads/posts/2014-11/1415079592_podsvetka3.jpg

Лучшие светильники для натяжных потолков – изделия с наружным расположением лампы.

В процессе эксплуатации с ними не возникнет хлопот. Встраиваемые приборы – менее предпочтительный, но допустимый вариант для обустройства конструкций с ПВХ пленкой. Прислушиваясь к рекомендациям, легко купить безопасные изделия для реализации смелых идей в световом дизайне.

Назад к содержанию

Тип лампы – ключевой фактор выбора

Не секрет, что свет в электрических приборах частично преобразуется в тепло. Синтетическое полотно не выдерживает температуру свыше 60 градусов, оно становится мягким, волнообразным, теряет форму.

Изучая информацию, как выбрать светильники для натяжного потолка, нельзя обойти стороной знакомство с характеристиками разных типов ламп.

Каждый источник света выделяет разное количество тепла, а именно:

Лампы накаливания сильно нагреваются – это приводит к изменениям внешнего вида покрытия: выгорает краска, меняется симметрия узора, образуются волны.
«Галогенки» выделяют значительно меньше тепла, потому их часто ставят в точечные светильники. Источник света потребляет небольшое количество энергии, воспроизводит мощный световой поток, отличается высоким рабочим ресурсом.

Светодиоды идеально подходят для конструкций из синтетической пленки. LED-технология – прогрессивный вариант освещения. Светодиодные приборы экономичны, безопасны, долговечны – их срок службы исчисляется годами. Дизайнеры особенно ценят способность диодов излучать свет разного цвета – это позволяет создавать уникальные эффекты.

Множественные преимущества светодиодов делают их лидерами среди доступных источников света. LED-лампы стоят на порядок дороже, однако затраченные средства окупаются в короткий срок за счет экономии на электроэнергии. Ничего выгоднее для потребителей еще не придумано!

Назад к содержанию

Кухня и ванная: организация гармоничного освещения

Натяжные потолки имеют множество достоинств, которыми грех не воспользоваться – ухаживать за ними одно удовольствие. Покрытие легко моется, не боится влаги. По этой причине конструкции из полотна инсталлируют не только в спальне, прихожей или гостиной, но также в ванной и на кухне. Какие светильники можно без опасений использовать в натяжном потолке этих помещений? При организации освещения обратите внимание на следующие детали:

Люстра для кухни не должна содержать мелких деталей. Подберите изысканную модель из пластика – ее легче очистить от жировых загрязнений.
Для подсветки рабочей поверхности идеально подходят приборы с поворотным основанием – они позволяют быстро отрегулировать направление световых лучей.

Светотехника для ванной должна быть влагоустойчивой. Класс защиты изделия указан на корпусе. Надежной считается модель с показателем IP44.

Разобравшись, какие бывают светильники для натяжных потолков, легко совершить покупку. Учитывайте все нюансы, чтобы светотехника не разочаровала при эксплуатации.

Оцените эту статью

Голосов: 6640

Светильники для натяжных потолков цены от 90 рублей

В нашем интернет-магазине можно купить любые светильники для натяжных потолков. В процессе ремонта осветительному оборудованию необходимо уделить достаточно внимания, так как это важный элемент интерьера. Чтобы помещение было красивым и современным, устанавливают многоуровневые конструкции потолков и оригинальные системы освещения. Натяжные потолки с фотопечатью, требуют подсветок, подобрать помогут наши специалисты.

Каталоги светильников:

Выбор энергосберегающих ламп

Рынок осветительных приборов очень разнообразен. Потребителю предлагаются:

большой выбор светодиодных ламп;
энергосберегающие лампы.

Подобрать освещение для конкретного помещения поможет дизайнер и специалист нашего интернет-магазина. Наиболее популярным видом осветительного оборудования при установке натяжных потолков являются точечные светодиодные светильники. У них много плюсов:

1. Выполняют энергосберегающую функцию.

2. Продолжительный срок службы.

3. Не нагреваются.

4. Обеспечивают яркое освещение отдельных элементов интерьера.

5. Надежны в процессе эксплуатации.

Такие осветительные приборы безопасны и практичны. Они пользуются большой популярностью при оформлении натяжных потолков в мансарде, в ванной, в помещениях с большой влажностью и т.д.

Основные виды светильников для натяжных потолков

Посмотрите несколько видов потолочных светильников:

Потолочные светильники, которые чаще всего являются люминесцентными лампами. Они идеальны для натяжных потолков из ПВХ пленки, так как не деформируют ее, не выделяют тепло.
Подвесные – это люстра, для которой специально монтируют потолочный крюк. Это основное, самое яркое освещение помещения. Этот осветительный прибор обязательно имеет плафон.
Встроенные рассеивающие светильники в натяжных потолках. Они позволяют делать направленное освещение, подчеркивать достоинства глянцевых и матовых фактур натяжных потолков.

Качественные регулируемые стойки для уставноки светильников

Диодные лампочки MR-16 – самые распространённые в натяжных потолках.

Потолок опускается на 60-70 мм
Лампа диодная MR-16
Платформа для точечных светильников
Регулируемая стойка
Патрон GU 5.3
Натяжной потолок
Проводка в гофре
Бетонный потолок
Протекторное термокольцо (прозрачное)
Декоративный светильник

Тонкие энергосберегающие светильники GX 53 использую когда важен каждый сантиметр.

Потолок опускается на 35-50 мм
Лампа GX 53
Платформа для точечных светильников
Регулируемая стойка
Протекторное термокольцо (прозрачное)
Натяжной потолок
Проводка в гофре
Бетонный потолок
Светильник GX 53

Редко используемые лампочки с цоколем Е-27 в натяжных потолках

Потолок опускается на 100-150 мм
Светодиодная лампочка с цоколем Е-27
Платформа для точечных светильников
Регулируемая стойка
Натяжной потолок
Электропроводка
Бетонный потолок
Протекторное термокольцо
Штампованный светильник

Каждое помещение требует своего, оригинального проекта освещения. Правильно установленные подсветки могут расширить помещение, создать дополнительный объем. Лента из светодиодов разных цветов, установленная по периметру потолка, создает особую атмосферу в любом помещении. Подсветка из светодиодов позволяет сделать потолок парящим, или с 3d эффектом. Также очень популярен в Москве французский потолок, звездное небо. На нашем сайте можно заказать установку любого осветительного оборудования на самые сложные конструкции натяжных потолков. Монтаж выполнят специалисты с большим опытом работы. Это стоит недорого, но работы выполняются качественно, с долгосрочной гарантией.

При установке светильников мастер учитывает назначение помещения, высоту потолка и размеры комнаты. Немаловажный фактор – стиль оформления. Большое разнообразие типов осветительного оборудования позволяет выбрать систему на любой вкус и бюджет. На сайте есть каталог, где представлены современные варианты проектов, в том числе и двухуровневые натяжные потолки с фото для зала.

Натяжные потолки светильники | Ремонтофф №1

Впервые столкнулись с проблемой выбора освещения для подобных потолочных систем? Ознакомьтесь с рядом параметров существующих видов осветительных элементов, которые чаще используются двух видов:

Галогенные – их мощность рекомендуется не менее 35 Вт, в конструкции должен присутствовать алюминиевый отражатель, чтобы обеспечить безопасность использования.
Светодиодные – именно их мы рекомендуем для монтажа в натяжные потолки: цена светильников данного вида чуть выше галогенных, зато достигаемые визуальные эффекты, универсальность применения и итоговый срок службы – значительно выше.

Сомневаетесь или изначально не обладаете большой суммой – купите сначала первый тип электросветильников, в последствие сможете заменить их на светодиодные.

Все светильники для натяжных потолков с фото представлены ниже – это для тех, для кого дизайн и внешний вид имеют большее значение, нежели технические характеристики. Помните, что чем лучше продумана и спроектирована система освещения, тем качественнее и добротнее будет выглядеть вся потолочная конструкция, тем дольше она прослужит. Первоначально определитесь, как будет выглядеть основной источник света, дополнительный, на чем расставить акценты. Не забудьте золотое правило – если продумываете базовое освещение, исходите из расчета 1-2 прибора на 1 м² полотна. Подобный подход является залогом удачного, современного решения для квартир, частных домов, офисов и коммерческих помещений.

Учитывая, что встраиваемые светильники на потолок появились достаточно давно, они уже сумели завоевать любовь и популярность людей, которая неизменно растет. Это, пожалуй, оптимальный выбор для составления проекта освещения любого помещения. Среди их основных достоинств:

Множество моделей на любой вкус и для различных целей.
Легкость установки элементов подсветки потолка.
Долговечность и практичность, простота эксплуатации и ухода.
Вариативность применения – регулировка яркости, цветовой гаммы, возможность использования для разграничения комнаты на функциональные зоны.

Какие светильники нельзя устанавливать на натяжные потолки

Какие светильники не стоит использовать для натяжных потолков

В натяжные потолки возможно устанавливать различные светильники. Примечательно то, что вся проводка прячется в зазоре между натяжным и бетонным потолками, поэтому даже большой набор источников света выглядит эстетично. В продаже имеется огромное количество светильников различного устройства.

Вопрос, какие из них выбрать, встает на стадии дизайна. Помимо основного источника света — люстры — в натяжные потолки монтируют встраиваемые светильники, основная часть которых находится над поверхностью потолка и остается невидимой. Видеть же мы можем саму лампочку, скрытую под прозрачным или матовым стеклом, а также украшающую ее рамку. Хотя иногда встречаются и не полностью встраиваемые светильники — выносные или накладные. Среди их функций не только непосредственная подача света, но и декоративное назначение.

По своей функциональности светильники могут давать рассеянный или направленный свет. Первый прекрасно подойдет для создания интимной обстановки в спальне, а второй — для помещений, где яркость света является преобладающим мотивом для их установки.

По форме светильников среди них можно выделить точечные и модульные. Внешний вид точечных светильников легко представить из их названия, а модульные являют собой продолговатый короб с рассеивателем, внутрь которого помещена лампа. И модульные, и точечные лампы могут размещаться в любой части потолка.

Есть светильники, в которых можно регулировать мощность подачи света в зависимости от Вашего настроения и функциональности помещения в конкретный момент. Также свет может быть теплым и холодным. Теплый свет дают галогенные лампы, он подходит для создания непринужденной и дружественной атмосферы. Холодный свет можно получить от люминесцентных ламп и ламп дневного света.

Цены на светильники для натяжных потолком имеют широкий диапазон: от самых до шикарных. Такое многообразие обеспечит оптимальный результат для любого бюджета.

Светильники, используемые для натяжных потолков, могут играть и корректирующую роль. Например, установленные по периметру комнаты, точечные источники света помогут визуально раздвинуть границы помещения. А грамотное решение по их расположению по всей площади потолка — одно из решений идеи функционального зонирования пространства.

Решение установить натяжной потолок ни в коей мере не ограничивает Вас в использовании люстры. Способ ее крепления (крюк, монтажная или крестообразная планка) помогает спрятать все коммуникации под полотно потолка, как и в случае с точечными и модульными светильниками. Единственное правило — выбирать люстры нужно с плафонами, направленными вниз, чтобы избежать перегрева пленки.
Назначение комнаты, ее дизайн и стиль играют решающее значение при выборе светильников. Большая их часть подходит для установки в натяжных потолках. Но имеется и ряд ограничений.

Среди ограничений стоит выделить:
ограничение по мощности для светильников с лампами накаливания – 60 Ватт;
ограничения по мощности для светильников с галогеновыми лампами – 35 Ватт;

Ограничение по мощности ламп светильников, монтируемых в натяжные потолки, связано с безопасностью полотна натяжного потолка при нагреве светильника, так как нагретый до высокой температуры корпус светильника может прожечь полотно потолка либо привести к пожелтению плёнки вокруг светильника.
В целях обеспечить безопасность полотна натяжного потолка при нагреве светильника, монтажниками устанавливается термоизоляция. Игнорирование этого пункта грозит повышенной пожароопасностью и представляет опасность для жизни.

Можно ли установить в натяжные потолки квадратные светильники?

Возможность установки встраиваемых светильников в натяжные потолки обуславливается техническими особенностями самих светильников.

В принципе, в натяжные потолки можно встроить любые светильники, в том числе квадратные тонкие LED-панели.

Однако, стоимость установки светильников в натяжной потолок может различаться в зависимости от их габаритов и сложности работ.

На фото: в сером лаковом натяжном потолке – плоские светодиодные панели квадратной формы марки Lightstar (Италия) серии Zocco с толщиной корпуса 3 мм, в кабинете директора тольяттинской компании VIZA.

Подобные ультратонкие LED-панели в последнее время стали очень популярны, поэтому выпускаются многими производителями светотехники разных брендов: “ArLight”, “Feron”, “Elektrostandard”, “Gauss” и пр.

Основным критерием размера стоимости работ по монтажу встраиваемых в натяжные потолки изделий является габариты светильника и наличие под них стандартных закладных, выпускаемых промышленным способом, – платформ и термоколец с внутренними размерами кратными 5 мм.

Фактурные комплектующие для установки квадратных светильников.

Платформа (стойка).

Это – жесткое основание, которое располагается за полотном и удерживает осветительный прибор на уровне натяжного потолка при помощи регулируемых подвесов. Если для выбранного светового прибора не возможно подобрать подходящую по размерам стандартную площадку, то она изготавливается вручную из фанеры или толстого жесткого пластика.

Термокольцо (термоквадрат).

Ободок в виде кольца (квадрата) из ПВХ-пластика, приклеиваемое цианкрилатным суперклеем Cosmofen к лицевой поверхности виниловой пленки, чтобы уберечь отверстие в полотне от разрыва и оплавления, называется термокольцом или термоквадратом. Закладные подбираются таким образом, чтобы внутренние вырезы соответствовали посадочным размерам спота, а внешние габариты не выходили за пределы корпуса потолочного светильника. Термокольца (термоквадраты) имеют толщину около трёх миллиметров.

Установка квадратных светодиодных светильников в натяжной потолок.

Если светильник или люстра имеют плоское основание прилегающее к потолочной поверхности, то между натяжным потолком и корпусом осветительного прибора образуется зазор на толщину термокольца – 3 мм.

Не стоит встраивать таким образом крупногабаритные LED панели с узкой окантовкой корпуса светильника, чтобы не разорвало полотно из-за лопнувших пластмассовых термоквадратов!

Специалисты компании “Вертикальная линия” из Тольятти владеют опытом уникального способа монтажа в натяжной потолок нестандартных габаритных квадратных светильников без зазора с натяжным потолком.

При таком способе установки к плёнке не приклеивается квадратная рамка и светодиодные панели плотно примыкают к натяжному потолку.

За счёт отсутствия зазора между плёнкой и ободком светильника, квадратные LED-панели встраиваются в натяжной потолок практически в одной плоскости с полотном, выступая на толщину своего тонкого корпуса.

Некоторые осветительные приборы имеют нестандартные размеры, к которым стандартные закладные не подходят совсем или частично. Иногда внутренний размер закладного кольца соответствует посадочному диаметру прибора, а внешний край пластикового кольца выглядывает из-под светильника. Чем шире окантовка (ободок) корпуса точечного светильника, тем больше вероятность применения стандартных закладных для их крепления и соответственно ниже стоимость монтажных работ.

Если стоит задача максимально осветить помещение при минимальных затратах и впоследствии экономить на электроэнергии, приглядеться к светильникам стандарта GX53 и GX70 со светодиодными лампами, которые тоже бывают с квадратным корпусом.

Сменные светодиодные лампы GX70 не выпирают из корпуса светильников и выглядят как тонкие LED-панели почти вровень с плоскостью натянутой плёнки, так как термокольцо скрыто за завальцованным краем корпуса изделия.

Придерживайтесь рекомендаций наших специалистов!

Обращайтесь к профессионалам!

как выбрать по типу, качеству и дизайну

В этой статье мы расскажем:

как выбрать точечные светильники для натяжных потолков, чтобы организовать хорошее освещение и создать стильный интерьер?
влияет ли тип полотна на выбор осветительных приборов?
какие светильники подходят для натяжных потолков, а какие — нет?
каким лампам отдать предпочтение?
а также попробуем дать подробные ответы на эти и другие вопросы.

Особенности выбора

Прежде всего следует отметить, что устанавливать точечные светильники в качестве основных источников света рекомендуется в небольших помещениях. Такие лампы обеспечат нужный уровень освещения в малогабаритных кухнях, спальнях, детских комнатах, коридорах, ванных комнатах.

В просторных помещениях целесообразно монтировать точечные светильники в комбинации с люстрой.

Такой вариант открывает широкое поле для экспериментов. Люстру можно повесить в центре потолка, а точечные светильники расположить по периметру комнаты. Если же дизайн вашего интерьера предусматривает создание нескольких зон в одном помещении, то в этом случае люстра монтируется в одной зоне, а точечные светильники — в другой.

Обратите внимание: натяжные потолки позволяют создавать многоуровневые конструкции, оригинальность которых отлично подчеркивают точечные светильники.

Сегодня в продаже есть огромное количество точечных светильников самых разнообразных форм и размеров.

Чтобы подобрать правильный вариант, нужно учесть следующие нюансы:

1. При постоянном нагревании до 55-60 градусов и выше полотно натяжного потолка начинает деформироваться. Допустимая мощность ламп осветительных приборов составляет 35-40 Вт для пленочных потолков и 60 Вт — для тканевых.
2. Выбирая точечный светильник, обратите внимание на наличие широкого бортика у конструкции. С его помощью маскируется кольцо, которое монтируется на кромку отверстия в полотне для предотвращения разрывов и морщин.
3. Количество посадочных точек на натяжном потолке зависит от площади комнаты, отражательных способностей полотна, габаритов светильников и типа ламп, которые в них используются. Чтобы уровень освещения был достаточным, мы рекомендуем размещать светильники из расчета 1 точка на 1,5-2 кв.м.
4. Если вы хотите регулировать направление светового потока, отдайте предпочтение моделям на подвижных элементах. Их расположение может быть произвольным или соответствовать заранее составленной схеме.
5. Чтобы свет не попадал в межпотолочное пространство, освещая полотно изнутри, выбирайте лампы, которые имеют зеркальное напыление либо колбу черного цвета.

В интернете можно встретить советы по использованию фольги либо фольгированного пеноизола в качестве термо- и светоизоляции.

Мы советуем вам не рисковать и заменить лампы в светильниках, если они отсвечивают в межпотолочное пространство или нагреваются, на более качественные. Самодельная изоляция может привести к различным неприятным ситуациям, вплоть до необратимой порчи вашего имущества.

Важно: соблюдайте правила электробезопасности во время монтажа точечных светильников на натяжных потолках и их эксплуатации! Доверьте установку приборов освещения специалистам.

Что касается влияния типа полотна на выбор точечных светильников, то здесь все просто.

Глянцевая пленка отличается высокой отражательной способностью, учитывая которую можно создавать дополнительные эффекты. Если выбрать модель светильника с плафоном в виде многогранника, то свет от лампы будет преломляться в гранях плафона и отражаться на поверхности пленки в виде множества лучей.

Потолки с матовой поверхностью хорошо сочетаются с точечными светильниками, у которых поток света направлен вниз.

Помимо этого, на выбор приборов освещения также влияют такие факторы, как величина пространства между натяжным потолком и капитальным, ваши требования к мощности освещения и его типу (основное, дополнительное или декоративное), затраты на электроэнергию и потребность в монтаже трансформатора (а также варианты его установки — в межпотолочном пространстве или снаружи натяжного потолка).

Типы точечных светильников для натяжных потолков

По способу монтажа точечные светильники, которые подходят для натяжных потолков, бывают двух типов — врезного и накладного.

Установка светильников врезного типа выполняется в специально подготовленную прорезь полотна натяжного потолка. Чтобы края отверстия не расходились, увеличивая его, на прорезь надевается специальное фиксирующее кольцо из пластика.

Для монтажа используют светильники с малым весом и небольшими габаритами. Модель подбирается в соответствии с пожеланиями владельца касательно уровня расположения лампы — выше полотна, ниже него или на одном уровне с натяжным потолком.

Особенности монтажа светильников выше уровня полотна

Модели этого типа монтируются таким образом, чтобы создавалось впечатление, будто они «утоплены» в потолок. Такая установка имеет как преимущества, так и недостатки. К плюсам можно отнести оригинальный визуальный эффект: потолок словно светится сам по себе. Этот вариант неплохо смотрится в многоуровневых потолках.

В числе недостатков — потери света, частично уходящего в пространство между полотном и капитальным потолком, а также жесткие требования к выбору ламп. Доступ воздуха к светильнику, установленному выше уровня, затруднен. Чтобы предотвратить перегрев корпуса и оплавление пленки, необходимо использовать энергосберегающие или светодиодные лампы.

Особенности монтажа светильников ниже уровня полотна

Установленные ниже уровня полотна светильники значительно выступают за его внешний край.

Длина выступающей части зависит от дизайна модели, оптимально — в диапазоне 5-8 см.

Такой вариант монтажа обеспечивает высокий уровень освещения, поскольку свет от ламп рассеивается без потерь.

Если вы планируете установить светильники ниже уровня потолка, выбирайте модели, рассчитанные на напряжение в 220 В. В противном случае вам придется монтировать в межпотолочном пространстве трансформатор, добраться до которого потом будет довольно непросто. Если трансформатор выйдет из строя, заменить его вы сможете только демонтировав натяжной потолок в месте расположения прибора.

Монтаж светильников на одном уровне с полотном

Светильники, смонтированные вровень с полотном, лишь незначительно выступают за его край — на 1,5-2 см, максимум — на 3 см. Они обеспечивают хороший рассеянный свет и служат оригинальным элементом декора. Принцип выбора модели для монтажа этого типа тот же, что и в варианте с установкой ламп ниже уровня полотна: допустимое напряжение — 220 В, мощность ламп — 35-40 Вт.

Накладные светильники

Такие светильники конструктивно похожи на подвесные лампы. Перед их монтажом подготавливают отверстие в натяжном потолке, которое будет скрыто корпусом прибора. На капитальном потолке монтируется закладка, к которой затем будет прикреплен светильник.

Ассортимент накладных точечных светильников довольно разнообразен: производители предлагают модели с удлиненным корпусом, на поворотных элементах, также в продаже есть модели, состоящие из нескольких ламп в одном корпусе.

Эти осветительные приборы дают мощный направленный поток света. При необходимости направление светового луча можно регулировать, изменяя положение лампы, которая крепится в корпусе на вращающемся кронштейне.

Благодаря довольно крупным размерам корпуса, в светильниках этого типа можно использовать любые лампы. Расстояния от источника света до полотна вполне достаточно, чтобы исключить нагревание пленки и ее деформацию, даже если в светильнике установлена обычная лампа накаливания.

Типы ламп для точечных светильников

Разнообразие вариантов точечных светильников позволяет подобрать подходящую модель по своему вкусу и кошельку. На стоимость осветительного прибора и особенности его работы влияет тип используемого источника света. В его роли может выступать светодиодная или галогенная лампа, а также обычная лампа накаливания.

Светодиодные лампы

Срок службы ламп этого типа составляет около 5 лет при непрерывной эксплуатации.

Они потребляют меньше электроэнергии, чем другие лампы, вырабатывая приятный глазу панорамный свет без мерцания.

Современные модели точечных светильников на светодиодных лампах оборудованы встроенным стабилизатором тока, благодаря чему во время их установки не требуется дополнительно подключать трансформатор.

Галогенные лампы

Как источники света эти лампы зарекомендовали себя исключительно с хорошей стороны. Они не нагреваются, что немаловажно в случае с натяжными потолками, и дают яркий и при этом мягко рассеянный свет.

В конструкции галогенных ламп предусмотрен специальный отражатель, который уменьшает потери света, не давая световому потоку уходить вверх. Продолжительность службы галогенных ламп составляет примерно 4 000 часов.

Лампы накаливания

Основным преимуществом этих ламп является их низкая стоимость.

В то же время в качестве источников света для точечных светильников лампы накаливания не слишком популярны, так как обладают малым сроком службы (до тысячи часов) и сильно нагреваются.

Мы не рекомендуем оснащать светильники такими лампами

Оптимальная мощность такой лампы — 35-40 Вт, что уменьшает диапазон ее применения. Такой слабый свет будет уместен в малогабаритных помещениях — уборных, коридорах, кладовках, ванных комнатах. Служить основным источником света эти лампы не способны, их целесообразно использовать лишь для организации дополнительного освещения.

Продуманный выбор осветительных приборов для натяжных потолков и грамотное их расположение обеспечит вас не только хорошим освещением, но и позволит создать стильный интерьер.

Простые и лаконичные, точечные светильники прекрасно смотрятся в помещениях, отделанных под классику, в интерьерах в стилях модерн, арт-деко, хай-тек и минимализм. С их помощью можно зрительно увеличить помещение и превратить даже самую обычную комнату в уютный уголок, наполненный мягким светом.

Только вам решать, какие точечные светильники лучше выбрать на натяжной потолок, и мы надеемся, что наши советы вам обязательно пригодятся!

Натяжной трос и кабельная трасса

Прожектор для натяжной проволоки со штангой – 3 вида отделки

Точечный светильник 600 мм для галогенных и светодиодных ламп 12 В

Телескопический прожектор для натяжной проволоки – 3 вида отделки

Регулируемый капельный прожектор для натяжных проволочных систем

Простые регулируемые прожекторы для натяжной тросовой системы – Twin Pack

Доступен в хромированном, черном и белом цвете

Фиксированный Даунлайт из матированного стекла для натяжной световой системы

Черный, белый или хромированный

Регулируемая фара MR16 для систем натяжения

Черный, белый или хромированный

Прожектор с регулируемым натяжением на карданном подвесе для ламп AR111

Разработан для использования мощных рефлекторных ламп AR111

Декоративный регулируемый точечный светильник для систем освещения с натяжной проволокой – 3 вида отделки

Хром, черный или белый – Стильная практичность и низкий уровень бликов

Фиксированный светильник с матовым стеклом Встраиваемый светодиодный светильник

Черный, белый или хромированный

Прямоугольная узкая светодиодная гусеничная головка для натяжной проволоки

Доступен в черном, белом или хромированном исполнении

для систем натяжной проволоки

Черный, белый или хромированный

Проволока для натяжения кабеля доступна в прозрачном, белом или черном цвете

Изолированные квадратные проводники 4,0 или 6 мм

Точка для натяжения проволоки Deco с опциями защиты

Точечные светильники с широкими возможностями настройки

Подача для систем с натяжной проволокой низкого напряжения (упаковка 2)

Обеспечивает питание систем натяжной проволоки

Натяжные потолочные стержни LV 160 мм – 2 шт. В упаковке

Также можно использовать для изменения направления

Устройство для натяжения проволоки / держатель LV (2 шт.

Используется для удержания и затяжки системы

трансформатор барабана 12в для следов провода напряжения – три выхода

Доступен в черном, белом и хромированном цвете

Белый тороидальный трансформатор натяжения

Два варианта нагрузки – от 50 ВА до 300 ВА

Линейный изолятор для кабельных систем с 3 отделками

Разрыв натяжного провода на отдельные отрезки – избегайте коротких замыканий!

Потолочный дефлектор из натяжной проволоки низкого напряжения (упаковка 2)

Удерживает провод на расстоянии 60 мм от потолка

Подвесная опора для системы натяжных тросов

Опора для верхних или наклонных потолков

Комплект натяжной проволоки с регулируемой яркостью – просто добавьте фитинги

Inc. Проволока 10 м, вводы, трансформатор, натяжные устройства и настенные кронштейны

Натяжная лампа – 12 на продажу на 1stDibs

Лампа натяжения может отличаться по цене из-за различных характеристик – средняя цена продажи 1stDibs составляет 1848 долларов, самая низкая цена – 250 долларов, а самая высокая – до 11 345 долларов.

Правильная настольная лампа, внешне скульптурная люстра или сдержанная настенная подвеска способны творить чудеса в вашем доме.Несмотря на то, что мы обязаны таким мыслителям, как Томас Эдисон, за критически важные достижения в области освещения и электричества, все эти годы спустя мы все еще находим новые способы настроить освещение, чтобы оно соответствовало нашему личному пространству.

Сегодня дизайнеры освещения, такие как самоучка Бек Бриттен, использовали гибкую структуру светодиодов для создания гламурных решений, работая с тем, что обычно считается резким источником освещения. Благодаря интеграции стекла и зеркал отражение можно использовать для смягчения свечения светодиодов и теплого приветствия света в любом пространстве.

Хотя современные новаторы по-прежнему впечатляют, некоторые классические вещи невозможно превзойти.

Точно так же, как созерцание звезд позволяет заглянуть в прошлое Вселенной, старинные люстры, например, созданные Джино Сарфатти и Дж. И Л. Лобмейрами, создают такое же потрясающее зрелище, каждая из которых может рассказать свою богатую историю. Каким бы ослепительным оно ни было, лампа Arco, с другой стороны, отдает предпочтение функциональности – она полностью мобильна и не требует сверления. Разработанный в 1962 году архитекторами-дизайнерами Акилле и Пьером Джакомо Кастильони, этот предмет принимает традиционную форму уличного фонаря и представляет собой элегантный арочный напольный светильник для домашнего использования.Нет недостатка в модернистском освещении, которое одинаково ценится как коллекционерами, так и обычными энтузиастами – торшер Tripod от T.H. Робсджон-Гиббингс, изящные и минималистичные лампы Grasshopper Греты Магнуссон-Гроссман и, конечно же, богатство послевоенного экспериментального освещения, созданное итальянскими мастерами в Arredoluce, FLOS и многих других, являются отличительными чертами инноваций в области освещения.

Благодаря десятилетиям эволюции дизайна домашнее освещение перестало быть просто практичным. Кристаллическая форма таких дизайнеров, как Габриэль Скотт, превращает любой осветительный прибор в роскошный аксессуар.Новая инсталляция – это не просто демонстрация пространства; Тщательно подобранные потолочные светильники, настольные лампы и торшеры могут создать настроение, осветить любимое изделие или подчеркнуть вашу неповторимую индивидуальность.

Искорка, которой так не хватало вашему пространству, ждет вас среди растущей коллекции антикварного, винтажного и современного освещения на 1stDibs.

Кабельное освещение

Хотя кабельные системы освещения часто относят к одной и той же категории, их не следует путают с традиционным освещением путей или системами освещения монорельса.

– СОВЕТ: Легко создайте полный комплект кабельного освещения из любого совместимого с кабельным освещением прибора, нажав кнопку «Сделать комплект» на странице сведений о приборе.

Основы кабельного освещения

В помещениях со стандартными плоскими потолками использование кабельного освещения в значительной степени зависит от предпочтение дизайна по сравнению с другими системами линейного освещения, такими как монорельсовая или традиционная трековое освещение.

Конфигурация
Хотя кабельные системы освещения относительно просты в теории, каждый производитель имеет собственный процесс настройки для своих компонентов. Блестящие предложения освещения уникальный, независимый от производителя мастер создания собственной кабельной системы освещения, который позволяет индивидуальные системы кабельного освещения, которые можно легко настроить всего за несколько минут.

Если вы предпочитаете собрать систему вручную, прочтите краткий обзор ниже обсуждаются общие кабельные осветительные компоненты:

Кабель
Основная опора и токопроводящий провод, используемые в кабельных системах освещения, усилены кевларом, луженый кабель 10 калибра.Обратите внимание, что в некоторых опорных компонентах кабельных систем используется более тонкий авиационный кабель. Ни в коем случае нельзя использовать авиационный кабель вместо стандартной кабельной системы освещения. кабель.

Хотя кабель системы освещения, как правило, неизолированный, имеется также изолированный кабель для приложения, в которых кабель будет проходить сквозь стену и может касаться чего-то, чего не должен.

Стяжные муфты
Талрепы служат нескольким целям. В частности, они:

прикрепите кабель к точке крепления на стене или потолке
расширяется и сжимается с помощью винтового движения, чтобы прикладывать и ослаблять натяжение кабельной трассы.
может также служить источником питания для системы, передавая мощность через монтажную стену к самой системе

Анкеры

Трансформаторы поверхностного монтажа
Трансформаторы в готовых корпусах, предназначенных для подключения к силовой развязке. коробки в стене или потолке называются трансформаторами для поверхностного монтажа.Эти трансформаторы более распространены, чем выносные трансформаторы, из-за простоты установки при реконструкции.

Трансформаторы выносной установки
Трансформаторы выносного монтажа заключены в грубые кожухи пожарного кодирования, которые предназначены для установки на удаленных объектах. вдали от кабельной системы освещения (обычно в ближайшем шкафу или внутри самой стены). Трансформаторы выносного монтажа выглядят очень аккуратно, но, как правило, практичны только в новых строительные объекты, где есть доступ к пространству за стенами.При установке кабельные системы под неровными потолками с открытыми балками, может быть допустимо заправить трансформатор удаленного монтажа за балкой, а не внутри самой стены.

Разъемы изолирующие
Изолирующие соединители физически соединяют два отрезка кабеля, прерывая поток. тока между ними. Поскольку кабельные системы освещения могут нести мощность не более 300 Вт. на любой части участка изолирующие соединители позволяют непрерывно прокладывать длинные кабели с несколько сегментов с независимым питанием.

Вертикальные опоры
Вертикальные опоры следует использовать на кабельных трассах длиной более 20 футов или всякий раз, когда кабельная система будет использоваться для поддержки тяжелых подвесных светильников. Вертикальные опоры штока представляют собой жесткие части металлические (от 2 до 24 длин), которые монтируются непосредственно на плоские потолки. Более сложные установки скорее всего потребуются гибкие кабельные опоры, которые могут быть любой длины и легко устанавливаются практически на любой поверхности потолка нестандартной формы.

Наборы токарных станков
Комплекты поворотов используются для изменения направления прокладки кабеля освещения. В комплект входят поворотные комплекты пары жестких опор штока, прикрепленных к консольному горизонтальному опорному тросу. Эти Комплекты подходят только для систем, подвешенных на высоте двух футов или меньше под потолком. Системы приостановлены дальше от потолка можно повернуть с помощью плавающего ретранслятора. Детали.

8×8 Печатный фон из натяжной ткани (темное дерево с гирляндами)

По желанию

Да (бесплатно)

(Необходимый)

Перед размещением заказа щелкните, чтобы подтвердить, что размер вашей подставки правильный. ВСЕ фоны изготавливаются на заказ, и нет возврата или обмена, если вы заказываете фон неправильного размера. Если вы решили использовать подставку, отличную от нашей, мы НЕ МОЖЕМ гарантировать установку.

Добавьте примечания или инструкции для вашего индивидуального дизайна или попросите нас ответить на ваш запрос: перечислите запрашиваемые дизайны с точными именами, указанными спереди / сзади. Неправильные названия могут привести к неправильному оформлению заказа .: (Необходимый)

Необходимая дата (стандартное производство – 1-3 дня + 4-7 рабочих дней в пути).Если вы выберете дату, предшествующую стандартному производству, мы не сможем гарантировать дату, если вы сначала не поговорите с нами, и мы не подтвердим: (Необходимый) Месяц Янв Фев Мар Апр Может Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь День 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 год 22 23 24 25 26 год 27 28 год 29 30 31 год Год 2021 г. 2022 г. 2023 г. 2024 г. 2025 г. 2026 г. 2027 г. 2028 г. 2029 г. 2030 г. 2031 г.

Декоративные светодиодные фонари натяжного фона

[{“id”: 37635174269091, “title”: “Название по умолчанию”, “option1”: “Название по умолчанию”, “option2”: null, “option3”: null, “sku”: “”, “requires_shipping”: true , “taxable”: true, “Feature_image”: null, “available”: true, “name”: “Декоративный светодиодный фон”, “public_title”: null, “options”: [“Заголовок по умолчанию”], “price “: 29900,” вес “: 2994,” compare_at_price “: null,” inventory_management “:” shopify “,” barcode “:” “,” requires_selling_plan “: false,” sales_plan_allocations “: []}]

ДОЛГОВЕЧНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО В США

Все наши двусторонние задники тщательно изготовлены в США из сверхпрочной полиэфирной ткани, которая не рвется, не мнется и не рвется. Дисплеи наволочек имеют профессиональную алюминиевую раму, которая быстро защелкивается и плотно удерживает ткань при открытии. Он портативный, легкий, легко складывается и хранится в прилагаемой сумке для переноски. Все для удобной транспортировки к месту проведения мероприятия и обратно.

ЭЛЕГАНТНЫЙ ФОН ДЛЯ ВАШЕЙ ФОТОСТЕНДЫ И УВЕЛИЧЕНИЯ ЭНЕРГИИ ВЕЧЕРИНКИ НА ЛЮБЫХ СОБЫТИЯХ

Независимо от того, есть ли у вас фотобудка под открытым небом или закрытая, этот фон определенно потрясет вашу фотобудку и придаст вашему мероприятию особую привлекательность. сверхпрофессиональный вид.Двусторонний фон вдвое больше возможностей дизайна при вдвое меньшей стоимости предлагает прекрасную возможность использовать преимущества обеих сторон фона для создания двух разных элегантных дизайнов на передней и задней части настраиваемого печатного дисплея. Это долгожданное дополнение ко всем видам мероприятий, от дней рождения до корпоративных презентаций и выставок, просто назовите его!

Таким образом, независимо от того, используется ли эта натянутая эластичная ткань с полноцветной печатью с сублимированной краской с высоким разрешением, независимо от того, используется ли она в качестве демонстрационного дисплея, перегородки комнаты или медиа-фона, создаст цельный, плотный, потрясающий дисплей без складок. Все, что вам нужно сделать, это просто накинуть или растянуть изображение ткани на раме, как наволочку, а затем застегнуть молнию. Это больше, чем средний показ баннера. Вам понравится функциональность этого фона.

Отличный вариант фона для профессиональной съемки, чтобы избежать препятствий и проблем

Если у вас нет этого классического фона, вы действительно сильно упускаете его! Это отличная альтернатива некачественным фонам, стандартной задней стене и загруженным или неприглядным местам для фотографий.Не следуйте нашим словам, попробуйте и убедитесь сами. Добавьте в корзину сейчас, и все будет вашим!

ХАРАКТЕРИСТИКИ:
ЛЕГКИЙ, ЕЩЕ ТЯЖЕЛЫЙ И ПРОЧНЫЙ – Наш двусторонний фон наволочки тщательно изготовлен из сверхпрочной полиэфирной ткани, которая не рвется, не мнется и не рвется. Портативный, легкий (вес 4,00 фунта) помещается в небольшую сумку для переноски для удобной транспортировки.

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ НА СОБЫТИЯ ВСЕХ ВИДОВ – Независимо от ваших требований к презентации, наш фон поможет вам.Он широко используется для фотографии, внутренней и наружной рекламы, корпоративных презентаций, выставок, мероприятий, специальных акций, ярмарок, свадеб или дней рождения.

ЭЛЕГАНТНЫЙ ФОНОВЫЙ ДИСПЛЕЙ – Простой, но потрясающий фон из натянутой ткани, предназначенный для широкого использования в индустрии фотокабин. Это долгожданное дополнение ко всем видам мероприятий, от дней рождения до корпоративных презентаций и выставок, просто назовите его!

ДВУСТОРОННИЙ ФОН – Этот двусторонний двусторонний и универсальный фон предлагает два варианта фона.Добавьте некоторого уровня профессионализма и контроля в свой фотографический бизнес с помощью этого двустороннего фона. Идеально подходит для портретного или коммерческого использования – в помещении или в студии.

ПОЛНАЯ ЦВЕТНАЯ ПЕЧАТЬ ВЫСОКОГО РАЗРЕШЕНИЯ С СУБЛИМИРОВАНИЕМ КРАСИТЕЛЕЙ ДЛЯ ДОЛГОВЕЧНОСТИ – Фон имеет прочный и неотражающий дизайн, который исключает риск некрасивого бликования фона. Полноцветный отпечаток с высоким разрешением, полученный методом сублимации красителя, созданный с использованием передовых технологий печати, нелегко выцветет.

Примечание: Стоимость доставки распространяется на 48 смежных штатов (Аляска, Гавайи, Пуэрто-Рико и другие страны. Дополнительные расходы на доставку).)

Game Studies – Динамическое освещение для натяжения в играх

Динамическое освещение для натяжения в играх

by Мэги Сейф Эль-Наср, Саймон Ниденталь, Игорь Кнез, Прия Алмейда, Джозеф Зупко

Введение

Видео и компьютерные игры относятся к наиболее сложным формам интерактивных средств массовой информации. Игры имитируют многие элементы традиционных медиа, такие как сюжет, персонажей, звук и музыка, освещение и мизансцены. Однако игры – это цифровые артефакты, в которые можно играть через графические интерфейсы и контроллеры.Как интерактивные игры, игры – это множество задач для игроков, начиная от более осознанного принятия решений и стратегий решения проблем и заканчивая немедленной реакцией на рефлекторные действия. Таким образом, игры опираются на уникальное сочетание ресурсов игрока, что способствует тому, что Линдли называет «гештальтом игрового процесса», «особым образом мышления о состоянии игры с точки зрения игрока, вместе с шаблоном поведения. повторяющиеся перцептивные, когнитивные и моторные операции »(Lindley, 2003).

Эстетика игр

Постичь такой сложный интерактивный опыт сложно, но к нему можно подойти, используя дискурс игровой эстетики.Обзор современных произведений и ресурсов из источников, посвященных исследованиям и дизайну видео- и компьютерных игр, выявил по крайней мере два значительных кластера значений и предположений, связанных с термином «игровая эстетика». Один определяет «игровую эстетику» как сенсорный феномен, с которым игрок сталкивается в игре: визуальный, слуховой и тактильный (и воплощенный) опыт игрового процесса (см. Www.gameinnovation.org), а другой определяет его как выражение игра воспринимается как удовольствие или эмоция с акцентом на «эстетический опыт» (Lautern, 2002).Однако оба этих современных понимания отражают более обширную историю эстетического дискурса (Kelly, 1998). >

Помимо помощи нам в лучшем понимании игр, анализ эстетического восприятия игрового процесса может сообщить о проблемах игрового дизайна более высокого уровня. Согласно теории психологии, прототипический эстетический опыт – это опыт, в котором внимание прочно фиксируется на компонентах визуального паттерна, исключает осознание других объектов или событий, преобладает сильные чувства или эмоции и является интегрированным и связным (Kubovy, 2000). ).Этот акцент на внимательности, эмоциях и удовольствии хорошо перекликается с желаемыми результатами игрового дизайна, цель которого состоит в том, чтобы создать приятный игровой процесс, который может помочь в дальнейшем усвоении важных концепций игровых исследований, таких как определение «потока». как психическое состояние полной вовлеченности в задачу (Csikzentmihalyi, 1997).

Основанная на развивающемся исследовании эстетики игр, наша стратегия понимания сенсорных и эмоциональных переживаний игрока состоит в том, чтобы разрезать эту сложную систему тонким слоем, сосредоточив внимание на одном компоненте эстетического опыта игры: симулированном освещении.В частности, мы стремимся сосредоточить внимание на влиянии смоделированного освещения на эмоции и напряжение, тем самым приводя аргументы в пользу роли освещения в игровом процессе и «потоке».

Имитация освещения в играх

Имитация освещения определяется как метод визуализации виртуальных трехмерных игровых сред с учетом всей информации об освещении в сцене. Благодаря гибкости движков рендеринга игр и разнообразию игровых стилей мы организуем моделируемое освещение, показываемое в играх, в различных измерениях, от более абстрактных форм представления света и цвета, например.грамм. «Rez» (United Game Artists, 2002), через игры с шейдером, до тех, которые приближаются к фотореализму (который включает диапазон освещения, который приближается к визуальному восприятию реального пространства) [1]. Следует отметить, что даже более абстрактные игры с шейдером отображают ограниченный набор световых и пространственных эффектов, таких как тени под аватаром игрока, например «Оками» (Clover Studios, 2006) и стилизованные световые лучи, например «Jet Set Radio Future» (Smilebit, 2002).

В контексте игрового дизайна смоделированное освещение встроено в словарь программного обеспечения для трехмерного моделирования (Maya, 3D Studio Max и т. Д.), Используемого в производстве игр (Manovich, 2001).Арт-директора и дизайнеры уровней часто испытывают трудности с различными программными продуктами, включая программное обеспечение для редактирования изображений, например Adobe Photoshop, редакторы уровней и программное обеспечение для 3D-моделирования, такое как Maya или Max, для создания желаемого эффекта освещения в игровой среде. Каждый программный продукт содержит алгоритмы моделирования освещения. Эти алгоритмы имеют свой собственный набор предположений относительно того, как устанавливается или моделируется освещение, включая внешний вид и цвет тени.

Хотя эти алгоритмы используются для рендеринга изображений, которые не полностью воспроизводят реалистичную модель освещения, справедливо утверждать, что опыт моделирования освещения аналогичен (хотя и не идентичен) нашему восприятию света в реальном пространстве.Условия аналогии еще предстоит выяснить в ходе дальнейших исследований эстетики игр, но первоначальные результаты показывают, что, как и свет в реальном пространстве, имитируемое освещение в виртуальном пространстве оказывает прямое влияние на эмоциональные переживания участников. Кнез и Ниденталь (готовится к печати) продемонстрировали, что теплые и прохладные смоделированные условия освещения имеют различные эмоциональные и производительные эффекты на игроков, перемещающихся по виртуальному лабиринту, созданному в игровом движке Half Life 2.0.

Эта связь между визуальными ощущениями и эмоциональным откликом предполагает, что у геймдизайнеров есть еще один мощный дизайнерский материал, которым можно манипулировать вместе со звуком, персонажем, повествованием, игровым вызовом, жанром и т. Д., при создании приятного и цельного игрового процесса. В театре, кино, архитектуре и танцах демонстрируется множество техник светового дизайна, которые учитывают роль освещения в эмоциях и возбуждении. В настоящее время разработчики и дизайнеры игр применяют методы кинематографического и анимационного освещения, чтобы обогатить эстетическое восприятие виртуального пространства и игровой опыт. Например, дизайнеры игрового освещения вручную манипулируют свойствами материалов и освещением сцены, чтобы задать настроение и стиль для каждого уровня в игре.

Хотя многие принципы освещения можно позаимствовать из теорий дизайна освещения в кино и театрах, интерактивная природа игр существенно отличает их от кино и театра. Игровая среда динамична и непредсказуема из-за интерактивной свободы, предоставляемой пользователям в пределах мира, поэтому невозможно предполагать контекст повествования, позиции и перспективы пользователей в игровом мире – важнейшие параметры для расчета освещения. Поэтому в этой статье мы выступаем за использование динамического освещения.Динамическое освещение – это тип смоделированного освещения, при котором расчеты освещения производятся в реальном времени. Таким образом, использование динамического освещения позволяет производить расчеты освещения на лету с учетом изменений в реальном времени, таких как изменение состояния игры, повествования, положения игроков и персонажей и движения камеры. Эта практика отдает предпочтение взаимодействию, эмоциям и драматическому контенту, в отличие от текущих методов, которые, как правило, полагаются на статическое освещение для акцента на виртуальном пространстве.

В этой статье мы исследуем использование динамического освещения в игровой среде и его влияние на эстетику игры.Чтобы сделать возможным такое расследование, мы разработали прототип динамического освещения в шутере от первого лица, разработанном как мод «Unreal Tournament 2004» (Epic 2004). Этот прототип построен на основе двух частей работы, которые будут обсуждаться в этой статье: (1) набор схем освещения пленки, идентифицированных по их влиянию на проекцию напряжения и модуляцию; эти паттерны были идентифицированы на основе качественного исследования с участием нескольких фильмов и (2) TDELE (Temporal Dynamic Expressive Lighting Engine), разработанного одним из авторов (Seif El-Nasr et al., 2005), система, которая адаптирует освещение в реальном времени на основе изменений состояния игры и повествования, при этом уравновешивая художественные ограничения и учитывая временное измерение. Мы завершаем эту статью, представляя результаты исследования влияния динамического освещения на проектирование и модуляцию напряжения и его влияние на игровой процесс, и, следовательно, мы возвращаемся к основной цели статьи, чтобы исследовать роль смоделированного освещения на эстетике игры. .

Освещение и напряжение

В этом разделе мы обсуждаем освещение с точки зрения теории и практики, создавая основу для понимания процесса проектирования освещения и его влияния на эстетику игры и его влияние на игровой процесс.

Свет понимается, управляется и моделируется с помощью его основных характеристик:

яркость или яркость (которая в реальном пространстве может быть измерена в люксах, люменах, фут-канделах и т. Д.)
цвет (выраженный через его спектр, измеренный в градусах Кельвина или управляемый посредством фильтрации)
жесткая или мягкая тень качество
направление
изменение во времени

Более того, взаимосвязь источников света в сцене с поверхностями и другими источниками света вводит эффекты яркости и цветового контраста, затенения и т. Д.Они обеспечивают базовый словарный запас для исследователя освещения и палитру возможностей для дизайнера освещения.

Мы определяем схему освещения как конкретную конфигурацию этих основных элементов света и взаимосвязи, возникающую во времени и оказывающую влияние на зрителя или игрока. Пример шаблона может быть идентифицирован следующим образом: дизайнер освещения устанавливает все источники света в окружающей среде на яркий насыщенный красный свет, который медленно изменяется от 100-процентной до 50-процентной яркости в течение определенного количества секунд.Образцы освещения можно наблюдать и артикулировать в кинофильмах и интерактивных артефактах, а также испытывать во время перформанса. Они также могут быть выражены как средства определения освещения в контексте дизайна и закодированы в технологиях рендеринга игр.

Шаблоны освещения для управления напряжением

В этом разделе мы рассмотрим вопрос о том, какие схемы освещения можно использовать для снятия, управления или параллельного напряжения повествования. Мы сделаем это путем обсуждения кинематографических методов освещения, включающих контраст и близость, используемые дизайнерами освещения в кино и театрах, с параллельным напряжением повествования (Cheshire and Knopf, 1979; Crowther, 1989; Calahan, 1996; Gillette, 1998; Birn, 2000; Block, 2001). ).Мы провели качественное исследование и анализ более тридцати фильмов в нескольких жанрах, включая ужасы, научную фантастику и драму. Эти фильмы включают «Повар», «Вор, его жена и ее любовник», «Равновесие», «Влюбленный Шекспир», «Гражданин Кейн» и «Матрица ». Кроме того, это исследование было выполнено двумя исследователями, один из которых провел два года обучения в качестве дизайнера театрального освещения и, таким образом, получил неявные знания в области проектирования освещения театра. Основываясь на этом исследовании и опыте, мы определили несколько паттернов, используемых для вызова или параллельного напряжения.Прежде чем мы обсудим эти паттерны, важно различать два типа паттернов освещения, используемых в пленке [2]. Первый – это цветовая композиция, выдержанная во времени, где композиция и отсутствие ее изменений с течением времени вызывают эскалацию предполагаемого напряжения. Другой – это группа конкретных вариаций цветовых узоров во времени, где изменение в определенном порядке или узоре вызывает повышение или понижение прогнозируемого напряжения.

Рисунок 1: Техника светотени, используемая в Священной любви против мирской любви Рисование

Примером первого типа является использование контраста высокой яркости в одном кадре.Контраст яркости – это термин, который мы используем для обозначения разницы между яркостью разных областей сцены. Высокий контраст яркости означает большую разницу между яркостью в одной или двух областях кадра и остальной части кадра. Этот эффект не нов; он использовался в картинах в эпоху барокко и назывался «светотень», что в переводе с итальянского означает светлый и темный. Пример композиции можно увидеть на картине Джованни Бальоне «Священная любовь против любви светской», показанной на Рисунке 1.Такой вид композиции используется во многих фильмах для усиления возбуждения. Возможно, наиболее известными примерами фильмов, в которых используется этот вид эффекта, являются фильмы-нуар (показанные на рисунке 2), например, Citizen Kane, The Shanghai Gesture и This Gun For Hire.

Еще одна форма контраста, используемая в фильмах, – это контраст между теплыми и холодными цветами (Block, 2001). Эта композиция появлялась в нескольких фильмах, в том числе «Сияние», в которой использовалась композиция с высоким контрастом теплых / холодных цветов, где контраст определяется как разница между огнями теплых тонов, освещающих персонажа, и огнями холодных тонов, освещающих фон.Подобные шаблоны обычно используются в пиковые моменты фильма, например, в поворотные моменты (Block, 2001).
Композиции с более низким контрастом часто предшествуют этим снимкам с повышенной контрастностью, таким образом развивая другую форму контраста, контраст между снимками.

Рис. 2. В «Нуаре» используются контрасты и тени

Помимо цветового и яркостного контраста, дизайнеры освещения также используют близость цвета, например, близость высоконасыщенных теплых цветов или ненасыщенных холодных цветов в течение определенного периода времени (Cheshire and Knopf, 1979; Crowther, 1989; Calahan, 1996; Gillette, 1998; Бирн, 2000; Блок, 2001).Такие фильмы, как Повар, Вор, его жена и ее любовник , сохраняют близость очень насыщенных теплых цветов в течение определенного периода времени. Мы считаем, что временной фактор является ключевым для эффекта этого подхода; это связано с природой глаза. Глаз пытается сбалансировать проецируемый цвет, чтобы получить белый цвет. Следовательно, при проецировании с красным цветом глаз будет пытаться компенсировать красный цвет голубым, чтобы получить белый цвет. Это вызывает утомление глаз, что, в свою очередь, влияет на уровень стресса участника, тем самым влияя на возбуждение.

В отличие от использования аффинити, в некоторых фильмах использовался контраст между кадрами, чтобы вызвать возбуждение (Alton, 1995; Block, 2001). Например, дизайнеры по свету использовали теплые насыщенные цвета в одном кадре, а затем холодные насыщенные цвета в другом, таким образом создавая контраст теплых / холодных цветов между кадрами, чтобы отразить уменьшение драматической интенсивности. Некоторые дизайнеры используют насыщенные цветные снимки, а затем обесцвечивают цветные снимки, создавая контраст с точки зрения насыщенности; Примеры фильмов, в которых использовалась эта техника, включают «Равновесие » и «Английский пациент».

На основании этих наблюдений мы выделили двенадцать закономерностей. Мы подразделяем эти шаблоны на следующие:

шаблоны, которые подвергают аудиторию низкоконтрастным изображениям, за которыми следуют высококонтрастные изображения (с точки зрения контрастности яркости или теплого / холодного цветового контраста), увеличивают проецируемое напряжение
шаблоны, которые подвергают аудиторию низкому уровню контрастности. близость цвета (с точки зрения насыщенности / яркости / теплоты, с последующим высоким сродством цвета с точки зрения насыщенности / яркости / теплоты) увеличивает проецируемую напряженность контраст определяется с точки зрения яркости или теплых / холодных цветов) высвобождает проецируемые узоры напряженности
, которые подвергают аудиторию высокой близости цвета (с точки зрения насыщенности / яркости / теплоты с последующим низким сродством цвета с точки зрения насыщенности / яркость / тепло) снимает проецируемые узоры напряжения
, которые подвергают аудиторию длительному воздействию высокой контрастности или высокой Конечность цвета (с точки зрения насыщенности / яркости / теплоты) вызывает увеличение проецируемой напряженности.

Влияние некоторых из этих паттернов на проекцию напряжения было экспериментально подтверждено в психофизической литературе. Например, эффект длительного воздействия насыщенных теплых цветов может вызвать повышенное возбуждение, как описано в MacEvoy (2001).

Использование таких схем освещения в играх

Обсуждаемые выше образцы освещения были встроены в игры посредством статического дизайна, то есть ручного определения материалов и освещения на игровых уровнях.Пример схем освещения в играх можно увидеть в том, как освещение влияет на игровой процесс в играх ужаса на выживание, таких как игры из серий «Silent Hill» и «Resident Evil». Один из ключевых способов, с помощью которых игры ужасов на выживание создают свой эмоциональный эффект, – это поддержание состояния уязвимости игрока, часто приостанавливая его в состоянии неполных знаний. Условия восприятия для этого состояния уязвимости усиливаются за счет визуальной затемнения. Неизвестность поддерживает чувство уязвимости (неуверенности) и волнует, потому что делает объект террора нечетким.Следует отметить, что противоположность неясности – это не свет, а ясность; таким образом, неясность может быть вызвана всем, что мешает ясному восприятию: темнотой, атмосферными явлениями (такими как туман) или окклюзией (блокированием архитектурными объектами).

Как выяснилось в исследовании, образцы освещения в этих играх зависят от контраста. Контрасты освещения, которые можно наблюдать в Resident Evil 4 (Capcom, 2005) и Silent Hill 2 (Konami, 2001), – это день / ночь, свет / тьма и тепло / холод.И Resident Evil 4 , и Silent Hill 2 демонстрируют одинаковый дневной / ночной цикл на протяжении всей игры, начиная с дневного времени, за которым следуют сумерки и ночь и заканчиваются на рассвете или рассвете. Большая часть действий в этих играх происходит ночью или при лунном свете, хотя большая часть действий происходит во внутренних помещениях, где игроки находятся вдали от естественного света. Внутренние помещения в Resident Evil 4 имеют тенденцию быть теплыми и контрастируют с прохладным лунным светом открытых пространств.Яркие и темные последовательности действительно демонстрируют своего рода логику в Resident Evil 4, самые темные пространства возникают, когда вы играете Эшли: персонаж с наименьшими ресурсами и наибольшей уязвимостью (Ниденталь, представлен).

Несмотря на то, что в играх используются образцы освещения, определенные вышеупомянутым исследованием, эти образцы часто переживаются во времени в виртуальном пространстве; их изменение часто зависит от перемещения игрока из одной среды в другую. Хотя состояние игры и точки напряжения различаются в зависимости от игрового процесса, большинство игровых сред в настоящее время построено со статическим освещением, позволяющим очень мало вариаций для учета напряжения или изменения состояния.

Система динамического освещения для игр

Чтобы исследовать вопрос о внедрении схем освещения, определенных выше, в качестве словаря дизайна, привязанного к определенным игровым состояниям и запускаемых динамически, требуется интеллектуальная система, которая понимает психологический эффект манипуляции освещением на эскалацию и снятие напряжения. В этом разделе мы обсудим такую систему. Эта система состоит из двух подсистем: Expressive Lighting Engine (ELE), системы, которая позволяет изменять параметры освещения в реальном времени в зависимости от состояния игры, при этом балансируя эстетические свойства освещения (Seif El-Nasr and Horswill, 2004) и Temporal Dynamic Expressive Lighting Engine (TDELE), система, которая была разработана как расширение ELE для обеспечения временной модуляции освещения на основе временных паттернов.Сначала обсудим ELE.

ELE (Механизм выразительного освещения)

Освещение – это сложный процесс, который включает в себя балансировку многих параметров, включая цвета, положения, углы освещения по отношению к объектам, материалам и цветам, а также углы света, используемые на других поверхностях в кадре. Перемещение или изменение одного цвета света может изменить восприятие всего изображения или вообще не иметь никакого значения в восприятии, в зависимости от контекста и текущих цветов, используемых в изображении.Следовательно, введение динамического освещения требует динамической системы, которая учитывает перцепционное воздействие при заданном желаемом эффекте. Чтобы учесть такие вариации, мы заимствуем из более ранней работы одного из авторов по интеллектуальному освещению, в частности из работы над ELE (Expressive Lighting Engine).

Рисунок 3. Архитектура ELE

Expressive Lighting Engine – это автоматическая интеллектуальная система освещения, разработанная на основе теорий кинематографического и театрального дизайна освещения; он предназначен для автоматического выбора количества источников света, их положения, цветов и углов с учетом желаемых художественных ограничений.Для выполнения этой задачи ELE использует правила проектирования освещения, сформулированные на основе изучения методов проектирования освещения в кино и театрах. Эти правила математически представлены в функции оптимизации. Использование оптимизации важно для уравновешивания противоречивых целей дизайна освещения. Регулируя освещение, ELE также сохраняет стилистические и художественные ограничения.

Выразительный механизм освещения в виде черного ящика показан на рисунке 3. Как показано, ELE принимает несколько параметров, включая макет сцены или граф сцены, расположение персонажей, локальные объекты, излучающие свет, e.грамм. окна, фонари, лампы, стилистические параметры, в том числе: низкий / высокий ключ, желаемое значение глубины и важность или глубина, желаемое направление, общий уровень контрастности, общая палитра, конкретная идеальная насыщенность, значения теплоты, интенсивности или оттенка для определенных областей в уровень или сцена и драматическая интенсивность сцены. Затем Expressive Lighting Engine излучает количество используемых источников света и свойства для каждого источника света, включая цвет, угол, положение, затухание и т. Д. Эти параметры передаются механизму визуализации для визуализации кадра.

Используя теории театрального и кинематографического дизайна освещения, ELE использует макет сцены или информацию о графике сцены, а также художественно-стилистические ограничения для создания макета освещения. Он делит сцену на n различных цилиндрических областей. Затем он классифицирует эти области как: фокус (описывает фокус сцены), не в фокусе (области, окружающие область фокусировки) и области фона. Это важно, потому что дизайнер освещения часто использует свет, чтобы выделить фокус, увеличить глубину за счет изменения яркости или цвета источников света в разных областях или увеличить контраст (определяемый цветами источников света, освещающих фокусные и нефокусированные области).Expressive Lighting Engine определяет, куда направить внимание зрителей (или фокус), учитывая количество персонажей в кадре и драматическую важность их действий. Художники могут управлять стилем освещения, регулируя несколько ограничений, включая желаемые значения глубины, мотивации, контраста и т. Д., А также их важность. Используя эти ограничения, ELE определяет количество используемых источников света, их расположение и углы.
Взаимодействие между цветами, назначенными для каждой области сцены, составляет контраст и ощущение всего изображения.Таким образом, ELE различает три типа областей: фон, фокус и не в фокусе. Expressive Lighting Engine вычисляет контраст и глубину в соответствии с разницей между цветами, назначенными для каждой области. Используя предоставленные ограничения освещения, ELE использует ограниченную нелинейную оптимизацию, чтобы выбрать соответствующий цвет для каждого отдельного источника света в сцене, чтобы сбалансировать эти ограничения.

TDELE (Temporal Dynamic Expressive Lighting Engine)

Чтобы учесть временное измерение освещения, мы расширили ELE, разработав еще одну систему, называемую Temporal Dynamic Expressive Lighting Engine (TDELE).Эта система включает в себя состояние, которое отслеживает тики (время моделирования), а также историю цветовых композиций освещения, использованных в прошлом, с точки зрения значения контрастности, типа контрастности, используемых оттенков и т. Д. На основе этой информации о состоянии желаемый рисунок и желаемый уровень натяжения, система вычисляет текущее значение натяжения, используя историю значений освещения. Он также вычисляет значения ограничений, включая желаемый уровень насыщенности, желаемое значение теплоты и желаемый уровень контрастности в окружающей среде.Эти значения затем передаются в ELE для управления текущим кадром.

Мы интегрировали эту систему с движком Unreal 2.5 (Сейф Эль-Наср и др., 2005). Мы добавили интерфейс в редактор уровней Unreal Tournament, «Unreal Edit», чтобы разработчики могли активировать желаемый узор освещения в зависимости от состояния игры. Кроме того, дизайнеры также могут интегрировать свою собственную формулу натяжения и связывать ее с этими шаблонами.

Краткое исследование: движение освещения в играх

При разработке этой системы мы задались вопросом: «Если в игре можно динамически управлять освещением окружающей среды, какой эстетической полезности это может достичь?» Одна из возможностей – адаптировать среду, освещение и музыку / звуки к игровому процессу аналогично тому, как это установлено в Rez , но в сложной трехмерной среде. Rez – отличный пример игры, в которой динамически изменяются визуальные эффекты и звуки в соответствии с игровым процессом. Хотя Rez был первым, кто создал динамическую среду, которая изменяется и адаптируется к игровому процессу, визуальные эффекты были простыми и нереалистичными.

Мы исследовали еще одну возможность, заключающуюся в использовании модуляции освещения окружающей среды как метода параллельного напряжения и отображения критичности ситуации для игрока. Используя описанную выше систему и ее реализацию в Unreal, мы разработали мод для шутера от первого лица, в котором мы специально использовали шаблоны, определенные и обсужденные выше.В частности, мы увеличили и уменьшили теплоту близости и насыщенность цветов в окружающей среде в зависимости от того, насколько опасна ситуация для пользователя. Следовательно, если игрок сталкивается с множеством монстров и его здоровье со временем падает, теплота и насыщенность цвета со временем увеличиваются, показывая увеличение напряжения. В то время как, если игрок убивает монстров, и уровень опасности уменьшается, теплота и насыщенность будут уменьшаться со временем, снимая напряжение.Скриншоты из нескольких частей игры показаны на рисунке 4 [3]. Следует отметить, что мы удалили оригинальный HUD из игры Unreal Tournament 2004 , потому что само освещение давало игроку необходимую ему информацию через используемые шаблоны.

Рис. 4. Изменение насыщенности в зависимости от опасности

Мы представили интерактивную демонстрацию этой системы в рамках «Интерактивной площадки» на конференции «Computer Human Interaction CHI Conference 2005.«Мы установили два ноутбука. Два ноутбука запускали одну и ту же игру: один с TDELE, а другой со статическим освещением. Это исследование было проведено как добровольное: участникам раздали листовки с объяснением игры, а затем попросили сыграть в две игры и поделиться с нами своим опытом, если они того пожелают. Мы объяснили всем участникам, что на двух ноутбуках была запущена одна и та же игра, наш собственный мод Unreal Tournament 2004 (Epic Games, 2004). Участников уведомили, что один использовал улучшенное временное освещение, а другой – статическое освещение.Каждому участнику было предложено сыграть в обе игры. Поскольку мы проводили это неформальное исследование, мы не просили участников заполнять анкеты. Однако мы отметили их ответы.

Наблюдая и взаимодействуя с более чем 100 участниками, которые играли в игру (судя по количеству раздаваемых листовок), мы собрали несколько интересных отзывов. Многие участники проявили интерес к системе и добровольно обсудили с нами свой опыт после игровых сессий.Интересным результатом стало то, что многим игрокам в шутеры от первого лица (FPS) понравилась игра с динамическим освещением и понравился эффект освещения. Некоторые отметили, что было красиво и эстетично играть с динамическим освещением, чем со статическим. Кроме того, некоторые отметили, что они рассматривали освещение как метод отображения информации о состоянии игры, что было уникальным в их опыте.

У нас также было несколько опытных геймеров, играющих в две версии игры.Мы получили очень разные отзывы от игроков, чем от других. Некоторые игроки отметили, что динамическое освещение дает им слишком много информации и делает игру слишком простой. Многие другие были обеспокоены освещением. Одно наблюдение заключалось в том, что многие игроки FPS, кажется, пытаются эмоционально отстраниться от игры. Использование схем освещения, описанных в этой статье, имеет тенденцию подсознательно усиливать возбуждение и, таким образом, может эмоционально привязать игроков к игре. Некоторые отметили, что этот эффект заставил их почувствовать себя так, как будто они не контролируют игру.

Заключение

В заключение мы хотели бы обсудить влияние этого прототипа на эстетику игры, размышляя над ответами, собранными в неформальном исследовании. Эти ответы выявили много интересных идей об использовании освещения для проецирования напряжения, а также его влиянии на игровой процесс и игровую эстетику.Диапазон ответов игроков – одни сочли освещение мешающим, опасаясь потери контроля, а другие сочли его красивым – является подтверждением влияния динамического моделирования освещения на аффект аудитории. Понятно, что динамическое освещение может вызвать сильные эмоции. Однако характер аффективных реакций зависит от индивидуальных различий, предпочтений и предыдущего игрового опыта, о чем свидетельствует диапазон собранных комментариев. Мы уверены, что динамическая и отзывчивая система освещения для игр будет поддерживать современные игровые жанры, а также способствовать развитию новых игровых форм и эстетики игр.На наш взгляд, такое динамическое управление освещением может расширить палитру дизайнера и положительно повлиять на эстетику игры. Понимание того, как освещение поддерживает игру и адаптируется к потребностям участников, когда они участвуют в виртуальном пространстве, повествовании и игровой деятельности, откроет дверь к новому игровому опыту. Подобно тому, как «Рез» исследовал потенциал звука в виртуальном пространстве, мы надеемся, что динамическое освещение может внести свой вклад в опыт, предложенный Антонином Артуадом в его наброске театра чувств 1932 года:

«Осветительное оборудование, которое сейчас используется в театре, уже не соответствует требованиям.Особое действие света на разум вступает в игру, мы должны открывать колеблющиеся световые эффекты, новые способы рассеивания света волнами, световые блики, подобные полетам огненных стрел. . . В освещение необходимо снова ввести факторы тонкости, плотности и непрозрачности, чтобы вызвать особые тональные свойства, ощущение тепла, холода, гнева, страха и так далее »(Artaud, 1977, стр. 74).

В будущих исследованиях мы намерены продолжить изучение этих открытых вопросов. В частности, мы стремимся расширить наше исследование освещения за пределы манипуляции напряжением, рассматривая роль освещения в различных аспектах эстетики игры.Мы также стремимся изучить использование динамического освещения для улучшения текущего игрового процесса, а также для создания новых игровых впечатлений.

Банкноты

1 Рендеринг с цветным или мультяшным оттенком – это термин, используемый для обозначения типа нефотореалистичного рендеринга, используемого для имитации стиля комиксов или мультфильмов.

2 Хотя эти рисунки называются пленочными, они также использовались в театральном освещении и, таким образом, не ограничиваются пленкой. Однако, поскольку исследование основано на примерах фильмов, мы будем использовать слова «кинематографические шаблоны» и «шаблоны фильмов».

3 Видео с демонстрацией можно найти по адресу: faculty.ist.psu.edu/SeifEl-Nasr/ELEUnreal.html.

Список литературы

Арто, Антонен (1977). Театр жестокости, от театра и его двойника, John Calder Ltd, Лондон.

Альтон, Дж. (1995). Живопись светом. Калифорнийский университет Press, Беркли.

Арто, Антонен (1977). Театр и его двойник. John Calder, Ltd., Лондон.

Бирн, Дж. (Ред.) (2000). Цифровое освещение и рендеринг.Новые райдеры, Индианаполис.

Блок, Б. (2001). Визуальная история: видение структуры кино, телевидения и новых медиа. Focal Press, Нью-Йорк.

Бордвелл, Д. и Томпсон, К. (2001). Киноискусство: Введение. Мак Гроу Хилл, Нью-Йорк.

Бойс, П.Р. (2003). Человеческий фактор в освещении. Лондон: Тейлор и Фрэнсис.

Брюс В., Грин П. (1985). Визуальное восприятие: физиология, психология и экология. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Associates, Publishers.

Браун, Б. (1996). Кино- и видео-освещение. Focal Press, Бостон.

Калахан, С. (1996). Повествование через освещение: перспектива компьютерной графики. Примечания к курсу Siggraph.

Кэмпбелл, Д. (1999). Технический театр для нетехнических людей. Allworth Press, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

Карсон, Д. (2000). Экологическое повествование: создание захватывающих трехмерных миров с использованием уроков, извлеченных из индустрии тематических парков. Гамасутра, 1 марта.

Чешир Д. и Кнопф А. (1979). Книга кинематографической фотографии. Альфред Кнопф, Инк., Лондон.

Кроутер, Б. (1989). Фильм Нуар: Отражения в темном зеркале. Континуум, Нью-Йорк.

Чиксентмихайи, М. (1997). Творчество: поток и психология открытий и изобретений. HarperPerennial, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

Фэй, Т., Григ, К., Лэнд, М., О’Доннелл, М., Шмидт, Б. и Уитмор, Г., 2004. Панель: Состояние нелинейного звука для интерактивных носителей.Материалы конференции разработчиков игр.

Глассман, А. и Маккарти, Т. (1993). Видения света: искусство кинематографии. DVD, Image Entertainment.

Жилетт, Дж. М. (1998). Проектирование со светом. Мэйфилд, Маунтин-Вью, Калифорния.

Хугдал, К. (1996). Психофизиология: взгляд на разум и тело. Кембридж: Гарвард, США.

Келли, Майкл (1998). История эстетики, из Энциклопедии эстетики. Издательство Оксфордского университета, Нью-Йорк.

Кирк, Р. (1968). Экспериментальный дизайн: процедуры для поведенческих наук. Белмонт, Калифорния: Издательство Brooks / Cole Publishing Company.

Кнез, И., Ниденталь, С. (готовится к печати). Освещение в мирах цифровых игр: Влияние на аффект и игровую производительность. готовится к публикации в CyberPsychology and Behavior.

Кракора, В. (2001). Вермеер: Мастер Светового Видео Видео. Национальная художественная галерея, Вашингтон.

Кнопф, Д. С. а. А., (1979). Книга кинематографической фотографии.Альфред Кнопф, Инк., Лондон.

Кубовы, Михаил (2000). Визуальная эстетика, от изд. Каздина, А.Э., Энциклопедия психологии, Oxford University Press, Нью-Йорк.

Лаутерн, Г. (2002). Удовольствие от воспроизводимого текста: к эстетической теории компьютерных игр, от Mäyrä, Frans, ed. Материалы конференции «Компьютерные игры и цифровые культуры», 6-8 июня 2002 г., Тампере, Финляндия.

Линдли, К. (2003). Таксономии игр: структура высокого уровня для анализа и дизайна игр.Гамасутра. URL: www.gamasutra.com/features/20031003/ lindley_01.shtml. По состоянию на июнь 2007 г.).

Лоуэлл, Р. (1992). Вопросы Света и Глубины. Lowel-light Manufacturing, Inc., Нью-Йорк.

МакЭвой, Б. (2001). Свет и глаз, 2001. Отпечатки рук.

Манович, Л. (2001) Язык новых медиа. MIT Press, Cambridge Ma.

Матеас, М. (2001). Предварительная поэтика интерактивной драмы и игр. Цифровое творчество, 12 (3), 2001. 140–152.

Миллерсон, Г. (1991). Техника освещения для телевидения и кино. Focus Press, Оксфорд.

Ниденталь, С. (представлен). Паттерны безвестности: готический сеттинг и свет в Resident Evil 4 и Silent Hill 2

Палмер, Р. Х. (1985). Искусство освещения: эстетика сценического дизайна освещения. Прентис-Холл, Энглвудские скалы.

Рид, Ф. (1992). Справочник по сценическому освещению. A&C Black, Лондон.

Рид, Ф. (1995).Освещение сцены. Focal Press, Бостон.

Рейд, Ф. (1998). Знакомство с сценическим освещением. Focal Press, Бостон.

Расселл, Дж. (2003). Основной аффект и психологическая конструкция эмоции. Психологический обзор, 1, 145-172.

Сейф Эль-Наср, М. (2005). Интеллектуальное освещение для игровых сред. Журнал разработки игр, 1 (2),

Сейф Эль-Наср, М. и Хорсвилл, И. (2004). Автоматизация светового дизайна для интерактивных развлечений.ACM Компьютеры в индустрии развлечений, 2 (2).

Сейф Эль-Наср, М., Мирон, К. и Зупко, Дж. (2005). Интеллектуальное освещение для лучшего игрового опыта. Слушания по взаимодействию с компьютером и человеком 2005, Портленд, Орегон.

Сейф Эль-Наср, М. и Рао, К. (2004). Визуально направляя внимание пользователя в интерактивной трехмерной среде. Постерная сессия Siggraph.

Виера, Д. (1993). Освещение для кино и электронной кинематографии. Издательская компания Wadsworth, Бельмонт.

Райт, W. (2004). Триангуляция: шизофренический подход к игровому дизайну. Труды конференции разработчиков игр, Сан-Хосе.

Как повесить патио светильники

Столб / столб какого размера мне следует использовать?

Дерево 2×2 или 2×4 не рекомендуется. Столба 4×4, надежно помещенного в землю, обычно достаточно для большинства светильников на заднем дворе. Если ваш световой дисплей более сложный, и у вас есть много струнных светильников, поддерживаемых одним постом, можно использовать столб 6×6.Он больше, обеспечивает еще большую стабильность и дает больше поверхности для прикрепления струн, если это необходимо.

Как далеко я должен утопить столб?

При использовании бетона большинство дисплеев, которые находятся на расстоянии 8–10 футов от земли, выигрывают от столбиков, утопленных примерно на 24–36 дюймов. Это примерно от 1/4 до 1/3 высоты столба, погруженного под землю и закрепленного бетоном. Для более высоких применений в диапазоне высот от 10 до 15 футов мы рекомендуем утопить стойку на 1/3 высоты в земле.

Как далеко должны быть разнесены полюса?

Расстояние между полюсами определяется личными предпочтениями и индивидуальными потребностями помещения, которое вы пытаетесь украсить. Например, более сложные узоры огней гирлянды для патио могут потребовать использования дополнительных столбов.

Когда следует использовать растяжку?

Мы рекомендуем использовать растяжку или направляющую проволоку на более длинных легких трассах и проектах, где используются большие и тяжелые лампы для патио. Когда вы протягиваете световые провода между двумя точками, возникает постоянное боковое натяжение.Это похоже на постоянное перетягивание каната на ваших световых струнах, что не идеально. Используя растяжку между двумя точками крепления вместо световой струны, вы полностью устраняете перетягивание каната, а это означает, что огни, над установкой которых вы так усердно работали, с меньшей вероятностью упадут или провиснут со временем.

На какой высоте следует вешать фонари над землей?

Сценарии показа светильников для патио могут сильно различаться, и нередко можно увидеть, как светильники висят на очень разной высоте даже от одного конца до другого.В целом, тем не менее, хорошо иметь фонари как минимум на высоте 8-10 футов от земли, чтобы было свободное пространство для пешеходов. Если вы используете лампы большего размера, вы можете подумать о дальнейшем увеличении высоты дисплея, исходя из личных предпочтений.

Какое оборудование следует использовать для крепления фонарей к столбу?

Подвесного оборудования, такого как кабельные зажимы, обычно достаточно для большинства приложений. Используйте соответствующий винт или болт для вашей подвесной поверхности и убедитесь, что кабельный зажим надежно закреплен.При необходимости можно использовать дополнительные зажимы для закрепления концов.

Как можно прикрепить светильники к дереву?

Поскольку деревья имеют разные типы коры, традиционные кабельные зажимы могут работать, но могут потребоваться более длинные винты, чтобы обеспечить надежное крепление зажима к дереву.

Промышленная вентиляция в Москве строительство монтаж в Подольске

Какие светильники подходят для натяжных потолков

Светильники и люстры для натяжных потолков: как выбрать лучшие?

Какие светильники подойдут для натяжных потолков?

Выбираем люстру: внимание к деталям

Точечные светильники: накладные или встраиваемые?

Тип лампы – ключевой фактор выбора

Кухня и ванная: организация гармоничного освещения

Светильники для натяжных потолков цены от 90 рублей

Выбор энергосберегающих ламп

Основные виды светильников для натяжных потолков

Качественные регулируемые стойки для уставноки светильников

Натяжные потолки светильники | Ремонтофф №1

Какие светильники нельзя устанавливать на натяжные потолки

Какие светильники не стоит использовать для натяжных потолков

Можно ли установить в натяжные потолки квадратные светильники?

Платформа (стойка).

Термокольцо (термоквадрат).

как выбрать по типу, качеству и дизайну

Особенности выбора

Типы точечных светильников для натяжных потолков

Особенности монтажа светильников выше уровня полотна

Особенности монтажа светильников ниже уровня полотна

Монтаж светильников на одном уровне с полотном

Накладные светильники

Типы ламп для точечных светильников

Светодиодные лампы

Галогенные лампы

Лампы накаливания

Натяжной трос и кабельная трасса

Прожектор для натяжной проволоки со штангой – 3 вида отделки

Телескопический прожектор для натяжной проволоки – 3 вида отделки

Простые регулируемые прожекторы для натяжной тросовой системы – Twin Pack

Фиксированный Даунлайт из матированного стекла для натяжной световой системы

Регулируемая фара MR16 для систем натяжения

Прожектор с регулируемым натяжением на карданном подвесе для ламп AR111

Декоративный регулируемый точечный светильник для систем освещения с натяжной проволокой – 3 вида отделки

Фиксированный светильник с матовым стеклом Встраиваемый светодиодный светильник

Прямоугольная узкая светодиодная гусеничная головка для натяжной проволоки

для систем натяжной проволоки

Проволока для натяжения кабеля доступна в прозрачном, белом или черном цвете

Точка для натяжения проволоки Deco с опциями защиты

Подача для систем с натяжной проволокой низкого напряжения (упаковка 2)

Натяжные потолочные стержни LV 160 мм – 2 шт. В упаковке

Устройство для натяжения проволоки / держатель LV (2 шт.

трансформатор барабана 12в для следов провода напряжения – три выхода

Белый тороидальный трансформатор натяжения

Линейный изолятор для кабельных систем с 3 отделками

Потолочный дефлектор из натяжной проволоки низкого напряжения (упаковка 2)

Подвесная опора для системы натяжных тросов

Комплект натяжной проволоки с регулируемой яркостью – просто добавьте фитинги

Натяжная лампа – 12 на продажу на 1stDibs

Кабельное освещение

8×8 Печатный фон из натяжной ткани (темное дерево с гирляндами)

Декоративные светодиодные фонари натяжного фона

Game Studies – Динамическое освещение для натяжения в играх

Динамическое освещение для натяжения в играх

Введение

Эстетика игр

Имитация освещения в играх

Освещение и напряжение

Шаблоны освещения для управления напряжением

Использование таких схем освещения в играх

Система динамического освещения для игр

ELE (Механизм выразительного освещения)

TDELE (Temporal Dynamic Expressive Lighting Engine)

Краткое исследование: движение освещения в играх

Заключение

Банкноты

Список литературы

Как повесить патио светильники

Вам может понравится

Котел для сауны: Электрические печи для сауны 🔥 Купить электрокаменки для бани

Однушка 35 квадратов дизайн: Однокомнатная квартира площадью 35 кв.м.

Дизайн квартиры 16 кв м фото: дизайн комнаты 16 кв м в однокомнатной квартире фото с перегородкой: 9 тыс изображений найдено в…

Добавить комментарий Отменить ответ