Снимки, которые создают настроение – фото с лучами света

Да, яркий солнечный свет может спровоцировать блики и не лучшим образом повлиять на ваш кадр, но в то же время красивый солнечный луч способен превратить фотографию в удивительный уникальный снимок.
Прямое воздействие очень яркого источника света, например, солнечный свет, проходя через объектив, создает блики на снимке. Этот артефакт можно устранить или минимизировать с помощью бленды.

 

Этот эффект бликов может возникнуть спонтанно, но профессиональные фотографы знают, как использовать различные методы в фотографии для создания творческих снимков с таким эффектом. В дополнение к навыкам фотографирования существует ряд факторов, которые в результате могут также привести к бликам на снимке. К примеру, во время съемки при дневном свете и при определенном составе композиции в фотографии. Последствия от бликов на фотографии не могут быть удалены или отредактированы с помощью обычных методов редактирования и постобработки.

 

Существует много фильтров Photoshop, которые по-разному помогут вам добавить эффект бликов на изображении. Один из самых известных это тот, что предусмотрен по умолчанию в меню фильтров Adobe Photoshop,то есть фильтр Lens Flare.

Мы хотим, чтобы вы ознакомились с подборкой фотографий от разных авторов, которые представлены ниже. Это удивительные примеры снимков, которые мы надеемся, что вам понравятся.

Фото: Tecrekka – Блики на фотографии

Фото: John ‘K’ – Почти две трети

Фото: ViaMoi – Естественные вечерние лучи света на фотографии

Фото: Kat…B – Ты можешь дышать, но воздух на исходе

Фото: Frank Wuestefeld – Доброе утро!

Фото: tobiasth – Свет сквозь облака на фотографии

Фото: flatworldsedge – Круг света

Фото: Stuck in Customs – Утренний туман в Йеллоустонском лесу

Фото: Evil Erin – Падающие лучи света

Фото: kuyman – Глаз чудовища на фотографии

Фото: Michael Holden – Блик на объективе

Фото: Funky64 – Нет страха

Фото: rishibando – Солнечный свет на фотографии

Фото: joshuaporter – Вспышка света на фотографии

Фото: Stuck in Customs – Закат на ферме в Техасе

Фото: Sierraromeo – Солнце во второй половине дня

Фото: Chantrybee – А вот и солнце

Фото: Funky64 – Лучи надежды

Фото: Jeremy Sargent – Солнечные блики

Фото: Dave Brightwell – Лавка и лучи заходящего солнца

Фото: GlacierTim – Солнечные лучи на прибрежных камнях

Фото: Taylor. McBride – Солнечные блики

Фото: achfoo – Чудесный свет

Фото: I, Timmy – Солнечные лучи, разгоняющие зимние холода

Фото: Rusty Lewis – Закат в заливе острова

Съёмка в солнечный день

Наверное, ни для кого из фотографов не секрет, что яркий солнечный полдень – далеко не самый лучший период для фотографирования на улице. Но, тем не менее, очень часто не фотограф диктует время проведения какого-либо мероприятия, с которого нужно вести фоторепортаж. Например, открытие памятника, митинг, праздничные гуляния на площади, свадьба, в конце концов.  Условия плохие, а снимать нужно. Как быть?

Для того чтобы ваши снимки не получились некачественными, нелишне будет ознакомиться с основными правилами фотографирования на ярком солнце. Хочется думать, что  из нашей статьи вы сможете почерпнуть необходимую для этого информацию.

Первое, что нужно запомнить: природу и архитектуру в солнечный полдень фотографировать практически не имеет никакого смысла. Фотография получится плоской и совсем некрасивой. Происходит это потому, что в полдень на улице отсутствуют тени – солнце-то в зените. И эту ситуацию никак не исправить, мы же не можем вмешаться в законы природы. Так что, если вам необходимо сфотографировать, например, какое-либо здание –  придется подождать до вечера. Или проснуться пораньше и придти на съемку с утра. Когда солнце стоит низко над горизонтом, то его лучи очень эффектно и красиво освещают архитектурные объекты. Ну, а если уж и такой возможности не представится – то вам придется долго-долго сидеть за компьютером и обрабатывать снимки в различных программах.

Наиболее часто, как нам кажется, в солнечный полдень возникает необходимость снимать портреты. Вот об этом давайте и поговорим.   

Так какие же  конкретно проблемы могут возникнуть при съемке в солнечный полдень? Перечислим их по порядку.

1. Очень четкие, глубокие, контрастные и некрасивые тени.
2. На лице портретируемого человека такие тени появляются на глазах, под носом, под подбородком, под ушами. Эти места становятся похожими на глубокие ямы.
3. Если солнечные лучи попадают на объектив – вполне возможно появление бликов на изображении.
4. Если вы снимаете в автоматическом режиме, то небо на снимке получается чересчур ярким, а все остальные объекты, которые попали в кадр, слишком темными.

Как же справиться с этими проблемами? Поговорим о каждой из них отдельно.

Первым делом, постарайтесь напрочь забыть про режим автоматики. Намного рациональнее будет чуть больше времени потратить на настройку фотокамеры, при этом получить нормальные снимки, чем забить флешку некачественными кадрами. Вот поэтому и рекомендуем выставлять экспокоррекцию. Ее значение можно менять от -0,3 до -2, в зависимости от условий съемки. Экспокоррекцию сегодня позволяют выставлять  не только практически все модели фотокамер, но даже и  мобильные телефоны.

В солнечный полдень снимайте с блендой. Она убережет вас от солнечных бликов, которые могут образоваться от ярких лучей солнца. Ну, а если бленды у вас нет, то нужно просто постараться вести съемку с такой точки, чтобы солнечные лучи не попадали прямиком в объектив вашего фотоаппарата.  И ещё запомните: прямые солнечные лучи очень и очень вредны для матрицы цифрового фотоаппарата. Для того,  чтобы уменьшить влияние таких лучей, многие специалисты советуют использовать специальные защитные ультрафиолетовые светофильтры.

Ну а как же избавиться от очень резких и глубоких теней?

Многим фотографам, а особенно начинающим, покажется странным то, что мы посоветуем при ярком солнце воспользоваться вспышкой. На первый взгляд, и вправду абсурд – света и так избыток, какая необходимость подсвечивать человека вспышкой? Всё тут достаточно просто. Вспышка очень хорошо может подсветить глубокие черные  тени на лице модели, сделать эти тени более мягкими.

Но не забудьте, что мощность импульса вспышки необходимо отрегулировать так, чтобы ее свет не был слишком ярким. Если импульс будет чересчур ярким, то тени на лице портретируемого человека пропадут вовсе и тогда оно станет некрасивым и плоским, как говорят профессионалы, превратится в блин. На снимке мы получим лишь круглое белое пятно с точками глаз и ноздрей.

А ещё вспышка добавляет блеск в глазах вашей модели. Это нравится многим, в основном молодым женщинам. Плюс ко всему, достаточно часто люди при ярком солнце щурятся, и из-за этого их глаза на снимке получаются иногда  не очень красивыми. Как избежать этого? Очень просто. Попросите портретируемого на несколько секунд закрыть глаза, и открыть их перед самым спуском затвора. Можно сказать человеку примерно такую фразу: «Сейчас вы закроете глаза, я сосчитаю до трех, и вы их сразу открывайте».

Со вспышкой хорошо снимать в контровом свете. Проще говоря, модель нужно повернуть спиной к солнцу и фотографировать ее со вспышкой. На снимке в таком случае вы получите нормально освещенное лицо и красиво подсвеченные сзади волосы. Особенно хорошо так снимать женщин с пышными волосами.

А ещё при съемке портрета в яркий солнечный полдень можно просто-напросто отойти в тень. Только учтите: главное, чтобы лицо фотографируемого человека было освещено равномерно. Свет в тени в солнечный полдень обычно бывает мягким и равномерным. Иногда очень интересной может оказаться тень от крон деревьев – проникающий сквозь листву свет падает  на человека красивыми пятнами и бликами. Но не забывайте. Что в некоторых случаях  эти блики и пятна могут всё испортить.

Дадим вам ещё один очень даже простой совет. Пользуйтесь отражателями. При помощи этого нехитрого приспособления очень хорошо направлять свет в нужное вам местно, например, на плохо освещенные участки. Таким образом вы сможете заметно смягчить тени. Ну, а если у вас фирменного отражателя  нет, вместо него вполне реально использовать любой белый или другого нетемного цвета предмет, поверхность которого  может отражать свет. Например, белую или светлую футболку, лист бумаги или вообще просто газету. Иногда в качестве отражателя может сработать и светлая стена.

Вот, собственно и вся нехитрая наука фотографирования на улице в яркий солнечный полдень!

Фотосъемка в солнечный летний день

Для фотографа свет является, пожалуй, самым важным инструментом. Ведь слово «фотография» так и переводится – «светопись». Фото – это свет, графия – пишу или рисую. Не было бы света, не было бы и фотографии. Вот именно по этой причине любой хороший фотограф всегда очень серьезно обеспокоен качеством света. Источник света фотографу просто необходим. Как много этих источников, какие они, откуда и куда направлен их свет – всё это очень и очень важно.

Самым идеальным для фотографирования считается утренний или вечерний свет, когда солнышко стоит ближе к горизонту и все предметы отбрасывают красивые тени. Свет в эти часы мягкий и красивый. Но далеко не всегда фотографу приходится работать в таких комфортных условиях. Зачастую мероприятие, которое необходимо фотографировать, проходит в полдень или близкие к полудню часы. Это создает для фотографа серьезные трудности. И хоть свет может превратить любой объект съемки в мощный и волнующий образ, в яркий летний полдень его излишек и сила попросту мешают фотографу  в работе.

Но, несмотря ни на что, хорошие снимки в летний полдень получить всё же можно. Как это сделать? Как достичь того, чтобы ваша работа доставила заказчику удовольствие,  и у него не было бы к вам претензий? Вот об этом мы и расскажем вам сегодня.

Способов этих несколько.

1. Тень – это и есть равномерное освещение

Первый и самый, наверное, простой способ избежать грубых теней на лице присутствующих в кадре людей и очень сильного контраста всего изображения – это постараться перенести съемку в какую-либо затененную область. Это может быть тень от здания, от какой-либо стены или забора, в худшем случае – от большого дерева. Главное, чтобы эта тень была равномерной и достаточно большой, сопоставимой с объектом вашей съемки. Почему так? Вы не забывайте нашу главную цель и задачу: создать на фотографии рассеянное,  равномерное и красивое освещение, при котором прямые солнечные лучи не били бы в лицо людям, не делали бы их лица плоскими (такие ярко пересвеченные лица на снимке, на которых нет даже намека на тень, а глаза, рот и нос обозначаются лишь темными точками, старые фотографы называют блинами). Нам просто необходимо добиться того, чтобы солнечный свет освещал лица равномерно и мягко. Если вы снимаете в тени дерева, большую опасность представляют солнечные зайчики, которые образуются яркими и сильными узкими лучами солнца, которые пробиваются сквозь листву. Они способны попасть на лица людей в кадре и испортит всю картинку. К тому же, и всё изображение будет пятнистым и освещенным неравномерно.

2. Снимайте людей спиной к солнышку

Если вам не удалось найти подходящего для фотографирования затененного участка, можно расположить все объекты съемки таким образом, чтобы солнц находилось за ними. Проще говоря, людей, например, нужно снимать так, чтобы наш главный источник естественного света находился за их спинами. Таким образом, ваш объект сам задержит собой  часть света, и лица людей будут освещены достаточно равномерно.  Этот способ съемки некоторые называют съемкой с подсветкой. Таким способом в летний полдень хорошо снимать, если в кадре у вас только один объект или один человек. В этом случае вы всегда сможете его расположить так, как вам необходимо, так, чтобы, например,  на лице портретируемого было равномерное и красивое освещение, чтобы не было лишних световых пятен. С несколькими, даже с двумя людьми, в таком плане работать уже несколько сложнее.

В некоторых случаях картину может исправить сближение двух лиц друг к другу. Таким образом можно избавиться от проникающих лучей света и, естественно, от световых пятен. Ещё способ – использовать высокого человека для того, чтобы он закрыл собой яркие солнечные лучи, идущие на более низкого.

При такой съемке экспозицию нужно устанавливать по лицам людей, которых вы фотографируете. В противном случае лица на вашей фотографии получатся излишне темными и на них нельзя будет даже разглядеть детали. С настройкой экспозиции по лицу портретируемого, фон на снимке, естественно, будет пересвечен. Но тут уже нужно идти на некоторый компромисс и выбирать более приемлемый для вас вариант. Но – опыт приходит со временем.

3. Солнечный свет в помещении

Для борьбы с жестким полуденным солнечным светом есть ещё один очень хороший способ: перенести фотографирование с улицы в помещение. Многие фотографы, особенно начинающие, считают, что снимать на улице намного лучше и проще, чем в помещении.  Но в действительности это не всегда так. Использование света из окна в красивых интерьерах – это отличная альтернатива фотографированию при полуденном жестком и палящем солнце. Проходя через открытые окна, шторы и прочие легкие препятствия, жесткий солнечный свет становится мягким и естественным, не создающим резких и грубых теней на лицах того, кого вы фотографируете. При съемке летом в помещении человека можно расположить у окна, и света в этом случае будет вполне достаточно для того, чтобы снимок получился хорошим по экспозиции и красивым по освещению.

Снимая в помещении, конечно же, можно легко избежать жесткого солнечного света, но, тем не менее, свет из окна и само окно можно использовать в фотографии творчески. Например, очень хорошо будет сделать портрет девушки в профиль, стоящей у окна. Свет в этом случае будет красиво падать на ее лицо, а волосы и задняя часть головы будут находиться в тени. Это придаст снимку загадочность и романтичность. Не бойтесь, экспериментируйте. Снимайте человека, расположив его ближе  или дальше от окна, снимайте с разных точек, под разными углами. Пробуйте, и всё у вас получится.

Желаем вам удачи и творческих успехов!

Как контролировать солнце?

Заходящее солнце может внести частичку магии и особое настроение в фотографию. Теплое золотое сияние переводит романтику на совершенно новый и более глубокий уровень, нужно только учесть, что фотограф обязан контролировать солнечный свет. Иначе ничего не получится.

Что вызывает солнечную вспышку?

Для того чтобы солнце присутствовало на фотографии, ваш объектив должен быть направлен к нему. Это означает, что лучи солнечного света будут иметь прямой доступ к внутренней части объектива, тем самым и способствуя созданию солнечного блика. Он – тот зверь, который может уничтожить вашу фотографию, если вы не будете знать, как его приручить.

Почему нужно контролировать солнечную вспышку?

Если солнечного света будет слишком много, вся фотография станет размытой и потеряет контраст. Вы должны предвидеть это размытие в камере, когда снимаете кадр. В идеале нужно, чтобы лица в кадре были четкими и не засвеченными, в то время как великолепные оранжевые солнечные блики находились в других местах композиции.

В приведенных ниже примерах показана засвеченная фотография, по сравнению с той, на которой вспышка была под контролем.

Неконтролируемая солнечная вспышка делает изображение засвеченным в целом

Пример контролируемой солнечной вспышки с теплым свечением, в котором при этом сохраняется хороший контраст

Вы можете использовать четыре разных приема, которые помогут контролировать солнечный свет на снимаемой фотографии.

“Фильтруйте” солнце

Расположите солнце в кадре прямо на уровне края другого объекта так, чтобы проходила только часть света. Таким образом можно, например, снимать солнце сквозь деревья или когда оно находится на уровне горизонта. Когда солнце частично заслоняется, лучи с меньшей вероятностью дают блики, так как обычно объект или дерево также затеняют и объектив.

Вы можете видеть в примере ниже, как солнечный свет просачивается сквозь деревья или частично заслоняется линией дерева.

“Фильтруйте” самих себя

Вместо того, чтобы создавать эффект проникновения солнечных лучей сквозь что-то, вы можете расположиться в тени сами. Объекты вашей съемки могут быть совершенно открыты, но только до тех пор, пока передняя часть объектива находится в какой-то тени, тогда лучи не дадут появиться блику на фотографии.

Например, можно даже встать в тени уличного столба или дерева, чтобы затенить переднюю часть вашего объектива. Таким образом можно держать объект съемки целиком в солнечном свете, а объектив подальше от прямых солнечных лучей.

Устраните солнечные лучи

Если у вас нет тени, с которой можно было бы работать, зачастую помогает устранить прямые лучи в объектив изменение угла съемки. Помните, что они направляются под прямым углом от солнца к объективу, поэтому, если вы измените угол съемки, встав на лестницу или попросив сесть вашу модель, ваш объектив будет направлен вниз, и солнечный свет больше не будет попадать напрямую на линзу.

В этих примерах (все представлены без редактирования), можно увидеть, что, снимая с чуть более высокого угла, можно легко устранить лучи для более четкой и резкой фотографии.

Используйте свою руку

Если вышеперечисленные методы не сработали, можно попытаться просто вручную заслонить солнце. Протяните руку, удерживая ее над объективом, и попытайтесь найти угол, под которым падают солнечные лучи, перекройте их ладонью.

Вам придется снимать при помощи только одной руки, но такой метод намного эффективнее, чем использование бленды, которая часто имеет недостаточную длину, чтобы качественно заслонить солнечный свет при съемке.

В примере ниже вы можете увидеть фотографию, на которой рука фотографа была расположена слишком низко, однако она прекрасно заблокировала солнечный свет.

Если вы успешно избавитесь от чрезмерного солнечного блика, то действительно сможете подойти к фотографии творчески, используя в своей композиции продуманные круговые солнечные блики, что особенно поможет в летнюю пору.

Заключение

Управление солнечным светом требует много практики. Попробуйте некоторые из представленных приемов на закате и немного поиграйте со светом!

Как фотографировать против солнца и получать отличные снимки

Наверняка, когда вы делали первые шаги в фотографии, вас учили держать солнце позади себя, чтобы оно как главный источник света полностью освещало ваш объект съемки. При съемке же на солнце у вас скорее всего возникнут некоторые проблемы, это блеклое небо и плохо освещенный главный объект. В общем не удачное расположение солнца на первый взгляд. Но когда вы научитесь правильно использовать свет, вы поймете, что когда солнце перед вами, вы можете получить превосходные снимки. В этом уроке по фотографии вы узнаете все о методах, необходимых для создания потрясающих кадров при съемке против солнца.

Эта фотография сделана к солнцу вскоре после восхода солнца. Солнце освещает и траву свечением от блика.

 

Эффект бликов

Если вы не фотографируете закат или восход солнца, вам следует избегать прямого наведения камеры на солнце. Старайтесь скомпоновать кадр так, чтобы солнце было за кадром.

Выполнение этого правила приведет к двум эффектам: вы увидите, что весь ваш кадр имеет «свечение» от солнечных лучей, или очень вероятно, что вы также увидите дугу света, которая проходящих через ваш кадр. Оба эти эффекта могут быть использованы в ваших интересах, чтобы создать более художественно выглядящую фотографию. Если вы хотите избежать этого, используйте бленду. Вы также можете попытаться держать ладонь над объективом, чтобы предотвратить попадание солнечного света в объектив.

В этом изображении есть свечение, вызванное бликами. Вы можете видеть, как оно попадает в кадр в левом верхнем углу.

 

Эффект дифракции солнечных лучей

Эффект дифракции солнечных лучей технически является еще одним аспектом бликов объектива. Это более желательный и красивый эффект, и вы можете лучше контролировать его возникновение.

 

 

Для достижения эффекта дифракции солнечных лучей:

1. Скомпонуйте кадр чтобы солнце попадало в него, но частично было за препятствием. Время суток не так важно, но легче контролировать этот эффект во время золотого часа и на закате или с восхода солнца.

2. Необходимо скрыть большую часть солнца и оставить только его небольшую часть кадре. Если вы составите его слишком маленький кусочек, то эффект дифракции солнечных лучей не будет примечателен. Если оставите слишком много солнца оно засветит ваш кадр. Размещение солнца за листьями дерева в данном является идеальным решением.

3. Этот эффект вызван диафрагмой вашего объектива. Количество солнечных лучей определяется количеством лепестков диафрагмы вашего объектива. На каждый лепесток появится 2 луча.

4. Сам эффект возникает, когда вы закрываете диафрагму объектива в узкое значение. Значения f/11 и уже как раз и дадут нам такой эффект.

5. Фотосъемка против солнца часто приводит к тому, что вместо главного объекта проявляется только его силуэт, а его детали будут провалены в тень. Если вы хотите проявить детали снимаемого объекта, вам придется произвести экспокоррекцию, чтобы переэкспонировать снимок. Поправка экспозиции в плюс может составлять +2 или +3 ступени.

6. При узкой диафрагме и экспокоррекции в плюс выдержка может быть длинной. Поэтому, либо используйте штатив, либо компенсируйте эту длинную выдержку увеличив ISO.

Закрытие диафрагмы позволило солнцу появиться на этой фотографии в виде эффекта дифракции солнечных лучей.

 

Съемка силуэтов

Силуэты — это не только издержки съемки против солнца, но и сам объект съемки. Когда вы фотографируете на солнце, у вас всегда есть хороший шанс создать силуэты. Получение лучших силуэтов требует небольшой подготовки. Вам нужно спланировать съемку и выбрать наилучший угол для съемки.

1. Первый шаг – решить, какой объект вы будете силуэтировать. Это человек или архитектурное сооружение? Возможно, это одинокое дерево в поле.

2. В каком направлении вы будете фотографировать этот объект? Когда вам нужно прибыть к месту съемки утром или вечером, чтобы солнце находилось за этим объектом, когда вы его фотографируете?

3. Если вы снимаете силуэт объекта только на фоне неба, вам часто нужно становиться на колени и вести съемку с нижней точки. Снимая с нижней точки большая часть вашего объекта получиться как силуэт, так как бОльшая его часть будет на фоне неба. Как правило там, где линия горизонта пересекает силуэт, вернее ниже это линии, объект не будет виден как силуэт и сольется с фоном, поэтому и целесообразнее съемка с нижней точки.

4. Посмотрите на положение солнца на небе. Оно слишком яркое и свет от него слишком интенсивен? Можете ли вы спрятать солнце за объектом? Можно ли создать эффект дифракции солнечных лучей за силуэтом?

Это было идеальное место, чтобы получить силуэт. Человек вырисовывается на фоне неба и отражающей поверхности воды.

 

Закаты и рассветы

Закаты и рассветы одни из самых популярных сцен для съемки практически у каждого фотографа. Это время суток очаровывает фотографов всех уровней, и вам определенно даже не нужно быть фотографом, чтобы оценить эти цвета в небе. Такое время дня также лучшее время для фотографирования против солнца. Особенно, когда оно близко к горизонту, так как солнце не перегружает фотографию слишком большим количеством света.

Итак, что нужно искать, чтобы получить лучший результат?

Знай точку заката и восхода – солнце меняет положение на небе зимой и летом. Используйте ресурсы, такие как SUNCALC, чтобы узнать, где именно будет садится и восходить солнце в нужную для вас дату в выбранном месте.

Проверьте погоду – пасмурные дни не дадут нормально поснимать закат или восход. Всегда проверяйте прогноз и старайтесь выбрать оптимальные условия. Так же не ищете полностью ясного дня, 30-50% облачности то, что нужно. Небо красивее, когда лучи восходящего или заходящего солнца отражаются от облаков

Изучите местоположение – Знать отличное место для съемки в день хорошего рассвета – это хорошо. Знание точно, где лучшая точка съемки, еще лучше.

Точка фокуса – если небо не является действительно эпическим для вашего заката или восхода, вам понадобится точка фокуса, чтобы проявить интерес к фотографии. Одинокое дерево или строение часто являются отличным предметом. Аналогично, река, которая имеет отражающую поверхность и, возможно, представляет собой направляющую линию, также будет хорошо работать.

Фильтры – для пейзажной фотографии, когда вы фотографируете на солнце, часто нужны градиентные фильтры нейтральной плотности. Будьте осторожны, чтобы солнце не создавало непривлекательных и нежелательных бликов при их использовании.

Постобработка – постобработка может улучшить ваши изображения. Использование методов, таких как склеивание нескольких кадров, снятых с разными настройками и применение градиентных фильтров могут улучшить ваши снимки.

Закат и восход всегда очаровательны, чтобы делать фотографии на фоне солнца.

 

Оборудование

Есть несколько полезных аксессуаров, которые желательно иметь при фотосъемки против солнца. В зависимости от типа фотографии, которую вы снимаете, вам понадобится либо что-то из этого списка, либо все это:

Бленда для объектива – она необходима, чтобы минимизировать или устранить влияние бликов на ваших снимках.

Фильтры – использование поляризационного фильтра – хорошая идея для пейзажной фотографии в целом. Фотосъемка против солнца означает, что использование градиентных фильтров нейтральной плотности также является хорошей идеей.

Вспышка. Если вы хотите подсветить человека или объект, когда фотографируете против солнца, необходимо использовать вспышку. Без нее у вас будут силуэты людей или предметов. Если вы хотите избежать этого, вам потребуется дополнительный свет.

Отражатель – может использоваться для отражения и направления солнечного света на человека или объект, который вы фотографируете. Они чаще используются для портретов и могут использоваться сами по себе или в сочетании с вспышкой.

 

На этой фотографии для освещения пары использовалась внешняя вспышка.

 

Цифровое смешивание

Цифровое смешивание – это метод постобработки, использующий маски яркости для управления освещенности на вашей фотографии. Такой метод может привести к улучшению качества пейзажных снимков, сделанных против солнца. Это большая тема, подробнее описана ЗДЕСЬ

Чтобы получить наилучшие результаты от этой техники, вам понадобится штатив, и съемка с брекетингом по экспозиции (когда с одной точки делается три или более снимка с разной экспозицией). Затем вам нужно будет потратить время на изучение масок яркости, чтобы вы могли получить естественный и профессиональный результат.

В этом снимке использовало цифровое смешивание при помощи масок яркости. Камни на переднем плане были осветлены, а небо затемнено.

 

Заключение

Для фотографа солнце, основной источник света. Знание, как лучше всего его использовать -жизненно важно для получения хороших снимков. В этой статье вы узнали, как фотографировать против солнца, это более интересное и креативное занятие чем съемка с солнцем позади вас.

Вам нравится фотографировать против солнца? Какие техники и идеи вы применяете в своей съемке? У вас есть примеры фотографий, которыми вы можете поделиться с нашими читателями? Пишите ваши комментарии и прикрепляйте свои снимки!

Источник

Перевод: profotovideo.ru

Цветная фотография без солнечного света

07:18 pm – Цветная фотография без солнечного света

«Да будет свет, сказал монтёр! И на полу разжег костёр.»
Детская народная шутка

Среди фотографов, особенно начинающих, широко распространено заблуждение, что снимать лучше в солнечную погоду. Особенно, если вы хотите сделать эффектную цветную фотографию. А если идет дождь, пасмурное небо или ночь, мол лучше или вообще не снимать, или в крайнем случае снимать ч/б. Фототуристы, приезжая в новую страну, часто расстраиваются от дождливых прогнозов и плохой погоды. А на самом деле надо радоваться! Потому что отсутствие прямого солнечного света – это шикарные возможности для выразительной цветной фотографии. Я готов это доказать на примерах, причем не только своих, но и работах признанных фотографов.

Содержание:

1. Несколько слов в защиту солнца
2. И вот наступает ночь
3. Rafal Milah: я не вижу цвета в солнечную погоду
4. Внутри помещений
5. Запас на повышение контраста
6. Разнотерпературное освещение
7. Дождь – самая «плохая» погода?
8. Обратный миф: «в полдень слишком жесткий свет и невыразительный цвет»
9. Вместо заключения

1. Несколько слов в защиту солнца

Прежде всего, выскажем пару слов в защиту солнца. Конечно! Конечно, не бывает цвета без света, да и фотография буквально переводится как «светопись» или «рисование светом». Но важно понимать, что свет бывает не только прямой солнечный. Свет бывает рассеянный, отраженный, смешанный, направленный, а также искусственный, окрашенный и т.д. Ограничивая свои эксперименты только лишь прямым солнечным светом и его производными (например, контровой свет), то есть съёмками в солнечную погоду, мы значительно сужаем рамки колористических решений своих снимков.

Основная «проблема» солнечной погоды заключается в высоком контрасте снимаемой сцены. Чем ярче солнце, тем более контрастные получаются фотографии. С одной стороны, мы все знаем, что высокий контраст позволяет проявиться цветам в их максимальной насыщенности. Но самих цветов при этом становится, как правило, меньше.

Хорошо иллюстрирует сказанное, например, вот эта фотография Алекса Уэбба, сделанная им в Парагвае. Здесь и далее я постараюсь приводить наиболее гротескные примеры, демонстрирующие излагаемые наблюдения в их максимальных проявлениях. Вы должны понимать, что истина находится где-то посередине.

© Alex Webb, Magnum Photos

Обратите внимание, на этой фотографии мы можем сразу назвать три основных цвета – красный, желтый и синий. Они достаточно насыщены, но в них не так уж и много оттенков. Более-менее вариативен только красный, и то за счет фактуры досок. Безусловно, это никак не снижает художественную ценность снимка. Более того, высококонтрастная съёмка в яркую солнечную погоду может быть (и часто бывает) композиционным приемом. Но это лишь одна из многих форм проявления цвета, далеко не единственная.

Для того, чтобы получить более богатую вариативность цветовых оттенков и больше деталей в тенях и светах вообще, фотографы часто движутся от съёмки в яркий полдень в сторону мягкого, так называемого «режимного» (утреннего и вечернего) света. Действительно, снижение контраста сцены позволяет проявиться большему количеству оттенков.

Сравните фотографию выше с другой фотографией того же Алекса Уэбба. Этот снимок снят перед самым закатом, в то самое «режимное» время с мягким светом.

© Alex Webb, Magnum Photos

Общий контраст обеих фотографий примерно одинаков. Как это достигается, учитывая, что исходный контраст снимаемых сцен был разный? За счет обработки: выбор пленки, проявка, печать, сканирование, в общем виде – экспозиция при съёмке, в случае цифровой фотографии – Raw-конвертация, пост-процессинг в Adobe Photoshop и т.д. Одинаковый уровень итоговой контрастности позволяет нам более наглядно сравнивать эти снимки.

Обратите внимание на разнообразие цветов второго снимка. Самих цветов здесь тоже немного – сине-зеленый цвет неба и коричневый цвет кожи. Но насколько больше градаций (вариативности по светлоте и насыщенности) этих цветов!

Можно пойти ещё дальше, и снимать после захода солнца (или перед его восходом). Это дает нам более богатые возможности не только по насыщенности и вариативности цвета, но и по его необычности. Потому что после захода солнца мы имеем дело не с самим солнечным светом, а с его отблесками и отражениями от неба (так называемое «хью»). В сочетании с искусственным светом это может дать весьма оригинальные цвета. Например, как на вот этой фотографии того же Алекса Уэбба, раз мы за него взялись.

© Alex Webb, Magnum Photos

Важно понимать, что чем более необычные и выразительные цвета мы хотим получить, тем дальше нам придется двигаться от обычной солнечной погоды в сторону нетривиальных схем освещения. Такие схемы можно строить и самостоятельно, например, с помощью киношного света (Dedolight и т.п.). А можно искать в реальной жизни. Лично мне интереснее второй вариант, поэтому мои примеры будут из области непостановочной фотографии.

2. И вот наступает ночь

Ночь – потрясающее время для цветной фотографии! Особенно, если дело происходит в городе или сельской местности. Там, где живет человек, в наше время всегда есть искусственное освещение. Фонари, витрины магазинов, стоп-сигналы проезжающих автомобилей и даже просто свечи или луна – все это дает невероятные возможности для нестандартных схем освещения. Которые, в свою очередь, при грамотном использовании, могут породить выразительную цветную фотографию.

Для того, чтобы не быть однобоким, приведу примеры фотографий, сделанных другими фотографами.

© David Alan Harvey, Magnum Photos

© Geuorgui Pinkhassov, Magnum Photos

Мне, конечно, довольно неловко встраивать в этот иконостас свои снимки, но все-таки я делюсь своим опытом, поэтому, надеюсь на ваше понимание. Ни в коем случае не претендуя на уровень, заявленный выше, и не ставя себя в один ряд с классиками мировой фотографии, хочу лишь рассказать, как именно я сделал вот этот ночной снимок:

Дело было далеко после захода солнца, ночью. Гуляя по Каобангу (город и провинция в Северном Вьетнаме) с товарищем-фотографом, мы увидели на одной из стен рядом с перекрестком мелькающие тени. Конечно, они нас заинтересовали. Мы простояли возле этой стены минут 40, ловя причудливые силуэты и проходящих мимо людей. Почти весь падающий на стену свет был желтым от передних фар мотоциклов. Но в какой-то момент стена осветилась красным светом стоп-сигнала затормозившего мотобайка, в этот же момент мимо прошла женщина во вьетнамской шляпе – картинка сложилась сама собой. Можно ли было сделать фотографию с таким цветом в солнечную погоду? Конечно, нет.

3. Rafal Milah: я не вижу цвета в солнечную погоду

Особого внимания, на мой взгляд, заслуживают работы замечательного польского фотографа Рафала Милаха. На своем мастер-классе в Москве он сказал (не дословно, но смысл именно такой): «Я вообще не снимаю в солнечную погоду, потому что не вижу цвета. Цвет появляется, когда пасмурно, ночью или при искусственном освещении». И действительно, среди работ Милаха нет таких, которые были бы сделаны на ярком солнце. Колористической выразительности при этом у них, на мой взгляд, не отнять:

© Rafal Milach, из серии «7 rooms»

© Rafal Milach, из серии «7 rooms»

© Rafal Milach, из серии «Black sea of concrete»

© Rafal Milach, из серии «Black sea of concrete»

© Rafal Milach, из серии «Black sea of concrete»

© Rafal Milach, из серии «Disappearing circus»

© Rafal Milach, из серии «Disappearing circus»

© Rafal Milach, из серии «Disappearing circus»

Внимательный читатель обратит внимание на то, что на самом деле Рафал Милах снимает и в солнечную погоду тоже. Но!… он прячется от солнца в помещениях. На самом деле его фотографии в помещениях сделаны скорее всего в облачную или переменную погоду. Важно даже не это, а то, что они могут быть сделаны и в пасмурную погоду тоже. Действительно, помещения дают нам еще одну степень свободы в поиске красивого, необычного и выразительного цвета.

4. Внутри помещений

Основа цветовой выразительности при съёмке внутри помещений – мягкий рассеянный свет, идущий, как правило, из окна или широких проемов вокруг навеса. Примеры съёмки помещений с окнами, когда преобладает один источник света (окно) мы видели только что в серии «Disappearing circus» Рафала Милаха.

Но оказывается, и просто возможность скрыться от прямого солнца в тени деревьев или под навесом позволяет иногда добиваться выразительного света за счет снижения контраста исходной сцены. Правда, здесь есть одно небольшое, но очень важное «но»: чтобы проявить цвет, он должен присутствовать в самом сюжете. Поясню на следующем примере:

Эту фотографию я сделал в Бирме и ее колористика определяется не только низким контрастом сюжета (который был повышен потом при обработке), но и, собственно, фактурой стены и кожи монахов. Это очень важно, ибо не будь там такой богатой по оттенкам стенки, фотография бы получилась совсем другой и, скорее всего не такой интересной по цвету.

Кстати, именно по этой причине многие цветные фотографы ищут цвет «на помойках». Не в прямом смысле, конечно (хотя и в прямом иногда тоже). А в переносном – в странах третьего мира и бедных районах городов, где жизнь не прилизана избыточно рафинированной цивилизацией. Среди стекла и бетона интересного цвета значительно меньше. Как говорят художники, «больше грязи – больше связи». Впрочем, это было лирическое отступление.

5. Запас на повышение контраста

Есть такое нехитрое правило, которое может пригодиться начинающим фотографам-колористам: чем ниже контраст сцены, тем больше запас на повышение контраста при обработке.

Возьму на себя смелость напомнить читателям о том, что не возможно не обработать фотографию. Достаточно подробно я пишу об этом в своей книге «Живая цифра». Если совсем кратко изложить эту мысль, то получится примерно так. Те, кто утверждает, что снимает без обработки, не понимает, что обработка все равно происходит. Это или внутрикамерный jpeg, созданный автоматикой камеры, или характеристическая кривая фотопленки в совокупностью с условиями экспонирования, проявки и печати, или некоторый результат, полученный с установками в Raw-конвертере по умолчанию.

В любом случае, для того, чтобы увидеть картинку, приближенную к нашему восприятию реальной сцены, необходимо повысить контраст относительно зафиксированной на матрице или на пленке информации. Увеличение контраста всегда повышает насыщенность цветов и их различимость (как между друг другом, так и внутри оттенков каждого цвета).

Чем выше контраст исходной сцены, тем меньше у нас запаса на его повышение при обработке и, тем самым, на проявление вариативных и насыщенных свойств цвета. При этом, высококонтрастная сцена сама по себе позволяет цветам проявить свои свойства. Как я уже писал выше, самих цветов в таком случае получается неизбежно меньше, т. к. их вариативность ограничивается входящим контрастом. Избыточно высокий контраст схлопывает вариации цвета и деталей вообще. Что проявляется, в частности, в виде проваленных теней – не всегда это плохо, но деталей (в том числе цветовых деталей) в исходно контрастной фотографии всегда меньше, и при последующей обработке их сложно вернуть назад.

Если же сцена изначально малоконтрастная, то фиксируется значительно больше деталей (включая вариации цвета), и затем, при обработке, мы можем повысить контраст и проявить эти самые детали. На высококонтрастной фотографии это делается в меньшей степени.

Например, вот так выглядит фотография с монахами в исходном виде, без повышения контраста. Это примерно то, что зафиксировала камера – вялая малоконтрастная картинка:

Если бы монахи не стояли под навесом в рассеянном свете (а были бы частично или полностью освещены солнцем), так сильно повысить контраст при обработке (и получить такие цвета) без потери деталей (в том числе цветовых) я бы не смог.

Конечно, это правило работает до определенной степени и при определенных условиях, поэтому отказываться от солнца полностью, конечно не надо.

6. Разнотемпературное освещение

Продолжая тему пасмурной погоды и помещений, хотелось бы привести еще один любопытный пример. Это фотография, которую я сделал опять-таки, в Бирме. На этот раз – в поезде.

Обратите внимание на окна – с одной стороны они тонированы пленкой холодного оттенка, с другой нет. Из-за этого освещение получается смешанным, разнотемпературным. Что часто используется в кино. Возможно, в том числе поэтому я получил в свое время множество отзывов «как в кино» под этой фотографией.

Вообще, во время путешествия по Бирме, наряду с солнечными днями, часть времени нас с друзьями сопровождала облачная, на первый взгляд незврачная погода. Тогда (дело было почти 3 года назад), меня это весьма расстраивало. Однако потом, отсматривая съемки, я обнаружил для себя множество выразительных цветных фотографий. Более того, по прошествии времени, из всех снимков, сделанных в Бирме, я для себя выделяю именно и только эти работы.

А вот так на одной из своих фотографий использовал разнотемпературное освещение Алекс Уэбб. Передний план здесь освещен зеленым фонарем, а задний – красным.

7. Дождь – самая «плохая» погода?

Завершая тему плохой погоды, давайте посмотрим на одну из крайних форм ее проявления – дождь. Начинающие фотографы в такую погоду часто не берут даже с собой камеры. А зря, т.к. в дождь малый контраст сцены может дополняться выразительными цветовыми объектами, а цвета на таких снимках часто выглядят глянцевым, «лоснящимися» и создают особое настроение. Если вы чувствуете цвет, в дождь часто можно поймать что-то особенно необычное и красивое.

© Burt Glinn, Magnum Photos

© Steve McCurry, Magnum Photos

Более того, снег, метель, вьюга, ураган и другие стихии – тоже прекрасные возможности для выразительных колористических сюжетов. Давайте посмотрим, например, зимние сюжеты турецкого фотографа и кинорежиссера Нури Бильге Джейлана:

Помните, если вы окажитесь полярной ночью на севере, у вас есть прекрасный шанс снять северное сияние! И скорее всего, это будет весьма необычная по цвету фотография.

8. Обратный миф: «в полдень слишком жесткий свет и невыразительный цвет»

Для того, чтобы не наталкивать вас на однозначные выводы, уделю некоторое внимание обратному мифу о том, что вертикальное (или почти вертикальное) солнце в полдень – тоже не лучшее время для фотографии. Смею уверить вас, что лучшее время для фотографии всегда и везде! Ну… почти всегда и везде 🙂 Это зависит в первую очередь от вашего собственного настроя, и в гораздо меньшей степени от погоды.

Вообще говоря, съёмка при жестком свете – тема для отдельной статьи. Здесь я лишь хочу привести пару примеров из собственной практики, которые подчеркивают, на мой взгляд, что и в полдень можно получать весьма выразительные колористические решения.

Причем, если в первом случае небо слегка подернуто дымкой, то во втором мы имеем дело с весьма откровенным жарким летним почти полуденным солнцем.

9. Вместо заключения

Итак, если вам не везет с солнечной погодой, то… да-да, вам может повезти с необычной и эффектной цветной фотографией! Какие выводы можно сделать из написанного? Я бы предложил следующие:

1. Не надо бояться плохой погоды!

Она не только не мешает съемке, но и наоборот, может подарить вам колористические решения, которых вы никогда не добьетесь в «обычных» условиях солнечной погоды.

2. Используйте нестандартное освещение.

Только лишь плохой погоды и/или малого контраста сцены недостаточно. Для того, чтобы получить выразительную цветную фотографию, необходимо использовать необычные условия освещения (искусственного, натурального или их смеси).

3. Ищите цветную фактуру.

Чем более необычные или богатые по цвету будут объекты вашей съемки (и, конечно, чем гармоничнее они будут друг с другом сочетаться), тем интереснее и выразительнее будет ваша фотография.

***

Последнее время, отправляясь в путешествие, я никогда не смотрю прогноз погоды. Иногда друзья, которые едут со мной, пишут – «Все пропало! Обещают дождь и пасмурное небо». В таких случаях я отвечаю – «Так это же прекрасно! Значит будет много цвета». Меня не всегда понимают, но в процессе я даю пояснения аналогичные тем, которые изложил в этой статье, и вместе мы закрепляем пройденный материал на практике.

Вот некоторые мои фотографии, сделанные в недавних путешествиях с плохой погодой.

Saigon, Vietnam, 2012

Hanoi, Vietnam, 2012

Saigon, Vietnam, 2012

Istanbul, Turkey, 2012

Istanbul, Turkey, 2012

Colombo, Sri-Lanka, 2012

Madrid, Spain, 2012

Madrid, Spain, 2012

Madrid, Spain, 2012

Moscow, Russia, 2012

Beirut, Lebanon, 2011

Beirut, Lebanon, 2011

Примечание. Для ночной съемки, съемки в помещениях и с малым количеством света вообще бывает очень полезно использовать «камеры ночного видения» – фотоаппараты с высокими качественными (малошумными) ISO. Лично я для этих целей в последнее время использую Canon 1D X (основная «большая» камера) и Fujifilm X-Pro1 (компактная камера). Какими камерами была сделана та или иная из приведенных фотографий, вы можете посмотреть в EXIF-данных снимков (если не знаете, как это делается, можно прочитать здесь).

Эти примеры не означают, что снимать надо только в плохую погоду, ночью или при искусственном свете. Но они наглядно, надеюсь, демонстрируют, что не стоит расстраиваться, если нет солнца!

P.S. Покопайтесь в своих фотоархивах. Наверняка вы найдете красивые цветные фотографии, сделанные без солнечного света. Если захотите ими поделиться, не стесняйтесь выкладывать в комментариях к этому посту! Только не все подряд, а самые лучшие, пожалуйста 🙂

© Павел Косенко, «Цветная фотография без солнечного цвета». Статья написана в сотрудничестве с компанией Fujifilm специально для сообщества fujifilmru. В случае использования материалов статьи частично или полностью сылка на первоисточник обязательна.

Все самое интересное у нас!

«СРЕДА» – творческая лаборатория и фотошкола в Москве

«Фреймвей» – фототуры и выездные мастер-классы известных фотографов

Как сделать солнечные фото? | Время фотографии

  
Как здорово когда на улице солнечный день! Особенно это ценно зимой, когда дни коротки и чертовски не хватает солнечного света. Конечно есть масса интересных дел которыми можно заняться солнечный день, но для фотографа солнечный день, это в первую очередь прекрасное время что-бы взять свой фоторюкзак положить в него свою камеру и направится туда, где можно сделать несколько настоящих солнечных фото. Это может быть портрет, архитектурный снимок, какое-то событие, снимок животного или растения. Любое фото может быть прекрасным если оно сделано в солнечный день с огромным голубым небом в качестве фона. И если включить в ваши снимки солнечные лучи, то это безусловно добавит им солнечного настроения и у вас получится настоящее солнечное фото.

  
Есть много различных способов и советов по фотографированию солнечных фото. В случае, если вы все еще снимаете в формате Jpeg, первый шаг в заключается в замене формата снимков на RAW. Использование RAW вместо Jpeg сделает пост-обработку намного проще.

Итак, какие же установить значения экспозиции при съемке солнечным днём? Я сделал массу пробных снимков во время заказа и восхода пытаясь получить что-то подобное как на предыдущем снимке.

  
Хорошо что друг подсказал мне правильные настройки для экспозиции при фотографировании солнечных лучей. Установите камеру в приоритет диафрагмы и выставьте самую минимальную диафрагму что можете. Она может колебаться в значении от F15 до F22. Такая настройка объектива позволит вам получить самые лучшие солнечные фото. Вы сможете запечатлеть лучи исходящие от солнца, а не просто круглый мяч света.
Но учтите, если у вас нет вспышки или отражателя, вы получите недодержанный передний план. И если вы планируете снимать портрет с солнечными лучами в качестве фона, я настоятельно советую вам использовать отражатель или вспышку что-бы избежать недоэкспонирования ваших снимков.   

Конечно возникает вопрос какое время лучше всего выбрать для создания фотографий с солнечными лучами? Если вы думаете что лучшее время для этого полдень, то тут я буду с вами несогласен. Съемки солнечных лучей в полдень могут оказаться очень вредными для вашего фото аппарата. Поэтому я рекомендую производить съёмки в тот момент когда солнце находится примерно на 45 градусов над горизонтом.
Так же вы можете делать съемку через листья или ветки деревьев. Главное что-бы солнце не било напрямую в линзы вашего фотоаппарата.

  
Вот такие нехитрые советы помогут вам сделать массу красивых солнечных фото.

18 января 2012 автор Сергей Дмитриев | Нет комментариев

 

Рубрики: Обучение | Тэги: диафрагма, солнце, фото | Ссылка

фотографий Санни Леоне [HD]: Последние изображения, картинки, кадры Санни Леоне

1/1743

Фотографии Санни Леоне [HD]: Последние изображения, картинки, кадры Санни Леоне – FilmiBeat / photos / sunny-leone-37958. html

2/1743

Фотографии Санни Леоне [HD]: Последние изображения, картинки, кадры Санни Леоне – FilmiBeat / фотографии / sunny-leone-37958.html # photos-1

3/1743

Фотографии Санни Леоне [HD]: Последние изображения, картинки, кадры Санни Леоне – FilmiBeat / фотографии / sunny-leone-37958. html # photos-2

4/1743

Фотографии Санни Леоне [HD]: Последние изображения, картинки, кадры Санни Леоне – FilmiBeat / фотографии / sunny-leone-37958. html # photos-3

5/1743

Фотографии Санни Леоне [HD]: Последние изображения, картинки, кадры Санни Леоне – FilmiBeat / фотографии / sunny-leone-37958. html # photos-4

6/1743

Фотографии Санни Леоне [HD]: Последние изображения, картинки, кадры Санни Леоне – FilmiBeat / фотографии / sunny-leone-37958. html # photos-5

Правило солнечных 16 :: Секреты цифровых фотографий

Вы когда-нибудь слышали о правиле солнечных 16? Кажется, что это почти исчезло в большинстве современных дискуссий о фотографии.На самом деле, это одно из многих правил, которые, кажется, забыли фотографы. Это позор, потому что правило 16 солнечных часов служит хорошим способом проверить текущие настройки экспозиции. Давайте посмотрим, как это работает.

Задолго до появления цифровых фотоаппаратов фотографы изобрели правила, которые помогли им ориентироваться в ручных настройках камеры. Фотографам приходилось носить с собой люксметры везде, куда бы они ни пошли, и без них они практически потерялись. Но если у вас не было времени на легкое чтение или вы не хотели возиться с переноской оборудования, вы можете прибегнуть к этим правилам.Они были следующей лучшей вещью.

И все же очень удобно знать, какие настройки ручного режима использовать с вашей камерой.

Как работает правило солнечных 16?

Правило солнечных 16 работает так:

• В ясный и солнечный день при диафрагме F / 16 вы получите правильную экспозицию, если используете выдержку, обратную используемой вами чувствительности ISO.
• Вторая часть, вероятно, сбивает вас с толку (если таковая есть). Вы должны знать, что такое чувствительность ISO, чтобы понять, что происходит.Итак, позвольте мне объяснить.

Проще всего объяснить на примере. Если это солнечный день, и ваша диафрагма установлена ​​на F / 16, а ISO – на 200, для правильной экспозиции изображения необходимо установить выдержку на 1/200 (обратное число ISO).

Число ISO

– это светочувствительность вашей камеры. Чем больше число ISO, тем выше чувствительность. Если ваша камера более чувствительна к свету, требуется меньше света, чтобы сделать изображение более ярким. Большинство камер начинаются с чувствительности ISO 100, а некоторые модели достигают ISO 1600.Это в 16 раз более чувствительность, чем по умолчанию, а это означает, что вам нужно будет подвергать камеру воздействию света в 16 раз меньше, чтобы получить такое же изображение. Я больше говорю об ISO в ISO Explained.

Имейте это в виду, потому что вы заметите закономерность. Правило гласит, что вам нужно использовать значение, обратное чувствительности ISO. Это интересно, потому что по мере увеличения числа ISO вам, по сути, приходится увеличивать выдержку, чтобы компенсировать это. При ISO 200 ваша камера в два раза чувствительнее к свету, поэтому вам нужно использовать выдержку 1/200 секунды, чтобы пропускать меньше света и уравновешивать его.

Давайте возьмем другой пример. Допустим, сегодня солнечный день, и ваша камера настроена на ISO 400. Согласно правилу солнечных 16, если вы используете диафрагму F / 16 и выдержку 1/400 с, вы получите равномерно сбалансированное изображение, которое не является ни слишком ярким, ни слишком темным.

Это интересно, но похоже, что правило может помочь нам только в солнечную погоду.

Есть ли другие правила для разных условий съемки?

Вы уверены, что есть. Их просто не так легко запомнить.

Как насчет:

• Правило снежного / песчаного F / 22.
• Правило пасмурной погоды F / 8.
• Правило F / 11 слегка пасмурно.
• Сильная облачность, правило F / 5.6.
• Закатное правило F / 4.

В зависимости от погоды вы можете использовать другую версию правила 16 солнечных часов, чтобы получить точную экспозицию.
Фото Джейсона Роджерса

Но подождите. Это становится еще лучше, чем это. Не обязательно использовать F / 16 в солнечный день или F / 8 в пасмурный день.Это всего лишь отправные точки. Пока вы компенсируете, регулируя выдержку вместе с диафрагмой, вы можете использовать любую диафрагму, какую захотите, при любых условиях освещения.

Итак, вернемся к чертежной доске и представим другую ситуацию. Что делать, если сегодня яркий солнечный день и есть пейзаж, который вы хотите сфотографировать? Вы можете использовать F / 16, но вы хотите использовать диафрагму, которая действительно передает всю глубину резкости перед вами. Вы действительно хотите использовать F / 22. Что ты можешь сделать?

Начните с пары и двигайтесь дальше

Предположим также, что вы установили минимальное значение ISO 100.По правилу солнечных 16 у нас получилась пара. Вы знаете, что F / 16 при выдержке 1/100 с. Теперь нам просто нужно найти похожую пару, отрегулировав диафрагму и уравновесив ее с выдержкой.

К счастью, диафрагма и выдержка работают по системе стопов. Каждый раз, когда вы увеличиваете выдержку на одну ступень, ваша камера пропускает ровно половину света. То же самое и с отверстиями. Каждый раз, когда вы настраиваете диафрагму вверх или вниз, ваша камера пропускает или блокирует половину света.

Ну, это не совсем так. Некоторые камеры позволяют регулировать диафрагму и выдержку на половину или четверть ступени. Но пока давайте проигнорируем это.

Так что все, что нам действительно нужно сделать, это продолжать увеличивать нашу диафрагму на одну ступень, а выдержку уменьшать на одну ступень, пока мы не дойдем до F / 22. Давай попробуем.

На моем Nikon D40x следующая остановка диафрагмы – F18. Следующая выдержка уменьшается на 1/80 с.

Затем идет F / 20, 1/60 с

И, наконец, он достигает выдержки F / 22 1/50 с.Вы заметите, что выдержка ровно в два раза меньше, чем при F / 16. Это имеет смысл, потому что мы только что закрыли диафрагму наполовину, поэтому нам нужно вдвое больше света, чтобы сделать тот же снимок.

Вы также заметите, что D40x работает по системе четвертных остановок. Это немного отличается от стандарта в фотографии, но действуют те же правила. Каждый раз, когда вы увеличиваете диафрагму, вам нужно уменьшать выдержку. Каждый раз, когда вы уменьшаете диафрагму, вам нужно увеличивать выдержку на одну ступень.Продолжайте делать это, пока не дойдете до желаемой диафрагмы или выдержки.

Даже со всем этим дорогим снаряжением правило солнечного 16 может пригодиться. Конечно, вы можете использовать экспонометр вашей камеры, но он не всегда самый точный. Мне нравится делать солнечные 16 вычислений в голове, поэтому я, по крайней мере, знаю, какими будут приблизительные значения выдержки и диафрагмы. Если я близок к этим цифрам, я обычно очень счастлив.

Правило солнечных 16 – это только отправная точка.Используйте его при любой комбинации диафрагмы и выдержки. В этом случае фотограф выбрал меньшую диафрагму, чтобы запечатлеть большую глубину резкости.
Фото Майкла Кирвана

Правило солнечных 16-ти – это еще не конец. Я бы не позволил ему подменить старый добрый метод проб и ошибок. Продолжайте проверять свои ЖК-дисплеи и гистограммы. Это гораздо ценнее, чем знание правила 16 солнечных часов, правила пасмурной погоды F / 8 или любого другого правила, которое вам нужно для данного дня. В конце концов, не существует такой вещи, как «правильная» экспозиция.Это действительно сводится к вашему собственному эстетическому чутью. Это просто руководство, которое поможет вам туда добраться.

Большинство людей думают, что этот пост классный. Как вы думаете?

10 советов по созданию великолепных фотографий с iPhone на солнце

Съемка фотографий в солнечных условиях часто может быть сложной задачей из-за негативного воздействия сильного света. Но с помощью нескольких простых советов вы можете научиться работать с солнцем и использовать его в своих интересах. В этом уроке вы откроете для себя 10 основных приемов, которые помогут вам лучше фотографировать на iPhone на солнце.

1.

Снимайте с солнцем позади вас

Один из первых уроков, которые вы усвоите в фотографии, – это снимать с солнцем позади вас. Если солнце находится позади вас, объект на вашей фотографии будет освещен спереди, обеспечивая равномерное и хорошее освещение.

Съемка с солнцем позади вас отлично подходит для пейзажной фотографии, поскольку позволяет вашей камере снимать хорошо освещенную сцену с голубым небом, облаками и множеством деталей. На закате съемка с солнцем позади вас создает прекрасный теплый свет в вашей сцене.

Если вы делаете портретные снимки на очень ярком солнце, съемка с солнцем позади вас может быть не очень хорошей идеей, поскольку ваш объект будет смотреть на солнце и может в конечном итоге щуриться. В этих случаях вы можете захотеть найти немного тени, чтобы переместиться в нее.

Если объект находится близко к вам, убедитесь, что вы не создаете тень от себя на нем. Если, конечно, вы не пытаетесь заслонить солнечный свет, чтобы объект не попал под прямые солнечные лучи.

2. Отрегулируйте экспозицию изображения

При съемке на ярком солнце вам может потребоваться отрегулировать экспозицию изображения. Экспозиция означает, насколько ярким или темным является изображение.

После того, как вы коснулись экрана, чтобы сфокусироваться на объекте, проверьте в видоискателе, правильно ли экспонируется изображение.

Затем вы можете легко настроить экспозицию с помощью элемента управления экспозицией в собственном приложении камеры (доступно только в iOS 8). Просто проведите пальцем по экрану вниз, и появится ползунок экспозиции со значком солнца.

Переместите ползунок экспозиции вверх или вниз, чтобы настроить яркость изображения. Как только вы будете довольны экспозицией, нажмите кнопку спуска затвора, чтобы сделать снимок.

3. Снимайте с солнцем в одну сторону

Как вы уже видели, если вы снимаете, когда солнце находится позади вас, объект на вашей фотографии будет равномерно освещен спереди. Это желательно во многих ситуациях, но часто не делает фотографию очень интересной.

Изменяя положение объекта относительно солнца, вы можете сделать освещение на фотографии более интересным и драматичным.

Если вы снимаете с солнцем по одну сторону от себя, часть объекта будет хорошо освещена, а часть будет в тени. Вы можете видеть это на фотографии выше, где солнце светит на фотографию с левой стороны.

Левая сторона объектов освещена, а правая часть находится в темной тени. Это делает фотографию более интересной, поскольку ваш взгляд будет переходить от света к тени и обратно.

Боковое освещение подходит для любого объекта, но особенно эффективно для портретных фотографий.Помимо создания гораздо более интересного снимка, у него есть дополнительное преимущество: объекту съемки не нужно смотреть прямо на солнце, которое может заставить их щуриться.

4. Снимайте на солнце для создания силуэтов

Когда вы впервые начинаете изучать фотографию, вам часто говорят не снимать на солнце, так как это испортит вашу фотографию. Однако фотографировать не весело, если вы не нарушаете правила!

Если вы освоите несколько простых приемов, съемка на солнце действительно может привести к невероятно ошеломляющим фотографиям.Когда солнце находится перед вами, ваш объект будет освещен сзади, а не спереди, поэтому мы называем эту технику «подсветкой сзади».

Съемка на солнце может создавать множество интересных эффектов, и один из самых мощных из них – силуэты. Силуэт – это место, где ваш объект выглядит как темная фигура на ярком фоне.

Чтобы создать силуэтную фотографию, сначала поместите солнце или яркое небо позади объекта.Теперь установите экспозицию для яркого неба. Это гарантирует, что небо будет запечатлено с хорошими цветами и деталями, и в результате ваш объект будет казаться темным.

Если вы этого не сделаете, ваша камера может правильно экспонировать для вашего объекта, и в этом случае объект будет казаться слишком ярким для фотографии силуэта.

Для экспонирования по небу просто нажмите на небо в видоискателе. Затем при необходимости вы можете настроить экспозицию, проводя вверх или вниз по экрану, чтобы настроить яркость изображения.

Обычно силуэтные фотографии лучше всего снимать под низким углом. Если вы снимаете с высоты стояния, вы можете получить много темного фона за нижней половиной объекта, и это не сильно выделит ваш силуэт.

Силуэтные фотографии будут иметь гораздо больший эффект, если за объектом будет только яркое небо. Съемка с низкого ракурса поможет вам получить больше неба позади объекта.

5. Подсветка объекта для выявления цвета и деталей

Вы только что видели, что при подсветке сзади объект может выглядеть темным силуэтом.Однако, если вы используете солнце для подсветки полупрозрачного объекта, результат может быть совершенно другим.

При использовании полупрозрачных объектов, таких как листья и цветы, размещение их так, чтобы сквозь них светило солнце, можно выявить цвет, текстуру и детали, которые вы обычно не видите.

Этот пример цветов, снятых с солнцем позади них, является прекрасным примером этого. Свет, пронизывающий полупрозрачные лепестки, раскрыл их замысловатые детали и приобрел ярко-розовый цвет.

Для этого типа снимка вам необходимо установить экспозицию для объекта, а не для неба, в противном случае объект может выглядеть как силуэт.

Для экспонирования объекта просто нажмите на эту область экрана. Затем вы можете настроить яркость с помощью ползунка экспозиции в приложении камеры, если это необходимо.

6. Сфотографируйте свечение вокруг объекта

Другой эффект расположения солнца позади объекта – это то, что мы называем рамочным освещением. Здесь вы видите красивое теплое свечение или контур света по краям объекта.

Рамочное освещение создает эффект отделения объекта от фона, что отлично подходит для таких фотографий. Тонкий световой контур вокруг лошади позволяет ей лучше выделяться на темном фоне.

Рамочное освещение особенно заметно вокруг волос, поэтому оно особенно хорошо работает на портретных фотографиях. В следующий раз, когда вы будете снимать на солнце, обратите внимание на окружающее освещение, особенно вокруг голов людей.

Чтобы добиться окружающего освещения вокруг объекта, вам, возможно, придется передвигаться и экспериментировать с углом съемки, пока солнце не окажется в нужном положении для создания этого эффекта.

Будьте осторожны, не позволяйте солнцу доминировать и портить изображение. Попробуйте расположить голову или тело объекта прямо перед солнцем, чтобы блокировать большую часть яркого света или чтобы солнце светило из-за края кадра.

7. Возьмите под контроль блики объектива

Одна из основных проблем при съемке на ярком солнце заключается в том, что они часто могут быть испорчены бликами объектива. Блики объектива вызваны сильным светом, падающим на объектив камеры и рассеивающимся через оптические элементы.

Это приводит к появлению полос или пятен света на фотографии, как вы можете видеть на изображении ниже. Блики объектива часто ухудшают качество изображения, вызывая передержку участков или полное отсутствие контраста.

Блики объектива можно предотвратить, убедившись, что на объектив не попадает прямой свет. Вы можете сделать это, прикрыв линзу от солнца рукой – только убедитесь, что ваша рука не видна на фотографии.

Как вариант, стойте в тени, когда делаете снимок.Или вообще не стреляйте на солнце.

Однако вы можете выбрать совершенно другой подход и использовать блики на ваших фотографиях. Если вы знаете, как эффективно управлять бликами объектива, их включение в фотографию действительно может улучшить фотографию, сделанную на ярком солнце.

Если вы знаете, как использовать его, блики могут стать отличным творческим инструментом, добавляя драматизма или романтического настроения вашему изображению.

Чтобы добиться бликов объектива, не испортив фотографию, вам нужно получить ровно необходимое количество света, чтобы попасть в объектив без чрезмерной экспозиции изображения.Расположение ветвей деревьев перед солнцем может помочь предотвратить чрезмерное облучение больших участков.

Для получения более тонкого эффекта бликов попробуйте изменить угол съемки, чтобы солнце светило на фотографию с одной стороны, а не снимайте прямо на солнце.

Ключ к достижению хорошего внешнего вида бликов – это поэкспериментировать с углом съемки и получить объект в правильном положении по отношению к солнцу.

8. Захват теней

Тени – отличный способ добавить интерес к фотографии.Тени создаются, когда объект блокирует солнечный свет и предотвращает попадание этого света на поверхность позади объекта.

Помимо добавления визуального интереса к изображению, тени могут создавать загадку и интригу, заставляя зрителя задуматься, что скрывается в более темных областях изображения.

На ярком полуденном солнце тени могут казаться очень резкими. Это часто не подходит для портретов, так как в результате могут получиться темные тени вокруг глаз, носа и под подбородком.Но правильно снятые и в правильной ситуации резкие тени могут создать очень драматический образ.

Лучшее время дня для съемки теней – это обычно, когда солнце находится низко в небе. В это время дня тени выглядят очень длинными, и их можно использовать для заполнения пустого места на фотографиях.

Тени сами по себе создают отличные объекты, становясь основным фокусом фотографии. При съемке сцен с длинными тенями попробуйте снимать под низким углом, чтобы тени стали более заметными на переднем плане изображения.

9. Расположите объект перед солнцем

Если солнце портит вашу фотографию, попробуйте устранить резкий свет, поместив солнце позади объекта в сцене. Это может быть человек, дерево, здание или любой другой объект, достаточно большой, чтобы скрыть солнце.

На фотографии выше я убедился, что снимаю под углом, при котором солнце находится за деревом слева. Это предотвратило нежелательную засветку объектива или большую переэкспонированную область неба.

В качестве альтернативы, если в небе есть облака, подождите, пока облако переместится и частично закроет солнце, прежде чем делать снимок. Вы можете получить отличные эффекты, когда солнце светит с края облака, например блики линз и светящиеся края вокруг облаков.

10. Не забывайте композицию в фотографиях заката

Закат – самый красивый вид света для съемки. Богатые, теплые цвета неба и интересные образования облаков позволяют создавать потрясающие фотографии, которые часто практически не требуют редактирования.

Однако многие фотографии заката часто выглядят довольно скучно и не задерживают внимание зрителя надолго. Это потому, что многие люди не думают о том, как скомпоновать свои фотографии закатов – вероятно, потому, что они слишком много концентрируются на красивом небе.

Хотя красивые цвета неба – одна из главных достопримечательностей фотографии, вы также должны попытаться включить точку фокуса или другие точки интереса, на которые они могли бы обратить внимание.

Фокусной точкой может быть дерево, человек, здание и т. Д. Эта точка фокуса часто заканчивается темным силуэтом, но это нормально – форма объекта на фоне неба создает что-то для зрителя. сосредоточьтесь на том, как только они посмотрят фотографию.

Фотография заката выше не была бы такой интересной, если бы на ней не было человека и собаки. И вам будет негде упереться в картинку.

Также подумайте о том, где разместить горизонт, солнце и главный объект в кадре.Эти вещи часто лучше смотрятся не по центру, а не по центру фотографии. Вы можете использовать правило третей, чтобы расположить элементы на изображении.

Ведущие линии также могут помочь привлечь внимание к изображению. Сходящиеся линии трассы на фотографии выше отлично ориентируют ваш взгляд на заходящее солнце.

Лучшие настройки камеры для солнечного дня: правило Sunny 16

Выучите одно простое правило, которое научит вас лучшим настройкам камеры для потрясающих фотографий при ярком солнечном свете.

Вы можете подумать, что яркий солнечный день идеально подходит для съемки на открытом воздухе, но на самом деле это не так. Интенсивный свет делает блики слишком яркими, а тени невероятно глубокими – если вы не знаете лучшие настройки камеры для солнечного дня. Просто следуйте правилу Sunny 16.

Sunny 16 объяснил.

Правило Солнечных 16 очень простое и легко запоминающееся. Он состоит из трех основных шагов:

1. Установите диафрагму на f / 16 – так правило получило свое название.
2. Установите для ISO достаточно низкое значение.
3. Установите выдержку на значение, соответствующее значению ISO.

Например, если вы правильно установили диафрагму на f / 16 и ISO на 200, то выдержка должна быть 1/200. Если изображение слишком темное, вы можете установить ISO на 400, выдержку на 1/400 и так далее.

Следите за тенями.

Как следует из названия, правило «Солнечных 16» применяется к прямым солнечным лучам.Если вы делаете снимки в тени, например под листвой, вы заметите, что тени на снимке получаются слишком темными. В этом случае вы можете оставить другие настройки, но увеличить размер диафрагмы до f / 5,6.

Sunny 16 – отличная отправная точка для экспериментов. Сделайте свои первые фотографии с этими настройками, а затем измените их, если вас не устраивает.

Редактируйте свои солнечные фотографии.

Если выяснится, что вы использовали не самые лучшие настройки камеры, не волнуйтесь.Вы можете легко редактировать яркость и тени на ваших фотографиях с помощью Adobe Photoshop Lightroom.

Новая функция цветокоррекции

Lightroom позволяет настраивать тени, полутона и блики с помощью простых элементов управления цветовым кругом как на настольных, так и на мобильных устройствах. Вы также можете загрузить и использовать предустановки Lightroom, чтобы редактировать фотографии еще быстрее.

Обними солнце.

Сделайте свои яркие, солнечные фотографии сияющими, куда бы вы ни отправились – исследуйте все, что вы можете делать с помощью Lightroom сегодня.

Как использовать правило Sunny-16 (и другие настройки экспозиции)

В фотографии существуют различные правила, которые помогают улучшить ваши фотографии.

Какова цель правила Sunny 16? Правило Sunny f16 поможет вам оценить, какие настройки камеры использовать для сбалансированной экспозиции. Как следует из названия, он предназначен для съемки на открытом воздухе в солнечные дни.

Из этой статьи вы узнаете больше о знаменитом Правиле Солнечного 16.

Фото Джимми Чана из Pexels

[ExpertPhotography поддерживается читателями.Ссылки на продукты на ExpertPhotography – это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и купите что-нибудь, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает.]

Sunny 16 Правило цифровой эры

Раньше правило Sunny f16 или правило 16 было обязательным в сумке уловок фотографа. Это правило фотографии действует как система замера, когда у вас нет экспонометра. Но в настоящее время встроенные люксметры есть в каждом устройстве.От более дешевого камерофона до профессиональной цифровой зеркальной камеры.

Тем не менее, Правило Солнечной-16 может по-прежнему хорошо служить вам по-разному:

• Это ускоряет ручную работу с цифровой камерой;
• Это упрощает эксперименты с пленочной фотографией. Например, при съемке широкоформатной пленки 6х6;
• Это полезное упражнение для улучшения вашей способности читать при свете. С помощью приложения для экспонометра на вашем смартфоне вы можете сравнить настройки, которые вы будете использовать, с теми, которые предлагает приложение.

Мне нравится использовать приложение Pocket Light Meter на моем iPhone, чтобы постоянно практиковать способность читать при свете. Здесь я сделал ставку на Sunny 16 и оказался прав.

Как работает правило Sunny 16?

Правило Sunny f16 гласит, что в солнечные дни при диафрагме f / 16 выдержка является обратной величине ISO.
Это означает, что если вы используете, скажем, диафрагму f / 16 и ISO 100, выдержка должна быть 1/100 секунды. Это одно из самых простых правил фотографии, которое нужно запомнить.
Это отличная отправная точка, так как вы, несомненно, захотите изменить настройки экспозиции в зависимости от имеющегося отраженного света.

Это хороший пример условий освещения, которые соответствуют предсказанию правила Sunny f16.

Треугольник экспозиции

Правило Sunny-16 работает с так называемым треугольником экспозиции. Экспозиция вашего изображения – это комбинация значений диафрагмы, выдержки и ISO.
Треугольник предполагает, что вы можете получить ту же экспозицию, изменив эти значения.При изменении условий освещения вы можете увеличить ISO, выдержку или диафрагму, чтобы получить правильную экспозицию.

Треугольник экспозиции. Выдержка, диафрагма и ISO – вместе они определяют экспозицию изображения.

Допустим, вы используете диафрагму f / 16, ISO 400 и выдержку 1/400 с. Вы получите такую ​​же экспозицию при следующих комбинациях настроек:

1. f / 11 (+ 1EV), ISO 400 (0EV) и 1 / 800s (-1EV)
2. f / 16 (0EV), ISO 800 (+ 1EV) и 1 / 800s (-1EV)

В скобках указано пере- или недоэкспонирование.
Не все фотоаппараты и объективы позволяют снимать с диафрагмой f / 16 или более узкой. Например, мой Sony RX100 не закрывает больше, чем f / 11. Камеры Micro 4/3 начинают страдать от дифракции более f / 8.

Подобные правила

На улице не всегда солнечно. Иногда бывает довольно темно, и правило солнечного f16 не подходит для этих условий. По этой причине в зависимости от погоды действуют разные правила.

На диаграмме Sunny 16 ниже показаны условия, для которых применяются другие правила:

• Sunny-16 Правило: при фотографировании в открытом поле в солнечный день;
• Небольшая облачность-11 Правило: , когда небо переменное;
• Пасмурно-8 Правило: пасмурно, но не темно;
• Сильная облачность -5.6 Правило: непогода, может быть дождливая;
• Закат-4 Правило: для типичных условий заката;
• Snowy-22 Правило: Если солнце освещает снежный пейзаж, рекомендуется использовать диафрагму f / 22. Вы получаете сбалансированную экспозицию, используя выдержку, обратную вашему ISO.

Принцип такой же, как у Санни-16. В пасмурную погоду соблюдайте Правило Пасмурной погоды-8. Чтобы получить выдержку 1/100 с, вы должны установить камеру на f / 8 и ISO 100.
Давайте посмотрим на пару примеров:

• Классический свет, который лучше соответствует правилу пасмурной погоды-8, чем солнечный 16.

• Типичная ситуация для правила Heavy Overcast-5.6.

Забудьте о погоде, прочтите тени

Чтобы определить, какое правило лучше всего соответствует условиям освещения, посмотрите на жесткость тени. Фактические условия неба могут вводить в заблуждение.
На этой фотографии небо выглядит великолепным и чистым, но некоторые облака закрывают солнце.Как видите, на земле нет теней.

В этих условиях экспонометр моей камеры Sony RX100 Mk II показывает, что сбалансированная экспозиция достигается при ISO 100, f / 11 и выдержке 1/100 с.
Это правило “Небольшая облачность-11”.

В то время как небо подсказывает, что должно применяться правило солнечного f16, из-за облаков, проходящих перед солнцем, экспонометр в камере покажет вам, что правило f-11 «Небольшая облачность» работает лучше.

С очень мягкими тенями или вообще без теней, вы хотите использовать Heavy Overcast-5.6 правило.
Sunny 16 лучше всего работает с жесткими глубокими тенями. Все, что находится между ними, предназначено для пасмурно-8 или слегка пасмурно-11.

Одно из лучших применений этих правил состоит в том, что, применяя их, вы научитесь свободно читать свет и жесткость теней.

Применение правила Солнечного-16 в реальной жизни

Эти правила не точны. Реальность не складывается из отдельных факторов (солнце, облака, тяжелые облака и т. Д.). Это постоянно меняющееся сочетание различных факторов, и нет никаких пуленепробиваемых правил. Вот почему важно знать, как читать свет, особенно для фотографа на открытом воздухе.

Рассмотрим изображение ниже.

Это изображение противоречит правилу Sunny 16

. Вы можете видеть очень сильные тени на земле. Однако экспонометр в камере говорит мне, что нужно иметь выдержку, обратную моему ISO (то есть 1/100 с).
Вместо этого я должен использовать диафрагму f / 5.6, а не f / 16, как подсказывает жесткость теней.
Почему? Потому что из-за сильной листвы сцена довольно темная. Сравните это с яркостью изображения ниже, сделанного всего через несколько минут при таком же дневном свете.
Это изображение открытого грунта соответствует правилу Sunny 16. В целом снимки открытой местности намного ярче, чем снимки, сделанные под пологом деревьев.

Заключение

Современному цифровому фотографу не нужно запоминать эти правила благодаря экспонометру в камере. Но практика с правилом солнечного-16 – отличное упражнение, чтобы научиться читать при доступном свете. Вы можете использовать наши шпаргалки по быстрой съемке, чтобы все основные правила фотографии были у вас под рукой.

Начни заниматься прямо сейчас! Посмотрите в окно: это «используйте солнечную погоду по правилу 16» или что-то еще?

Что такое правило Sunny 16 и как им пользоваться?

Некоторые фотографы говорят, что правило «Солнечных 16» устарело из-за развития технологий.Возможно, вы даже не слышали об этой системе учета. В любом случае знание того, как использовать правило 16, по-прежнему полезно и является основой для обучения фотографов измерению, независимо от того, снимают ли они на пленку или в цифровом формате.

В этой статье вы получите новые или, возможно, новые знания об этой классической технике.

Что такое правило Солнечных 16 в фотографии?

Проще говоря, правило «Солнечных 16» помогает фотографу определять их свет в течение дня без использования измерителя фотокамеры.Его использовали в качестве шпаргалки для фотографов, которые снимали на пленку и которым нужно было измерить свет без использования современных технологий.

По сути, это основано на идее о том, что солнце является постоянным источником света и его легко классифицировать. Обычно небо бывает ясным, пасмурным, дождливым или облачным. Из-за этих постоянных факторов фотографы придумали простой способ рассчитать, какие ISO, выдержку и диафрагму следует использовать фотографу при работе с каждым погодным элементом.

Кто изобрел правило Sunny 16?

Правило Солнечных 16 было изобретено пленочными фотографами до того, как в камеры появились встроенные сенсоры. Профессиональные фотографы того времени носили с собой портативный сенсор. Проблема в том, что они были очень дорогими, и фотографы-любители не могли позволить себе их покупать. Так что это в основном исходит от таких же фотографов-любителей, как мы, которым требовался недорогой способ читать свет, который они снимали. Они создали легко запоминающуюся формулу, которую мог использовать каждый.

Основы экспозиции

На всякий случай, если вам нужно что-то освежить, вот 3 части экспозиции, которые создают каждое изображение.

ISO: Измеряет, насколько чувствительна матрица вашей камеры к свету или в дни съемок, насколько чувствительна ваша пленка к свету. По мере увеличения этого числа вы позволяете большему количеству света проникать в ваше изображение. Но если он становится слишком высоким, вы также можете создавать зернистые или пиксельные изображения.

Диафрагма: Это измерение того, насколько широко раскрыт ваш объектив.Чем меньше число диафрагмы, тем больше света попадает внутрь. Диафрагма также играет большую роль в глубине резкости, размытости или фокусировке изображения. Меньшая диафрагма, такая как f / 2,8, означает сильное боке или размытость вокруг объекта.

Выдержка: Этот параметр определяет, как долго ваш затвор будет оставаться открытым. Чем длиннее выдержка, тем больше света попадает на сенсор. Скорость затвора играет ключевую роль в замораживании или размытии движения. Когда вы устанавливаете камеру на более длинную выдержку, вам нужно будет найти что-нибудь для стабилизации камеры, например, твердую поверхность или штатив.

Экспозиция: Когда вы комбинируете выдержку, диафрагму объектива и ISO, вы создаете экспозицию или количество света на единицу площади, попадающего на датчик изображения вашей камеры.

Зачем использовать правило Sunny 16?

Важно понимать правило «Солнечных 16», потому что оно является основой для раскрытия информации. Если вы поймете это правило, вы лучше поймете треугольник экспозиции, который включает в себя диафрагму, выдержку и ISO. Вот еще несколько причин, по которым это правило актуально и сегодня.

– Вы ​​умнее своего фотоаппарата. Иногда вам трудно в это поверить, но это правда! Камера может неправильно считывать освещение в сложных ситуациях, таких как солнечный свет из окна в доме или закат в пасмурный день. Правило Sunny 16 может помочь, когда вы не доверяете своему экспонометру.

– Создание художественной фотографии. Может быть, вы хотите по-другому интерпретировать свет в своей композиции. В этой ситуации вам нужен полный контроль, солнечно ли, под прямыми солнечными лучами или ярко.Когда вы поймете правило Sunny 16, вы сможете лучше понять, как нарушать правила и играть с тенями, используя пленочную фотографию или цифровую камеру.

-Если цифровой прибор неисправен, или батарейки в пленочном фотоаппарате разрядились. Если вы понимаете правило Sunny 16, вы можете не полагаться на замеры вашей камеры. Помня это архаичное правило, вы все равно сможете создавать правильные экспозиции и понимать экспозицию вашей камеры, не полагаясь на технологии.

– Обретение уверенности – еще одна причина изучить основы правила Солнечных 16. Независимо от условий освещения, вы будете уверены в своих силах. Это важно, потому что, когда вы чувствуете себя уверенно, используя камеру, это освобождает ваше воображение для создания еще более качественных изображений.

Что необходимо для использования правила Sunny 16

Правило Sunny 16 – это общее руководство, которое следует использовать при съемке любой сцены. Но вот еще кое-что, что может пригодиться при съемке в любых погодных условиях.

Установите камеру в ручной режим

Правило Sunny 16 не работает с приоритетом диафрагмы или выдержки. У вас должен быть полный контроль над камерой в ручном режиме, чтобы правильно использовать эту технику.

Будьте терпеливы

Система счисления довольно проста, но помните, что вначале ее может быть сложно выучить. Так что будьте терпеливы при изучении экспозиции, особенно в более сложных сценах, где есть тени или пасмурно.

A Измеритель

Важно использовать приложение на телефоне, если вы используете пленочную камеру без системы считывания света. Мы рекомендуем Pocket Light Meter или Lumu Light для бесплатного и удобного использования на телефонах Apple. Вы также можете использовать встроенный в камеру измеритель для перекрестной проверки правила Sunny 16, если у вас есть цифровая камера.

Как применить правило Sunny 16

Чтобы применить правило Sunny 16, нужно сначала установить диафрагму на f / 16, отсюда и название правила Sunny 16.Затем вы устанавливаете ISO, который в солнечный день будет установлен на ISO 100.

Соответственно, какое бы число ISO вы ни установили, вы будете использовать это же число для выдержки. Итак, поскольку ваш ISO равен 100, ваша выдержка будет 1/100. Это прекрасный пример того, как ISO, диафрагма и выдержка связаны и взаимодействуют друг с другом.

Вот еще несколько примеров:

ISO 200 означает выдержку 1/200 с.
ISO 400 означает выдержку 1/400 с.
ISO 800 означает выдержку 1/800 с.

и так далее…

Если у вашей камеры нет некоторых из этих настроек, не беда! Просто используйте ближайшее к вам число, основанное на Правиле Солнечных 16.

Помните, настройки начинают меняться в зависимости от погоды. Первый пример основан на солнечном дне. Но если день пасмурный, тогда вы должны установить диафрагму на f / 8, ISO на 200 и выдержку на 1/800.

Когда вы думаете об экспозиции, помните, что это баланс. По мере того, как одна переменная увеличивается или уменьшается, другие должны делать то же самое, чтобы создать правильную экспозицию для каждого снимка.

Когда дело доходит до настройки ISO, лучше всего просто установить его и забыть в зависимости от погоды.В большинстве случаев вы потратите больше времени на настройку диафрагмы и выдержки.

Вот диаграмма, которая лучше поясняет эту концепцию. Когда вы открываете диафрагму, ваши ISO и выдержка также изменяются на разницу в ступенях при использовании правила Sunny 16. Помните, что одна или две остановки могут иметь решающее значение.

Таблица методов диафрагмы, выдержки и экспонометра

Изменение диафрагмы	Разница ступеней	Разница ступеней	Разница ступеней
	f / 0	1/200 ISO 200	0
f / 11	+1 стоп	1/400 ISO 200	-1 стоп
f / 8	+2 стоп	1 / 800 ISO 200	-2 ступени
f / 5.6	+3 ступени	1/1600 ISO 200	-3 ступени
f / 4	+4 ступени	1/3200 ISO 200	-4 ступени
f / 2,8	+5 ступеней	1/6400 ISO 200	-5 ступеней

Другие вещи, о которых нужно помнить

1. Вспомните, как все менялось в зависимости от погодных условий. Если вы запомните приведенную выше таблицу, вы будете лучше подготовлены к съемке в любых погодных условиях без экспонометра.
2. Правило Sunny 16 является базовой концепцией, но оно не работает при любых погодных условиях. Съемка становится немного сложнее, когда вы снимаете в снегу, отраженном свете, сильной облачности или в золотые часы, такие как закат и восход солнца. Создание хорошей экспозиции потребует дополнительных корректировок с вашей стороны. В конце концов, каждая сцена отличается.
3. Начните с измерения с учетом правила Sunny 16, а затем настройте его в соответствии с условиями освещения, с которыми вы работаете.Кроме того, не забывайте давать волю своему творчеству и нарушать правила так же, как вы их усваиваете.
4. Если вы снимаете объекты с контровым освещением, вам нужно переэкспонировать на две ступени, например, от f / 2,8 до f / 4, или вы можете отрегулировать выдержку от 1/250 до 1/60. Просто имейте в виду, что объекты, освещенные сзади, требуют особого внимания к настройкам.
5. Если вы снимаете на пленку, всегда выставляйте тени на изображении. Это важно, особенно когда вы не видите, что делаете сразу после этого.Вы потеряете детали в самых темных областях вашего снимка, поэтому планируйте это заранее и выставляйте тени, чтобы сохранить изображение.

Как откалибровать настройки

Скорее всего, вы проводите большую часть времени в одном месте и в одних и тех же погодных условиях. Например, если вы живете в Лондоне, вы, вероятно, в основном будете снимать в пасмурную погоду. Но если вы живете в Мексике, то, скорее всего, вы будете снимать в солнечный день или при яркой экспозиции. Постепенно изменяйте настройки, пока не выработаете общее практическое правило для того места, где вы находитесь.

Затем выйдите на улицу, измерьте свет и обратите внимание, какие общие числа продолжают появляться в зависимости от вашего местоположения и типа снимаемой вами фотографии. Это настроит ваш мозг на использование правила Солнечного 16.

После этого уберите экспонометр и потренируйтесь в стрельбе по правилу Sunny 16. Вы даже можете распечатать диаграмму, включенную в эту статью. Если вы будете немного практиковаться каждый день, выбор настроек станет вашей второй натурой.

Начните с ISO 100 и измените настройки оттуда, чтобы увидеть, как меняется свет на ваших изображениях.Ваше значение ISO не должно сильно измениться после того, как вы выберете правильное значение на основе таблицы.

Если вам кажется, что у вас слишком много или слишком мало света, отрегулируйте шаг за шагом, пока не получите желаемый эффект освещения в вашей фотографии.

Помните, что во время изучения чего-либо важно делать заметки, чтобы вы могли сравнить свои настройки с вашими изображениями. Записывайте и свои ошибки, это лучший способ учиться!

Также поэкспериментируйте с множеством различных настроек освещения, включая съемку прямо на солнце.Съемка теней или отражающих поверхностей. Кроме того, если позволяет окружающая среда, снимайте в снегу или под дождем. Чем больше вы практикуетесь в различных ситуациях, тем увереннее вы будете работать без экспонометра.

Поправки к правилу Sunny 16

А что, если вы не снимаете в солнечный день? Как вы все еще измеряете правильное значение экспозиции? Есть несколько простых настроек, которые вы можете сделать, используя разную степень света. Все, что вам нужно будет отрегулировать, – это ваша диафрагма в таких ситуациях.Вот несколько примеров.

• Восход солнца: f / 4 при 1/125 и ISO 100
• Облачно с небольшими тенями: f / 8 при 1/125 и ISO 100
• Яркое солнце с небольшими облаками: f / 11 при 1/125 и ISO 100

Имейте в виду, что правило Sunny 16 было создано, когда пленочные камеры имели ограниченные возможности ISO. Когда тогдашние фотографы повысили ISO, они также повысили уровень шума на своих фотографиях. Но современные зеркальные камеры значительно продвинулись в области ISO, поэтому теперь есть возможность регулировать это больше.Эти настройки основаны на оригинальном правиле Sunny 16 Rule в том виде, в котором оно было изначально разработано. Но не стесняйтесь поэкспериментировать с ним и сделать его своим для ваших фотографий.

Примеры

Теперь давайте посмотрим на некоторые примеры действия правила Солнечного 16!

Солнечный пейзаж

Диафрагма: f / 16
ISO: 200
Выдержка: 1/200 секунды

Фотография в пасмурную погоду

Диафрагма: f / 5.6
ISO: 200
Выдержка: 1/200 секунды

Rainy Shot

Диафрагма: f / 2.8
ISO: 200
Выдержка: 1/6400 секунды

Облачная фотография

Диафрагма: f / 8
ISO: 200
Выдержка: 1/800 секунды

Фотография заката

Диафрагма: f / 4
ISO: 200
Выдержка: 1/3200 секунды

Фотография в слабую облачность

Диафрагма: f / 11
ISO: 200
Выдержка: 1/400 секунды

Заключение по правилу Sunny 16

Ср. надеюсь, вам понравилась эта статья.Помните, что Правило Солнечного 16 следует использовать скорее как ориентир. Используйте его, чтобы начать съемку, чтобы лучше понять экспозицию, а затем используйте измеритель для настройки или брекетинга в зависимости от других факторов.

Начало с этой концепции – это эффективная и хорошая основа для твердого понимания настроек экспозиции фотографии, на основе которой вы сможете впоследствии основываться. Наконец, помните, что правильная экспозиция может означать изменение вашего значения экспозиции в зависимости от объекта, поэтому не зацикливайтесь на запоминании каждой детали правила, просто настраивайте постепенно, в зависимости от того, как выглядит экспозиция и какая у вас другая камера. настройки говорят вам.

Понимание “правила Солнечных 16” в фотографии

В жизни мы иногда встречаемся с некоторыми неотъемлемыми истинами; вода всегда будет течь под гору, в вашем рейсе всегда будет недовольный ребенок, а автомат для приготовления молочных коктейлей в вашем любимом заведении быстрого питания всегда сломается, когда вам это нужно больше всего. Есть также некоторые самоочевидные истины, с которыми мы должны согласиться, когда дело касается фотографии; однажды вам нужно будет установить собственную экспозицию вручную.Если вы снимали исключительно в автоматическом режиме или в режимах приоритета диафрагмы и выдержки, это может стать огромной проблемой.

Мужайтесь! Я собираюсь показать вам один из самых простых и давно используемых методов расчета экспозиции. Его использование поможет вам почти всегда получить приемлемую базовую экспозицию при съемке камерой в полностью ручном режиме. Да, действительно.

Это называется «Правило Солнечных 16», и оно станет вашим лучшим другом.

Вы, возможно, слышали об этом раньше, но никогда полностью не понимали, насколько на самом деле просто реализовать (и изменить) эту удобную маленькую формулу, чтобы она соответствовала ситуации, в которой вы находитесь при стрельбе.

Знакомство с правилом Sunny 16

Понимание правила Солнечных 16 не может быть более простым. Все это основано на отношениях между нашими тремя ключевыми элементами экспозиции: ISO, диафрагмой и выдержкой.

Sunny 16 берет свое начало в пленочной фотографии, когда ее использовали, чтобы помочь фотографам определить экспозицию при отсутствии экспонометра. Однако он отлично работает и с цифровой фотографией. Фактически, поскольку у нас есть дополнительное удобство регулировки ISO на лету с нашими цифровыми камерами, правило Sunny 16 становится еще более универсальным.

Как вы могли догадаться, концепция правила Sunny 16 начинается с яркого солнечного света и установки нашей диафрагмы на … * барабанную дробь * … f / 16. Яркий солнечный свет означает беспрепятственный солнечный свет в безоблачный день; представьте себе полдень с ясным небом, и его яркость практически постоянна.

После того, как мы установили диафрагму на f / 16, теперь мы можем установить выдержку в зависимости от того ISO, которое мы снимаем. Чтобы рассчитать выдержку на основе Sunny 16, все, что нам нужно сделать, это поставить «1» над нашим ISO.Это и будет ваша выдержка.

Имейте в виду, что некоторые камеры измеряют экспозицию на полной, половинной или третьей ступенях, и ваша выдержка может не совпадать с вашим ISO. Например, с шагом в полстопа, если вы снимаете ISO 400, ваша экспозиция будет (для небольшого недоэкспонирования) f / 16 при 1/500 секунды. При ISO 100 ваши настройки будут f / 16 при 1/125 секунды. Для ISO 800 это будет 1/1000 секунды и так далее.

Что касается настроек ISO, рекомендуется «установить и забыть».«Нет особой необходимости настраивать ISO, поскольку мы можем изменять нашу экспозицию, используя наши настройки диафрагмы – если сцена не диктует иное… подробнее об этом чуть позже.

Почему правило Солнечных 16 так полезно?

Причина, по которой правило Sunny 16 является такой фантастической концепцией, заключается в том, что оно дает нам удобную настройку экспозиции, основанную на наиболее ярком свете, с которым вы столкнетесь, – на солнце.

Как только вы узнаете, какой будет выдержка при данном ISO и f / 16 при ярком солнечном свете, вы сможете по существу оценить любых экспозиций для более темных помещений.Причина этого в том, что ISO, диафрагма и выдержка взаимосвязаны. Вы можете настроить каждый снимок относительно другого, чтобы вы могли контролировать экспозицию в зависимости от потребностей конкретной сцены. Если вы хотите узнать больше о том, как ISO, диафрагма и выдержка связаны друг с другом, прочтите эту замечательную статью о треугольнике экспозиции.

Возможно, одна из лучших вещей в работе с правилом Sunny 16 заключается в том, что это отличный способ научиться читать свет и настраивать экспозицию в соответствии с творческими требованиями к фотографии.Давайте рассмотрим некоторые соображения, которые следует учитывать, когда вам нужно немного больше контролировать свои фотографии, когда вы основываете экспозицию на концепции Sunny 16.

Как изменить правило Sunny 16

лет назад, когда я впервые услышал о правиле Sunny 16, моей первой мыслью было: «Это здорово, но что, если я не хочу снимать с f / 16?»

Действительно, отличный вопрос.

Что происходит, когда вам требуется меньшая глубина резкости, чем может дать f / 16? В качестве альтернативы, что, если указанная скорость затвора на основе ISO недостаточно велика или достаточно медленна для вашего объекта? Кроме того, вы определенно не всегда будете фотографировать при ослепительно ярком солнечном свете (по иронии судьбы не идеально для большинства фотографий).

Хорошая новость в том, что правило Sunny 16 невероятно гибкое.

Помните, что правило Sunny 16 делает не что иное, как устранение переменных в вашей экспозиции, чтобы создать базовую настройку камеры, которой вы затем можете манипулировать с учетом ваших конкретных потребностей.

Практически идентичные экспозиции под прямыми солнечными лучами на основе правила Sunny 16 с постоянной диафрагмой f / 16 и выдержкой в ​​зависимости от ISO.

Например, предположим, вы снимаете объект, для которого требуется меньшая глубина резкости, например портрет или натюрморт при ярком солнечном свете.При ISO 100 полученная экспозиция Sunny 16 будет f / 16 при 1/125. Для справки, вот образец фотографии, которую я сделал в тех условиях под прямыми дневными лучами солнца.

Излишне говорить, что если я открою диафрагму до f / 2,8 (на пять полных ступеней шире), чтобы лучше размыть фон, полученное изображение будет полностью переэкспонировано и будет выглядеть примерно так:

Да… там есть фото.

Итак, как решить эту проблему? Поскольку мы работаем по правилу Sunny 16, все, что нам нужно сделать, это применить некоторые основные фотографические принципы (помните треугольник экспозиции?), Чтобы нормализовать нашу экспозицию на основе нашей новой, более широкой диафрагмы.

Поскольку мы открыли диафрагму на пять ступеней, нам просто нужно увеличить выдержку на пять ступеней, чтобы это компенсировать.

Итак, если бы моя начальная выдержка была 1/125 при f / 16, моя новая скорректированная установка выдержки при f / 2.8 была бы 1/4000. Вот результат воздействия:

Размытый фон и нормализованная экспозиция на основе правила Sunny 16.

То же самое и в случае быстро движущихся объектов. Если вы испытываете нежелательное движение объекта, скажем, с частотой 1/125 секунды при f / 16, и хотите попробовать более короткую выдержку 1/500 секунды, чтобы остановить движение, вам необходимо компенсировать это. более короткая выдержка с соответствующей более широкой настройкой диафрагмы, чтобы позволить большему количеству света попадать в камеру.В данном случае 1/500 секунды – на две полных ступени быстрее, чем 1/125 – поэтому мы открыли бы нашу диафрагму на две ступени от f / 16 до f / 8.

Некоторые скорректированные базовые экспозиции Sunny 16

Если вам интересно другое освещение, кроме яркого солнца, вот краткий (но ни в коем случае не окончательный) список базовых настроек диафрагмы, основанных на Правиле Sunny 16. Я поставил Sunny 16 наверху в качестве базовой экспозиции при ISO 100 и 1/125 секунды. Чтобы настроить экспозицию на разную степень яркости, все, что вам нужно сделать, это изменить диафрагму.

• Прямой яркий солнечный свет с резкими тенями: f / 16 с выдержкой 1/125 секунды и ISO 100
• Непрямое яркое солнце с мягкими тенями (в тени / облачно): f / 11 при 1/125 и ISO 100
• Облачное небо с небольшими тенями или без них: f / 8 при 1/125 и ISO 100
• Сумерки / утренний свет: f / 4 при 1/125 и ISO 100

Я также хочу указать на слона в комнате, который держит большую неоново-желтую вывеску с надписью: «Почему бы просто не повысить ISO?»

Короче говоря, вы можете отрегулировать настройки ISO, чтобы компенсировать большее или меньшее количество света в сцене.Современные камеры становятся все лучше и лучше в снижении цифрового шума при высоких значениях ISO. Правило Sunny 16 было основано на том факте, что большинство пленочных камер ограничены ISO используемой пленки. В этих случаях умение читать и понимать свет приобретает первостепенное значение.

Концепция Sunny 16 дает нам возможность цифровым фотографам достигать точных экспозиций (или приближаться к ним) каждый раз в камере без постоянной проверки наших изображений после каждого снимка.

Заключительные мысли о Правиле Sunny 16

Конечно, как и в большинстве других случаев, «Правило Солнечного 16» не является настоящим «правилом» в том смысле, что вы должны следовать ему в точности.Напротив, это правило, позволяющее связать одно с другим; в нашем случае это позволяет нам связать яркость доступного света с настройками нашей камеры для достижения предсказуемых и воспроизводимых результатов.

Sunny 16 также является отличным обучающим инструментом, который помогает нам понять природу и измерение света. Если пойти дальше, это руководство станет чрезвычайно универсальным, если вы поймете всего несколько основных принципов воздействия. Я, например, чувствую, что недостаточно использую Sunny 16 в своей работе.Я думаю, это скоро изменится.

Практикуете ли вы Правило Солнечных 16? Как это повлияло на вашу стрельбу? Дайте нам знать в комментариях ниже!

.