Барельеф на стене своими руками: гипсовый, из штукатурки

Барельеф на основе заливных форм

А вот тут мы уже перечислим всё, что может понадобится именно для этого вида панно:

• Алебастровая смесь
• Формы
• Основа из гипсокартона(если предполагается по вашей задумке)
• Шпаклёвка(или силиконовый клей)
• Водоэмульсионная краска

Как делать алебастровую смесь, мы уже писали выше, поэтому, повторяться не будем, лучше дадим вам некоторые важные рекомендации, касаемые процесса.

Если вы придумали какую-либо композицию, то не спешите сразу клеить элементы на стену.

Лучше сначала выложите их на полу и посмотрите, хорошо ли они смотрятся. Ведь по нескольку раз снимать и снова клеить заготовки нехорошо, они испачкаются и слоёв краски потом понадобится больше.

Помимо вылитых в формах элементов, вы можете добавлять в свою композицию различные материалы. Допустим, если вы делаете картинку с ракушками, то можно приклеить на стену обычный щебень и покрасить его белым цветом. Этим вы придадите объём и картина будет смотреться гораздо интересней.

Как сделать своими руками?

Многие начинающие мастера считают, что настенный барельеф представляет собой сборную конструкцию, все составляющие детали которой выливаются из гипсового раствора. На самом же деле каждый выполненный своими руками барельеф – это уникальный предмет декора, который может быть создать различными способами.

Подготовка

Первым делом стоит выбрать материал, из которого планируется изготавливать композицию. Начинающим мастерам специалисты рекомендуют начинать работу с гипсом или декоративной штукатуркой. После этого нужно заняться подготовкой поверхности стены и созданием эскиза будущего «полотна» (его можно нарисовать маркером сразу на стене). Рабочую поверхность необходимо хорошо очистить и выровнять, приступать к созданию барельефа можно только на сухой и ровной поверхности, не помешает также стену дополнительно загрунтовать для лучшего сцепления с составом.

Далее готовится основа, в которой будет создаваться рельефный декор. Для этого необходимо собрать ящик из дерева с низкими бортиками, если дерева нет, то его можно заменить несколькими рейками и фанерой, которая послужит дном

Размеры ящика должны точно совпадать с габаритами будущих элементов, что важно учесть во время его сборки. Дно ящика застеливается пленкой, делать это нужно так, чтобы отсутствовали складки

Создание крупных элементов

Настенный барельеф с крупными изображениями считается сложным процессом художественной лепки из гипса или других материалов. Для его создания можно применять несколько техник (свободное гипсование, приклеивание готовых деталей). После того как поверхность стен прогрунтована не менее двух раз, ей придают рельефность, используя для этого смятый полиэтилен, бумагу, валик и шпатель. Большие композиции могут быть представлены изображениями фигур человека, абстракции, птиц, деревьев и животных. Их переносят непосредственно на ранее подготовленную поверхность стен с помощью специальных трафаретов или копирки, можно также контуры рисунков обвести спичкой или зубочисткой.

В самые утолщенные точки будущей композиции вкручивают саморезы, они в дальнейшем придадут барельефу прочности и защитят материал от осыпания. При создании таких элементов барельефа, как бутоны, листки, цветы, на поверхности стены нужно дополнительно закрепить заготовки из соленого теста, картона или пенопласта. Смеси для создания декора готовятся в соответствии с инструкцией производителя.

Помимо этого, большие декоративные фигуры можно изготовить не только по технологии лепки, но и отливания в формы. Готовые изделия фиксируются к загрунтованной поверхности, аккуратно придавливаются и выравниваются. Все швы и мелкие трещинки заделываются финишной шпаклевкой, с помощью которой создаются также прожилки и прорисовки мелких линий. Придать завершенный вид барельефу, состоящему из объемных элементов, поможет детализация изображения, которую обычно осуществляют при помощи медицинского шприца. Через несколько недель предмет декора покрывают защитным слоем грунтовки и лакируют, это позволит барельефу сохранить свой идеальный вид долгое время.

Формирование мелких деталей

Часто при оформлении интерьера комнат используют настенные барельефы, имеющие вид мелких фигур, узоров и орнаментов. Если их толщина будет превышать 10 мм, то рекомендуется готовить отдельно остов из проволоки, он защитит гипс от последующего растрескивания. Поскольку мелкие детали обладают небольшим весом, то специалисты советуют их отливать в специальных формочках, а потом уже фиксировать на стене, собирая в общую композицию по прорисованному шаблону.

Особенно красиво смотрятся в современном интерьере стены с изображением виноградных гроздей, бабочек и птичек. Они придают барельефу особый шарм и индивидуальность. Такие миниатюрные элементы лучше всего создавать из отдельных частей, а все точки соединений заделывать и сглаживать аккуратно гипсовым раствором. В итоге получится очень красивое целостное полотно.

Иногда при оформлении настенных барельефов используются мелкие детали с повторяющимся фрагментом, например, это может быть листочек, завитушка или цветочек. В данном случае специалисты рекомендуют применять специальные трафареты, благодаря им быстро выполнить работу сможет даже начинающий мастер, не имеющий опыта работы с художественной лепкой. Необходимый узор необходимо распечатать на принтере, потом из него изготовить шаблон из подходящего материала и нанести через «самодельный трафарет» гипсовую смесь. Помимо этого, готовый трафарет с красивым узором можно приобрести и в любом строительном магазине, они представлены в огромном ассортименте.

Идеи использования барельефов в различных помещениях

Чтобы вписать барельеф в интерьер определённой комнаты, мы составили подборку советов, как уместнее использовать этот архитектурный элемент в том или ином помещении.

Барельефные изображения в гостиной

Один из самых распространённых вариантов расположения барельефа в гостиной – это декор части стены над диваном. Эту зону можно украсить как барельефной композицией с тематическим изображением, так и небольшими объёмными элементами.

Барельефные изображения в гостиной

Гостиные зачастую проектируются с нишами, и многие не знают как стильно и оригинально оформить это архитектурное решение

Барельефный рисунок на стене в нише станет отличной фокусной точкой, которая будет привлекать к себе внимание. Однако подобные декоративные элементы необходимо грамотно подсвечивать, для того чтобы усилить эффект их присутствия в интерьере

Барельефный рисунок на стене в нише с подсветкой

Барельефные изображения в спальне

Спальню в современном стиле можно весьма удачно оформить с помощью барельефа с абстрактным изображением. Для этих целей подойдёт зона над кроватью. Чаще всего это место пустует в спальне, так что вы сможете украсить его с помощью изображения, которое подберёте на свой вкус.

Барельефное изображение в интерьере спальни

Для того чтобы интерьер не выглядел перегружено, достаточно одного барельефа для украшения комнаты. Если спальня имеет небольшие размеры, постарайтесь использовать маленькие декоративные элементы. В просторном же помещении барельеф может занимать практически всю стену.

Эффектный декор стены барельефами в интерьере спальни

Барельефные изображения на кухне

Барельефные картины на кухне чаще используются для выделения функциональных зон. Дизайнеры применяют их не только для оформления стен, но и для того, чтобы интересно обыграть кухонный фартук, сделать органичный переход от стены к потолку, подчеркнуть обеденную группу.

Дизайн обеденной группы со стенами декорированными барельефными рисунками

Аккуратного барельефа в столовой будет достаточно для того, чтобы стильно оформить эту зону. Единственное правило при использовании барельефных изображений на кухне – применение влагостойких и термостойких материалов. Это облегчит уход за декоративными элементами.

Барельефные изображения в прихожей

Если вы собираетесь оформить с помощью барельефа в прихожую, помните о том, что необходимо учитывать габариты этого и без того небольшого помещения. В маленьком коридоре объёмные декоративные элементы могут выглядеть весьма громоздко. Поэтому подбирайте барельефы с особой тщательностью. Оптимальными местами для объёмных изображений в прихожей можно считать зону над входной дверью, пустующие углы и фрагменты стен.

Барельефные изображения в дизайне прихожей

Если вы мечтаете о стильном, современном и индивидуальном дизайне, советуем обратить своё внимание на барельефы. Это отличная возможность подчеркнуть стилистические особенности интерьера и сделать его по-настоящему эксклюзивным

Как изготовить барельеф с помощью отливки в готовых формах

Применение форм для заливки значительно упрощает создание композиции. Для этих целей можно использовать готовые формы, которые прослужат не один год. Второй вариант – сделать их из силикона своими руками, но это долгий и кропотливый процесс. Мы предлагаем неожиданное и простое решение – создать многоразовую форму из гипса, для которой понадобятся доступные материалы.

Что понадобится для работы

Для работы нам понадобятся:

• пластилин;
• полиэтиленовая плёнка;
• острый нож;
• цветы и листья;
• пинцет;
• строительный гипс;
• наждачка и острый нож;
• краска, лак и кисточки.

Самостоятельное создание барельефа и финишная отделка

Простой и доступный мастер-класс для начинающих по изготовлению барельефа приводится в таблице.

Иллюстрация	Описание работы
	Соединить все кусочки пластилина, тщательно размять их руками, положить его между полиэтиленом и раскатать в пласт.
	Приложить форму и срезать излишки ножом.
	Уложить растения и листья на пластилин, накрыть плёнкой и прокатать скалкой.
	Аккуратно удалить все растения, не повреждая рисунок.
	Сделать из пластилина жгутик и прикрепить его к краям формы.
	Развести строительный гипс до состояния жидкой сметаны и залить его в форму.
	Когда гипсовая смесь схватится, аккуратно вынуть барельеф из формы и оставить на ровной поверхности до полного застывания.
	Ножом подравнять края формы и обработать её наждачкой. Затем можно приступать к окрашиванию. Готовый барельеф желательно покрыть защитным лаком.
	Выступающие части можно оттенить более светлым цветом.
	Красивый барельеф с изображением цветов эффектно смотрится как и самостоятельное украшение стены, так и в рамках общей композиции.

3 «Свободное» гипсование – простой метод получения декоративных элементов

Простой и доступный способ получения объемных деталей – «свободное» гипсование. Его, как правило, используют для создания композиций из витиеватых узоров, созданных из пропитанных гипсом бумажных салфеток, а также для формирования цветочно-растительных барельефов. Это метод доступен даже для начинающих, стоит только правильно подобрать материалы и гармонично их объединить.

Для «свободного» гипсования лучше всего подходит архитектурный гипс, из которого готовят жидкий раствор. Для размешивания можно использовать строительный или обычный кухонный миксер или выполнить это руками. Итак, на 1 кг гипса берут 0,7 л воды. Чтобы не образовывались комочки, именно сухой материал добавляют в воду, а не наоборот, и лучше постепенно, небольшими порциями, каждый раз тщательно перемешивая. Чтобы раствор получился более пластичным, а готовые барельефы не растрескивались, в него рекомендуется добавить немного клея ПВА, разведенного водой. В окончательном варианте раствор должен получиться однородным и по консистенции быть близким к жидкой сметане.

В этот состав окунают веточки растений, бутоны, упругие соцветия живых или искусственных цветов, а также пропитывают им бумажные салфетки. Полученную заготовку укладывают на ровную поверхность, застеленную полиэтиленовой пленкой, и оставляют высыхать. Цветы и элементы из бумаги нужно укладывать так, как они будут фиксироваться в интерьере. Это позволит сформировать на каждой детали плоское основание, которое потом будет крепиться на стену. После полного высыхания (не менее чем через сутки) заготовки снова окунают в гипсовую смесь и снова укладывают в то же положение для высыхания. Повторяют такую процедуру до тех пор, пока на элементах не образуется слой гипса в 1,5 мм толщиной.

Готовим гипсовую смесь и включаем режим скульптора

Готовые детали прикрепляются на стену с помощью густой акриловой штукатурки или клея ПВА

Чтобы окончательно закрепить готовую композицию и придать ей монолитный вид, весь рельеф с помощью кисти обмазывают густым гипсовым раствором, особое внимание уделяя местам соединения прикрепленных элементов. Выучиться основам скульптурного ремесла сегодня можно, просто сидя у экрана монитора. В сети легко найти подходящий мастер класс, с успехом освоить первые уроки, а со временем взяться и за картины

В сети легко найти подходящий мастер класс, с успехом освоить первые уроки, а со временем взяться и за картины.

Лучшим материалом для такой лепки считается гипсовая смесь на основе клея ПВА. Масса должна получиться эластичной и густой, словно мягкий пластилин. Теперь можно вспомнить свой детсадовский опыт и попытаться слепить вишенку, цветок или даже пчелку. Не нужно огорчаться, если предмет искусства у вас не получился. Можно воспользоваться готовыми формами – купить в магазине для творчества либо взять силиконовую форму для выпечки или обычные фигурки из детской песочницы. В этом случае гипсовую смесь густоты сметаны заливают в подготовленную форму и оставляют до затвердевания. Полученная лепка вынимается и приклеивается на стену в определенном месте композиции.

Что можно украсить барельефом

У многих людей при мысли о барельефе сразу же всплывают в памяти фото произведений известных мастеров, украшающих фасады зданий или постаменты статуй. Однако даже в самой обычной квартире можно найти множество мест и поверхностей, на которых будет хорошо смотреться барельеф.

Барельеф небольшого размера станет прекрасным украшением поверхности различных предметов наподобие рамок для фото, зеркал, декоративных панно и шкатулок. Также такую отделку можно поместить на дверцы шкафчиков, ящики комода, письменного стола.

• Более крупные барельефы могут украшать дверные проемы и сами двери, камины, торцы крупной мебели.
• Стена – подходящее место даже для барельефа среднего и большого размера. Ромашки, скачущие кони, заснеженное дерево или льющийся водопад – невероятно красивые композиции способны гармонично смотреться на стене в любой комнате, будь то столовая или спальня.

Барельефы на стене не нуждаются в дополнительной покраске – они прекрасны сами по себе. Однако иногда после создания их покрывают лаком или росписью, чтобы подчеркнуть отдельные элементы картины или вписать в определенную стилистику интерьера.

Создание барельефа

1. Подготовка

На стене расчерчивается ориентационная разметка, необходимая для симметричного и ровного нанесения декоративных деталей.

Разметку целесообразно делать по существующим ориентирам (углы, стыки, края проёмов и т. п.), поскольку они очень часто не идеально ровные. Если разместить барельефы по меткам, сделанным с помощью монтажного уровня, они будут идеально ровно «лежать» на стенах, а это визуально проявит «кривизну» стен, проёмов или углов комнаты.

2. Фиксация трафарета

Чтобы барельеф получился качественным, необходимо ровно разместить на стене каждый шаблон. Можно применять для этого несколько вариантных способов:

— использовать клеевые составы, однако, они часто оставляют впитавшиеся пятна и поверхностные неровности, которые потом дополнительно нужно удалять;

— применить двусторонний скотч или малярную сетку – они удобны в применении и легко удаляются со штукатурки.

В итоге фиксатор наносится на трафарет не ближе 4,0 мм к краю вырезанного орнамента. Аккуратно, без смещений, матрицу следует прикрепить к стене.

3. Грунтование стены

Этот этап не является обязательным, однако, он только улучшит прочность прилипания барельефов к декорируемой поверхности. Технология покрытия грунтовочным раствором участка стены под украшение не отличается от аналогичной подготовки стен перед покраской или поклейкой обоев.

Рекомендация! Удобно наносить пропитку губкой, посредством которой нужное количество грунтовочного состава, без подтёков, равномерно распределяется по нужной рабочей площади!

После каждого грунтования (оптимально 2 слоя) должна следовать достаточная по времени просушка.

4. Нанесение барельефа

Эффектные, объёмные рисунки будут получаться только из мелкозернистой шпаклёвочной смеси. В готовом к применению виде она представляет собой однородную, вязкую, пастообразную массу.

Шпаклёвочный материал можно приобрести в готовом состоянии или как сухую смесь для самостоятельного разведения (инструкция с рецептом обычно прилагается).

В несколько слоёв шпаклёвка наносится на трафарет (вырезанную область), равномерно покрывая его, причём каждый новый слой нужно добротно уплотнять.

5. Снятие шаблонной плёнки

Приступать к удалению матрицы можно только после полноценной просушки и затвердевания штукатурного состава. Никаких сложностей при снятии не должно возникать – крепко захватив край трафарета, плавным отклеивающим движением лист без спешки отделяется от стены.

Не нужно расстраиваться если края узора получились небезупречно ровными. Всё равно барельеф будет подвергаться чистовой обработке, после чего, дефекты сгладятся наждачкой.

Виды барельефов

Барельеф на стену выполняется в технике низкого рельефа (вверху слева на рис.) или высоким, с выступающими фигурами (вверху справа). Высокий барельеф называется еще горельефом. Технически горельеф отличается от низкого барельефа тем, что фигуры лепятся как круглая скульптура (см. далее). Низкий барельеф хорошо смотрится в любом освещении, кроме совсем тусклого, а горельеф выигрышнее в рассеянном свете.

Виды барельефов

В жилых помещениях, освещенных чаще всего достаточно ярко и равномерно, имеет смысл использовать смешанную технику барельефа (слева внизу), не делая фигуры очень уж выпуклыми. Как вылепить барельеф «Дерево Климта», см. напр. видео мастер класса ниже:

Видео: мастер-класс барельеф “Дерево Климта”

Особенность этой работы в том, что в ней используются практически все приемы создания барельефов в домашних условиях. Познакомившись с ними наглядно, вам легче будет понять дальнейшее и применить их в любой технике из описанных далее.

Обратный барельеф, или контррельеф (внизу в центре на верхнем рис.) это уже не лепнина, а резьба по камню (контуры прорезаются вглубь), которая технически много сложнее. Поэтому отметим только, что контррельефу нужен яркий и резкий косой свет, т.к. изображение рисует фактически тень. Есть еще особый вид барельефа – теневой, внизу справа, где весь рисунок образуется тенями от мелких и мельчайших выступов и впадин определенной формы. При перемене направления и угла падения света рисунок меняется, вплоть до изменения выражения лица в течение дня. Теневой барельеф – высочайшее искусство и, увы, недолговечное: выступы и впадины засоряются, а от чистки теряют форму. Рисунок блекнет, размывается, пропадает.

Техники барельефа

Лепнина на стене в домашних условиях может быть выполнена одним их следующих способов, в порядке возрастания технической сложности:

1. Гипсованием свободных, т. е. изначально не закрепленных на опорной поверхности, не удаляемых моделей;
2. Гипсованием не удаляемых моделей на опорной поверхности. Эти способы особенно хороши для начинающих, т.к. позволяют получать соотв. высокий и низкий рельеф, не рискуя в случае неудачи необходимостью переделывать всю работу заново;
3. Обратным литьем из гипса по удаляемой модели. Способ несколько более трудоемкий, но также пригоден для новичков, т.к. над моделью можно корпеть сколько угодно, пока она не будет доведена до идеала. Кроме того, в одной изготовленной по модели изложнице (форме, молде) в домашних условиях можно отлить до 20-30 одинаковых изделий;
4. Художественная гипсовая лепнина по месту, т.е. непосредственно на опорной поверхности. Требует основательных навыков, но дает возможность создавать большие рельефные панно во всю стену, с обводом углов, заходом на потолок, и полную свободу творческого самовыражения.

По месту или на листе?

Сделать барельеф способами 2-4 возможно как по месту, так и частями на столе или полу. Отличная основа для фрагментов сборного барельефа – гипсокартонный лист, ГКЛ. Его готовят, как базовую поверхность (см. далее), на отдельных листах или их кусках нужной формы выводят части общей картины или законченные композиции (см. рис.), и крепят на выровненную стену.

Рельефные панно

Головки крепежа и стыки фрагментов шпаклюют базовым составом, затем гипсуют и затирают под базовую фактуру. Еще хорошо в сборных барельефах то, что испорченный по неопытности кусок можно переделать, не трогая остальные. А плохо то, что вся композиция получается тяжелой; крепить сборный барельеф к слабым стенам (гипсокартонным, перегородкам из ПГБ и т.п.) нельзя. впрочем, нагружать слабые стены барельефами вообще не рекомендуется – несущая основа должна быть прочнее материала композиции.

Полезные советы

Если скульптор планирует создавать крупные детали барельефа, то для дополнительной устойчивости лучше использовать проволоку. Каркас также упростит процесс лепки. Сверху барельеф можно покрыть слоем грунтовки или водоэмульсионной краски. Алебастру такое покрытие только придаст лоск, а вот для более хрупкой штукатурки или чувствительного гипса оно станет дополнительной защитой. Во время работы лучше пользоваться профессиональным набором стеков, которые помогут создать даже мельчайшие детали.

Подбирайте барельеф не только к стилю, но и к характеру комнаты. Для кухни подойдет кулинарная тематика: объемные натюрморты, цветочные композиции или панорамы старинных городов. В спальне органично будут смотреться стильные изображения природных элементов: букеты, деревья, животные. В детской комнате с помощью рельефа можно создать настоящую сказку, причем ее сценками украшают весь периметр помещения.

Профессиональные декораторы рекомендуют не использовать фальш-стены, арки или мебель для зонирования небольших студий. Для этих целей отлично подойдут барельефы, которые в сочетании с цветовым разграничением без лишних слов дадут понять, где разделяются функциональные зоны.

Барельефы не так уж часто применяются в дизайне. Гораздо проще оклеить стену фотообоями с нужным изображением. Многих пугает трудоемкость процесса. Если запастись терпением, то можно найти в себе скрытые таланты и украсить объемными картинами каждое помещение квартиры, сделав ее дизайн оригинальным и неповторимым. Чтобы вдохновиться, можно изучить великолепные скульптурные образцы, украшающие московский Большой театр или многочисленные дома на улочках Санкт-Петербурга.

Обратное литье

Эту технику лепнины может освоить любой новичок, который решил самостоятельно сделать на стене в квартире барельеф. Данный способ предусматривает выполнение следующих действий:

• Модели, сделанные из гипса, пластика, пластилина и алебастра, создаются в нужном количестве с помощью отливных форм.
• Их выкладывают на плоскую поверхность, которая застилается пластиковой пленкой.
• Каждую модель обмазать ланолином, что позволит деталям прилипнуть к поверхности. Ланолин впитывается в течение 1-2 часов, на моделях должен появиться жирный блеск.
• Сделать алебастровый или гипсовый раствор, которым обмазывают модели. Толщина слоя должна составлять 1 см. Раствор необходим для того, чтобы сформировать анкера и ребра жесткости.
• Обмазку обработать каркасом из мягкой проволоки, а его ветви скрепить медной проволокой.
• Обмазать детали раствором, сделанного из цемента и песка. Толщина слоев должна составлять 5 см и больше.
• Сформировать опорную поверхность, которая называется изложницей.
• Отделить детали от стола или другого материала, на котором выкладывались модели, с помощью клина.
• Внутреннюю часть опорной поверхности защитить медной щеткой, а дефекты исправить гипсом или алебастром.
• Снять с изложницы облой, с внутреннего ребра – фаску, которая нужна для прохождения и крепления деталей.
• Смазать внутри изложницу ланолином.
• Заполнить внутреннюю часть изложницы послойными шарами массы для литья.
• Вставить формы-проушины с ручками, за которые отливку легче будет доставать.
• Залить последний слой раствора тогда, когда проушины прочно застрянут в последнем слое.

Характеристики гипса для создания барельефов

Гипс идеально подходит для создания панно. Он выбирается за:

1. Экологичность материала;
2. Большой срок использования;
3. Негорючесть материала;
4. Гигроскопичность. Этот показатель можно отнести в плюсу и минусу. В помещениях высокой влажностью барельеф из гипса может показать себя неоднозначно.

Если вы выбрали шпаклёвку, то лучше выбирать акриловую. А если навыков в лепнине немного, то выбирайте уже разведённую, а не сухую шпаклевку. Как и гипс, шпаклевка популярна благодаря своим функциональным показателям:

1. Эластичность;
2. устойчивость к резким перепадам температуры;
3. невосприимчивость к ультрафиолету;
4. вариативность в цветовой палитре.

Критерии выбора

От того, где будут осуществляться штукатурные работы, зависит выбор подходящей для этих действий смеси. Можно приобрести составы для наружных работ и для оштукатуривания таких поверхностей:

• фасады;
• цоколь;
• стены с повышенной влажностью внутри помещений.

Внимание
Внутренние работы могут проводиться также со смесями в условиях низкой и средней влажности. Нельзя брать дешёвые или сомнительного качества отделочные материалы, так как после их нанесения высока вероятность некачественной отделки и переделывания работы.. При выборе штукатурки на основе гипса нужно смотреть инструкцию к применению, там указано, для каких видов работ состав был приготовлен

При выборе штукатурки на основе гипса нужно смотреть инструкцию к применению, там указано, для каких видов работ состав был приготовлен.

На рынке строительных материалов можно встретить разных производителей. Перечислим самые качественные, проверенные временем марки, которые заслуживают внимания бдительного покупателя:

1. Перфекта — для отделки в отапливаемых помещениях.
2. Эгида — для выравнивания и теплоизоляции внутренних и внешних поверхностей, при возведении стен из кирпича, керамзитобетона, потолков из бетона.
3. Волма. Облегчённая рецептура позволяет легко работать со смесью в экономичных рамках. Подходит для работ в помещениях с повышенной влажностью.
4. Кнауф Ротбанд. Ею выполняются наружные и внутренние работы. Подходит для отделки фасадов.
5. Бергауф. Можно выполнять внутренние и наружные работы ручным или машинным методом.

Плюсы и минусы барельефа

Барельеф изготавливается из древесины, глины, алебастра, гипса или камня. Последний способ очень трудоемкий и требует от скульптора высокого уровня мастерства, так как любая ошибка не подлежит исправлению. Из дерева барельефы создают путем резьбы, а глина — самый доступный материал, который подходит даже для новичков. Лепкой занимались все еще в школьные годы. Барельефные изделия в отличие от обычных скульптур позволяют сохранять масштаб 1:1 и при этом экономить на материалах. Ведь глины, к примеру, для ваяния человека в полный рост потребуется почти на 60-70% меньше, чем на создание аналогичной полноценной статуи. Раньше любые виды рельефов украшали собой стены и потолки и при этом оставались их частью, то есть композиция была статичной и не подлежала перемещению. Сейчас можно изготовить небольшой барельеф на специальном холсте-подставке и передвигать его по квартире при необходимости.

Объемные композиции неизменно ассоциируются с классическими стилями. Действительно, такой декор уместно будет смотреться в одноименном дизайне, арт нуво, модерне, барокко, рококо, ампире. Но здесь речь идет о традиционных скульптурах, с мягкими линиями и множеством мелких, вычурных деталей. В центре композиции, как правило, фигурируют люди, божества, мифические существа или сложные орнаменты. В современный стиль органично вольется минималистичный барельеф:

• Городская панорама;
• Кусочек леса;
• Объемные «завихрения» взбалтываемой жидкости;
• Имитация «старого» слоя отделки или кирпича под осыпавшейся штукатуркой.

К морскому стилю подходят объемные изображения косяков рыб, коньков, водорослей, коралловых «полей» и фантастические панорамы владений Тритона. Конечно подобные композиции новичку не удастся изготовить с первого раза без ошибок. Придется долго тренироваться и набивать руку. В этом, пожалуй, основной недостаток барельефа. Его невозможно создать красивым без больших временных затрат на обучение мастерству скульптора. Исключением станут только абстрактные рельефы, которые подойдут для одноименного стиля или минимализма. В отличие от декоративной росписи, барельефы не нуждаются в дополнительном выделении цветом. Подсветка идеально подчеркнет каждую линию. Популярен этот вид оформления для украшения арок, каминов, проемов и акцентных стен. С его помощью можно грамотно замаскировать неровности поверхности, спрятать коммуникативные линии или же исказить пространство в комнате неправильной формы.

Итальянские мотивы подчеркнут виноградные лозы и декоративные колонны или объемный пейзаж из фальш-окна. Японский колорит дополнит 3D ветка сакуры, усеянная многочисленными цветами, а китайский — дракон с оскаленной мордой. В дом с элементами, традиционными для Индии, гармонично вольются тематические слоны на стенах и декоративные скульптуры многоруких индуистских божеств.

Барельеф своими руками

Многие заказывают оформление стен объемными рисунками специалистам, однако, зная, из чего сделать барельеф, можно выполнить работы своими руками.

Для барельефа на основе шпаклевки понадобятся:

• шпаклевка;
• клей;
• шпатель;
• резак;
• акриловые краски;
• кисти;
• витражный контур.

На первом этапе на поверхность стены переносится эскиз будущей объемной картины. Его переводят на бумагу, накрывают пленкой и переносят контур на нее. Для этого подойдут стойкий к стиранию маркер либо фломастер.

Подготовка основания – второй этап. Нужно нанести акриловую шпаклевку, мелкозернистый гипс – это основа будущего барельефа. Их нужно разровнять и дать подсохнуть, но не до конца. Минут через 15 можно приступать к работе – перенести рисунок на стену.

Закрепите пленку на стене малярным скотчем, обведите рисунок, чтобы изображение отпечаталось в стену. Простые способы создания барельефа для начинающих предполагают следующие действия:

По контуру на стене наносят шпаклевку – один слой за другим. Последующие слои наносятся лишь после того, как высохнут предыдущие.

Когда прорисованы все детали, панно нужно хорошо просушить, обработать наждачной бумагой. Нужно сгладить все шероховатости, уголки, выпуклые и вогнутые элементы

Работа на этом этапе требует аккуратности и осторожности.

Сделав чистовую обработку, рисунок грунтуют и раскрашивают. Использовать лучше водоэмульсионную краску. Для того чтобы поверхность вокруг объемного рисунка не выглядела неестественно ровной, нанесите небольшой слой штукатурки и обработайте его смятой бумагой, полиэтиленом, чтобы поверхность стала шершавой.

Гипсовый барельеф своими руками имеет несколько другую технологию изготовления. Лучше использовать готовые формы для отливки элементов из смеси гипса и клея ПВА. Масса должна быть похожей на пластилин.

Используя готовые формы, можно отлить отдельные элементы орнамента, высушить и приклеить на стену. Те детали, для которых нет форм, либо они слишком мелкие для отливки, можно вылепить вручную.

Когда весь рисунок готов, белым герметиком заделывают все щели. Далее, как и в случае со шпаклевкой, барельеф покрывают грунтовкой и окрашивают. Можно нанести краску, воск, добавить позолоту.

Плюсы и минусы барельефных изображений

Как и у любого другого архитектурного элемента у барельефов есть свои преимущества и недостатки.

Преимущества барельефных изображений

Основное преимущество барельефов в интерьере – это то, что они выглядят оригинально, стильно и, если это дизайнерская работа, уникально. Подобный вид декоративной отделки позволяет создавать концептуальные интерьеры с эксклюзивным дизайном.

Барельефная картина с акцентной подсветкой в интерьере

Барельефные картины отлично подходят для того, чтобы заполнить пустующее пространство, например, стену или нишу. Они могут выступать в роли самостоятельных фокусных точек и не требуют дополнительных акцентов.

Барельефное изображение часто используется для зонирования помещения

Если на стене есть изъяны, их можно замаскировать с помощью барельефов. К тому же это отличный способ визуально зонировать комнату.

Недостатки барельефных изображений

Основной недостаток барельефов – это сравнительно высокая цена, если речь идёт о ручной лепке. Кроме того, подобные архитектурные элементы сложно сделать самостоятельно, если у вас нет никакого опыта в этой области.

К недостаткам можно отнести и то, что барельефы нельзя вписать в некоторые стили интерьера, например, в аутентичном японском стиле они будут смотреться инородно.

Барельеф на стене (9 фото), видео

Чего только не придумывают хозяева, пытаясь интересно и оригинально декорировать свое жилище. Одно из самых нестандартных и впечатляющих решений, которое обязательно приведет в восторг ваших гостей, – настенный барельеф. Если вы готовы попробовать свои силы в создании объемного украшения, которое поможет сделать интерьер по-настоящему уникальным и эксклюзивным, предлагаем вам узнать, как сделать барельеф на стене своими руками.

Общие сведения

Вопреки распространенному мнению, создание барельефа на стене не предполагает использование накладных элементов: он делается вручную прямо на настенной поверхности.

Самый простой способ создания объемной композиции на стене в квартире – использование трафаретов. Этот вариант отлично подойдет для новичков, которые делают свои первые шаги в данном направлении.

Совет. Не имея достаточного опыта, не следует выбирать сложные объемные рисунки с многоуровневым рельефом. На стене в квартире прекрасно будут смотреться даже простые изображения цветов, фруктов, контуры птиц и животных.

Создание более сложных барельефов на стене производится без использования матриц. В работе применяются эскизы, созданные с помощью фото или являющиеся отображением собственных задумок.

Удобнее всего начинающим мастерам будет работать с гипсом или шпаклевкой на его основе.

Другие способы создания цветов

Существуют и другие способы создания рельефных поверхностей. Например, вместо кулька для создания рельефного рисунка можно использовать пластиковую губку для мытья посуды (ершик). Рисунок создается так же, как описано выше, но вот результат будет отличаться: рельеф будет похож на цветочные бутоны с множеством небольших лепестков.

Для создания рельефных рисунков не обязательно использовать только самодельные приспособления. В продаже имеется специальное приспособление для нанесения изображений на шпатлевке — фактурный (узорный) валик. Причем при желании можно выбрать модель, которая создаст именно тот рисунок, который нужен.

Иногда в магазинах встречаются трафареты или матрицы для декоративной штукатурки. Основное отличие таких приспособлений от валика состоит в возможности создания не только малых, но и больших узоров.

Также изображения на декоративной штукатурке можно создавать при помощи обычного шпателя. Инструмент вдавливается в свежее покрытие, а затем соответствующими движениями формируются цветочные лепестки. Однако декорирование таким инструментом требует определенного умения.

Нанесение узоров на шпатлевку или штукатурку — задача довольно сложная, требующая наличия художественных навыков. Однако если запастись терпением и потренироваться, все обязательно получится.

Инструменты, которые пригодятся в работе

Работать в этой оригинальной технике невозможно без специальных инструментов. Вам понадобятся:

• эскиз рисунка, который будет воспроизведен на поверхности стены;
• малярный скотч;
• карандаши, маркеры;
• ножницы, шкурки, сетки, брусок для шлифовки, резцы для обработки дерева;
• поролоновый валик;
• колер или краски для раствора, если предполагается создание цветного барельефа;
• мастихины – специальные лопатки из пластика или металла;
• малярная кисть;
• трафареты, если работа будет вестись с их использованием.

Выбираем отделочные материалы

Если есть правильно подобранная декоративная штукатурка – цветы своими руками с помощью простых инструментов собственного изготовления сделать несложно.

В большинстве строительных магазинов можно купить различные отделочные материалы для нанесения декоративной штукатурки. Что же выбрать из предложенного многообразия?

В соответствии с типом применения,все штукатурные смеси можно подразделить на три категории:

• для внешнего использования;
• для внутреннего использования;
• универсальные.

В соответствии с составом, шпаклевки, используемые для нанесения декоративной штукатурки, могут быть минеральными, акриловыми, силиконовыми или силикатными.

По степени готовности шпатлевки могут быть сухими смесями, которые необходимо готовить непосредственно перед использованием и готовыми,запакованными в герметичную тару.

На фото – рельеф, нанесенный рукой в резиновой перчатке

Важно: Сухие смеси, несмотря на необходимость разведения водой, отличает более доступная цена. Кроме того,сухие смеси можно использовать и неразведённый остаток хранить в течение долгого времени, а остаток готовых шпаклевок долго хранить не получится.

И наконец, в соответствии с декоративным эффектом, штукатурки могут быть структурными, фактурными, флоковыми и смесями со специальными эффектами.

Все вышеперечисленные разновидности шпатлевок с одинаковым успехом подходят для того чтобы сделать цветы из декоративной штукатурки своими руками. Дело в том, что различные эстетические эффекты, присущие той или иной шпаклевке, придадут нанесённому орнаменту неповторимый вид.

Декоративные элементы на штукатурке посредством целлофанового кулька

Для отделки поверхности стен можно применять сложные технологии, а можно обойтись простым методом, который, несмотря на свою примитивность, позволит добиться превосходного результата. Например, каменный цветок из гипсовой штукатурки можно сделать, применив старую газету и обычный целлофановый кулёк.

Нанесение фактуры обычным кульком – это реально!

Изготовим основной рабочий инструмент, который нам заменит фактурный валик. Для этого сминаем большой газетный лист в комок размером с кулак. Комок кладём в тонкий полиэтиленовый пакет,пакет скручиваем и плотно завязываем. Все, главный инструмент готов, а теперь приступаем к подготовке основания для декорирования.

Подготовка основания для последующего декорирования

Перед тем как наносить ту или иную фактуру на стену, необходимо подготовить основание и нанести слой шпаклевки.

Делаем это следующим образом:

• Если на поверхности стены есть крупные неровности, выравниваем их (выпуклости сбиваем до основания, а впадины заполняем шпаклевкой для черновой отделки).
• Выровненную поверхность очищаем от грязи и пыли.
• Наносим слой акриловой грунтовки.
• После того как грунтовка высохла, наносим слой шпаклевки толщиной 1 см. Раствор наносим и сразу же выравниваем широким шпателем или гладилкой.

Нанесение фактуры

На этом этапе все зависит только от вашей фантазии:

• Можно заранее изготовленный из кулька инструмент прикладывать к уложенному слою шпаклёвки и с лёгким нажимом проворачивать вокруг своей оси. В этом случае фактура будет напоминать бутоны роз или пионов.
• Не менее эффектно фактура декоративной штукатурки будет выглядеть, если инструментом формировать бутоны не по всей стене, а на определённых участках. В результате, появится иллюзия отдельных букетов.
• После того как фактура нанесена, оставляем отделку на двое суток. Этого времени, как правило,достаточно для того чтобы стены окончательно просохли.
• Далее, берем акриловую краску необходимого оттенка и наносим на отделанную поверхность с помощью ворсистого валика. Тщательно прокрашиваем стену, чтобы весь рельеф был одного цвета.

Цветы на стене – это не так сложно как может показаться

• После того как краска полностью высохнет, используя жёсткую щетку с короткой щетиной,снимаем пигмент с верхних точек декоративной фактуры.

Совет: Вместо щетки можно применить обычный шпатель,которым краска соскабливается не менее эффективно, чем щеткой. Результатом будет эффект искусственного старения,которыйвыгодно подчеркнет рельефный рисунок цветов.

Есть ли еще, какие-либо способы изготовления цветов из шпаклевки?

На фото- формирование рельефа пластиковой кухонной губкой

Таких способов много. К примеру,можно наносить фактурный рисунок не скомканной газетой в кульке,а пластиковой губкой для мытья посуды (ершик). Фактурный рисунок наносим точно также, как и в ранее описанном методе, но эффект будет совершенно другой. Теперь рельеф будет напоминать бутоны цветов с множеством мелких лепестков.

Инструкция нанесения цветов на декоративную штукатурку не ограничивается применением самодельного инструмента и подручных средств. Вы с успехом можете применить фактурный или как его еще называют узорный валик.

Ассортимент таких валиков широк и многообразен, а потому, вы без особого труда подберёте ту модель, которая отпечатает на стене нужный узор.

Цветы, нанесенные с помощью полиуретановой матрицы

Чуть реже, чем валики, в свободной продаже можно встретить матрицы или трафареты для декоративной штукатурки с цветами. В отличие от валика, используя матрицу можно делать не только маленькие, но и большие узоры. В этом случае все зависит от того, какая матрица будет приобретена.

Окончательная обработка фактуры шпателем

Есть еще один способ нанесения цветов на декоративную штукатурку, но он требует определённого умения. По свежеуложенной шпаклевке узоры наносим шпателем, который вдавливаем в поверхность раствора и формируем изображение лепестков.

Особенности создания эскиза и организация подсветки

Даже если на практике будет применяться самый простой способ создания барельефов с помощью трафаретов, прежде понадобится создать эскиз изображения в настоящую величину, для чего можно использовать различные фото. Так можно будет проверить, насколько он подходит по размерам для конкретного помещения, сочетается с другими элементами декора, а также, при необходимости, дополнить рисунок некоторыми деталями с целью устранения пустот на стене.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Установка профиля под гипсокартон: выполнение работы своими руками

Добиться особого эффекта можно, если объемную композицию дополнить искусственным освещением.

Совет. Светильники для подсветки лучше установить на стене заранее. В противном случае готовый барельеф можно засыпать пылью или повредить в процессе монтажа осветительных приборов.

Инструменты для нанесения фактуры

Внешний вид покрытия зависит от того, каким приспособлением на него наносился рисунок. Для такой работы выбирают один из инструментов ниже.

Валики и трафареты

Проще всего работать с валиком. Он прокатывается по основанию, оставляя след в виде узора или мелкого рисунка, которые и образуют фактуру покрытия. Инструмент устанавливается в верхней части стены и плавно опускается вниз. Нажим должен быть минимальным, иначе пострадает качество оттиска. Зависит оно и от материала, из которого изготовлено приспособление:

• Резина. Относительно мягкая основа, дающая четкий вдавленный либо рельефный оттиск. Минус — прилипание смеси к инструменту.
• Дерево. Аналог резинового с той разницей, что раствор не налипает на рабочую поверхность. Зато он быстро на ней сохнет, поэтому требуется регулярная очистка.
• Кожа. Используется для имитации текстуры натурального камня при работе с венецианкой.
• Пластик. Специалисты не рекомендуют его использовать, поскольку пластмасса трескается и оставляет изъяны на штукатурке.
• Ворсовая ткань. Размер ворса определяет получающийся в итоге рельеф. Перед покупкой рекомендуется протестировать, насколько прочно ворсинки удерживаются в основе. Если они легко выпадают, стоит поискать другое приспособление.

Трафарет представляет собой лист из плотного материала, на котором вырезан рисунок. Закрепляется на стене, после чего на отверстия наносится раствор. Получается выпуклый дополнительный слой.

С помощью трафарета можно не только имитировать кирпичную кладку, например, но и своими руками создавать объемные панно. Особенно хорошо в таком исполнении смотрятся геометрические орнаменты и растительные узоры.

Самодельные приспособления

Чтобы наносить рисунок на покрытие используются самые разные подручные материалы.

• Поролоновая губка. Ею промакивают мокрый раствор, получая интересную текстуру.
• Расческа. С помощью волнообразных или прямых движений добиваются оригинального эффекта.
• Пластиковая пленка. Влажную стену полностью накрывают пленкой, специально ее сминая для появления складок и неровностей. После высыхания полотнище удаляют, основу шлифуют. Так получают декор, имитирующий шелк.

Усовершенствуют и готовые инструменты. Например, гладкий валик обматывают медицинским жгутом, веревкой с узлами или обшивают тканью.

Так можно получить необычную фактуру декорируемой поверхности. Для этих же целей используются кисти с разной длиной ворса, щетки различной ширины, мятая газета или ткань, пластиковая пленка и многое другое

Подготовительные работы

Сначала готовим поверхность:

• Декоративная объемная композиция создается на заранее выровненной и оштукатуренной стене. Чтобы улучшить сцепление используемых материалов, стену нужно покрыть грунтовкой не менее 2 раз.
• Область стены, где будет создаваться рисунок, необходимо обработать акриловым грунтом на основе кварцевого песка. Это позволит получить шероховатую поверхность, материалы будут сцепляться лучше.

Чтобы начать работу над созданием барельефа, необходимо перенести изображение с эскиза на стену. Сделать это можно с помощью копирки, которую нужно закрепить на стене, а сверху зафиксировать с помощью малярного скотча рисунок.

Создаем на стене цветы — видео

Последние хитрости и тонкости

Цветы можно создавать и на уже подсохшей поверхности. Для этого первый слой фактурной штукатурки наносится на стену, после чего затирается, чтобы он был гладким. После его подсыпания создаем лепестки (цветы). Для этого инструмент макается в ведерко с раствором, а потом прижимается к стене и прокручивается. Разница с первоначальным методом в том, что работать нужно по сухой стене, а раствор следует предварительно набирать на инструмент.

В этом варианте рисунок выйдет более рельефный, так как, по сути, мы наносим сразу два слоя декоративной штукатурки. Также данный метод создания цветов декоративной штукатуркой отличается от изначального варианта и способом финишной покраски. Конечно, можно всё покрасить, а потом затереть как в первом случае, но есть идея лучше. Первой слой можно окрасить (или заколеровать в массе), а второй слой заколеровать в массе еще до начала работ. Тогда в случае финальной затирки острых краев, мы не получим проявления скрытого цвета, но зато появится некая глянцевость у поверхности лепестков.

Если всё же хочется, чтобы проступал цвет после затирки, то нужно использовать первый слой белого цвета, а второй слоя заколеровать в массе. Потом всё покрытие окрашивается, а выступающие края затираются. В итоге проступит цвет, в который был заколерован второй слой декоративной штукатурки. Однако этот метод скорее для размышлений, чем для действий.

Важные нюансы

В процессе работы вам обязательно пригодятся следующие советы:

• Приступать к работе целесообразно с дальних планов, потому что они имеют небольшой рельеф. Более выступающим обычно является передний план.
• В самых выступающих местах, если планируется создание очень объемных изображений, имеет смысл с целью армирования использовать саморезы.
• Выпуклые области можно получить, используя пенопласт или заготовки из картона. Они будут держаться крепче, если предварительно обработать их грунтовкой. После фиксации на стене на такие заготовки наносится используемый раствор гипса или шпатлевки.
• Если предполагается создание довольно объемных рисунков с помощью трафаретов, применять нужно матрицы большой толщины. Удалять их следует аккуратно. Но даже при повреждении рисунка его легко можно будет подправить.
• Повысить прочность больших деталей можно с помощью гипсового или обычного бинта.

Декоративная штукатурка из обычной шпаклевки: проверенные рецепты

Подобрать состав для последующего нанесения на него рельефа довольно просто. Разберем, как сделать смесь «под валик», трафарет и любое другое приспособление.

• Берем гипс или меловой порошок (он же карбонат кальция) в качестве основы. Потребуется 6500 г.
• Клей ПВА как вяжущее вещество. Его понадобится 800 г.
• Раствор клея КМЦ 5%-ный. Разводится в воде строго по инструкции производителя. Нужно 2000 г.
• Брусок хозяйственного 72% мыла в качестве пластификатора. Трем его на терке, разводим в небольшом количестве воды до гелеобразного состояния.

Процесс замеса очень простой. Сначала готовим жидкость. В нее небольшими порциями вводим порошок и хорошо мешаем. Оптимально использовать строительный миксер. Готовой пасте даем немного постоять и снова интенсивно перемешиваем. Особенность этой разновидности — длительное время высыхания. Предлагаем посмотреть видео, где показан процесс текстурирования самодельного материала.

Есть еще более простой рецепт, для которого потребуется любая гипсовая шпаклевка с присадками. Чтобы увеличить ее прочность потребуется клей ПВА. Он добавляется в воду для замеса, после чего в жидкость частями вводится смесь. Пропорции соблюдаются в соответствии с рекомендациями производителя. Готовый раствор можно наносить любым понравившимся способом для получения рельефной поверхности.

Для получения штукатурки типа короед можно рекомендовать такой вариант смеси:

• крупный песок, просеянный и промытый — 3 части;
• гипсовый тонкодисперсионный состав с минеральными добавками типа «Сатенгипс» — 3 части;
• смесь из гипса с полимерными добавками типа «Фугенфюллер» — 1 часть.

Все компоненты смешиваются в сухом виде до однородной массы, которая затворяется водой и хорошо вымешивается.

Правильно подготовленная и нанесенная самодельная декоративная смесь из шпаклевочного материала мало чем уступает промышленному аналогу. Важно подбирать ее компоненты с учетом назначения.

Оформление стены барельефом своими руками

Готовить материал, который будет использоваться в работе, нужно в соответствии с инструкцией производителя. Например, гипсовая шпатлевка перемешивается с водой в пропорции 2 к 1. Далее шпатлевку нужно оставить подсохнуть на три минуты. После повторного смешивания материала получится готовый к использованию раствор.

• Первый тонкий слой следует наносить на стену с помощью мастихина. Работая с барельефом, важно сохранять контуры рисунка, а для лучшего сцепления необходимо тщательнее прижимать шпатлевку к поверхности.
• Нанесение следующего слоя можно выполнять только после того, как предыдущий полностью подсохнет. Время сушки должно составлять не менее суток. Это актуально для всех слоев.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Основы выравнивания стен гипсокартоном с каркасом своими руками (видео)

• Вывести рельеф в одну плоскость и лучше проявить контуры поможет брусок для ошкуривания, обрабатывать которым следует постепенно все слои. Для этого на инструмент нужно натянуть сетку для шпатлевки и выполнить ошкуривание. Уточнить края рисунка можно с помощью резца.

Важно! В процессе ошкуривания изображения непременно следует использовать средства индивидуальной защиты – маску от пыли.

• Снять излишки шпатлевки можно посредством использования небольшого кусочка сетки.
• После обработки на каждый слой с целью укрепления шпатлевки и удаления пыли наносят грунт глубокого проникновения. Он должен сохнуть не менее часа.
• Выпуклые детали можно формировать руками, затем закрепляя их на стене и разравнивая.
• Следующие слои наносятся с целью увеличения объема областей, расположенных на первом плане.

Технология создания фактуры «цветы»

Основные работы начинаются после того, как загрунтованная стена полностью высохнет. Работать нужно тонкослойной декоративной фактурной штукатуркой белого цвета. Выбор бренда уже дело лично каждого. Кстати, из обычно шпаклевки можно сделать декоративную штукатурку своими руками.

Декоративная штукатурка цветы своими руками делается поэтапно, небольшими участками. Поэтому сразу нужно определиться, какую площадь вы успеете обработать за один раз, пока раствор не подсохнет. Обычно для полного высыхания требуются сутки, но подсыхать он начинает куда быстрее. Обычно берут в работу 1-3 кв.м. стены. Края покрытия оставляем рванными, чтобы потом можно было легко продолжать работу. В этом случае стыков видно не будет. Помните, что штукатурка тонкослойная, поэтому не следует наносить её слишком много, чтобы фактура не оказалась слишком грубой.

Сразу после нанесения фактурной декоративной штукатурки на стену ровным слоем приступаем к созданию фактуры. Ждать высыхания не нужно. Самодельный инструмент из пленки и бумаги прикладывается к сырой штукатурке и прокручивается. Предварительно его желательно смочить в растворе. Прижим и сила прокручивания должны быть небольшими, чтобы не выдавливать раствор и не размазывать его сильно. Прокручиванием мы рисуем круг, который в итоге окажется цветком. Каждый новый рисунок нужно делать впритык к предыдущему или даже с небольшим нахождением на него. Вращательные движения нужно чередовать, то в одну, то в другую сторону. Если чередования не делать, то узор выйдет однотипным, и не будет смотреться красиво.

Если по той или иной причине (сильно надавили, рука съехала, сильно размазали и т.д.) не вышел цветок, то можно всё быстро заровнять и попробовать снова. Работы проводятся на сырой штукатурке, поэтому есть возможность быстро и по месту устранять дефекты, а потом заново создавать желаемую фактуру.

В конечном итоге на стене проявится шероховатая структура с игольчатыми выступами. Декоративная штукатурка цветы будет завершенной только после финишной покраски и затирки.

Заключительный этап

Привести барельеф на стене к окончательному виду помогут следующие действия.

• Доработать рисунок после того, как шпатлевка подсохнет, можно ножом для резьбы по дереву.
• После создания на стене желаемого рельефа следует взять нулевую шкурку и с ее помощью выполнить сглаживание готовых элементов.
• Нанесение последнего слоя лучше выполнять мелкодисперсной шпатлевкой.
• После завершения основных работ выполняется создание мелких линий и заполнение швов.

• Готовый барельеф обрабатывается пропиткой глубокого проникновения.

Совет. В процессе высыхания, чтобы рисунок не растрескался, его периодически нужно смазывать влажной кистью.

• Сделать барельеф цветным можно с помощью добавленного в раствор колера для акриловых красок. Можно расписать красками уже готовое изделие.

Оформив стену объемной декоративной композицией, вы сможете преобразить даже самую обычную и скучную комнату. Пусть фото потрясающе красивых барельефов, которые мы подобрали для вас, вдохновят вас на создание вашего будущего шедевра.

Как сделать эксклюзивную роспись стен? Творческие возможности для обновления декора. Мастер-класс для начинающих

История сохранила много примеров редких барельефов. В Греции и Египте, на стенах старинных соборов и в шотландских замках. Средняя Азия может похвастать сохранившимися образцами барельефных мотивов, вьющихся по стенам мечетей, а Испанские дворцы вызывают восхищение тонкостью работ мастеров гипса и штукатурки. Человек всегда стремился украсить свой дом, сделать его оригинальным и неповторимым.

Барельеф как элемент интерьера

Во многих дизайнерских стилях присутствует элемент барельефа в интерьере:

• Ампир – эпоха Наполеона Бонапарта. Стиль отличается помпезностью и торжественностью;
• Ар нуво или европейский модерн. Стены залов украшают сказочными и романтичными панно;
• Барокко – стилю присуща вычурность, много завитков, рюшей и других изящных элементов;
• Классический или дворцовый – характеризуется дорогими материалами для отделки, позолотой и драгоценностями;
• Готический – именно в этот период наиболее расцвёл обычай применять барельеф на стену в интерьере. Ими украшали католические храмы и монастыри.

Аристократические изыски канули в прошлое. Барельеф в интерьере городской квартиры или частного дома – вполне реально. Требуется немного художественного вкуса, усердия и строительные навыки.

Даже если делают несколько объектов по одному эскизу, каждый барельеф будет уникален и неповторим.

Материалы для нанесения барельефа

Строительные смеси, применяемые для отделочных работ, подойдут при оформлении стены в квартире.

Виды материалов:

• Штукатурка – в продаже предлагают адаптированные сухие смеси с различным составом;
• Шпатлёвка – масляная и алебастровая не подойдут, потому что они имеют низкую адгезию с грунтовкой. На этом этапе подойдут акриловые шпатлёвки на основе кварцевого песка. Шероховатые поверхности обеспечат прочное сцепление с будущей декоративной частью;
• Гипс (гидрат сульфата калия) – подходит для начинающих ваятелей. Он быстро схватывается от 5 до 20 минут на застывание. Выбирают формовочный сорт с фракцией не более 0,2 мм;
• Алебастр – зернистая более крупная фракция, изготовленная из перекалённого гипса;
• Глина – подходит для лепки ботанического барельефа. Применяют красную чистую гончарную глину или с пластическими добавками;
• Камень – очень прочная структура трудно поддаётся обработке, поэтому камнем занимаются только профессиональные резчики.
  Картина из камня смотрится эффектно, словно в старинном замке.

Изготовление барельефа из гипсовой штукатурки: фотоотчет

Для рельефной картины на стене была выбрана морская тема — с рыбками, осьминогом, водорослями.  Отличный вариант для получения первого опыта! Легкий рисунок, который можно формировать постепенно.

Вот такой рисунок на морскую тематику для первого изготовления барельефа

Подготовительные работы

Рисунок при помощи карандаша перенесен на предварительно выровненную и прогрунтованную поверхность. Для изготовления барельефа используют гипсовую штукатурку ШИТРОК/SHEETROCK (с более мелким помолом). При разведении раствора добавляется меньшее количество воды: на килограмм смеси взять 0,5 л воды (вместо 0,6 по рекомендации). При таком замесе состав получается жестковатым, но именно такой лучше для изготовления рельефного изображения на стене.

Раствор должен быть достаточно густым. Начинаем с самого простого: водоросли

Сразу замешивайте небольшое количество раствора: гипсовая штукатурка быстро теряет эластичность (минут 15-17) и вам надо успеть весь объем не только выложить на стену, но и выровнять и придать нужные очертания. Для первого раза замесите граммов 300-400, выложите, придайте какую-то форму. Если в процессе вы почувствуете, что можете справиться с большим объемом, замесите большее количество.

Понемногу мастихином выкладываем раствор, заполняя контур водоросли, срезаем лишнее, насколько возможно заглаживаем

При такой тактике — мелких порциях раствора — большая часть времени уходит именно на то, чтобы замешивать шпаклевку. Замешивать лучше в посуде с высокими бортами — ведре или кастрюле. Однако из них застывший раствор тяжело удалять. Если есть в доме старый мяч, можно срезать верхушку и замешивать шпаклевку в нем. Из такой емкости легко удаляются даже мелкие частички.

В емкость засыпьте порошок, добавьте чистую холодную воду, быстро перемешайте при помощи шпателя, затем доведите состав до однородности, оставьте на 5 минут, затем еще раз перемешайте. Должна быть однородная густая паста без комков или неоднородностей. Время выдержки и «схватывания» обозначено на упаковке со шпаклевкой, если используете другой состав, придерживайтесь рекомендаций производителя.

Формирование мелких деталей

Для начала проще начать с неглубокого рельефа. При формировании мелких деталей берем небольшое количество раствора на кельму, наносим на нужное место, стараясь хорошо размазать, чтобы сцепление раствора со стеной было хорошим. Если стена покрыта грунтовкой, улучшающей сцепление (поверхность чуть шершавая и липковатая на ощупь), проблем не будет. Если детали очень мелкие — типа щупалец медузы — удобнее раствор класть мастихином.

Барельеф медузы из гипсовой или акриловой шпаклевки сделать ненамного сложнее…

Выложив замешанную порцию раствора на стену, сразу же приступаем к выравниванию и формированию рельефа. Работаем острием кельмы, мастихинами, ножами, стамесками, скальпелями — всем, что есть под рукой и что может дать нужной формы поверхность. Если в процессе деталь уже высохла, но еще не доработана, ее можно смочить из пульверизатора и попробовать доработать через несколько минут. Когда добьетесь нужной степени совершенства, очищаете емкость для замеса от остатков раствора и замешиваете новую порцию. Обратите внимание: емкость должна быть абсолютно чистой. Малейшие частицы будут оставлять царапины.

Формируем основные рельефы

При изготовлении барельефа, который выступать за пределы стены будет не более чем на 2 см, никаких усиливающих конструкций не требуется. При большей толщине, в тех местах, где планируется слой толще 2 см, вкручиваются саморезы. По ним можно будет ориентироваться при нанесении штукатурки, они же будут поддерживать раствор, не давая ему сползать.

Рыба и раковина имеют больший объем — в некоторых местах больше 2 см. Тут для армирования вкручиваем саморезы

В данном барельефе самые выступающие части — рыбы и раковина с жемчужиной. В те места, где будет уложен толстый слой и вкручиваем саморезы. Жемчужину скатываем отдельно, слепив шарик и насадив его на саморез.

Самое толстое место — голова

В местах, где рельеф предполагается глубокий, можно накладывать раствор не за один раз, а в несколько слоев. При этом совсем необязательно слои сглаживать. Чем более неровной получится поверхность, тем проще будет наложить следующий слой. Когда на определенном участке достигнут нужный объем (например, голова рыбы), начинаем работу над мелкими деталями — глазами, усами, жабрами и т.д.

При проработке мелких деталей, замешивать не более 100-200 граммов раствора — пока вырезаете, выравниваете, раствор схватывается, поэтому большие порции просто не нужны.

Для детализации прорисованы чешуйки

После того как рисунок из шпаклевки на стене готов, его оставляют на пару суток до полного высыхания. Затем можно начинать шлифовку — берем наждачную бумагу со средним зерном, обрабатываем, добиваясь нужной гладкости. Когда рельеф готов, его дошлифовываем мелкозернистой наждачкой.

По той же технологи сделан осьминог на прилегающей стене

Двое суток и больше, могут сохнуть элементы с глубоким рельефом. Более мелкие — водоросли, волны, медуза — высыхают быстрее. С них и можно начинать. Пока будете их доводить до ума, подсохнуть и более толстые детали. После того как шлифовка полностью кончена, удаляем при помощи густой щетки пыль. При желании можно пропылесосить. Далее, покрываем декоративное панно из штукатурки грунтовкой глубокого проникновения.

Барельеф на стене на морскую тему готов

Последний шаг изготовления барельефа на стене — покраска. Способ окраски каждый выбирает сам. В данном случае использована обычная водоэмульсионка (грунтовка была под краски на водной основе). На этом можно считать что вы сделали барельеф на стене своими руками. В данном случае получилась большая композиция на двух свободных прилегающих стенах.

Барельеф на основе заливных форм

А вот тут мы уже перечислим всё, что может понадобится именно для этого вида панно:

• Алебастровая смесь
• Формы
• Основа из гипсокартона(если предполагается по вашей задумке)
• Шпаклёвка(или силиконовый клей)
• Водоэмульсионная краска

Как делать алебастровую смесь, мы уже писали выше, поэтому, повторяться не будем, лучше дадим вам некоторые важные рекомендации, касаемые процесса.

Если вы придумали какую-либо композицию, то не спешите сразу клеить элементы на стену.

Лучше сначала выложите их на полу и посмотрите, хорошо ли они смотрятся. Ведь по нескольку раз снимать и снова клеить заготовки нехорошо, они испачкаются и слоёв краски потом понадобится больше.

Помимо вылитых в формах элементов, вы можете добавлять в свою композицию различные материалы. Допустим, если вы делаете картинку с ракушками, то можно приклеить на стену обычный щебень и покрасить его белым цветом. Этим вы придадите объём и картина будет смотреться гораздо интересней.

Советы по выбору барельефа

Небольшие лепные элементы могут дополнить однотонную стену, если на других размещаются картины, фотографии, полки с сувенирами, коллекциями. Так она не будет казаться пустой.

Объемный растительный рисунок хорошо заполняет пространство, не перегружая интерьер.

Комната может преобразиться, если дополнить оформление несколькими лепными элементами на стенах или потолке. Иногда барельеф может стать композиционным, организующим центром комнаты.

При создании барельефа важно предусмотреть правильную подсветку, чтобы объемное изображение «заиграло» — так будет достигнут максимальный эффект декоративности.

Преимущества и недостатки барельефа на стене

Барельеф считается отдельным видом отделочных работ и имеет положительные стороны. Главный плюс – это возможность создания оригинального интерьера в любом помещении. Среди других  преимуществ  можно выделить:

1. Эффективная игра теней, позволяющая создавать особое ощущение пространства, которое способно меняться при переключении источников освещения.
2. Маскировка значительных перепадов стен.
3. Визуальный способ зонирования комнат с плавными переходами.
4. Создание оригинальных композиций.
5. Возможность самостоятельно создавать объемные изображения, без привлечения специалистов.
6. Эффективное сокрытие тех элементов, которым лучше не попадаться на глаза.
7. Создание барельефов формирует особый шарм и подчеркивает индивидуальность хозяина квартиры или загородного особняка.

Эти плюсы ощущаются только в случае соблюдения технологии в ходе формирования выпуклых орнаментов. Однако следует знать и о  ряде недостатков :

1. Для новичков процесс покажется трудным, в особенности, когда создается сложная композиция с множеством мелких деталей. По этой причине такая работа доверяется профессионалам.
2. Высокая стоимость.
3. Владеть художественными навыками хотя бы на базовом уровне.
4. Ремонтировать такую поверхность в случае повреждения крайне тяжело.
5. На любом барельефе быстро скапливается пыль.

Если есть желание украсить жилище объемным рельефом разной высоты, необходимо учитывать как имеющиеся плюсы, так и недостатки.

Барельеф визуально меняет помещение, скрывая недостатки стенной поверхности

Инструменты и приспособления для создания барельефа

У мастеров имеется множество скребков и шпателей разного калибра, а простому любителю понадобится минимальный набор:

• Мастихины (специальные мелкие шпателя для художественных работ) разной ширины;
• Резец по дереву им правят изображение, придавая законченность форме;
• Карандаш для нанесения линий на плоскость;
• Деревянный короб с фанерной основой;
• Полиэтиленовая плёнка;
• Лак или краска для пропитки или создания цвета. Выбирают специальную лессирующую полупрозрачную краску, несколько слоёв дают красивый глубокий цвет;
• Гвозди, саморезы, плиточный клей;
• Кондитерский шприц с насадками.

Деревянный короб монтируют для создания мобильного варианта барельефа, который позже займёт своё место в панно, а после очередного ремонта может быть передвинут в другое место.

Барельеф на стене своими руками

Выполняют статичные и мобильные формы. Первую создают сразу на вертикальной поверхности, где она займёт постоянное место. Вторую монтируют в отдельной коробке и накладывают на стену с помощью клея (лёгкие картины) или саморезов (картины с увесистыми формами).

Объёмная картина способна затушевать строительные дефекты, скрыть трещины, неровности или пятна. Кроме того, она выполняет декоративную функцию, становясь центральным объектом во всей обстановке комнаты. Орнаментом украшают пространство вокруг камина, у дверей и окон, занимают свободные стены, где раньше модно было вешать ковры.

В спальной комнате, стена у изголовья украшенная барельефом, придаст интерьеру благородный шарм.

Этапы выполнения барельефа:

Подготовка основания.

Камень, кирпич, бетон будут хорошим основанием под объёмную декорацию, обеспечивая крепкое сцепление с поверхностью. Чтобы улучшить адгезию, предварительно обрабатывают грунтовкой.

Поверхность выравнивают, оштукатуривая, чтобы не были видны трещины или пустоты. В штукатурный раствор вносят армирующую сетку, которая в разы увеличит прочность элементов, не допустит растрескивания или поломки. Сверху ещё раз покрывают грунтовкой. Если работа будет производиться на готовой оштукатуренной плоскости, то её только грунтуют.

Затем наносят шпаклёвку в 2-3 слоя, прокладывая между ними стеклохолст, предотвращающий появление микротрещин. Всю конструкцию оставляют до полного высыхания в течение трёх дней.

Пространство вокруг предполагаемой фигуры отделяют малярной лентой, создавая квадрат или прямоугольный участок.

Нанесение рисунка.

Для создания барельефа на стене сначала рисуют эскиз формы. На кальке или плёнке создают рисунок, а потом переносят на мокрую штукатурку. Чёткие линии станут подсказками во время пластики элементов.

Подготовка смеси.

Гипс или алебастр разводят небольшими порциями, учитывая скорость схватывания раствора. Используют смесь, только потом готовят следующую.

Нанесение рельефа.

Мелкими мазками формируют намеченный узор, чтобы он как будто отступил от стены на некоторое расстояние. Всю толщину сразу не накладывают, а делают послойно. Каждый слой должен высохнуть отдельно.

Прорисовка.

Готовую скульптуру покрывают акриловой краской, добавляя колер по эскизу. Края отбивают полутенью или оставляют одноцветный коллаж.

Подсветка.

Монтируют лампы и диодные ленты, оттеняющие рельефные выступы картины.

Основы создания объемного рисунка

Вот мы и подошли к основной и самой интересной части — созданию панно из штукатурки своими руками. Для начала разберемся с таким художественным понятием, как «линейная перспектива».

Перспектива

Перспектива нужна для того, чтобы на плоской стене показать глубину рисунка, т.е. воспроизвести третье измерение. В барельефе это используется далеко не всегда. Множество простых панно из штукатурки, например, цветы, можно выполнить, не прибегая к правилам перспективы.

Простые правила линейной перспективы:

• Дальние объекты (люди, дома, деревья) лучше делать в первую очередь, ведь ближние объекты на барельефе их могут частично перекрывать.
• Линии на дальних объектах должны быть тоньше, чем на ближних.
• Высота объекта показывает расстояние от него до нас. На дальнем плане все вещи меньшего размера, чем перед нами.

Пример рисунка с линейной перспективой.

Что важно соблюдать при построении перспективы.

Линия горизонта всегда находится на уровне глаз человека т.е. 160-170 см от пола. Допустим, на стене изображена улица и идущие по ней люди. Рост взрослого человека примерно одинаковый; чтобы рисунок выглядел гармонично, нужно уровень всех персонажей, и ближе стоящих, и далее, выполнить на линии горизонта. Соответственно, сидящий человек или ребенок будет изображен ниже этой линии.

Точка схода — это место на линии горизонта, в которое сходятся все линии, идущие параллельно земле: дорога, рельсы, уровень крыши дома, подоконники и т.д. (пример линии схода на рисунке ниже)

Все прямые линии на фасадах домов направлены в одну точку.

Точка схода не обязательно должна быть в центре картины, все зависит от того ракурса, который мы хотим передать. Может быть и несколько точек схода, например, если мы изображаем две смежные стены дома, т.е. смотрим на него с угла.

Армирование штукатурки (пошаговый пример барельефа)

После того, как контуры будущего барельефа нанесены на стену карандашом, нужно подумать, какие места будут наиболее выступающие. Их нужно усилить, чтобы защитить штукатурку от сколов, растрескивания под собственным весом.

Для армирования картин из гипса подойдет обычная мягкая проволока, накрученная на саморезы. Делается это так:

Шаг 1. Разметка стены. Эскиз удобно переносить, разбив его на квадраты.

Шаг 2. Сверлим отверстия в пределах контура рисунка, вставляем дюбели и закручиваем саморезы, оставляя на поверхности около 10 мм. Затем между шляпками саморезов накручиваем проволоку. Так получается как бы каркас, который потом будет закрыт штукатурным раствором.

Шаг 3.  Формируем общие детали барельефа, армирование полностью закрыто штукатуркой. На этом этапе работаем грубо, без шлифовки. Уже видны все размеры картины, высота рельефа.

Шаг 4. Сглаживаем шероховатости наждачкой, по необходимости шпаклюем фигуру. Все мелкие детали и тонкие линии создаем на этом этапе. После окончания работы панно необходимо загрунтовать перед покраской (если будем красить).

Шаг 5. Барельеф полностью или частично окрашивается. Для тонирования можно использовать лак или воск для декоративной штукатурки, подкрашенный колером.

Техника прорезания

Это простая техника работы со скульптурными стеками и стамесками. Её суть — вылепить из штукатурки общие контуры предмета, а затем по затвердевшему гипсу прорезать детали. Прорезать удобнее, чем лепить из раствора, потому что жидкий материал тянется за инструментом, добиться четких границ барельефа сложно. А вот после затвердевания гипсовая штукатурка и шпаклевка отлично сохраняют форму и не скалываются.

Важно! С цементной штукатуркой после её высыхания уже мало что можно сделать, она как камень. Вырезать по ней нужно через 2-3 часа после нанесения, пока она окончательно не затвердела.

С гипсовыми материалами можно работать и на следующий день. Для этого их необходимо смочить водой из опрыскивателя, подождать 10-15 минут, пока вся влага впитается в панно, и затем работать стеком или стамеской.

Выглядит это так:

Техника прорезания рисунка по влажному гипсу.

Послойное нанесение

Как уже было показано выше на примере с объемным Драконом из штукатурки, сложные рисунки нужно делать в несколько этапов. Если накидать на стену толстый слой раствора и попробовать вылепить на нем небольшие элементы, то это окажется сложно — при формировании деталей фон будет проседать под мастихином.

Поэтому от общих контуров барельефа к деталям нужно переходить за несколько этапов. Послойное нанесение шпаклевки на картину — как бы противоположность техники прорезания, ведь так мы не снимаем лишний материал со стены, а добавляем только необходимое количество.

Пример послойного создания панно из гипса. Материал выдавливается из экструдера (кондитерского шприца).

Сколько ждать перед нанесением нового слоя? 

Достаточно подождать, чтобы штукатурка схватилась, т.е. не прилипала к пальца и не теряла форму при легком нажатии. В среднем это 1,5-2 часа. Можно оставить панно на ночь, продолжить на следующий день.

Надо ли грунтовать между слоями?

Это не обязательно. Если на поверхности барельефа нет пыли, то достаточно просто смочить водой из пульверизатора и продолжить работу. Смачивать основу нужно для того, чтобы вода из свежего раствора не ушла в уже высохшую штукатурку. Иначе материал преждевременно высохнет и может отслоиться.

! избегайте тонкослойного нанесения, чтобы при ошкуривании не появились переходы от одного слоя к другому, иначе придется исправлять шпаклевкой. Лучше отдельно взятый элемент рисунка (лист, цветок, какой-либо предмет) выполнить за один раз.

Зачастую в работе совмещается вырезание элементов рисунка и послойное нанесение штукатурки.

Окрашивание

Объемный рисунок на стене может выглядеть привлекательным без дополнительной окраски. Достаточно правильно расставить освещение в комнате (на фасаде), и падающие тени эффектно подчеркнут детали и объем барельефа.

Классным способом окрашивания объемной штукатурки является патинирование. С помощью патины выделяют верхушки и впадины рельефа, как правило используют не более двух цветов.

Привило при патинировании простое — углубления на фактуре делают темнее, верхушки и выступы — светлее. Например так:

Базовым цветом покрывается вся стена и рисунок на ней. Краску можно использовать любую интерьерную водоэмульсионную.

Способ нанесения может быть любой: широкой кистью, валиком, краскопультом.

После высыхания базового слоя на носят патину. Это может быть декоративная краска с позолотой, серебром, медным цветом или другим с металлическим отблеском.

Второй слой наносим только на верхушки рисунка. Используйте широкую кисть или валик без ворса, краску набирайте на инструмент по чуть-чуть.

Другой способ выделить фактуру и объем — это затемнение впадин при втором нанесении краски. Так делают, когда хотят, чтобы основной цвет композиции был светлый, а детали (углубления) темными. Сделать это очень просто.

1. Нанесите краску на панно, закройте всю штукатурку в нужный базовый цвет. Этот этап можно пропустить, если хотите оставить обычный белый цвет штукатурной смеси.
2. Тонированный декоративный воск или просто более темную краску нанесите губкой во впадины фактуры. Не дожидаясь высыхания краски сотрите излишки губкой или тканью.

Цветы из гипса покрыты темным декоративным воском. Воск снят с верхушек и остался только в низинах.

 

Простые и эффектные способы окрашивания декоративной штукатурки Как смешивать колер и подбирать оттенки Какую краску выбрать для окрашивания штукатурки на фасадных стенах Классные способы декоративного оштукатуривания стен обычной шпаклевкой

Техники исполнения рисунков гипсом

Ниже представлены некоторые стили выполнения барельефа.

стилевое решение	описание
ампир	придает помещению фундаментальность, статусность благодаря массивным элементам. Особенно актуальные арки, выполненные в этом стиле или колонны. Не редко ампир используют на отдельных участках.
римский	отличается повторением подобных элементов, так называемого раппорта. Следует проработать орнамент деталей, так как именно он подчеркнет общий эффект

барокко, рококо	характеризуется довольно легкими и пышными формами. Барокко символизирует объемность рисунка и ассиметрии. Рококо акцентирует внимание на военных действиях, людях или животных.
арт-деко	довольно абстрактное направление, яркое, пестрое и креативное, однако при умелом его применении делает помещение весьма изящным и шикарным. В стиле арт-деко часто используется золочение и шик
классика	классические мотивы широко используют при оформлении помещения в сдержанных или светлых тонах, с минимальным набором цветов в интерьере

Необходимо продумать каждую деталь или элемент, и, соблюдая симметрию, подобрать гармоничные цвета и оттенки.

Барельеф дерево на стене

Стена подготовлена по всем правилам. Линии рисунка перенесены с кальки на стену. Готовят густую акриловую шпатлёвку с кварцевым песком.

Мастихином начинают формировать ствол, нанося толстый слой с верхних толстых ветвей, постепенно опускаясь основанию. Чтобы создавать объёмное изображение, передний план ствола делают более толстым, снижая толщину к краям. Прорабатывают заметные ветви и оставляют просушиваться на 24 часа.

Наносят второй слой декоративной штукатурки, создавая объёмное изображение и фактуру коры дерева. Повторно просушивают и ошкуривают сухой ствол. Затем наносят подложку белого цвета на дальний план, под ветви и на небо, уточняя рисунок по эскизу.

Белый ствол окрашивают коричневой краской, тщательно промазывая все неровности. Не давая поверхности высохнуть протирают тряпкой, слегка снимая с выступающих частей. Проявляется чёткая фактура коры дерева. Повторное покрытие создаёт несколько тонов одного цвета.

Третий слой наносят валиком, а цвет уже будет серый, четвёртый охра, пятый – лессирующая краска с добавлением белил. Они усиливают контраст и создают естественный цвет коры. Ветви не прокрашивают до самого верха, оставляя впечатление молодых веточек.

Переходят к прорисовыванию листвы, начиная с дальнего плана. Кроющую краску колеруют в нужные цвета. Дальний план прорисовывают более светлым зелёным цветом, а для ближнего берут тёмный, насыщенный. Нарисовав дальний план, его покрывают лессирующей краской с белилами, дают просохнуть и переходят к рисованию переднего. Прослойка создаёт эффект пространства, дерево приобретает объем. Последний слой выписывают тёплым светло зелёным цветом, создавая свет и пространство внутри кроны. Прикорневую зону расписываем под цвет почвы с вкраплениями травянистого покрова.

Барельеф дерево на стене в общей комнате смотрится потрясающе, задавая тон общей обстановке!

Технология побелки стен известью своими руками

Видео описание

В этом видео показано, как создавался барельеф изысканного дерева в гостиной:

Подготовительные работы

Включают подготовку поверхности стены к созданию барельефа, и проходят в несколько этапов:

1. Выравнивание поверхности стены.
2. Грунтовка стены.

Выравнивание предусматривает обработку стены раствором, сделанного из песка и цемента. После этого проводится шпаклевка с помощью алебастра или растворов, которые отлично выравнивают поверхность.

На деревянной стене перед штукатуркой крепится армирующая сетка.

Во время штукатурки используют маяки, чтобы отслеживать ровность поверхности стены.

Когда штукатурка подсохнет, тогда проводится грунтовка. Для этого подойдут составы, сделанные на основе акрила, алебастра или гипса, замешанного на песке. Грунтовка наносится с помощью кисти, которая называется макловица. Она имеет большую ширину, не оставляет во время работы потеков. Если последние образовались, тогда их сразу убирают, не ожидая высыхания.

Барельеф цветы на стене

Букеты, бутоны или отдельные цветы тоже доступны начинающим художникам декораторам – принцип тот же. Потрясающе смотрятся лилии в интерьере комнаты.

Эскиз создают на кальке и переносят на штукатурку. Можно разбить рисунок на мелкие квадраты и скопировать карандашом каждую секцию.

Мастихином и акриловой смесью прокладывают стебли, стараясь, чтобы центральная часть была самой высокой в композиции. Выписывают лепестки, середины, делая тычинки крупно фактурными. Лепесток одной стороной возвышается, а другая прилегает к стене.

Потом закатывают валиком весь барельеф с цветами и стену белой акриловой краской. Отбивают край рисунка золотой полутенью. Объёмная картина готова!

Видео описание

В этом видео инструкция для начинающих ваятелей:

Конструирование мобильной формы

Для изготовления съёмной формы барельефа, берут деревянный короб с задней фанерной стенкой. Размер ящика совпадает с габаритами задуманной детали. На фанеру настилают полиэтиленовую плёнку или пергаментную бумагу. Следят, чтобы не было складок или морщин, которые отпечатаются на готовом изделии.

1 вариант.

Растительное масло слегка загущают солидолом и смазывают подложку. Кладут кусок мягкого пластилина и формуют предмет, который должен стать барельефом.

Пластилиновую заготовку смазывают маслом и заливают Смесью акриловой штукатурки. Оставляют не менее, чем на сутки до полного застывания. Затем снимают и получают форму для заливки.

Дно формы снова смазывают маслом, заливают акриловой штукатуркой и оставляют сохнуть. Через сутки готовый предмет можно клеить на стену в любом месте.

В продаже есть готовые предметы для формирования барельефа на плоскости, но выбор ограничивается несколькими моделями. Чтобы создать неповторимое произведение, придётся потрудиться самому.

2 вариант.

В ящик накладывают густую смесь в несколько сантиметров и начинают выписывать детали. После высыхания, добавляют смеси и увеличивают объем, продолжая мастихином обработку деталей. Так происходит несколько раз, пока не достигается заданная толщина элемента. Готовое изделие оставляют сохнуть, вынимают из ящика и монтируют на вертикальную поверхность. Второй вариант сложнее, для этого необходимо натренировать руку для работы с мастихином.

Так получают безграничное количество элементов, из которых декорируют задуманный барельеф.

Барельеф из шпаклевки – технология, материалы и инструкция

Барельеф – это декоративное панно, выступающее над основной плоскостью не более чем на половину полного объема. Издавна рельефные изображения украшали фронтоны и стены греческих храмов и римских дворцов. В России они стали популярны в начале 19 века. Изначально украшать свои дома декоративной лепкой могли только очень богатые люди. В наше время, зная технологию изготовления и имея необходимые инструменты, сделать барельефы из гипса и шпатлевки своими руками сможет каждый.

Общая технология создания барельефа

Первые шаги в освоении технологии создания барельефов лучше начинать с простых малогабаритных изделий, например медальонов. Основу для рельефной лепнины лучше сделать из гипсокартона, усиленного каркасом. Такую мобильную композицию можно будет без труда перемещать из одного помещения в другое.

Независимо от уровня сложности, процесс изготовление барельефов с помощью трафаретов состоит из нескольких основных этапов:

1. Выбор и распечатка изображения. Трафарет желательно делать из тонкого пластика, но плотный ламинированный картон тоже подойдет. Также рисунок можно нарисовать на предварительно обработанной пропиткой стене.
2. Подготовка смеси финишной гипсовой шпатлевки. Масса должна быть однородной, а ее консистенция достаточно густой, чтобы состав не растекался.
3. Фиксация шаблона на базовой поверхности. Это можно сделать с помощью малярного или двухстороннего скотча.
4. Заполнение прорезей трафарета шпатлевкой.
5. Удаление шаблона. Снимать трафарет можно уже через 30 минут, когда шпатлевка еще не окончательно застыла. Делать это нужно аккуратно, чтобы не повредить края лепнины. Если контур барельефа все же нарушился, его нужно подравнять.
6. Углубление рельефа. Если есть желание сделать более объемный рисунок, следует добавить еще один слой шпатлевки.
7. Формирование рельефа. Придавать конечную форму изделию можно начинать примерно через час, когда материал уже подсох, но еще не потерял свою пластичность. Для работы используют различные инструменты от грубой стамески до хирургического скальпеля.
8. Шлифовка. После полного высыхания последнего слоя шпатлевки, барельеф можно отшлифовать. Для этого используют наждачную бумагу с разной степенью зернистости. Главное не перестараться.
9. Финишная обработка. После шлифовки на барельеф можно нанести декоративное покрытие или лак.

Барельеф, выполненный по трафарету:

Материалы для создания барельефа

Барельефы редко лепят и гипса. Этот материал очень быстро затвердевает, что делает его последующую обработку затруднительной. Чаще всего при создании рельефных панно используют гипсовые шпатлевочные смеси, содержащие специальные присадки, которые облегчают работу.

У каждого мастера есть свои любимые материалы, позволяющие создавать поистине уникальные вещи. Тем, кто только начинает пробовать свои силы, рекомендуется использовать смеси из приведенного списка:

• Knauf Uniflot – производство Германия. Прочный и пластичный материал. Не дает усадки и не трескается. С ее помощью можно создавать объемный рельеф без дополнительного армирования. Единственный недостаток – высокая цена;
• Knauf Fugen. Менее прочная и пластичная, зато стоит в 3 раза дешевле, чем Uniflot. С помощью этой гипсовой смеси можно легко создать рисунок с неглубоким рельефом;
• Pufas. Еще один бренд немецких производителей. Эта гипсовая смесь содержит целлюлозное волокно, что позволяет наносить ее слоями любой толщины. Отлично схватывается с основой, застывает равномерно без усадки и скатывания. Легка в обработке.
• Акрил Путц. Производство Польша. Это уже готовая для использования акриловая смесь. Медленно застывает, что дает на проработку мелких деталей более часа.

Помимо основного материала необходимы подготовительные пропитки. Они глубоко проникают в состав смеси, предотвращая осыпание.

Важно! Большие рельефные панно имеют большой вес, и если основание недостаточно прочное, барельеф может упасть.

Один из лучших пропиточных материалов – влагозащитный грунт-концентрат Pufas. Он подходит не только для минеральных оснований, но и для дерева. Для рыхлой сыпучей базы лучше использовать Aquastop.

Внимание. Начинающие мастера не всегда могут с первого раза правильно развести сухую шпатлевку, поэтому рекомендуется приобретать уже готовую к использованию смесь. Она продается в герметичных емкостях.

Инструменты

Все инструменты для работы по созданию барельефов можно разделить на 2 группы:

1. для нанесения шпатлевки;
2. для удаления излишков материала корректировки рельефа.

К первой группе относятся:

• металлическая кельма. Изготавливается из нержавеющей стали. Применяется для нанесения гипсовой смеси на большие поверхности;
• пластиковая кельма. Сфера применения такая же, как и у металлической. Однако ее рекомендуется использовать для формирования длинных линий рисунка. Пастообразная шпатлевочная масса прилипает к пластику и хорошо вытягивается;
• шпатель. С его помощью смесь накладывают на кельмы. Также применяется для нанесения шпатлевки на основу при создании небольших барельефов;

Инструменты второй группы:

1. мастихины. Это небольшие лопатки разной формы, предназначенные для добавления или снятия шпатлевки с целью придания рельефу четкости;
2. скульптурные стеки. Двусторонний инструмент, снабженный лопаточками и лезвиями. Используется для проработки мелких деталей;
3. столярные стамески. Несмотря на то, что эти инструменты изначально предназначены для работы с деревом, удалять излишки гипса ими также очень удобно;
4. кондитерский шприц. Идеален для добавки шпатлевки в небольших количествах.

В арсенале профессионалов присутствуют хирургические скальпели нескольких видов. Их применяют для прорисовки деталей, требующих особой точности исполнения.

Изготовление из гипсовой штукатурки: фотоотчет

Чтобы получить опыт создания барельефа своими руками не стоит пытаться воспроизвести высокохудожественную картину. Лучше начать с простого дизайна, содержащего разноформатные детали, которые можно воспроизводить по очереди. Например, морская тема с осьминогом, водорослями и дельфином.

Подготовка рисунка

Сначала делается эскиз, который в последствие переносится на выровненную, пропитанную грунтовкой базовую поверхность. Для нанесения рисунка лучше использовать твердый карандаш, чтобы неверно прорисованные линии модно было откорректировать.

Подготовка основы

Для формирования элементов лучше использовать штукатурку с мелкой фактурой. Ее рекомендуется разводить меньшим количеством воды, чем написано на упаковке. При этом смесь получится более жесткой, что является необходимым качеством для прорисовки основных деталей барельефа.

Формирование основных рельефов

Начинать формирование объемного панно лучше с крупных деталей. Шпатлевка на гипсовой основе быстро сохнет и теряет эластичность, поэтому не рекомендуется замешивать сразу большой объем. Для начала достаточно развести 300-400 грамм смеси и постараться за 15 минут не только нанести ее на базовую поверхность, но и придать элементу форму.

Для выкладывания раствора используется мастихин соответствующего размера. Если основные элементы барельефа выступают над несущей поверхностью более чем на 2 см, их необходимо усилить саморезами. В противном случае, в последствие они могут просесть или просто отвалиться.

Жемчужина в данном проекте скатывается вручную и также сажается на саморез.

Формирование мелких деталей

Для формирования мелких элементов рисунка используют кельму или мастихин. Начинать нужно с деталей, обладающих низким рельефом (в данном случае щупальца медузы). При нанесении состава необходимо тщательно его втирать, чтобы обеспечить максимальное сцепление с базовой поверхностью. Для такой работы больше подойдет мастихин.

Если деталь засохла до того, как удалось привести ее в соответствие с задумкой, нужно обработать ее водой из пульверизатора и попробовать закончить работу через несколько минут.

Формирование рельефа необходимо производить сразу после выкладки шпатлевки, пока она не застыла. Для этого можно использовать все инструменты, которые есть в арсенале.

На просушку элементов с глубоким рельефом может уйти до 2 дней. Начинать шлифовку лучше с мелких деталей. Пока завершится процесс их обработки, массивные многослойные детали окончательно подсохнут.

Готовый барельеф доводят до идеального состояния с помощью мелкой наждачной бумаги. Конечный результат выглядит так:

Монтаж подсветки

Даже если барельеф окрасить в яркие тона, без правильно устроенной подсветки, теряется глубина мазка, фактура становится невыразительной, пропадает объем. Включённый свет оживляет панораму, контрастно выделяет выпуклости.

До начала создания объекта в стену монтируют проводку, заранее проектируя выход контактов. Дизайн светильника не должен выделяться и перебивать тему скульптуры. Лучше, если он будет незаметен в общем фоне или быть в одном стиле с рельефом.

Свет направленный снизу создаёт впечатление большого объёма. Сверху – выделяет основные части. Спрятанная внутри рельефа светодиодная лента мягко подсвечивает все детали.

Примеры подсветки:

• Китайская тематика – квадратные фонарики;
• Барельеф в арабском стиле – марокканский светильник;
• Лилии – точечные лампочки в каждой чашечке;
• Растительный орнамент во всю стену – обрамление светодиодной лентой по периметру.

Подсветка, соответствующая теме, сделает объект ещё элегантней.

Коротко о главном

Барельеф своими руками – это не фантастика! Достаточно немного художественной жилки и прилежания. У вас получится изысканный шедевр, который с удовольствием оценят друзья и родственники.

Украшение стен барельефом сделает жилище по настоящему оригинальным и нарядным. Высший пилотаж – грамотное обрамление декорации подсветкой.

Картину можно применить для зонирования пространства комнаты. В спальне отделать изголовье, в детской придумать смешные сценки, а гостиную украсить растительным орнаментом или лилиями.

Строительные магазины предлагают инструмент и готовые смеси, с которыми несложно начинать ваяние.

Источники:

• https://m-strana.ru/design/barelef-na-stene/
• https://stroychik.ru/steny/barelef-svoimi-rukami
• https://vashakuhnya.com/dekorirovanie/barelef-svoimi-rukami
• https://strojka-gid.ru/barelef-na-stene/
• https://PoShtukaturke.ru/steny-vnutri/decor-vnutri/izgotovlenie-barelefa-na-stene-svoimi-rukami.html
• https://ProDekorSten.com/hudozhestvennaya-shtukaturka/barelef-panno.html
• https://otdelkasten.com/dekor-sten/barelef-na-stene
• https://sense-life. com/svoimi-rukami/kak-sdelat-barelef-samostoyatelno-poshagovo-na-stenu/
• https://remboo.ru/dizajn/dekor/kak-sdelat-barelef-na-stene-svoimi-rukami.html
• https://him-kont.ru/kak-sdelat-derevya-i-tsvety-na-stene-iz-shpaklevki/

Еще записи по теме

• Модульный дом – сколько стоит? Сколько времени требуется на строительство?
• Сверление и резка керамогранита в домашних условиях
• Монтаж и поэтапная укладка керамогранита на пол, советы специалиста
• Кафельная плитка для печи виды, советы по выбору, лучшие бренды
• Керамогранит Эстима и его свойства + фото и видео
• Керамические поризованные блоки: состав и структура, размеры, технические характеристики, преимущества и недостатки, применение
• Лазерная сварка легких алюминиевых конструкций

Барельеф на стене своими руками: фото, материалы, пошаговая инструкция с подробным описанием

Область использования

Барельефы могут использоваться и для декорирования домашних каминов. Если сочетать их с оригинальной подсветкой, вы сможете получить оригинальную картину, а все выпуклости изображения на ней будут видны более отчетливо.

Барельеф активно используется при оформлении проемов. Эти элементы декора не нуждаются в выделении цветом. Это выгодно отличает их от декоративной росписи. Если не использовать этот прием, то объемный рисунок проявится благодаря игре света при искусственном освещении. У владельца появляется возможность создавать акценты на элементах декора, используя соответствующее освещение.

Можно рассматривать такое украшение не только как элемент с декоративными функциями — барельефы справляются и с практическими задачами. Например, объемное декорирование позволяет скрыть неровности, исказить пространство, украсить инженерные коммуникации и создавать переходы между зонами. Если правильно сочетать объемный рельеф и декоративную роспись, можно получить невероятные оригинальные эффекты.

Используемые материалы и инструкция по созданию барельефа

Если вы хотите создать барельеф на стене своими руками, то можете воспользоваться самыми разными материалами:

• гипсом;
• алебастром;
• штукатуркой на основе гипса;
• глиной.

Если вы новичок в этом деле, то легче всего будет работать со штукатуркой и гипсом. На первом этапе нужно подготовить ящик с низкими стенками. В его основу может лечь фанера или рейки. Конструкция должна больше походить на поднос. По габаритам ящик должен соответствовать размерам плиты барельефа. Взамен ящика вы можете использовать другие подручные средства, например коробку из-под конфет или рамку, приклеенную к стеклу. Соединить элементы между собой можно клейкой лентой.

Подготовка

Создавая барельеф на стене своими руками, для начала вы должны будете осуществить подготовку. На следующем этапе форма застилается полиэтиленом. Пленку следует расправить, чтобы складок не было или они существовали в минимальном количестве. Раствор подготавливается в соответствии с инструкцией к используемому материалу.

Если вы хотите создать орнаменты с высоким рельефом, то в плиту следует вставить проволоку для армирования композиции. Залитую смесь оставляют на время для первичного схватывания.

Теперь можно приступать к созданию самого барельефа. Для начала на плиту следует нанести контур декоративного орнамента. Затем внутри оформленного контура наращивается объем из приготовленной смеси. Ее следует наносить послойно, позволяя каждому слою затвердеть. Создавая барельеф на стене своими руками, вы можете использовать штукатурку, работать с которой очень просто.

Подготовка основы

Под будущий барельеф (рельефное панно) я за основу взял ДВП на подрамнике. ДВП требуется немного обработать наждачной бумагой и покрыть поверхность грунтовкой для лучшей адгезии.

Многие художники не готовят основу и работают по поверхности без подготовки. Я работаю всегда с основой. Для этого смешиваем 1:1 сухие смеси Гипс белый и Акриловая финишная шпаклевка.

Сухую смесь разводим водой и наносим шпателем слой приблизительно 2-3 мм на ДВП. Даем основе высохнуть полностью.

Следующее, что потребуется, наносим один раз на основу акриловую грунтовку, даем высохнуть. После высыхания основа готова к работе.

Инструмент для создания рельефной живописи, самый разнообразный.

Шпателя разных размеров, мастихины, стоместки, скребки, заточенные отвертки, резцы. Каждый подбирает под себя то с чем ему удобно будет работать.

Обработка материала

Пока материал остается влажным, от его излишков можно с легкостью избавиться с помощью ножа. Орнамент при этом корректируется стамеской или резцами для обработки древесины. Когда материал еще не полностью высох, его просто зашкурить. Затвердевшую поверхность можно обработать, но справиться с этим будет сложнее. Слой за слоем материал наносится на поверхность, при этом формируется барельеф.

Если вы хотите получить углубленное изображение, то решить задачу можно одним из двух методов. Первый заключается в наращивании слоя фона вокруг изображения. Элементы орнамента в результате этого оказываются в углублении. На заключительном этапе плоскость фона шлифуется. Углубить изображение можно выборкой некоторого объема материала с помощью резцов или стамески.

Нанесение барельефа на стену

Для лепки могут применяться различные материалы. Наиболее распространенным вариантом является создание барельефа из гипса и шпатлевки.

Для начала необходимо выбрать наиболее подходящую фактуру. Начинающим деятелям лучше работать с гипсом и шпаклевкой, замешанной на основе глины. Также в первый раз лучше не рисовать большие изображения.

Неплохим решением станет создание чернового барельефа на отдельном планшете. Для этого можно использовать дерево или гипсокартон.

Подготовка рисунка

Необходимо выбирать наиболее прорисованное изображение. Контуры переводятся на бумагу, и сверху накладывается полиэтиленовая пленка. И уже поверх нее наносится изображение.

Контуры рекомендуется обводить карандашом или ручкой, чтобы предотвратить их стирание.

Подготовка основы

Основа барельефа изготавливается из акриловой шпатлевки или воска. На лист гипсокартона наносится слой штукатурки при помощи шпателя, после чего он выравнивается.

Через примерно 20 минут, после затвердевания раствора, на основу переносится рисунок. Трафарет из пленки кладется на основу и контуры изображения обводятся карандашом. На зашпаклеванном покрытии остается рельефный рисунок, который после будет перенесен на стену.

Создание рисунка

Эта часть работы является наиболее важной и трудоемкой. Специалист может быстро с ней справиться, но

Правильная подготовка поверхности – залог успеха

новичку понадобится больше времени. Суть процедуры в том, чтобы придать объем нарисованному изображению.

Создание объемного рисунка на стене состоит из нескольких этапов. Шпатлевка наносится на части изображения не сразу, а постепенно, слой за слоем.

Раствор, с помощью которого осуществляется лепка, доложен иметь высокий показатель эластичности и затвердевать не сразу. Приготовить смесь нужной консистенции необходимо заранее.

Окраска и крепление барельефа

После того как барельеф будет полностью вылеплен, его понадобится тщательно просушить. Острые углы и края обрабатываются наждачной бумагой. Эту работу следует проводить с осторожностью, чтобы не удалить лишнее.

Чтобы барельеф принял финальный вид, его поверхность понадобится обработать грунтовкой и покрасить. Грунтовка позволит увеличить уровень адгезии для дальнейшей покраски. Для декоративного барельефа чаще всего применяется водоэмульсионная краска. Схему такой процедуры можно увидеть на рисунке.

Создание барельефа на основе лилий

Для того чтобы разобраться с тем, как самостоятельно создать барельеф, вы можете рассмотреть формирование декора на конкретных примерах. Для того чтобы получить лилию, нужно защитить декорированное основание, оклеив пространство малярной лентой. Поверхность покрывается шпаклевкой, которая оставляется до момента высыхания. Далее наносится грунтовка. Лучше, если это будет краска-грунт. Состав хорош тем, что после высыхания песчинки остаются на поверхности. Благодаря шероховатости последующие слои будут хорошо удерживаться. Краска-грунт сохнет около трех часов.

Создавая декор стен барельефом своими руками, на следующем этапе с помощью кельмы вы должны нанести на поверхность первый слой марсельского воска. Материал застывает быстро, период полимеризации длится около 3 часов при комнатной температуре. Пленка отгибается, а на поверхности прорисовываются детали барельефа. Для этого сверху на всю длину и ширину фиксируется полиэтиленовая пленка. Нижний край крепить не нужно, так как вы должны иметь возможность свободно отгибать материал.

Нанесение воска

На пленку маркером наносится эскиз лилий, это будут бутоны, листья и стебли. После завершения эскиза можно приступать к нанесению марсельского воска под пленку, следуя эскизу. Для работы на первом этапе используют кельму, после необходимо применить мастихин. Марсельский воск обладает белым цветом. Для того чтобы сделать декор более заметным, отделку можно покрыть подходящим составом. Это может быть вода, окрашенная макловицей. Такие смеси наносятся на подсохшую поверхность.

Создав объемный барельеф на стене своими руками, а также окрасив его, вы увидите, в каких местах необходимо придать отделке очертания цветков и стеблей. Задача заключается в создании запланированного барельефа, который будет соответствовать эскизу и окажется реалистичным. Как только барельефу вы придадите нужную форму, состав необходимо оставить до застывания. Затем вы можете приступать к нанесению второго слоя — акриловой краски. Нужно будет лишь подобрать желаемый оттенок.

Перенос эскиза

Выбираем эскиз будущего рельефного панно. Это можно сделать в интернете или включить фантазию (но при этом нужно уметь как минимум рисовать) хотя бы маленькие навыки в изобразительном искусстве.

Переносим наш эскиз на основу.

• Первый вариант: чертим на эскизе и основе сетку и переносим наш будущий рисунок с изменением масштаба.
• Второй вариант: распечатываем на принтере наш рисунок в полном размере и копируем через копирку (которая продается в магазинах канцтоваров).

Наш рисунок перенесен на основу, можно приступать к барельефу.

Использование отточенто

Смесь подготавливается в соответствии с инструкцией. Такие составы сохнут около 5 часов. На заключительном этапе необходимо будет нанести лишь финишный слой — отточенто или другой состав с такими же свойствами. Нанося этот материал для барельефа на стену своими руками, вы должны создать двойной слой на участке стены.

Между подходами следует дождаться полного высыхания. На это уйдет около 2 часов. Каждый элемент композиции должен быть хорошо прокрашен. Для того чтобы придать ей дополнительную объемность и выразительность, на отдельные участки наносится белое отточенто.

Создание барельефа в виде сакуры

Перед началом работ необходимо выбрать изображение, с которого вы будете срисовывать рельеф. Дополнить узор можно элементами по желанию, например бабочками. Для проведения манипуляций вам понадобится гипсовая смесь, набор мастерков и строительная грунтовка.

Приобретите для выдавливания тонких элементов медицинский шприц на 20 мл мг. Для того чтобы вымешивать гипсовую смесь было проще, следует подготовить небольшую емкость до 1 л. В процессе понадобится еще и узкий шпатель. Перед тем как создать барельеф-сакуру на стене своими руками, вы должны помыть и обезжирить поверхность, покрыв ее грунтовкой.

После того как стена высохнет, на ее поверхности можно изобразить рисунок. Если вы не умеете рисовать, то сделать это можно с помощью мультимедийного проектора или фильмоскопа. В небольшой емкости разводится гипсовая смесь, которая перемешивается шпателем. Консистенция должна быть похожа на густое тесто. Узор на стены выкладывается с помощью мастихина. Если раствор сползает со стены, необходимо добавить сухую смесь.

Для того чтобы исключить прилипание состава к мастерку, его следует окунать в банку с холодной водой. Перед тем как сделать барельеф на стене своими руками, вы должны помнить о том, что смесь достаточно быстро схватывается. Поэтому ее подготавливают в том объеме, который вы сможете израсходовать за один час. Это примерно 250 г. Толщина элементов может варьироваться до 1,5 см.

Как только рисунок оказался на стене, его оставляют на сутки до просыхания, а после покрывают грунтовкой. Следующим этапом станет нанесение лакокрасочных материалов. Из инвентаря вам понадобятся кисти из синтетики. Они должны иметь разную форму и толщину. Отлично подойдет водоэмульсионная краска для потолков и стен. Если выбрать обычную, то она будет иметь более жидкую консистенции. Влагостойкая краска — более густая, но перекрывает предыдущий слой любого цвета с первого раза.

Можете приобрести колер в виде пасты. Понадобится несколько цветов:

• сиреневый;
• персиковый;
• фуксия;
• шоколад;
• зеленое яблоко;
• черный.

Белую краску можно разлить по маленьким баночкам и колеровать ее. Невысохшая краска будет обладать тем же оттенком, что и хорошо просушенная, но покрытая алкидным лаком. А вот если не наносить его, то краска после высыхания будет более бледной.

Создать барельеф-дерево на стене своими руками можно по тому же принципу. Окрашивая рисунок, следует помнить о том, что после нанесения защитного слоя цвет станет более темным и насыщенным. На первом этапе плотно перекройте краской фон и все элементы. Затем можно покрыть выступающие части барельефа. После того как все элементы будут окрашены, стена оставляется на один час.

Если после просушивания вас устраивает нежная гамма пастельных оттенков, то для защиты цвета вы можете покрыть поверхность аэрозольным матовым акриловым лаком. Тогда рисунок не потемнеет. Вся поверхность стены через 2 часа покрывается высокоглянцевым алкидным лаком. На этом можно считать, что цветочный барельеф на стене своими руками вам удалось создать.

Обработка панно

Для этого можно использовать различные скребки, маленькие резцы, стоместки. Также вариант обработки гравировальные машинки.

Конечный этап обработки – это шлифовальная и наждачная бумага.

После того как обработка закончена, покрываем всю работу грунтовкой .

Я применяю грунтовку акриловую глубокого проникновения. Они легко доступны в строительных магазинах. Вместо грунтовки можно использовать разведенный клей ПВА.

Грунтовать нужно обязательно, это придаст прочности барельефу. Вообще за весь процесс работы я грунтую три раза, один раз до нанесения объема, два раза после обработки.

Важные советы, которые пригодятся на этапе подготовки

Барельеф отлично может вписаться в интерьер, оформленный в любом стиле, будь-то фьюжен или модерн. На первом этапе важно выбрать стену, где впоследствии будет рисунок. Вы должны подумать, какое освещение будет использоваться — естественное или искусственное.

Если вы не имеете опыта, то браться за жанровую картину с изображением охотников или диких животных не стоит. Наиболее подходящими в этом случае будут изображения плодов, листьев и цветов. Перед началом манипуляций необходимо посетить мастер-класс «барельефы на стене». Своими руками создаются такие «картины» многими домашние мастерами. Специалисты рекомендуют не выбирать примитивные изображения, однако рисунок и не должен быть слишком сложным.

Мастер-класс по оформлению стен-объёмная лепнина из шпаклевки и гипсокартона «Лепнина на стенах»

Лена Новикова

Мастер-класс по оформлению стен-объёмная лепнина из шпаклевки и гипсокартона «Лепнина на стенах»

Мастер класс по оформлению стен — объёмная лепнина из шпаклевки и гипсокартона.

«Лепнина на стенах!»

Хочу поделиться личным опытом по оформлению стен лепниной. Вариант упрощенный, не представляет больших сложностей в выполнении. Но время потребует немного больше, чем лепка из пластилина. Очень надоели скучные стены, покрытые краской или обоями. Хочется чего то необычного, хочется объёма, надоела плоскость. Плоские изображения на стенах какие то мёртвые. Решила попробовать придать изображению эффект объёма, используя вырезанные лобзиком из остатков гипсокартона цветы. Нарисовала примитивный цветок и выпилила его лобзиком, Затем выпилила ещё и ещё: большие и маленькие шапки цветов, листья, стебли, божьих коровок. Стебли можно вырезать просто прорезав картон ножом по линейке и надломив по линии разреза. Стебли конечно получаются прямые, но пробовала лобзиком выпиливать гибкие стебельки — ломаются, слишком тонкие.

Затем, когда все детали настенного букета выпилены, готовлю саморезы по гипсокартону, шуруповёрт, замешиваю шпаклёвку до густоты сметаны, добавляя клея ПВА для крепости пасты.

Сначала наношу шпателем шпаклёвку на изнаночную сторону цветка, чтобы сцепка со стеной была крепче. Саморезами пришурупливаю в двух — трёх местах цветок к стене. Укреплять детали надо для страховки, так как они тяжёлые.

Сверху на цветы снова наносим шпаклёвку толстым слоем, примерно 5мм.

Затем шпателем формируем объём на цветке, прожилки, сердцевину, изгибы листьев.

Плоской кисточкой размазываем шпаклёвку от центра к краям лепестков. Серединку цветка формируем методом тычка.

Подобным образом облепливаем шпаклёвкой все детали. Потом мокрой кистью разглаживаем торцевые стороны. Для увеличения объёма можно наслаивать детали в два — три слоя, прикручивая каждую последующую деталь саморезами. Например, на цветок пришурупить сердцевину, а на сердцевину — жучка или бабочку, и всё это сверху покрыть слоем шпаклёвки.

Когда вся лепнина высохнет, можно покрасить её водоэмульсионной краской, лучше моющей.

Можно раскрасить, смешивая белую краску с колером. Я решила пока оставить всю композицию белого цвета. Мне кажется так более стильно и универсально. Если вносить в окраску цвет, то надо продумывать цветовое сочетание с другими стенами интерьера. Побоялась, что получится ляпня.

Этим же способом украсила стены по теме «Затонувший город». Выпилила здания, сундук с богатством, рыбок. Украсила ненужной бижутерией, ракушками, сетями, камушками. Сеть брала настоящую, пропитала её жидкой шпаклёвкой, придала ей нужную форму прямо на стене. Так она и засохла. Покрасила бело — голубым цветом и цветом морской волны. Оживила детали бронзовой краской. Вот что получилось. Жаль, что расстояние маленькое для фотки общим планом. Пришлось фотографировать по частям.

Фон для этих лепных картин делала тоже из шпаклёвки. Прорисовывала зубчатым шпателем волны, а для цветов брала шпаклёвку «короед» с эффектом шершавости.

Удачных экспериментов!

Дерево на стене как книга родословной и как необычный декор интерьера

Почему память нам так дорога

В мире не так много стран, которые могут похвастаться наличием крепких семейных традиций. Очень сильны они в Англии. Там есть родовые поместья, в которых можно увидеть портреты всех членов одного клана. Их владельцы распивают чай из фамильных сервизов, вспоминают своих близких. А вот жители Америки не так сильно озадачиваются тем, кто их предки. Они предпочитают смотреть вперёд и не оглядываться назад.

Фамильная посуда сегодня есть во всех странах Источник нск.фамильнаяпосуда.рф

Многие жители постсоветского пространства имеют сложное прошлое. Биографии у некоторых искажены войнами, репрессиями, гонениями по национальному признаку. Судьбы поломаны, потенциал рода не раскрыт, поэтому у потомков появляется внутреннее стремление сохранить память, возродить традиции. Чем больше вокруг негатива, тем сильнее желание сплотиться, объединить семью и создать опору для всех без исключения. Сделать это можно, возродив родословную и сделав её доступной.

Такой родословной можно гордиться Источник tildacdn.com

Если нарисовать дерево на стене и на каждой ветке повесить фотографию родственника, получится создать своеобразный оберег, который будет ежедневно демонстрировать, что память незыблема, что сейчас все в порядке. С близкими людьми можно мысленно общаться, просить у них совета, получать их одобрение, рассказывать им о своих подвигах и ошибках.

Каждый доступен для мысленного общения Источник blogspot.com

Семейное дерево на стене в интерьере поможет правильно воспитывать самых маленьких. Они могут задавать вопросы, получать на них адекватные ответы. Дети будут видеть и знать всю семью, понимать, насколько большим может быть род, как это ответственно быть его частью.

Быть частью такой большой семьи очень ответственно Источник designlisticle.com

Когда человек с младенчества знает, кто его бабушки, прабабки, тётушки, кем они были, как к ним относилось общество, насколько их уважали и любили другие люди, он подсознательно тянется к планке и старается поддерживать выставленный уровень.

Родословная по фамилии с указанием дат жизни Источник tildacdn.com

Красивое объёмное дерево на стене поможет воспитать подрастающее поколение, разбудить в нем стремление быть значимым, разумным, трудолюбивым. Ребёнок, изучая древо своей семьи, не будет чувствовать, что он одинок. У него постепенно сформируется ощущение, что он часть чего-то большого, древнего. Многим это помогает находить себя в жизни и успешно выстраивать свою карьеру.

Изучая такое родовое дерево сложно ощущать себя одиноким Источник tildacdn.com

А вдруг не получится?

У многих творческих людей начинает покалывать в руках, когда они видят перед собой барельеф на стене, запечатлённый на фото. Но приступить к реализации желаний мешает страх: а вдруг ничего не получится? Получится, обязательно получится! И поможет в претворении в жизнь замысла творца мастер-класс, предложенный здесь. Следуя пошаговой инструкции, прикладывая старание, даже не имеющий навыков в скульптурной лепке сумеет справиться с поставленной целью.

Существуют варианты, когда сразу же выполняется барельеф на стене. Своими руками в этом случае мастер лепит скульптурную картину из гипсовой смеси, сверяя своё творение с эскизом. Однако этот способ больше подходит опытным мастерам своего дела. Для делающих только первые шаги на этом поприще не стоит сразу же браться за монументальные работы. Да и исправить ошибки в этом случае бывает довольно сложно.

Рассмотрим вариант, когда барельеф на стене сначала изготавливается отдельно способом отливки в формах, а затем уже прикрепляется в готовом виде. В этом случае нужно сначала подготовить силиконовую форму для отливки деталей. И первым шагом будет как раз мастер-класс изготовления форм для отливки гипсовых деталей для барельефа. С их помощью можно создать имитацию древней лепнины, багетов картин, орнаментов.

Где найти нужный материал

Перед тем, как делать дерево на стене, важно собрать материал для его оформления. Для этого одним достаточно полистать домашние альбомы с фотографиями, опросить своих родных, другим придётся покопаться в архивах, поговорить с соседями, расспросить о том, какими были их бабки, двоюродные тётушки, какие профессии они имели.

Письма и старые фотографии помогут добыть нужные сведения Источник w-dog.ru

Когда узнаешь, как переплетаются корни разных семей, дух захватывает. Подобное увлечение легко перерастает в хобби, и тогда раскопки заходят слишком далеко. Кроме городских архивов, черпать информацию можно из социальных сетей, из сайтов, специализирующихся на поисках знакомых. Сегодня можно легко изучать древо жизни самых известных русских дворянских семей и доказывать свою принадлежность к ним. В документах есть списки крестьян, живших в разных губерниях, представителей купеческих и других сословий. Обработка подобных документов позволяет создавать очень объёмное семейное дерево на стене, формировать уровни в семи, в восьми поколениях.

Создание рельефа

После полного высыхания формы и нанесения контура к этому этапу приступают, если панно создаётся отдельно от стены. Объём наращивают из вновь приготовленной смеси. Наносим несколько слоёв, ждём, пока они высохнут. Фон выравнивают и шлифуют, когда достигается необходимая глубина.

В два этапа создают рельеф при рисовании на стене. Сначала делают черновик. Затем заполняют смесью нужные элементы. Лишние обрезки удаляют. После этого черновой слой должен немного просохнуть. Затем дорабатываются мелкие элементы.

Варианты визуализации

Проще всего добытые данные распечатать и оформить в виде книги, в которой каждая страница посвящена одному члену семьи. Книгу можно украсить, сделать переплёт, нарисовать иллюстрации. Но такой способ обработки информации не позволит оценить масштабность проведённой работы.

История одной семьи в книге Источник tildacdn.com

Смотрите также: Каталог проектов каменных домов со вторым светом и террасой.

Куда масштабнее будет смотреться семейное дерево на стене – декор доступен всем и каждому, он неизменно привлечёт к себе внимание и заставит любого гостя подойти поближе и подробнее остановить на нем своё внимание. У многих можно увидеть в красном уголке пьедестал из семейных фотографий. Но объединить их и рассказать, кто кому приходится, способен только хозяин жилья.

Фото, повешенные на стену, не смогут показать связи между отдельными членами семьи Источник vannadecor.ru

Дерево с фотографиями на стене позволит гостю самому разобраться, кто кому приходится. Все данные в открытом доступе. Все, как на ладони: родоначальники семьи внизу, самые молодые её представители наверху. Там же должно быть место для фото новых членов семьи, тех, кто должен родиться в скором будущем. Вот такое древо продемонстрирует связь между поколениями.

Кто постарше вверху, кто помладше внизу Источник i.pinimg.com

Для его создания можно использовать разные техники. Если есть талант художника, его проще всего нарисовать. Готовая картинка кардинально изменит интерьер помещения, создаст нужное настроение и станет настоящей изюминкой общего оформления жилого пространства.

Роспись всегда эффектно смотрится в интерьере Источник i.pinimg.com

Функциональная принадлежность помещения подскажет, в каком стиле лучше рисовать. Сказочное дерево на стане в детской будет более уместно. В спальне или в гостиной, оформленной в классическом направлении, может появиться большой раскидистый исполин, с чёткими объёмами и структурой, выполненный в неброских благородных тонах.

Роспись для классической гостиной Источник kakprosto.ru

Для стиля барокко больше подходит роспись с витиеватыми узорами, с изображением, напоминающим фрески. Здесь можно рисовать ветви, увеличенные в несколько раз в размерах, закрытые листьями и цветами. Для модерна и современности характерно лаконическое исполнение, монохром, чёткие геометрические линии.

Дерево жизни в стиле барокко Источник t24.com.tr

Смотрите также: Каталог компаний, что специализируются на отделочных материалах, освещении и системах хранения.

Роспись наносится на хорошо подготовленное основание. Перед этим стена тщательно ремонтируется, выравнивается, грунтуется и покрывается основным тоном. Для создания рисунка используются акриловые краски. Ими раскрашивается созданный предварительно карандашами эскиз. После раскрашивания рисунок защищается акриловым лаком. Остаётся украсить дерево фотографиями.

Стиль оформления рамок должен соответствовать стилю интерьера Источник i.pinimg.com

Они могут быть просто приколоты к стене, или взяты в рамочку по стилю подходящую общему оформлению комнаты. Некоторые художники рисуют на стенах маленькие портреты. Получается очень красиво. Но данный вид создания родового дерево плох тем, что для рисования новых членов придётся снова приглашать художника. Фото же можно вешать самим.

Рисованные художником портреты Источник squarespace-cdn.com

При отсутствии художественного таланта специалисты советуют использовать трафареты. Работать с ними несложно. Трафарет – шаблон – лист с вырезанным рисунком. Он прикладывается к стене, прижимается к ней, а потом кисточками или валиком наносится краска. Она помогает закрашивать вырезанную часть и создавать нужный контур. Потом он дополнительно обводится тонкими линиями, кисточками прорисовываются мелкие детали. Получается красивое дерево, но очень простое по исполнению.

Шаблон родового дерева Источник 3mu.ru

Вместо краски мастера иногда используют декоративную штукатурку. Она помогает формировать объем, делать более сложный по исполнению декор. Смеси наносится сначала на стену металлическим шпателем, затем на них рельефным резиновым валиком создаётся рисунок. Есть техники, позволяющие искусно имитировать кору настоящего дерева. Результат получается очень красивым.

Декоративная штукатурка позволяет создавать объёмные композиции Источник i.pinimg.com

Особенности нанесения рисунка

Существуют определенные правила создания композиции. Выполнить эти условия может не только мастер, но и новичок.

• Собирают каркас из материалов.

• Пищевой плёнкой или полиэтиленом застилают всю форму. Главное – чтобы настил оставался ровным. Устранить складки надо везде, где это только возможно.

• Раствор заливают внутрь формы и жду пока она высохнет.

• Контуры рисунка наносятся с помощью резцов. Инструмент должен быть подходящей формы.

Подготовить поверхность необходимо в том случае, если рисунок наносится на неё сразу. Старые покрытия, загрязнения должны отсутствовать полностью. Грунтовка наносится, когда стена станет идеально ровной. Сделать это тоже нужно аккуратно.

Можно сделать наброски будущих изображений, пока материал сохнет. Распечатывание рисунков на принтере по частям – отличный вариант для переноса мелких деталей. Каждая из частей переводится на специальную плёнку. Линии по контуру прочерчиваются, как только поверхность готова. Это помогает собрать всю композицию в единое целое.

Видео описание

В видео рассказывается о том, как выглядит готовая виниловая наклейка на стену:
Наклейки не выгорают на солнце, их поверхность не боится влаги. Сложно такой декор поцарапать или повредить ненароком. Ухаживать за ним предельно просто: достаточно раз в неделю протирать наклейку влажной тряпкой. Очень долго она будет выглядеть как новая.

Цветная виниловая наклейка с рамками для фото Источник ogorod.ru

При необходимости винил легко снимается, на стане при этом не остаются следы повреждения. Наклейку можно использовать повторно, что очень удобно при переезде. При помощи таких изделий дизайнеры нередко маскируют незначительные дефекты поверхности. Красиво смотрится виниловое дерево для фотографий на стене, поклеенное на контрастные обои.

Чёрный винил хорошо смотрится на обоях контрастного тёплого цвета Источник yandex.net

Техника нанесения виниловых наклеек предельно проста. Если дерево состоит из россыпи мелких деталей, предварительно их нужно разложить на отвесной поверхности и предварительно скрепить монтажным скотчем. Затем поочерёдно удалить с каждого элемента защитную подложку и прикрепить деталь на стену. Важно делать это так, чтобы не образовывались на поверхности наклейки пузырьки воздуха. Для этого процесс наклеивания производится очень аккуратно, подложка снимается медленно, плёнка сразу разглаживается резиновым валиком или шпателем (кому как удобно). В конце с лицевой поверхности каждого стикеры удаляется защитная плёнка.

Если виниловую наклейку украсить гирляндой, она превратится в необычный ночник Источник ladymagazine.bg

Создание рельефа

Шпатели из резины и металла помогут полностью зачистить будущую рабочую поверхность. А сам рисунок надо покрыть так называемой полимерной шпатлёвкой. Надо заполнить определённые участки пластичной массой. Это сделать не так уж трудно. Главное здесь – способность придать материалу нужный рельеф, выпуклость по всем правилам. Начинать необходимо с чернового нанесения шпатлёвки. Затем придётся немного подождать, пока будущий рисунок не высохнет. На следующем этапе корректируем формы и детали. Тот же материал используется для сглаживания.

Барельеф на стене своими руками тщательно обрабатывается наждачной бумагой после того, как окончательно затвердеет. Отличное решение – применение мелкой и средней фракции. Крупная тоже понадобится, но её используют, когда надо довести готовую форму до совершенства.

Коротко о главном

Создание геральдического дерева на стене – не просто декор, это украшение, которое несёт на себе много функций. Оно выступает в роли своеобразного оберега, наглядно демонстрирует древность рода, достижения отдельных членов семьи. Изучая его вместе с детьми, можно воспитывать младшее поколение, учить его не забывать своих предков и гордиться ими.

Перед оформлением семейного дерева нужно собрать как можно больше информации о разных поколениях. Сделать это проще, пользуясь специальными программами, социальными сетями, опросами родственников и общих знакомых.

Визуализация поисков производится разными способами. Если есть желание продемонстрировать важность рода, лучше на стене создавать семейное дерево и на его ветвях помещать фотографии представителей разных поколений. Дерево можно нарисовать от руки или пользоваться готовым трафаретом. Проще всего наклеить на стену виниловую наклейку.

Оценок 0

Прочитать позже

Каким может быть барельеф на стене?

Как говорят, со вкусами не спорят. В зависимости от дизайнерского решения барельеф на стене может быть очень простым. Например, респектабельно смотрятся багеты картин разных размеров.

Скромной роскошью веет от барельефов, которые располагаются на панелях, пущенных в виде окантовки вверху стены.

Некоторые склоняются к тому, чтобы украсить стену цветочным барельефом.

Роскошно выглядят такие украшения в сочетании с подсветкой.

Оригинальности комнате придаст барельеф на стене, выполненный своими руками в виде уголка природы: ствол дерева, часть скалы, парк, берег водоёма.

Самыми сложными являются сюжетные объёмные картины.

Они обычно занимают либо всю стену, либо угол в комнате.

Мастер-класс изготовления форм для отливки гипсовых деталей для барельефа

Лучшими считаются силиконовые формы. Для их изготовления можно воспользоваться несколькими вариантами.

Силиконовый герметик

В этом случае просто покрывают множимый образец массой из тубы, предварительно смазав его мыльным раствором или жиром. Иногда требуется форма для отливки не целого предмета, а только его части. Тогда ненужную часть утапливают в глине, пластилине, солёном тесте – в материале, который потом можно будет легко удалить, не испортив предмет.

Сначала на образец наносят слой, тщательно прорабатывая мелкие детали. Затем дают конструкции хорошо просохнуть и покрывают вторым ровным слоем. Затем форму осторожно снимают с образца.

Однако в результате этих манипуляций получается очень непрочное изделие. Такие формы редко удаётся использовать более 2 раз.

Силикон с наполнителем

Поэтому эксперты советуют делать так называемое тесто из одной части крахмала либо талька и такого же количества герметика.

На доску насыпают горкой наполнитель. В середину её наливают некоторое количество герметика и тщательно вымешивают так же, как делают обычное тесто. Можно воспользоваться ёмкостью и делать массу в ней.

Для изготовления формы образец вдавливают в кусок силиконовой массы. Перед использованием образец смазывают мыльным раствором или жиром.

Используя такую смесь, ею плотно облепляют образец, стараясь не допустить воздушных пузырьков и пустот. Конструкцию просушивают около суток.

Силиконовые компаунды

Взяв, к примеру, «Силагерм-7000», мастер по прилагаемой к нему инструкции легко приготовит материал для изготовления формы.

Для этого в основную массу добавляют отвердитель.

Тщательно вымешивают смесь.

Затем берут ящик без щелей, контейнер или миску. Размер и форма ёмкости зависит от того, какова деталь-образец.

Перед заливкой силикона оригинал предварительно смазывают воском, жиром или мыльным раствором, чтобы готовое изделие можно было впоследствии легко достать без повреждений.

На дно ёмкости укладывают ту деталь, по которой задумано создать форму для отливки. Осторожно заливают полученный состав так, чтобы он полностью укрыл деталь.

Если же форма должна быть снята не с цельного оригинала, а только с его части, следует сначала налить в ёмкость силиконовую смесь, а затем в неё опустить предмет, погрузив настолько, насколько того требует замысел мастера.

Ёмкость плотно закрывают. Для этого можно воспользоваться куском стекла.

Через 15 минут можно доставать готовую форму. Стоит только проверить, не прилипает ли к пальцам силиконовый состав.

Если же мастер желает создать барельеф по собственному замыслу, ему поможет в этом мастер-класс «Как сделать шаблон для формы своими руками».

Дерево-полка

Еще одно неожиданное решение совмещает красоту с функциональностью. Перед вами декоративная книжная полка, стилизованная под древесный ствол.

Дерево – полка.

Пара небольших советов по ее созданию:

• В качестве материала используется тщательно просушенная древесина, по возможности – благородных пород: красота ее текстуры сделает ваше творение более привлекательным.
• Для скрытого крепления используйте отрезки стальной гладкой арматуры диаметром 10 мм. Они вбиваются в просверленные в стене отверстия чуть меньшего (9,5 мм) диаметра; отверстия под арматуру в полках сверлятся диаметром ровно 10 мм. Полка садится на клей ПВА; им промазываются как выступающие отрезки арматуры, так и обращенный к стене торец.

Гипсовый барельеф на стене с помощью силиконовых форм

Для того чтобы отлить барельеф на стену своими руками, нужно подготовить необходимое:

• · чистую форму;
• · гипс;
• · воду;
• · смазку.

На сухую площадь формы кисточкой наносят смазку. Её готовят из растительного масла, в котором растопили воск на водяной бане.

Гипс (лучше взять ГВВС-18, предназначенный для художественной лепки) разводят по приложенной к упаковке рецептуре. Использовать следует воду комнатной температуры. Ни в коем случае нельзя добавлять в состав цемента или песка, штукатурки или другого материала!

Дабы в отлитой детали не было пузырьков воздуха, мастер сначала кистью наносит на внутреннюю часть формы гипсовый состав, а затем заливает её всю.

Чтобы предотвратить образование в изделии воздушных пустот, некоторое время форма с содержимым должна подвергаться вибрированию. Добиться такого эффекта можно, если накрыть форму рифлёным стеклом и пару минут двигать его по поверхности.

Обычно в рецептуре указывает время, требующееся для полного высыхания изделия. Но стоит отметить, что в данном случае лучше передержать, чем извлечь деталь раньше срока.

По истечении указанного времени мастер осторожно извлекает деталь барельефа из формы.

На стену его крепят с помощьюакриловой штукатурки, разведённой до густоты сметаны или акриловым клеем. Также можно приклеить некрупные детали барельефа используя ПВА.

Это интересно! Вместо гипса можно воспользоваться массой для папье-маше. И фигурки, и барельеф получаются ничуть не хуже гипсовых.

Барельеф на стене своими руками: гипсовый, из штукатурки

Этапы работ по нанесению барельефа

Рисунок для беральефа

Следует определиться с выбором рисунка, сюжет которого можно найти в интернете. В данном нашем случае, мы разберём изображение виноградной лозы вместе с листьями и гроздьями.

Перенос рисунка барельефа, делаем объем

Рисунком распечатываем и переносим его на прозрачную поверхность, здесь можно использовать обыкновенный целлофан. Далее приступаем к работе с гроздьями. Здесь можно выделить два способа, образования гроздьев винограда:

1) сделать его при помощи пластилина;

2) выполнять и создать форму с использованием силиконового материала.

Если, вы решили остановиться на втором варианте, то выполнить его следует, руководствуясь следующими правилами работы:

Используем небольшое количество пластилина для того, чтобы сформировать виноградинку, а также необходимо создать корытце, которое будет служить формой для силикона.

Слепленную ёмкость, которая была выполнена на основе пластилина, заполняем обыкновенным строительным герметикам, лучше всего использовать на силиконовой основе.

Из застывшей формы достаём пластилиновую конструкцию. На основе такой технологии, изготавливаем нужное количество виноградинок.

Из гипса образовываем смесь, по густоте схожую со сметаной. Если у вас нет гипса, то здесь можно использовать алебастр. Полученным раствором заполняем всё содержимое формы. Через короткий промежуток времени, около пары минут, готовые гроздья можно извлекать.

Подготовка поверхности

Продолжаем вести дальнейшую работу с поверхностью стены. Наносим на поверхность стены слой сатенгипса. Сатенгипс – это специальный строительный материал, предназначенный именно для таких работ. Если, у вас нет такого раствора, то можно использовать акриловые шпаклёвки.

С помощью валика, по не высушенному слою, формируем нужную нам поверхность.

Крепим гроздья винограда

После всей обработки, в образовавшийся слой крепим, путём надавливания, созданные виноградинки, образовывая тем самым гроздья винограда, которые вы запланировали.

Делаем листья на барельефе

Сразу после создания гроздьев, пока шпаклёвка ещё не совсем успела высохнуть, приступаем к формированию листьев. Листья создаются путём их переноса с трафарета, или образца, на заранее размеченное место среди созданных гроздьев. После того, как контур скопирован, ещё раз тщательно грунтуем поверхность и даём ей основательно высохнуть.

Делаем барельеф листа объемным

Проводим работу по созданию листа. Здесь, в качестве инструмента можно применить всё, что угодно – это может быть и зубочистка, и хорошо заточенная спичка, или профессиональные инвентарь, типа мастихинов.

Для работы, на этом этапе, потребуется густой раствор шпаклёвки, которую необходимо разместить по намеченному контуру. При помощи подручных средств создаём форму листа, сделав его края зубчатой формы. Стараемся выполнить и передать все особенности листа, включая и его изгибы, и неровности, создаём так же прожилки и стебельки.

При выполнении данной техники можно использовать шприц, заправив его раствором шпаклёвки. Такой метод будет намного эффективнее и проще. Если, это получится, то изображение будет выглядеть, как живая гроздь.

Грунтовка готового барельефа

Самым завершающим этапом будет являться очередная грунтовка, после которой, вы можете покрыть получившейся пейзаж водоэмульсионными красками, либо оставить так, как есть. Вся дальнейшая работа, проводится на ваше усмотрение и пожелание.

Из чего же сделать панно

Материалов для изготовления панно, конечно же, очень много, но что подойдет новичкам? Зачастую им хочется сделать картину удивительной красоты, поэтому внимание автоматически падает на сложные в эксплуатации материалы, например, отрезы кожи. Работать с ней комфортно лишь настоящим профессионалам, чего нельзя сказать о новичках

Лучше остановиться на подделках из бумаги, которые можно также сделать очень красиво. Простейшим является геометрическое абстрактное изображение, популярность которого не стоит недооценивать.

В его основе могут лежать:

• Комбинации фигур;
• Конкретные изображения;
• Строгая абстракция.

Общая технология создания барельефа

Чтобы сделать барельеф на стене, надо для начала ее подготовить: очистить, выровнять. Уже на ровной и полностью сухой поверхности можно начинать работать. Когда соберетесь делать большие по размерам барельефы, желательно стену загрунтовать — для лучшего сцепления состава со стеной.

Барельеф на стене может быть разной степени сложности. Этот — сложный. Для начинающих явно непосилен. Зато вы знаете, что можно сделать в перспективе

Для первого опыта лучше начать с небольших изделий — типа медальонов (круглых или квадратных) с простыми рельефными изображениями. В качестве основы для таких изделий лучше всего взять влагостойкий . Под него можно сделать каркас (из профиля, например). В таком виде объемную композицию можно будет перевешивать с места на место. Так проще осваивать азы технологии.

1. Находим и распечатываем изображение, которое хотим перенести на стены. Его надо вырезать из прочного и водостойкого материала. Лучше всего для этого подходит пластик, но можно использовать плотный картон. При необходимости шаблон можно растиражировать.
2. Густо замешиваем смесь (обычно используют финишные гипсовые шпаклевки). Она должна иметь пастообразную консистенцию, не должна течь или растекаться.
3. Закрепляем на стене шаблон (можно двусторонним малярным скотчем), при помощи шпателя заполняем прорези шпаклевкой.
4. Через полчаса-час, снимаем шаблон, подравнивая неровные края, которые рвутся при удалении шаблона.
5. Если рельеф должен быть более глубоким, сверху, на полученные пятна штукатурки, добавляем еще состав.
6. Выжидаем час или более — зависит от состава. Материал должен быть еще достаточно пластичным — чтобы его можно было резать ножом, стамесками и другим подобным инструментом. Выбираем лишнее, формируя нужный рельеф.
7. Ждем пока окончательно высохнет, добиваемся нужной степени гладкости используя наждачную бумагу разной зернистости (от средней — к очень мелкой).

8. Красим, после высыхания можно покрыть лаком (совсем необязательно, но можно).

   1. Сдержанные формы, четкий рельеф

Это вся технология в общих чертах. Есть нюансы, на которых стоит остановиться отдельно. Первый касается нанесения стартового слоя шпаклевки на стены и переноса рисунка. В более сложных композициях барельеф на стене начинается с переноса контуров рисунка. Делают это при помощи карандаша или мелка (если умеете рисовать) или при помощи распечатанного в нужном размере изображения и подложенной по него копирки. Потом те места, на которые будем наносить шпаклевку, покрываем грунтом (для лучшего сцепления), а затем при помощи мастехинов (маленьких шпателей разных форм) наносим первый слой материала. Далее последовательность действий аналогична описанной.

Тематическая направленность объемных изображений

Количество барельефных панно, используемых в квартире, их параметры и тематическая направленность зависят от стиля помещения, а также от его размера, назначения и замысла дизайнера.

• Абстрактный узор на стенах и на потолке станет прекрасным дополнением к монотонным поверхностям мебели, выдержанной в стиле минимализма.
• Хорошо смотрится барельефный потолок с узором в виде переплетенных стволов и ветвей деревьев. Он вписывается в интерьер любого помещения, дополняя его и делая более уютным и домашним.

• В помещении с асимметричными стенами несколько выступающих элементов барельефа в разных местах комнаты и на потолке помогут визуально гармонизировать пространство.
• Если в комнате преобладает мебель, выполненная из натуральных материалов, то лучше всего на стену повесить объемное панно, выполненное из дерева.

Небольшие барельефы, используемые возле плиты или в районе обеденной зоны, будут отличным декором для кухонного интерьера. Они оживят ее пространство, сделают динамичным.

Виды и темы для создания барельефа

Идеи для создания такой рельефной конструкции бывают разными. Их размер, сложность и сюжет от стиля и объема помещения. Можно изобразить животные или растительные мотивы, античные сюжеты или абстрактные элементы.

Изображение дерева — одно из самых нейтральных и универсальных решений

Объемная картина может изготавливаться на самой стене, или устанавливаться заранее приготовленная плита с готовым рельефным изображением.

Дерево

Интересно будет смотреться деревянный барельеф, особенно если его подобрать в стиль помещения, под цвет мебели.

Барельеф смотрится очень эстетично, его не сравнить с другими видами внутренней отделки

Такая конструкция с первого взгляда привлечет к себе внимание

Рекомендуем видео мастер-класс по изготовлению барельефа своими руками

Декорирование барельефов

Барельефную отделку можно считать практически завершённой после снятия трафаретной плёнки. Здесь можно пойти двумя путями:

— подкорректировать созданные элементы мелкоабразивной шкуркой и оставить до итоговой покраски стен. После её осуществления декор стен будет сплошным;

— декорировать барельефы по отдельно задуманному плану.

Первый вариант более простой и низкозатратный, а потому является часто используемым. Когда создаётся уникальный, дорогой, креативный интерьер ремонт продолжается по второму, длительному сценарию. Для этого нужно сохранить трафареты (можно только 3-4 листа) и очистить их от штукатурных загрязнений. После общей покраски стен и их полной просушки берётся чистый трафарет и накладывается на барельеф одной рукой, а второй, декоративный элемент раскрашивается подготовленными и разведёнными красками.

Таким образом, каждая деталь раскрашивается индивидуально. Трафарет при этом нужен для профилактики попадания красителей на отделанную стеновую поверхность.

Важно! Используя разные краски и комбинации оттенков можно получить удивительные, эффектные результаты, например, оформить края барельефов золотой или перламутровой краской!

Инструменты

Инструменты для создания барельефа нужны для двух видов работ — для нанесения шпаклевки и для удаления/срезания лишнего раствора. Поэтому набор инструментов и приспособлений довольно обширный. Для нанесения шпаклевки или декоративных красок используют:

Металлическую кельму из нержавеющей стали. Ею наносят раствор, выравнивают его, создают неглубокий рельеф небольшого размера. Применяют обычно если работают с большими площадями. Пластиковая кельма. Ею тоже работают на больших площадях, но с ее помощью формируют глубокий или обширный (протяженный) рельеф: за пластиком раствор хорошо тянется. Основной инструмент для формирования рельефа при декоративной лепке на стенах Шпатель. Это технический инструмент. Им накладывают на кельму раствор, подбирают излишки, очищают. Также с его помощью наносится раствор на стены, создавая базовый слой, добавляя затем в нужных местах для глубины. Мастихины. Небольшие по размерам лопаточки разной формы. Ими можно наносить состав, убирать его, формируя нужный рельеф. Скульптурные стеки. Двусторонний профессиональный инструмент скульпторов с разного вида и размера небольшими лопаточками и лезвиями. Используется для формирования мелкого рельефа, детализации и точной прорисовки. Этот инструмент стоит приобретать, если вы решили сделать не один барельеф на стене или потолке, а превратить это занятие в основное. Медицинский скальпель. Без него можно обойтись, но он делает очень точные срезы. Профессионалы имеют несколько скальпелей разного размера и формы. Для точной прорисовки и коррекции Стамески для резьбы по дереву. Свежий гипс они режут не хуже древесины. Стамески есть самые разные, с разными формами и размерами режущей части. Подбираются в зависимости от формы, которую надо вырезать. Кондитерский шприц. Специальных инструментов такого плана нет, так что приходится пользоваться таким. Им удобно добавлять небольшие порции материала. Такая необходимость возникает, когда срезали лишнее

При выборе обратите внимание на то, чтобы поршень плотно прилегал к стенкам тубы, иначе раствор будет вылезать. На одну работу приходится покупать несколько штук — шприцы быстро ломаются

Это все инструменты, которые могут понадобиться. Из необходимых: кельмы, шпатель, стамески. Очень удобны мастихины, трудно бывает без скальпелей и кондитерского шприца. А вот стеки — это инструмент для перфекционистов — для точной доработки рельефа.

https://www.youtube.com/watch?v=MDWzV7H6UwE?ecver=1

Техники изготовления барельефов

• Гипсование свободных, не закрепленных и не удаляемых моделей на опорной стене. Подходят для тех, кто только учатся создавать барельефы.
• Обратное литье из гипса по модели, которая удаляется. Форму снимают, как только композиция доведена до совершенства. По форме мастер имеет возможность отлить до 30 одинаковых изделий.
• Художественная гипсовая лепнина, которая проводится по месту на стене. Требует от мастеров наличия определенных навыков и умений по работе с гипсом, алебастром.

Барельефы той или иной техники создаются на столе, на полу или гипсокартонном листе, который потом крепится к стене. Сборные конструкции собираются по частям, и, если одна из них испорчена, то ее удаляют. К минусам таких барельефов относятся тяжелый вес, невозможность прикрепить к перегородкам и слабым стенам, сделанных из гипсокартона.

Из чего сделать барельеф? Материалы, инструменты

Сразу оговоримся: пошаговые технологии и полный перечень всех составляющих будет указан ниже, в соответствующем разделе.

Сначала мы перечислим только основное, что нужно иметь:

• Алебастр;
• Клей ПВА;
• Финишную шпаклёвку;
• Воду.

Это основа основ, а вот вспомогательные материалы уже зависят от вида рисунков, с какими мы и разберёмся здесь и сейчас.

Самые солидные барельефы выходят из алебастровой массы, залитой в формы.

В зависимости от вида последней, вы можете получить абсолютно любую конфигурацию выпуклого рисунка: фрукты, цветы, ракушки и даже классические капители.

Главное тут – просто найти подходящую форму, а остальное уже просто мелочи. Залить гипс вовсе несложно.

Вот примерно такие элементы декора можно сделать за какой-то час. Это морская тематика, а вы вольны выбирать что угодно, на свой вкус.

Эти ракушки вылиты с помощью обычных детских пасочек для песка и прикреплены к листам гипсокартона. А обрамление рамки выполнено готовыми пенопластовыми багетами, которые обычно крепят на стык потолка и стены.

Вроде, ничего сложного. Гипса полно в строительных магазинах. Но где ж взять удачную форму?

Тут придется вас огорчить, выбор не так и велик: мало найти просто визуально подходящий по виду образец, нужно ещё, чтоб материал выдержал нагревание гипса во время застывания.

Да-да, он разогревается достаточно сильно и расширяется! Поэтому, формы для изготовления мыла, допустим, не подойдут. Они просто лопнут и всё, так как сделаны их слишком тонкого пластика, не самого лучшего качества.

Нужно что-то посущественней, типа тех же пластмассовых пасочек, а ещё лучше – силикон для выпечки. Ему не страшны никакие метаморфозы материала, так как он рассчитан и на большой нагрев и на растяжение.

И главное, вынимать из него готовое изделие куда проще, чем из чего-то жёсткого.

С этим видом барельефа своими руками мы поверхностно разобрались, а детальное описание процесса мы вам дадим ниже, в соответствующей подрубрике. Там же вы найдёте полный перечень необходимых материалов и приспособлений для каждого из видов картин своими руками.

Но кроме отливки, есть и другие варианты исполнения.

Например, барельеф из готовых гипсовых статуэток! Смотрится такая картина чрезвычайно дорого, а вот конечная её цена не может не радовать.

Особо красиво смотрятся панно с различными греческими персонажами мифов, например, Афродитой или маленькими ангелами.

Если брать этих дам из гипса, а не мрамора, то такая покупка не ударит по карману. Но и это ещё не все варианты!

Вы можете сделать очень милую композицию, используя обычные цветы из материи, видов которых в магазинах сувениров не счесть. Кроме этого, можно использовать шишки и прочие подходящие формы. Выглядеть это будет так:

Барельеф из гипса можно сделать съёмным, как обычную картину, а можно и монолитными, как одно целое со стеной, как вы уже видели на верхнем рисунке с ракушками.

А если вы умеете рисовать, то для вас не составит труда сделать объёмный рисунок прям из шпаклёвки, не используя никаких вспомогательных средств и форм. Но для этого нужно иметь художественный вкус и самые элементарные навыки лепки. Вот что может получиться:

Или даже так, но для этого надо быть мастером.

Вот, собственно и все методы, доступные практически каждому. А теперь давайте перейдём к конкретике и начнём наконец-то делать, а не мечтать!

Гипсовые барельефы из готовых форм

Сомневаетесь в своих художественных способностях? Тогда можно сделать настенное панно из гипса. С этим материалом справится  даже начинающий художник. Достаточно приобрести в магазине готовую форму, смешать гипс и клей ПВА, залить смесь в форму и дождаться полного высыхания.

После этих действий необходимо осторожно извлечь заготовку из формы и закрепить композицию на стене. Слишком мелкие и маленькие детали, которые сложно отлить, вылепливаются вручную

Когда барельеф готов, необходимо все щели заделать белым герметиком. Затем покрыть всю композицию грунтовкой и окрасить. Можно нанести воск и позолоту.

Самое сложное в этом процессе – найти подходящую форму. Главное, чтобы форма выдерживала нагревание и расширение гипса во время застывания. Формы с тонким пластиком для этих целей непригодны. А вот силиконовые формы – то, что нужно. И вынимать изделие из таких форм – одно удовольствие.

Подготовительные работы

Включают подготовку поверхности стены к созданию барельефа, и проходят в несколько этапов:

1. Выравнивание поверхности стены.
2. Грунтовка стены.

Выравнивание предусматривает обработку стены раствором, сделанного из песка и цемента. После этого проводится шпаклевка с помощью алебастра или растворов, которые отлично выравнивают поверхность.

На деревянной стене перед штукатуркой крепится армирующая сетка.

Во время штукатурки используют маяки, чтобы отслеживать ровность поверхности стены.

Когда штукатурка подсохнет, тогда проводится грунтовка. Для этого подойдут составы, сделанные на основе акрила, алебастра или гипса, замешанного на песке. Грунтовка наносится с помощью кисти, которая называется макловица. Она имеет большую ширину, не оставляет во время работы потеков. Если последние образовались, тогда их сразу убирают, не ожидая высыхания.

3 «Свободное» гипсование – простой метод получения декоративных элементов

Простой и доступный способ получения объемных деталей – «свободное» гипсование. Его, как правило, используют для создания композиций из витиеватых узоров, созданных из пропитанных гипсом бумажных салфеток, а также для формирования цветочно-растительных барельефов. Это метод доступен даже для начинающих, стоит только правильно подобрать материалы и гармонично их объединить.

Для «свободного» гипсования лучше всего подходит архитектурный гипс, из которого готовят жидкий раствор. Для размешивания можно использовать строительный или обычный кухонный миксер или выполнить это руками. Итак, на 1 кг гипса берут 0,7 л воды. Чтобы не образовывались комочки, именно сухой материал добавляют в воду, а не наоборот, и лучше постепенно, небольшими порциями, каждый раз тщательно перемешивая. Чтобы раствор получился более пластичным, а готовые барельефы не растрескивались, в него рекомендуется добавить немного клея ПВА, разведенного водой. В окончательном варианте раствор должен получиться однородным и по консистенции быть близким к жидкой сметане.

В этот состав окунают веточки растений, бутоны, упругие соцветия живых или искусственных цветов, а также пропитывают им бумажные салфетки. Полученную заготовку укладывают на ровную поверхность, застеленную полиэтиленовой пленкой, и оставляют высыхать. Цветы и элементы из бумаги нужно укладывать так, как они будут фиксироваться в интерьере. Это позволит сформировать на каждой детали плоское основание, которое потом будет крепиться на стену. После полного высыхания (не менее чем через сутки) заготовки снова окунают в гипсовую смесь и снова укладывают в то же положение для высыхания. Повторяют такую процедуру до тех пор, пока на элементах не образуется слой гипса в 1,5 мм толщиной.

Готовим гипсовую смесь и включаем режим скульптора

Готовые детали прикрепляются на стену с помощью густой акриловой штукатурки или клея ПВА

Чтобы окончательно закрепить готовую композицию и придать ей монолитный вид, весь рельеф с помощью кисти обмазывают густым гипсовым раствором, особое внимание уделяя местам соединения прикрепленных элементов. Выучиться основам скульптурного ремесла сегодня можно, просто сидя у экрана монитора. В сети легко найти подходящий мастер класс, с успехом освоить первые уроки, а со временем взяться и за картины

В сети легко найти подходящий мастер класс, с успехом освоить первые уроки, а со временем взяться и за картины.

Лучшим материалом для такой лепки считается гипсовая смесь на основе клея ПВА. Масса должна получиться эластичной и густой, словно мягкий пластилин. Теперь можно вспомнить свой детсадовский опыт и попытаться слепить вишенку, цветок или даже пчелку. Не нужно огорчаться, если предмет искусства у вас не получился. Можно воспользоваться готовыми формами – купить в магазине для творчества либо взять силиконовую форму для выпечки или обычные фигурки из детской песочницы. В этом случае гипсовую смесь густоты сметаны заливают в подготовленную форму и оставляют до затвердевания. Полученная лепка вынимается и приклеивается на стену в определенном месте композиции.

Что такое барельеф в современном интерьере

Желание оригинально украсить жильё или офис исполняют различными способами, применяя для преображения внутреннего пространства разные техники. Барельефы могут исполнять в интерьере декоративные и утилитарные функции. Например, ими маскируют неровности или иные изъяны, преображая недостатки в украшение, скрывают элементы инженерных сетей. Можно с помощью рельефного изображения обозначить зоны в комнате, визуально исказить пространство, создать контрастные или плавные переходы, связки зон или материалов, создавая целостное. Однако основное предназначение лепнины – украшение помещения или фасада.

Барельефная техника позволяет создать изображения, сложность которых варьируется от простых геометрических выпуклых фигур до пейзажей со многими мелкими деталями, требующими проработки. Столь же широк диапазон размеров рельефного изображения.

Барельефы подчёркиваются освещением (направлением и степенью рассеянности света). Рельефам низким требуется направленное освещение, порой – с определённым углом падения световых лучей. Движение светового потока порождает изменчивость черт видимого узора. Этот зрительный эффект используют, выполняя теневые барельефные украшения. Лепнине с большей высотою подходит рассеянный свет.

барельеф с красивой подсветкой

Поскольку рисунки и узоры рельефов могут быть различны, барельефы легко, органично вписываются в разные стили дизайна помещений разного назначения. Для спальной, фартука на кухне, панелей коридора, ванной комнаты или просторного холла можно подобрать украшение в барельефной форме (панно, небольшая картина, изображение, заполняющее часть стены, например, дерево из гипса). Выпуклые штукатурные украшения годятся для стен, потолков, колонн, ниш.

Кроме помещений, данный вид финишной отделки применяют для украшения малых архитектурных форм, беседок. Хорошо смотрится рельефная отделка на подпорных стенках, беседках. Ограждения лоджий, фасады, стены гаражей – всё можно украсить лепниной. Только следует правильно выбрать материалы для её выполнения (для улицы – уличные или универсальные, для интерьеров – те, что применяют внутри).

Необходимый инструмент

Когда с материалом определились, нужно подобрать инструмент для работы. Рассмотрим основной минимальный набор мастера по барельефу.

Шпатель и кельма. Это основной инструмент для нанесения штукатурного раствора на большие объемы и выравнивания поверхности. Узким шпателем удобно замешивать материал в небольших ведерках и накладывать на кельму.

Где купить: любой строительный магазин.

Венецианская кельма и шпатель «ласточкин хвост».

Мастихин — главный помощник в формировании контуров и деталей объемных картин. Мастихином наносят на стену небольшие порции пластичного раствора, подравнивают края, подрезают лишнее. Изначально этот инструмент использовался в живописи для смешивания и нанесения масляных красок, но пригодился и в барельефе, когда их стали делать из штукатурки, а не вырезать из цельного камня.

Где купить: магазины для художников, в конц.товарах в отделе для хобби, интернет магазины (Алиэкспресс, например)

Небольшие лопаточки — мастихины для декоративной лепки и художественной отделки стен.

Стеки для прорезания.  Применяют их для того, чтобы снять излишки полностью или частично застывшего раствора, сделать углубление с аккуратными краями и другие всевозможные выемки. Такие стеки используют также в гончарном деле, при моделировании из пластилина.

Двусторонние стеки для лепки.

Дополнительный инструмент. Также вам может пригодиться стамеска по дереву. Рабочая кромка у них бывает прямая, скошенная, полукруглая. Выбирайте по ситуации, что и где вам нужно подрезать. Стамеской без труда можно снимать гипс и формировать рельефные поверхности.

Наждачная бумага у меня всегда под рукой. Для грубой шлифовки я использую наждачку с зернистостью P 80-100; для доведения до идеальной гладкости беру с размером абразива P 180 или 240.

Виды барельефов

Барельеф на стену выполняется в технике низкого рельефа (вверху слева на рис.) или высоким, с выступающими фигурами (вверху справа). Высокий барельеф называется еще горельефом. Технически горельеф отличается от низкого барельефа тем, что фигуры лепятся как круглая скульптура (см. далее). Низкий барельеф хорошо смотрится в любом освещении, кроме совсем тусклого, а горельеф выигрышнее в рассеянном свете.

Виды барельефов

В жилых помещениях, освещенных чаще всего достаточно ярко и равномерно, имеет смысл использовать смешанную технику барельефа (слева внизу), не делая фигуры очень уж выпуклыми. Как вылепить барельеф «Дерево Климта», см. напр. видео мастер класса ниже:

Видео: мастер-класс барельеф “Дерево Климта”

Особенность этой работы в том, что в ней используются практически все приемы создания барельефов в домашних условиях. Познакомившись с ними наглядно, вам легче будет понять дальнейшее и применить их в любой технике из описанных далее.

Обратный барельеф, или контррельеф (внизу в центре на верхнем рис.) это уже не лепнина, а резьба по камню (контуры прорезаются вглубь), которая технически много сложнее. Поэтому отметим только, что контррельефу нужен яркий и резкий косой свет, т.к. изображение рисует фактически тень. Есть еще особый вид барельефа – теневой, внизу справа, где весь рисунок образуется тенями от мелких и мельчайших выступов и впадин определенной формы. При перемене направления и угла падения света рисунок меняется, вплоть до изменения выражения лица в течение дня. Теневой барельеф – высочайшее искусство и, увы, недолговечное: выступы и впадины засоряются, а от чистки теряют форму. Рисунок блекнет, размывается, пропадает.

Техники барельефа

Лепнина на стене в домашних условиях может быть выполнена одним их следующих способов, в порядке возрастания технической сложности:

1. Гипсованием свободных, т.е. изначально не закрепленных на опорной поверхности, не удаляемых моделей;
2. Гипсованием не удаляемых моделей на опорной поверхности. Эти способы особенно хороши для начинающих, т.к. позволяют получать соотв. высокий и низкий рельеф, не рискуя в случае неудачи необходимостью переделывать всю работу заново;
3. Обратным литьем из гипса по удаляемой модели. Способ несколько более трудоемкий, но также пригоден для новичков, т.к. над моделью можно корпеть сколько угодно, пока она не будет доведена до идеала. Кроме того, в одной изготовленной по модели изложнице (форме, молде) в домашних условиях можно отлить до 20-30 одинаковых изделий;
4. Художественная гипсовая лепнина по месту, т.е. непосредственно на опорной поверхности. Требует основательных навыков, но дает возможность создавать большие рельефные панно во всю стену, с обводом углов, заходом на потолок, и полную свободу творческого самовыражения.

По месту или на листе?

Сделать барельеф способами 2-4 возможно как по месту, так и частями на столе или полу. Отличная основа для фрагментов сборного барельефа – гипсокартонный лист, ГКЛ. Его готовят, как базовую поверхность (см. далее), на отдельных листах или их кусках нужной формы выводят части общей картины или законченные композиции (см. рис.), и крепят на выровненную стену.

Рельефные панно

Головки крепежа и стыки фрагментов шпаклюют базовым составом, затем гипсуют и затирают под базовую фактуру. Еще хорошо в сборных барельефах то, что испорченный по неопытности кусок можно переделать, не трогая остальные. А плохо то, что вся композиция получается тяжелой; крепить сборный барельеф к слабым стенам (гипсокартонным, перегородкам из ПГБ и т.п.) нельзя. впрочем, нагружать слабые стены барельефами вообще не рекомендуется – несущая основа должна быть прочнее материала композиции.

Что потребуется?

Чтобы приступить к работам по изготовлению барельефа, нужно запастись всеми необходимыми материалами и инструментами.

• Самым главным материалом является финишная гипсовая шпаклевка. В магазинах она представлена в большом разнообразии, и можно выбрать любой вариант. Одни предпочитают изделия под названием Knauf Uniflot, другим больше по душе Fugen, третьи отдают предпочтение «Акрил Путц». Все составы одинаково хорошо подходят для работы, здесь уже дело вкуса и цены.
• Понадобится специальная пропитка, поскольку гипсовая конструкция имеет немаленький вес. Должно быть обеспечено хорошее сцепление с поверхностью, чтобы все это со временем не обрушилось.
• Кроме того, нужно запастись составом для финишной обработки, чтобы сделать поверхность ровной и гладкой.
• После этого уже можно наносить краску, согласно задуманному сюжету и общей цветовой концепции помещения.

Отдельно стоит сказать об инструментах.

• Для нанесения раствора на поверхность, выравнивания, создания неглубокого рельефа понадобится кельма из нержавеющей стали.
• Пластиковая кельма будет тоже необходима. Она незаменима при создании глубокого или протяженного рельефа.
• Шпатель нужен для того, чтобы накладывать раствор на кельму, убирать излишки, а иногда и наносить на стену, если предварительно требуется толстый слой.
• Пригодятся и мастихины, которые представляют собой маленькие лопаточки для проработки более мелких деталей.
• Скульптурные стеки можно приобрести, если вы задумали воспроизвести сложный сюжет с множеством мелких деталей, да и вообще не планируете останавливаться лишь на одном панно.
• Есть еще несколько приспособлений, которые могут и не являться обязательными, но мастерам они всегда помогают при создании своих настенных шедевров. К ним относятся медицинский скальпель (для более точных срезов), стамески для резьбы по дереву (отлично справляются со свежим гипсом), кондитерский шприц (очень удобен при добавлении маленькой порции материала).

Пошаговое руководство выполнения этюда «виноградная лоза»

Рассмотрим, как сформировать барельеф на стене своими руками на примере производства изображения виноградной лозы с гроздью, фигурными листками. Работа выполняется методом исполнения различных частей из алебастровой смеси с последующим их закреплением на стене. В формы отливаются ягоды и листочки, витиеватый стебель и усики прорисовывают вручную. При производстве крупных тяжелых частей используют для армирования и облегчения крепления на стене остов из проволоки.

1. Первый этап создания объемного барельефа своими руками на стене – выполнение композиции в полный размер и перенос очертаний на место будущей картины. Набросок переносят путем прорисовки по пленке (выполняют маркером). На подготовленную стену наносят основу тонким слоем. Полиэтиленовое полотно располагают в необходимом пространстве и закрепляют, контуры зарисовки обводят. Образец удаляют, а очертание остается на поверхности. Контуры также переносятся на сухую плоскость. В этом случае после закрепления пленки сверху край ее поднимается, и линии прорисовываются обычным грифельным карандашом.

   В первую очередь нужно нарисовать эскиз рисунка

2. Второй пункт исполнения барельефа – изготовление формы для листочков и виноградных ягод. Рассмотрим исполнение матрицы из герметика с наполнителем (тальк/крахмал). На доску насыпают наполнитель и замешивают с герметиком как обычное тесто. Предмет соответствующей фигуры (овал или шар) и размера вдавливают в полученный материал. После застывания силикона образец извлекают. Получается матрица для формирования ягод. Для листков можно воспользоваться фабричной силиконовой/полиуретановой матрицей, или изготовить шаблон самостоятельно указанным выше способом. Образец формы листочков для барельефа лепят из пластилина или соленого теста.

   Для листьев и ягод можно изготовить формы

3. Третий момент – размешивание состава и отливка отдельных гипсовых элементов. Для заливки в формы делается раствор из одной части воды и двух частей гипса. Вода берется комнатной температуры. Других ингредиентов (песок, штукатурка, пр.) при замесе состава из алебастра для барельефа не используют. Сухой гипсовый порошок постепенно добавляют в воду при постоянном умеренном помешивании (для избегания образования комочков). Интенсивно мешать раствор не рекомендуется. Смесь обогатится кислородом, и деталь получится с воздушными пузырьками. Изделия извлекаются после окончательного застывания гипса.

   С помощью отливных форм можно сделать очень красивый рисунок

4. Четвертый этап – подготовка плоскости и приклеивание раздельных элементов на барельеф. Плоскость покрывается сатенгипсом или акриловой шпаклевкой, затем армируется выбранным способом. Ягоды и листочки крепятся приклеиванием (вдавливанием) готовых деталей в указанных на эскизе точках. Для крепления тяжелых элементов используется проволока (сталь) диаметром 2-3 мм.

5. Пятый шаг – выполнение стебля и усиков. Выполняется на барельефе шприцем для украшения тортов. Особо тонкие линии исполняются медицинским шприцем без иглы.

   Листья и ягоды можно сделать шприцем для тортов или обычным

6. Последний пункт – финишная отделка барельефа. Окрашивание выполняется специализированными красками для лепнины (тонкие полутона получают растушевкой). Яркие акценты в барельефе выполняют акриловыми красками. Затем производится покрыв картины ранее указанным способом.

Птичка, бабочка на стене у грозди или листа разнообразит и украсит этюд, придаст ему индивидуальности и особого шарма. Если миниатюра производится из отдельных частей, все точки соединения аккуратно заделываются, сглаживаются и зашлифовываются для получения эффекта единого полотна.

В конце рисунок нужно обработать защитными средствами

606 Барельефное дерево Стоковые фото, картинки и изображения

Роскошный интерьер. элементы лепнины на светлой стене. белый с рисунком. элемент лепнины из гипса. стиль рококо

Древо жизни в барельефе. техника даббинга дает эффект мягкого фокуса за счет измененной шероховатости поверхности бумаги.

Старое еврейское кладбище в районе казимеж в настоящее время служит музейным комплексом и является популярным туристическим направлением, краков, польша 21 июня в Кракове

Изображение хатор и гора в храме Исиды на озере Насер

Пейзаж осеннего центрального парка с носовым мостом. нью-йорк

Вид с воздуха на национальный экспоцентр в киеве, украина.

Барельеф хатор и гора в храме Исиды на озере Насер

Памятник тысячелетию России в новгороде, новгород, россия

Памятник тысячелетию россии в новгороде, новгород, россия

Обезьяны на дереве, барельеф скульптура в байоне, ангкор том, сием рип, камбоджа

Ньиредьхаза, Венгрия – 26 июля 2019 г. : люди посещают паб john bull в отеле korona в центре города. Ньиредьхаза — город на северо-востоке и седьмой по величине город Венгрии.

Зима, черно-белая

Растущее дерево в руинах храма Та Пром, Сием Рип, Камбоджа maracineanu sq.

Краков, Польша – 21 июня 2018 г.: старое еврейское кладбище в районе Казимеж со средневековыми надгробиями, 21 июня в Кракове

Фрагмент старинной каменной башни, украшенной художественной резьбой. барельефы на стенах средневекового каменного строения. кхмерский художественный стиль.

Фрагмент старинной каменной башни, украшенной художественной резьбой. барельефы на стенах средневекового каменного строения. кхмерский художественный стиль.

Fontaine du chã¢telet – фонтан, построенный в 1808 году, с колонной, увенчанной статуей победы, в честь кампаний Бонапарта, Париж

барельеф с собакой и уткой, кабелла, лигурия, старая деревня, пьемонт, италия

Храм Бантей Срей возле Ангкор-Ват в Камбодже

Храм Бантей Срей возле Ангкор-Ват в Камбодже

Бронзовый дверной барельеф старой церкви Кабелла Лигуре Пьемонт Италия

Фрагмент старой каменной башни, украшенной художественной резьбой. барельефы на стенах средневекового каменного строения. кхмерский художественный стиль.

Бангкок, таиланд – 6 февраля 2018 г.: фонтан и красочные цветы с тронным залом ананта самахом на заднем плане, бангкок, таиланд.

Живописный вид с горы Пном Сомпов. красивый панорамный пейзаж региона Баттамбанг и его обширные рисовые поля. камбоджа, недалеко от города баттамбанг

комплекс ангкор-ват, археологический парк ангкор-ват в сиемреапе, камбоджа

лицо без глаз в храме байон, камбоджа

барельеф с изображением дерева, вырезанного на стенах храма шивы в тамиле nadu

Возвышение деревенского военного мемориала румынам, вторгшимся в Болгарию во второй балканской войне в 1913, изуродованная коммунистами и теперь на площади Вальтера Марачиняну

Деревянный барельеф дикой природы на стене

Краков, Польша – 21 июня 2018 года: большая стена на кладбище Ремах состоит из фрагментов разрушенных надгробий, 21 июня в Кракове

Новороссийск, Россия – 20 мая 2018 г. : герб с барельефом Ленина на памятнике. вождь революции.

Бангкок, таиланд – 6 февраля 2018 г.: фонтан и красочные цветы с тронным залом ананта самахом на заднем плане, бангкок, таиланд.

Вид на храм мединет хабу в луксоре, египет

Мшистые руины древнего индуистского храма на острове бали, индонезия

Бангкок, таиланд – 6 февраля 2018 года: фонтан и яркие цветы с тронным залом ананта самакхом на заднем плане , Бангкок, Тайланд.

Посетители возле древних водоемов в храме гоа гаджа, бали, индонезия

Бронзовый дверной барельеф старой церкви кабелла лигуре пьемонт италия

Краков, польша – 21 июня 2018 г.: линия средневековых резных надгробий на кладбище ремах в Казимежский район, 21 июня в Кракове

Краков, Польша – 21 июня 2018 г.: сочетание фрагментов разрушенных надгробий на кладбище Ремах, сделанное после археологических работ, 21 июня в Кракове

Собор Нотр-Дам-де-Пари и памятник Папе Иоанну Павлу II

Фрагмент старинной каменной башни, украшенной художественной резьбой. барельефы на стенах средневекового каменного строения. кхмерский художественный стиль.

Один из каменных цоколей моста Александра III (мост Александра III), париж

Ангкор-Ват – барельеф

Растущее дерево в руинах храма Та Пром, Сием Рип, Камбоджа

Растущее дерево на руинах храма Та Пром, Сием Рип, Камбоджа

Краков, Польша – 21 июня 2018: резные надгробия с надписями на древнееврейском языке исторического ремахского кладбища в центре казимежского района 21 июня в кракове

санкт-петербург, россия – 12.08.2021 люди сидят и ходят у пьедестала александровской колонны на дворцовой площади. классические уличные фонари, листва деревьев, шпиль адмиралтейства на заднем плане в дождливый день

Скульптура дерева с ребенком внизу. барельефная скульптура, высеченная в каменных стенах храма Шивы в тамилнаде

Львов, Украина – 16 июля 2019 г.: львов. Украина 16 июля 2019 г. древняя архитектура на стене храма

Ангкор-Ват – барельеф

Ханой, Вьетнам – 12 января 2015 г. – керамическое украшение входа в храм Нгок Сон, Ханой

Краков, Польша – 21 июня 2018 г. : разнообразие форм и украшений средневековых надгробий на старом еврейском кладбище в районе Казимеж, 21 июня в Кракове

Краков, Польша – 21 июня 2018 г.: фрагменты разрушенных средневековых надгробий на старом еврейском кладбище в районе Казимеж, 21 июня в Кракове

Внешний вид собора Берлинского купола на музейном острове в солнечный день в берлине, германия.

Львов, Украина – 16 июля 2019 г.: Львов. украина 16 июля 2019 древняя архитектура на стене храма

Уникальная слоновья терраса в древнем храме ангкор.

Барельефная статуя кхмерской культуры в Ангкор-Ват, Камбоджа.

Краков, Польша – 21 июня 2018 г.: прогулка среди сохранившихся исторических надгробий старого еврейского (ремух, ремах) кладбища, расположенного рядом с синагогой Ремух в районе Казимеж, 21 июня в Кракове

Обезьяны на дереве, барельефная скульптура в байоне, ангкор-том, сием-рип, камбоджа

краков, польша – 21 июня 2018 г. : мемориальная стена, сделанная из фрагментов разрушенных надгробий на кладбище ремах, 21 июня в кракове

храм бантей срей возле ангкор-ват в камбодже

Храм Бантей Срей возле Ангкор-Ват в Камбодже

Новороссийск, Россия – 20 мая 2018 г.: герб с барельефом ленина на памятнике. вождь революции.

Мюнхен – 21 июля 2018 г. – древо жизни опыляется двумя крылатыми джиннами с помощью сосновых шишек, ассирийский барельеф, египетский музей, Мюнхен, Германия

Фрагмент старой каменной башни, украшенной художественной резьбой. барельефы на стенах средневекового каменного строения. кхмерский художественный стиль.

Место роковой дуэли А.Пушкина. Санкт-Петербург. россия

Скульптура людей, стоящих под деревом. барельефная скульптура, высеченная в каменной стене храма шивы, тамилнад

Величественные и высокие каменные статуи баронг львиная стража возле стен храма, освещенных солнечным светом в солнечный день, храмовый комплекс гунунг кави, бали, индонезия. балийское мифологическое существо, сделанное из вулканической породы

Историческое старое еврейское кладбище в районе казимеж, окруженное пышным садом и тенистыми деревьями, краков, польша

Краков, Польша – 21 июня 2018 г.: фрагменты разрушенных средневековых надгробий кладбища Ремах, объединенные в большую стену, 21 июня в Кракове

Красивая мраморная художественная структура из Италии вокруг тронного зала Ананта Самахом во дворце Дусит .

Фасад собора Нотр-Дам-де-Пари

Краков, Польша – 21 июня 2018 г.: старое еврейское (рему, ремах) кладбище, расположенное рядом с синагогой Рему, является одной из главных достопримечательностей и мест паломничества района Казимеж, 21 июня в Кракове

Жилой дом на суворовском проспекте 62 в санкт-петербурге

храм бантей срей возле ангкор ват в камбодже

храм бантей срей возле ангкор ват в камбодже

святой священный собор в городе эдессе, греция

3 90 old каменная башня, украшенная художественной резьбой.

барельефы на стенах средневекового каменного строения. кхмерский художественный стиль.

Красивые барельефы на резных стенах храма Шивы в Тамил Наду. барельеф, вырезанный из камня, в стенах

Барельеф красивой женщины в саронге в лесу. это невысокая скульптура, вырезанная в стене.

Могила Казимира Перье, французского банкира и государственного деятеля, на кладбище Пар-Лашез, Париж

Круглый белый абажур уличного фонаря на высоком столбе из черного металла, украшенный барельефом на фоне голубого неба и размазанные кудрявые пушистые облака в окружении зеленой листвы деревьев

храм бантей срей возле ангкор ват в камбодже

Беллинцона, Швейцария – 19 марта 2022 года: фрагмент мураты, городские стены в центральном районе города, 19 марта в Беллинцоне, Швейцария

Величественные и высокие каменные статуи баронг львиная стража возле стен храма, освещенная солнце в солнечный день, храмовый комплекс гунунг кави, бали, индонезия. балийское мифологическое существо, сделанное из вулканической породы

Храм Бантеайсрей возле Ангкор-Ват в Камбодже

Кран с питьевой водой, городская водяная колонна и каменная чаша для воды.

Бангкок, таиланд – 6 февраля 2018 г.: фонтан и красочные цветы с тронным залом ананта самахом на заднем плане, бангкок, таиланд.

Бронзовый дверной барельеф старой церкви кабелла лигуре предгорья италия

Днепр, Украина – 24 августа 2021: фасад Днепровского драматического театра Тараса Шевченко на Театральном бульваре, 24 августа в Днепре, Украина

Фрагмент старого камня башня, украшенная художественной резьбой. барельефы на стенах средневекового каменного строения. кхмерский художественный стиль.

Храм Бантеайсрей возле Ангкор-Ват в Камбодже

Средневековое старое еврейское кладбище с поврежденными надписями и резьбой на надгробиях, Краков, Польша

Краков, Польша – 21 июня 2018 года: средневековое сохранившееся надгробие с большим количеством надписей в староеврейский язык, 21 июня в кракове

Костел св. Анны на ул. улица Анны, старый город, краков, польша. Римско-католическая приходская коллегиальная церковь является образцом архитектуры польского барокко. вид сбоку на здание в солнечный осенний день.

Орвието – фасад Дуомо. первый столп: сцены из Бытия. Ева предлагает Адаму запретный плод.

Памятник тысячелетию россии в новгороде, новгород, россия

Памятник тысячелетию россии в новгороде, новгород, россия

Фредерик и Роб Уиттл – Настенный декор

Спрятанный на улице в Монтрей за незаметной дверью, невероятное В мастерской, где сосуществуют их разнообразные вселенные, живут художники-скульпторы Фредерик и Роб Уиттл. В течение последних 10 лет они вместе придумывали большие скульптурные панно, игривые и поэтичные, спроектированные и созданные в великих традициях декоративно-прикладного искусства. Они предлагают личную линию стеновых панелей и создают настенные скульптуры на заказ. Журнал Signatures Singulières нашел для вас их последние сказочные творения для Lanvin, Demeure Montaigne, круизного лайнера Seabourn и частной квартиры.

Вверху: Фредерик и Роб Уиттл – бутик Lanvin

Предварительная сборка в мастерской Фредерик и Роба Уиттлов первых трех панелей для лестничной площадки парижского бутика Lanvin.

Архитектор Lanvin Молика Хенг доверила им создание лестничной площадки бутика Lanvin. Им пришлось черпать вдохновение в стиле декоратора Жанны Ланвен, Армана Альбера Рато, и изобретать новую работу. Фредерик и Роб Уиттл адаптировали барельеф ванной комнаты Жанны Ланвин, выставленный в Музее декоративного искусства. Так начался для них настоящий творческий процесс с прорисовкой композиции и последующим изготовлением гипсовых образцов.

Фредерик и Роб Уитлль создали мир, в котором фауна и флора сливаются в рельефе на текстурированном фоне. Кроме того, их поэтические творения, представленные художественному руководителю Lanvin Бруно Сиалелли, превращаются в роскошный конечный продукт. Лестничная клетка представляет собой эллипс, что добавляет не только художественную, но и техническую сложность. Так, для создания девяти 3-метровых изогнутых панелей скульпторы изобрели гибкую форму… Перед заливкой окончательной штукатурки. Творения скульпторов теперь выставлены на большом экране в бутике Lanvin в Сеуле и будут выставлены в других бутиках по всему миру, возможно, как дань уважения великому кутюрье Жанне Ланвин.

Лестница парижского бутика Lanvin. Справа: «дерево с птицами». Начало барельефа для бутика Lanvin в Париже: лепка из глины.

Уникальные изголовья для Demeure Montaigne

Signatures Singulières Magazine обнаружил изголовья, придуманные, спроектированные и изготовленные специально для этой 5-звездочной резиденции. В каждом из 93 номеров отеля Demeure Montaigne изголовье кровати выполнено самым традиционным способом. Но также и в инновациях своих ноу-хау. Потому что их дизайн адаптируется к разной высоте потолков в комнатах. Кроме того, они использовали акриловую штукатурку вместо традиционной штукатурки. Фредерик и Роб Уиттл могли творить совершенно свободно, начиная с рисунков птиц углем в японском духе. Их изголовья перекликаются с набивными тканями штор, создавая мягкую и роскошную атмосферу.

Скульптурное изголовье «Птицы». Работа для отеля La Demeure Montaigne в Париже. Барельеф «Herbes Folles» из гипса. Ресторан l’Envolée, La Demeure Montaigne в Париже.

Дорожка для животных на лайнере Seabourn

Фредерик и Роб Уиттл создали семь барельефов для трапа этого роскошного лайнера. Atelier 27 дал им полную свободу действий для создания этого прототипа на тему животных. Эти великолепные барельефы уходят вверх по лестнице. Они представляют у земли морских животных, а ближе кверху птиц. Барельеф животных. Серия панно, висящих на трапе роскошного круизного лайнера Seabourn.

Барельеф с животными. Серия панно, висящих на трапе роскошного круизного лайнера Seabourn. Барельеф «Леопард». Круизный лайнер Seabourn.

Пантера как декор в частном доме

Хозяин этой парижской квартиры хотел оживить всю стену своей гостиной. Для этого он хотел, чтобы Фредерик и Роб Уиттл создали шаблон ветвления из одной из своих коллекций. Им потребовалось два месяца, чтобы закончить эту часть, включая центральное зеркало. Растительность карабкается по стенам и расползается по выступам и вокруг дверей. Великолепная пантера, хранительница этого места, словно притаилась на ветке смоковницы.

Роб Уиттл лепит пантеру для декора стен. Акриловая гипсовая стеновая панель для жилого проекта.

 

Фредерик

и Роб Уиттл

Оба окончили секцию изящных искусств, секция скульптуры, одна во Франции, другая в Англии. Фредерик специализировалась на барельефах и гравюрах, а Роб создавал бронзовые скульптуры и цифровые рисунки. Пара в городе, а также на работе сначала сотрудничала в мастерских по декорированию, а затем была главными декораторами для рекламных роликов и сериалов, прежде чем создать свою собственную мастерскую по производству стеновых панелей, где они также предлагают работы на заказ. Они проектируют и рисуют вместе: Роб предпочитает животных, а Фредерик — растительность. Они оба лепят, и вместе со своей командой занимаются и технической частью.

 

Фредерик и Роб Уиттл
33 bis rue Beaumarchais
93100 Montreuil sous bois
Тел. : +33 (0)6 08 26 03 24
[email protected]
frederiquewhittle.fr

Старый треснувший и отремонтированный барельеф, вырезанный из Древнего Египта. Барельефная Резьба Из Древнего Египта Деревьев И Ручей С Рыбой Резные Настенные Росписи | Карв-Сьюзен Виноградник

WallsHeaven производит декоративные фотообои с высококачественной печатью

Настенные росписи

ФОТОГРАФИИ

ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРА

org/” typeof=”BreadcrumbList”>
1. Уоллсхэвен ›
2. Настенные росписи ›
3. Резной

Фотообои

---

Печать на холсте Плакат Наклейка

Материал

ультра матовый

Обои самоклеящиеся
Снаружи и внутри
клей высокой липкости

Виниловый коврик премиум-класса

Введите размеры

Размеры в ДюймыНогиСантиметры

Ширина Высота Сохранить все изображение

Дополнительный эффект:

по умолчанию (без эффекта) Горизонтальный Вертикальный Горизонтальное вертикальное по умолчанию (без эффекта) Черно-белый Сепия

Введите размеры фотографии и установите рамку, щелкнув под левой кнопкой мыши и переместив рамку.

х

Фотообои Фон – старые потрескавшиеся и отремонтированные барельефы из древнего Египта с деревьями и ручьем с рыбой – Фотообои

Фотообои: Фон – старый потрескавшийся и отремонтированный барельеф из древнего Египта с изображением деревьев и ручья с рыбой

Home Ideas

Обрезка

зум

Высококачественная печать

«Ультра мат» имеет клей, активируемый водой. Забудьте о сложных связях. Просто смочите в воде или распылите воду на обратную сторону обоев, чтобы они легко клеились. Гарантия на коврики Ultra составляет 20 лет.

Сводный заказ

EUR €GBP £USD $CAD $AUD $SGD £HKD £MXN $ARS $

0 ”

0 ”

Водяной знак не будет включен на фотообои.: Фон – старый потрескавшийся и отремонтированный барельеф Египет деревьев и ручья с рыбой

Смотрите также похожие Фотообои

Фон – старый потрескавшийся и отремонтированный барельеф из древнего Египта с изображением деревьев и ручья с рыбой

древний

Фотообои

Древний Египет

Фотообои

древность

Фотообои

археологический

Фотообои

археология

Фотообои

арт

Фотообои

фон

Фотообои

барельеф

Фотообои

резьба

Фотообои

цивилизация

Фотообои

крупным планом

Фотообои

культура

Фотообои

деталь

Фотообои

Египет

Фотообои

египтянин

Фотообои

египтология

Фотообои

гравировка

Фотообои

рыба

Фотообои

фрагмент

Фотообои

иероглиф

Фотообои

исторический

Фотообои

исторический

Фотообои

история

Фотообои

океан

Фотообои

старый

Фотообои

рельеф

Фотообои

руины

Фотообои

песчаник

Фотообои

скульптура

Фотообои

скульптура

Фотообои

камень

Фотообои

резьба по камню

Фотообои

поток

Фотообои

символический

Фотообои

текстура

Фотообои

тур туризм

Фотообои

путешествие

Фотообои

дерево

Фотообои

стена

фотообои

настенная живопись

Фотообои

вода

Фотообои

резной

Фотообои

Почему Уоллсхэвен особенный?

30 дней на возврат

Вы можете вернуть или заменить любой продукт в течение 30 дней без объяснения причин.

Бесплатная экспресс-доставка

Доставка всех наших продуктов бесплатна, где бы вы ни находились.

Эко-чернила на водной основе

Наши отпечатки не имеют запаха, экологичны и безопасны для детей благодаря ярким цветам натуральных красителей.

Простая установка

Установка обоев WallsHeaven так же проста, как изготовление бумажного самолетика.

Поддержка художников

Выбрав наши фотографии, вы поддержите художников со всего мира.

Мы поддержали 1900+ художников на WallsHeaven!

Мы напечатали более 290 625 футов2 фотообои!

Нам доверяют более 3000+ клиентов .

Мы отправили фотообои в более чем 33+ стран !
Везде, куда Fedex может доставить, мы можем это сделать!

Популярные категории

ВОЗДУХ САМОЛЕТ Фотообои

ЖИВОТНЫЕ Фотообои

BEST Фотообои

МАШИНЫ Фотообои

ГОРОДА Фотообои

КОСМОС Фотообои

ОЛЕНЬ Фотообои

ОРЕЛ Фотообои

ЦВЕТЫ Фотообои

ЕДА Фотообои

ДЛЯ ДЕТЕЙ Фотообои

ЛЕС Фотообои

ГАРМОНИЯ Фотообои

Картины Картины

ГОРЫ Фотообои

ОКЕАН И ПЛЯЖ Фотообои

СОВЫ Фотообои

ПОПУЛЯРНЫЕ Фотообои

РЕЛИГИИ Фотообои

НЕБО Фотообои

СПОРТ Фотообои

ТРАКТОР Фотообои

• Мой список желаний
• Дизайн интерьера
• Загрузить свою фотографию
• Фотообои
• Печать на холсте
• Наклейки

Ultra Matte

---

Ультрагладкая и прочная фреска идеальна для дома, квартиры и офиса. Любая графика, напечатанная на ULTRA MAT, выглядит потрясающе, а цвета остаются стабильными до 20 лет! Материал обеспечивает отличное качество печати и не содержит ПВХ, поэтому он пропускает воздух. Обои имеют клеевой слой, готовый к немедленному использованию даже неквалифицированным персоналом. ок. Толщина 215 мкм. ок. 195 г/м2 плотный

Основные преимущества

• простой монтаж
• высочайшее качество печати
Цвета
• остаются стабильными до 20 лет
• пожаробезопасный (класс А)
• легкое удаление

Самоклеящиеся обои

Снаружи и внутри
Высококлейкий клей

---

Предназначен для отличная цветопередача и фотореалистичное качество печати высокая адгезионная способность клейкая пленка с высокой липкостью, подходящая для различных сложных оснований можно наносить на плоские и слегка изогнутые поверхности специально для нанесения на гладкие и слегка шероховатые поверхности внутри и снаружи помещений стабильность до 5 лет при наружном применении для специальных поверхностей, таких как пластиковые контейнеры или поверхности, подверженные повышенному механическому износу универсально подходит для применений, где требуется более высокая адгезия Характеристики продукта Полимерная непрозрачная ПВХ-пленка толщиной 100 мкм высококлейкий, постоянно эластичный акриловый клей экологически чистый состав на водной основе высочайшая яркость цвета и стабильность размеров Бумага-основа для нашей защитной пленки поступает из источника, сертифицированного PEFC Класс пожарной опасности в соответствии с EN 13501-1 (класс В – s1, d0 / трудновоспламеняющийся) Сертификат испытаний B1 в соответствии с DIN 4102-1 Преимущества/особенности с покрытием на водной основе с высокой липкостью, устойчивым к старению и постоянно эластичный акрилатный клей матовая гладкая поверхность благодаря высокой адгезионной прочности очень надежное решение для индустрия вывесок и графики подходит для длительного применения внутри и снаружи помещений стойкость на открытом воздухе (без печати) до 5 лет – в зависимости от область применения и назначение для наружного приклеивания на чистые и сухие поверхности при температуре до -10°C/14°F возможно Температура конечного использования от -30°C до +50°C от 22°F до +122°F

Vinyl Premium Mat

---

Обои Mural Vinyl Premium Mat отличаются высочайшим блеском, фотореалистичным качеством печати и хорошей стойкостью к царапинам благодаря нетканой структуре, облегчающей удаление с подложки. Предназначен для помещений с высокой влажностью, таких как ванная комната, или для мест с интенсивным движением, таких как рестораны с антибактериальными экранами, или помещений, чтобы сделать звукоизоляцию и сделать их более теплыми с помощью одних из самых толстых обоев в мире. Обои представляют собой лучшее сочетание в мире для получения наилучшего качества, с очень гибким и устойчивым к царапинам материалом. Легко крепится к стене и 10 лет гарантии
Компьютерщик Подробности:

• вес ок. 350 г/м2,
• толщина ок. 470 мкм,
• обои легко содержать в чистоте (моющиеся),
• – обои имеют систему антибактериальной защиты Bio-Pruf (снижение образования неприятных запахов, плесени, эстетических проблем на поверхности),
• пожарная классификация согласно EN 13501-1: B-s1, d0
– гигиенический сертификат

Поздравляем! Товар добавлен в вашу корзину!

Продолжить покупки Перейти в корзину

4 Магматические процессы и вулканы.

Введение в геологию Гора Везувий возвышается над руинами Помпеи, города, разрушенного извержением в 79 г. н.э.

ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

К концу этой главы учащиеся должны уметь:

• Объяснять происхождение магмы, связанное с тектоникой плит
• Опишите, как ряд реакций Боуэна связывает кристаллизацию минералов и температуры плавления
• Объясните, как охлаждение магмы приводит к составу и текстуре горных пород, и как они используются для классификации магматических пород
• Анализ особенностей обычных магматических форм рельефа и их связь с их происхождением
• Объясните частичное плавление и фракционирование и то, как они изменяют состав магмы
• Опишите, как содержание кремнезема влияет на вязкость магмы и тип извержения вулканов
• Описать типы вулканов, стили извержений, состав и их тектонические условия
• Описать вулканические опасности

Магматическая порода образуется, когда жидкая порода замерзает в твердую породу. Этот расплавленный материал называется магмой , когда он находится в земле, и лавой , когда он находится на поверхности. Только внешнее ядро ​​Земли жидкое; мантия и кора Земли по своей природе твердые. Однако есть несколько небольших очагов магмы, которые образуются вблизи поверхности, где геологические процессы вызывают плавление. Именно эта магма становится источником вулканов и магматических пород. В этой главе будет описана классификация магматических пород, уникальные процессы, формирующие магму, типы вулканов и вулканических процессов, вулканические опасности и магматические формы рельефа.

Поток лавы на ГавайяхЛава быстро остывает на поверхности земли и образует крошечные микроскопические кристаллы. Они известны как мелкозернистые экструзивные или вулканические магматические породы. Экструзивные породы часто бывают везикулярными , заполненными отверстиями от выхода пузырьков газа. Вулканизм — это процесс извержения лавы. В зависимости от свойств извергаемой лавы вулканизм может быть самым разным: от мягкого и нежного до опасного и взрывоопасного. Это приводит к различным типам вулканов и различным вулканическим опасностям.

Half Dome, массив интрузивной магматической породы в национальном парке Йосемити, обнаженный в результате эрозии.

Напротив, магма, которая медленно остывает под поверхностью земли, образует более крупные кристаллы, которые можно увидеть невооруженным глазом. Они известны как крупнозернистые интрузивные или плутонические магматические породы. Эта взаимосвязь между скоростью охлаждения и размером зерен затвердевших минералов в изверженных породах важна для интерпретации геологической истории породы.

4.1 Классификация магматических пород

Магматические породы классифицируются по текстуре и составу. Текстура описывает физические характеристики минералов, такие как размер зерна. Это связано с историей охлаждения расплавленной магмы, из которой он произошел. Состав относится к определенному минералогическому и химическому составу породы. История охлаждения также связана с изменениями, которые могут происходить в составе магматических пород.

4.1.1 Текстура Гранит – классическая крупнозернистая (фанеритовая) интрузивная магматическая порода. Различные цвета являются уникальными минералами. Черные цвета, вероятно, представляют собой два или три разных минерала.

Если магма остывает медленно глубоко в земной коре, образовавшаяся порода называется интрузивной или плутонической. Процесс медленного охлаждения позволяет кристаллам расти большими, придавая интрузивным магматическим породам крупнозернистую или фанеритовую текстуру. Отдельные кристаллы фанеритовой текстуры хорошо видны невооруженным глазом.

 

 

Базальт – классическая мелкозернистая (афанитовая) эффузивная магматическая горная порода. Этот образец в основном представляет собой мелкую основную массу с несколькими небольшими зелеными вкрапленниками, которые представляют собой минерал оливин.

Когда лава выдавливается на поверхность или внедряется в неглубокие трещины у поверхности и охлаждается, образующаяся магматическая порода называется экструзивной или вулканической. Изверженные магматические породы имеют мелкозернистую или афанитовую текстуру, в которой зерна слишком мелкие, чтобы их можно было увидеть невооруженным глазом. Мелкозернистая текстура указывает на то, что быстро остывающая лава не успела вырастить крупные кристаллы. Эти крошечные кристаллы можно рассмотреть под петрографическим микроскопом. В некоторых случаях излившаяся лава остывает так быстро, что кристаллы вообще не образуются. Этот некристаллический материал классифицируется не как минералы, а как вулканическое стекло. Это обычный компонент вулканического пепла и горных пород, таких как обсидиан.

Порфировая текстура

Некоторые магматические породы имеют смесь крупнозернистых минералов, окруженных матрицей из мелкозернистого материала в текстуре, называемой порфировой . Крупные кристаллы называются вкрапленниками , а мелкозернистая матрица называется основной массой или матрицей . Порфировая текстура указывает на то, что магматическое тело претерпело многоступенчатую историю охлаждения, медленно охлаждаясь глубоко под поверхностью, а затем поднимаясь на меньшую глубину или на поверхность, где оно охлаждалось быстрее.

Пегматитовая структура

Остаточный расплавленный материал, выброшенный из магматических интрузий, может образовывать прожилки или массы, содержащие очень крупные кристаллы минералов, таких как полевой шпат, кварц, берилл, турмалин и слюда. Эта текстура, указывающая на очень медленную кристаллизацию, называется пегматитовой . Порода, состоящая в основном из пегматита, известна как пегматит . Чтобы показать пример того, насколько большими могут быть эти кристаллы, прозрачные листы спайности пегматитовой слюды мусковита использовались в качестве окон в средние века.

Scoria, везикулярная изверженная магматическая порода

Все магмы содержат растворенные в растворе газы, называемые летучими . По мере того, как магма поднимается на поверхность, падение давления приводит к тому, что растворенные летучие вещества выделяются из раствора пузырями, подобно шипению в открытой бутылке газировки. Пузырьки газа попадают в застывшую лаву, создавая везикулярную текстуру с отверстиями, специально называемыми везикулами. Тип вулканической породы с обычными пузырьками называется 9.0545 шлак .

Пемза

Экстремальная версия шлака возникает, когда богатая летучими веществами лава очень быстро гаснет и превращается в стеклянную пену, похожую на безе, называемую пемзой . Некоторая пемза настолько полна пузырьков, что плотность породы падает настолько низко, что она может плавать.

Обсидиан (вулканическое стекло). Обратите внимание на раковистый излом. Крайне быстро остывающая лава может вообще не образовывать кристаллов, даже микроскопических. Образовавшаяся порода называется вулканическим стеклом 9.0546 . O бсидиан — горная порода, состоящая из вулканического стекла. Обсидиан как стекловидная порода представляет собой прекрасный пример раковистого излома, подобного минеральному кварцу (см. главу 3).

Этот туф состоит из кристаллов, фрагментов горных пород и коренных пород, смешанных вместе.

При извержении вулканов в атмосферу выбрасывается огромное количество лавы, горных пород, пепла и газов. Твердые части, называемые тефрой, оседают на землю и охлаждаются, превращаясь в породы с пирокластической текстурой. Пиро, означает огонь, относится к магматическому источнику тефры, а обломочный относится к обломкам горных пород. Фрагменты тефры названы по размеру: пепел (<2 мм), лапилли (2-64 мм) и бомбы или блоки (>64 мм). Пирокластическая текстура обычно узнаваема по хаотичной смеси кристаллов, угловатых осколков стекла и обломков горных пород. Порода, образовавшаяся из крупных отложений обломков тефры, называется туфом . Если фрагменты накапливаются еще горячими, тепло может деформировать кристаллы и спаять массу вместе, образуя спаянный туф.

4.1.2 Состав

Под составом понимается химический и минеральный состав породы. Для магматических пород состав делится на четыре группы: кислые , промежуточные , основные и ультраосновные . Эти группы относятся к различному количеству кремнезема, железа и магния, обнаруженных в минералах, из которых состоят горные породы. Важно понимать, что эти группы не имеют резких границ в природе, а лежат в непрерывном спектре со многими переходными составами и названиями, которые относятся к определенным количествам минералов. Например, гранит является широко используемым термином, но имеет очень конкретное определение, которое включает точное количество минералов, таких как полевой шпат и кварц. Породы, помеченные как «гранит» в заявлениях неспециалистов, могут быть несколькими другими породами, включая сиенит, тоналит и монцонит. Чтобы избежать этих сложностей, на следующем рисунке представлена ​​упрощенная версия номенклатуры магматических пород с акцентом на четыре основные группы, которая подходит для вводного студента.

Минеральный состав обычных магматических пород. Процент минералов показан на вертикальной оси. Процент кремнезема показан на горизонтальной оси. Названия рок-музыки вверху включают в себя непрерывный спектр композиций, переходящих одна в другую.

Fel sic относится к преобладанию светлоокрашенных (кислых) минералов fel dspar и si lica в форме кварца. Эти светлые минералы содержат больше кремнезема в пропорции к их общей химической формуле. Также могут присутствовать небольшие количества темноокрашенных (мафических) минералов, таких как амфибол и биотитовая слюда. Кислые магматические породы богаты кремнеземом (в диапазоне 65-75%, что означает, что порода будет содержать 65-75% по весу SiO 9 ). 0783 2 ) и бедны железом и магнием.

Промежуточный сорт представляет собой смесь фельзита и мафика. Обычно он содержит примерно равное количество светлых и темных минералов, в том числе светлые зерна плагиоклазового полевого шпата и темные минералы, такие как амфибол. Он занимает промежуточное положение по кремнезему в диапазоне 55-60%.

Maf ic относится к обилию ферромагнезиальных минералов (с магнием и железом, химические символы M g и F e) плюс полевой шпат плагиоклаза. Он в основном состоит из темных минералов, таких как пироксен и оливин, которые богаты железом и магнием и относительно бедны кремнеземом. Основные породы содержат мало кремнезема, в диапазоне 45-50%.

Ультраосновные породы относятся к чрезвычайно основным породам, состоящим в основном из оливина и некоторого количества пироксена, которые содержат еще больше магния и железа и даже меньше кремнезема. Эти породы редко встречаются на поверхности, но слагают перидотит, породу верхней мантии. Он беден кремнеземом, в диапазоне 40% или меньше.

На рисунке выше в верхнем ряду представлены как плутонические, так и вулканические магматические породы, расположенные в непрерывном спектре от кислых слева до промежуточных, основных и ультраосновных справа. 9Таким образом, 0247 Риолит относится к вулканическим и кислым магматическим породам, а гранит , таким образом, относится к интрузивным и кислым магматическим породам. Андезит и диорит  также относятся к экструзивным и интрузивным промежуточным породам (при этом дацит и гранодиорит относятся к породам с составом между кислым и промежуточным). Базальт и габбро являются экструзивными и интрузивными названиями основных магматических пород, а перидотит является ультраосновным, с коматиит как мелкозернистый экструзивный аналог. Коматиит — редкая порода, потому что вулканический материал, поступающий непосредственно из мантии, встречается нечасто, хотя некоторые образцы можно найти в древних архейских породах. Природа редко имеет четкие границы, а классификация и наименования горных пород часто накладывают то, что кажется четкими граничными названиями, на непрерывный спектр.

Таблица классификации магматических пород с составом в виде вертикальных столбцов и текстурой в виде горизонтальных рядов.

Типы афанитовых/фанеритовых пород с изображениями

Фельзиевая композиция
Гранит из Кейп-Код, Массачусетс.	Риолит (источник: Michael C. Rygel через Wikimedia Commons)
Гранит – грубокристаллическая кислая интрузивная горная порода. Присутствие кварца является хорошим индикатором гранита. Гранит обычно содержит большое количество лососево-розового калиевого полевого шпата и белых кристаллов плагиоклаза, которые имеют видимые плоскости спайности. Гранит является хорошим приближением к континентальной коре как по плотности, так и по составу.	Риолит – мелкокристаллическая кислая экструзивная порода. Риолит обычно розового цвета и часто имеет стеклообразные вкрапленники кварца. Поскольку кислые лавы менее подвижны, они менее распространены, чем гранит. Примеры риолита включают несколько потоков лавы в Йеллоустонском национальном парке и измененный риолит, из которого состоит Гранд-Каньон Йеллоустона.
Промежуточный состав
Диорит	Андезит
Диорит представляет собой крупнокристаллическую промежуточную интрузивную магматическую породу. Диорит можно узнать по далматинскому внешнему виду, состоящему из черной роговой обманки, биотита и белого полевого шпата плагиоклаза. Он встречается в одноименных горах Анд, а также в горах Генри и Абахо в штате Юта.	Андезит представляет собой мелкокристаллическую промежуточную экструзивную породу. Обычно он серый и порфировый. Его можно найти в Андах и на некоторых островных дугах (см. главу 2). Это мелкозернистый композиционный аналог диорита.
Состав Mafic
Габбро	Везикулярный базальт
Габбро представляет собой крупнозернистую основную магматическую породу, состоящую в основном из основных минералов, таких как пироксен, и лишь в небольшом количестве из плагиоклаза. Поскольку основная лава более подвижна, она менее распространена, чем базальт. Габбро является основным компонентом нижней части океанической коры.	Базальт представляет собой мелкозернистую магматическую горную породу основного состава. Обычно бывает везикулярным и афанитным. Когда он порфировый, он часто имеет вкрапленники оливина или плагиоклаза. Базальт является основной горной породой, образующейся на срединно-океанических хребтах, и, следовательно, наиболее распространенной горной породой на поверхности Земли, составляющей все дно океана (за исключением тех мест, где оно покрыто отложениями).

4.1.3 Тела магматических пород

Магматические породы распространены в геологической летописи, но, как ни удивительно, чаще встречаются интрузивные породы. Экструзивные породы из-за мелких кристаллов и стекла менее прочны. Плюс они по определению сразу подвергаются эрозии. Интрузивные породы, формирующиеся под землей с более крупными и прочными кристаллами, имеют больше шансов сохраниться. Поэтому большинство форм рельефа и групп горных пород, обязанных своим происхождением магматическим породам, являются интрузивными телами. Существенным исключением являются действующие вулканы, которые обсуждаются в следующем разделе, посвященном вулканизму. В этом разделе основное внимание будет уделено обычным магматическим телам, которые встречаются во многих местах в коренных породах Земли.

Дайка оливинового габбро пересекает остров Баффин в канадской Арктике

Когда магма вторгается в слабое место, такое как трещина или трещина, и затвердевает, образующийся сквозной элемент называется дайкой  (иногда пишется как дайка). Из-за этого дайки часто расположены вертикально или под углом к ​​ранее существовавшим слоям горных пород, которые они пересекают. Таким образом, дайки представляют собой несогласующиеся интрузии, не следующие за какой-либо существующей слоистостью. Дайки важны для геологов не только для изучения самих магматических пород, но и для датирования толщ горных пород и интерпретации геологической истории области. Дайка моложе горных пород, которые она пересекает, и, как обсуждалось в главе о геологическом времени (глава 7), ее можно использовать для определения фактического числового возраста осадочных толщ, возраст которых, как известно, трудно определить.

Силлы магматических пород, внедряющиеся между палеозойскими отложениями в Новой Шотландии

Силлы представляют собой еще один тип интрузивных структур. Силл — это согласующееся вторжение, проходящее параллельно осадочным слоям во вмещающей породе. Они образуются, когда магма использует слабость между этими слоями, раздвигая их и сжимая между ними. Как и в случае с дайками, силлы моложе окружающих слоев и могут быть датированы радиоактивным методом для изучения возраста осадочных толщ.

Коттонвуд Сток, плутон кварцевого монцонита, обнаженный в устье каньона Литтл Коттонвуд, Юта

Магматический очаг представляет собой большой подземный резервуар расплавленной породы. Путь поднимающейся магмы называется диапиром . Процессы, посредством которых диапир внедряется в окружающую родную или вмещающую породу, недостаточно изучены и являются предметом продолжающихся геологических исследований. Например, неизвестно, что происходит с ранее существовавшим кантри-роком, когда вторгается диапир. Одна из теорий заключается в том, что доминирующая порода отбрасывается в сторону, вытесняемая увеличившимся объемом магмы. Другой способ заключается в том, что родная порода расплавляется и поглощается поднимающейся магмой или разбивается на куски, которые оседают в магме, процесс, известный как 9.0545 остановка . Также было высказано предположение, что диапиры – это не реальное явление, а просто серия даек, которые переходят друг в друга. Дайки могут вторгаться в течение миллионов лет, но, поскольку они могут быть сделаны из похожего материала, создается впечатление, что они образовались в одно и то же время. Несмотря на это, когда диапир остывает, он образует массу интрузивной породы, называемую плутоном . Плутоны могут иметь неправильную форму, но часто могут быть несколько круглыми.

Half Dome в национальном парке Йосемити, Калифорния, является частью батолита Сьерра-Невада, который в основном состоит из гранита.0545 батолит . Батолиты обнаружены в сердцевинах многих горных хребтов, в том числе в гранитных образованиях национального парка Йосемити в Сьерра-Неваде в Калифорнии. Обычно они имеют площадь более 100 км ² , связаны с зонами субдукции и в основном имеют кислый состав. Шток представляет собой тип плутона с меньшим обнажением поверхности, чем батолит, и может представлять собой более узкую горловину материала, выходящего из верхней части батолита. Батолиты и штоки представляют собой несогласующиеся интрузии, которые пересекают окружающие вмещающие породы и проходят сквозь них.

Лакколит формируется в виде волдыря между осадочными слоями. Горы Генри в Юте интерпретируются как лакколит, обнажившийся в результате эрозии вышележащих слоев.

Лакколиты представляют собой похожие на волдыри согласованные интрузии магмы, образующиеся между осадочными слоями. Горы Генри в штате Юта – известная топографическая форма рельефа, образованная в результате этого процесса. Лакколиты вздуты вверх; подобное выпуклое вниз вторжение называется лополитом .

Нажмите на значок плюса на иллюстрации, чтобы увидеть описание нескольких вулканических образований.

4.1 Я понял?

Пройдите этот тест, чтобы проверить свое понимание этого раздела. Нажмите непосредственно на кнопку ответа, а не на панель ответов.

1 / 5

1. Как содержание кремнезема влияет на поведение магмы?

1. Чем выше содержание кремнезема, тем больше углерода в магме.

2. Высокое содержание кремнезема ускоряет охлаждение магмы.

3. Высокое содержание кремнезема делает магму более вязкой

4. Высокое содержание кремнезема облегчает течение магмы

5. Более высокое содержание кремнезема снижает содержание летучих в магме.

2 / 5

2. Базальтовая интрузия, прорезающая слои осадочных пород, называется _______.

1. Dike

2. подоконник

3. Сток

4. Laccolith

5. Batholith

3 /5

3. , которая Rock Состав . магний?

1. ультраосновной

2. промежуточный

3. основной

4. кислый

4 / 5

1. близко к поверхности, но также и непосредственно под ней.

2. поверх поверхности.

3. глубоко под поверхностью.

4. на поверхности после выброса в воздух.

5. Подводные лавовые потоки

5 / 5

1. Много летучих веществ

2. Быстрое охлаждение

3. Очень высокие температуры

4. Медленное охлаждение

5.0002 Ваш результат:

4.2 Серия реакций Боуэна

Серия реакций Боуэна. Минералы, которые кристаллизуются при более высоких температурах, находятся вверху (оливин), а минералы, которые кристаллизуются при более низких температурах, находятся внизу (кварц). (Источник Colivine, изменено из Bowen, 1922) Оливин, первый минерал, который кристаллизуется в расплаве. Серия реакций Боуэна описывает температуру, при которой минералы кристаллизуются при охлаждении или плавятся при нагревании. Нижняя граница температурной шкалы, при которой все минералы кристаллизуются в твердую горную породу, составляет примерно 700°C (129°С).2°F). Верхний предел диапазона, в котором все минералы находятся в расплавленном состоянии, составляет примерно 1250°C (2282°F). Эти цифры относятся к минералам, которые кристаллизуются при стандартном давлении на уровне моря, 1 бар. Значения будут другими для минералов, расположенных глубоко под поверхностью Земли, из-за повышенного давления, которое влияет на температуру кристаллизации и плавления (см. главу 4.4). Однако порядок и отношения сохраняются.

На рисунке в правом столбце сверху вниз перечислены четыре группы магматических пород: ультраосновные, основные, промежуточные и кислые. Направленная вниз стрелка в крайнем правом углу показывает увеличение количества кремнезема, натрия, алюминия и калия по мере того, как минеральный состав изменяется от ультраосновного до кислого. Направленная вверх стрелка показывает увеличение количества ферромагнезиальных компонентов, особенно железа, магния и кальция. В крайнем левом углу диаграммы расположена шкала температуры. Минералы в верхней части диаграммы, такие как оливин и анортит (разновидность плагиоклаза), кристаллизуются при более высоких температурах. Придонные минералы, такие как кварц и мусковит, кристаллизуются при более низких температурах.

Norman L. Bowen

Наиболее важным аспектом серии реакций Боуэна является выявление связи между минералами и температурой. Норман Л. Боуэн (1887–1956) был геологом начала 20 века, изучавшим магматические породы. Он заметил, что в магматических породах некоторые минералы всегда встречаются вместе, и эти минеральные ассоциации исключают другие минералы. Задаваясь вопросом, почему, и имея в виду гипотезу о том, что это связано с температурой остывания горных пород, он приступил к проведению экспериментов с магматическими породами в начале XIX века.00с. Он проводил эксперименты с магматическими породами: измельчал комбинации горных пород в порошок, запечатывал порошки в металлические капсулы, нагревал их до различных температур, а затем охлаждал.

Норман Л. Боуэн работает со своим петрографическим микроскопом

Когда он открыл закаленные капсулы, он обнаружил стекло, окружающее минеральные кристаллы, которые он смог идентифицировать под своим петрографическим микроскопом. Результаты многих из этих экспериментов, проведенных при разных температурах в течение нескольких лет, показали, что обычные магматические минералы кристаллизуются из магмы при разных температурах. Он также увидел, что минералы встречаются в горных породах вместе с другими минералами, которые кристаллизуются в одинаковых температурных диапазонах, и никогда не кристаллизуются с другими минералами. Эта взаимосвязь может объяснить основное различие между основными и кислыми магматическими породами. Основные магматические породы содержат больше основных минералов и, следовательно, кристаллизуются при более высоких температурах, чем кислые магматические породы. Это видно даже в потоках лавы: кислые лавы извергаются на сотни градусов холоднее, чем их основные аналоги. Работа Боуэна заложила основу для понимания магматических петрология (изучение горных пород) и привел к его книге Эволюция магматических пород в 1928 году.

4.2 Я понял?

Пройдите этот тест, чтобы проверить свое понимание этого раздела. Нажмите непосредственно на кнопку ответа, а не на панель ответов.

1 / 3

1. • Нет. Их температура плавления не может быть достигнута

2. амфибол

3. калиевый полевой шпат (ортоклаз)

4. кварц

2 /3

1. Olivine

2. Кварц

3. K-SPAR

4. Биотит

5. Muscovite

3 /3

1. Пироксен

2. K-SPAR

3. Слюда

4. Оливин

5. Кварц

Ваш счет

4.3 Генерация магмы

Магма и лава содержат три компонента: расплав, твердые вещества и летучие вещества. Расплав состоит из ионов сжиженных минералов. Твердые тела состоят из кристаллизованных минералов, плавающих в жидком расплаве. Это могут быть минералы, которые уже остыли Летучие вещества — это газообразные компоненты, такие как водяной пар, двуокись углерода, сера и хлор, растворенные в магме. Присутствие и количество этих трех компонентов влияет на физическое поведение магмы и будет более подробно обсуждаться ниже.

4.3.1 Геотермический градиент

Геотермический градиент

Под поверхностью температура Земли повышается. Это тепло вызвано остаточным теплом, оставшимся от образования Земли и продолжающегося радиоактивного распада. Скорость, с которой температура увеличивается с глубиной, называется геотермический градиент . Средний геотермический градиент в верхних 100 км (62 мили) земной коры составляет около 25 ° C на километр глубины. Таким образом, на каждый километр глубины температура увеличивается примерно на 25°C.

Диаграмма давление-температура, показывающая температуру в градусах Цельсия по оси x и глубину под поверхностью в километрах (км) по оси y. Красная линия представляет собой геотермический градиент, а зеленая линия солидуса представляет режим температуры и давления, при которых начинается плавление. Породы при давлениях и температурах слева от зеленой линии являются твердыми. Если условия давления/температуры изменятся так, что породы перейдут вправо от зеленой линии, то они начнут плавиться. (Источник: Woudloper) График глубина-температура (см. рисунок) иллюстрирует взаимосвязь между геотермическим градиентом (геотерма, красная линия) и началом плавления горных пород (солидус, зеленая линия). Геотермический градиент изменяется с глубиной (что имеет прямую связь с давлением) через кору в верхнюю мантию. Область слева от зеленой линии включает сплошные компоненты; справа – место, где начинают формироваться жидкие компоненты. Повышение температуры с глубиной составляет около 125 километров (78 миль), где естественный геотермический градиент ближе всего к солидусу.

Температура на глубине 100 км (62 мили) составляет около 1200°C (2192°F). На дне земной коры на глубине 35 км (22 мили) давление составляет около 10 000 бар. Бар — это мера давления, при этом 1 бар соответствует нормальному атмосферному давлению на уровне моря. При этих давлениях и температурах кора и мантия твердые. На глубине 150 км (93 мили) линия геотермического градиента остается слева от линии солидуса. Эта связь продолжается через мантию до границы ядра и мантии на высоте 2880 км (1,790 миль).

Линия солидуса наклонена вправо, поскольку температура плавления любого вещества зависит от давления. Более высокое давление, создаваемое на большей глубине, увеличивает температуру, необходимую для плавления породы. В другом примере на уровне моря при атмосферном давлении, близком к 1 бару, вода кипит при 100°С. Но если давление понизить, как показано на видео ниже, вода закипит при гораздо более низкой температуре.

Существует три основных способа, при которых поведение горных пород пересекается справа от зеленой линии солидуса для образования расплавленной магмы: 1) декомпрессионное плавление, вызванное снижением давления, 2) плавление под действием потока, вызванное добавлением летучих веществ (подробнее см. ниже) и 3) тепловое плавление, вызванное повышением температуры. Серия реакций Боуэна показывает, что минералы плавятся при разных температурах. Поскольку магма представляет собой смесь различных минералов, граница солидуса представляет собой скорее размытую зону, чем четко очерченную линию; некоторые минералы расплавляются, а некоторые остаются твердыми. Этот тип поведения камней называется частичное плавление и представляет реальные магмы, которые обычно содержат твердые, жидкие и летучие компоненты.

На приведенном ниже рисунке используются диаграммы P-T, чтобы показать, как плавление может происходить в трех различных условиях тектонической плиты. Зеленая линия называется солидусом , точкой плавления породы при таком давлении. Настройка А – это ситуация (называемая “нормальной”) в центре стабильной плиты, в которой магма не образуется. В других трех ситуациях горная порода в обозначенном буквами месте с температурой на уровне геотермического градиента перемещается в новое положение P-T на диаграмме. Это смещение указано стрелкой, а его температура относительно солидуса показана красной линией. Частичное плавление происходит там, где красная линия температуры породы пересекает зеленый солидус на диаграмме. Постановка B находится на срединно-океаническом хребте 9.0745 (декомпрессионная плавка) , где снижение давления переносит породу при ее температуре через солидус. Параметр C представляет собой горячую точку, где декомпрессионное плавление плюс добавление тепла переносит породу через солидус, а режим D представляет собой зону субдукции, где происходит процесс, называемый плавлением под флюсом , где солидус (точка плавления) фактически смещается ниже температура породы.

Графики A-D ниже, а также вид сбоку слоев Земли в различных тектонических условиях (см. рисунок) показывают, как происходит плавление в различных ситуациях. График А иллюстрирует нормальную ситуацию, расположенную в середине стабильной плиты, где нет расплавленной породы. Остальные три графика иллюстрируют поведение породы относительно сдвигов геотермического градиента или линий солидуса. Частичное таяние происходит, когда линия геотермического градиента пересекает линию солидуса. График B иллюстрирует поведение породы, расположенной на срединно-океаническом хребте, обозначенном буквой X на графике и виде сбоку. Пониженное давление смещает геотерму вправо от солидуса, вызывая декомпрессионное плавление. График C и метка Y иллюстрируют горячую точку. Декомпрессионное плавление плюс добавление тепла сдвигают геотерму поперек солидуса. График D и метка Z показывают зону субдукции, где добавление летучих веществ снижает температуру плавления, сдвигая солидус влево от геотермического градиента. B, C и D показывают разные способы, которыми Земля создает пересечения геотермического градиента и солидуса, что каждый раз приводит к таянию.

Четыре диаграммы P-T показывают температуру в градусах Цельсия по оси x и глубину под поверхностью в километрах (км) по оси y. Красная линия представляет собой геотермический градиент, а зеленая линия солидуса представляет режим температуры и давления, при котором начинается плавление. Каждая из четырех диаграмм P-T связана с тектонической обстановкой, как показано на виде сбоку (поперечном сечении) литосферы и мантии.

4.3.2 Декомпрессионное плавление

Переход от рифта к срединно-океаническому хребту, расходящиеся типы границ. Обратите внимание на поднимающийся материал в центре. Магма создается на срединно-океанических хребтах через декомпрессионная плавка . Сильные конвекционные течения заставляют твердую астеносферу медленно перетекать под литосферу. Верхняя часть литосферы (кора) является плохим проводником тепла, поэтому температура во всем нижележащем мантийном веществе остается примерно одинаковой. Там, где конвекционные потоки вызывают подъем материала мантии, давление уменьшается, что приводит к падению температуры плавления. В этой ситуации горная порода с температурой геотермического градиента поднимается к поверхности, поэтому более горячая порода теперь мельче, при более низком давлении, а порода, все еще имеющая температуру геотермического градиента в своем старом местоположении, смещается дальше его точка плавления (показана красной линией, пересекающей солидус или зеленую линию в примере B на предыдущем рисунке) и начинается частичное плавление. По мере того, как эта магма продолжает подниматься, она остывает и кристаллизуется, образуя новую литосферную кору.

4.3.3 Плавление потока

Схема субдукции океан-континент. Обратите внимание на водяной пар, вытесняемый гидратированными минералами в опускающейся океанической плите.

Флюсовое плавление или флюидное плавление происходит в островных дугах и зонах субдукции, когда летучие газы добавляются к материалу мантии (см. рисунок: график D, метка Z). Расплавленная магма образует многие вулканы в зонах субдукции вокруг Тихого океана, также известных как Огненное кольцо. Погружающаяся плита содержит океаническую литосферу и гидратированные минералы. Как описано в главе 2, эти гидратированные формы образуются, когда ионы воды связываются с кристаллической структурой силикатных минералов. Когда плита опускается в горячую мантию, повышенная температура заставляет гидратированные минералы выделять водяной пар и другие летучие газы, которые выбрасываются из плиты, как вода, выдавливаемая из губки. Летучие растворяются в вышележащей астеносферной мантии и снижают ее температуру плавления. В этой ситуации приложенное давление и температура не изменились, температура плавления мантии была снижена за счет добавления летучих веществ. На предыдущем рисунке (график D) зеленая линия солидуса смещается влево и ниже красной линии геотермического градиента, и начинается плавление. Это аналогично добавлению соли на обледенелую дорогу. Соль снижает температуру замерзания твердого льда, поэтому он превращается в жидкую воду.

4.3.4 Тепловое плавление

Мигматит представляет собой частично расплавленную метаморфическую породу. (Источник: Питер Дэвис)

Тепловое плавление, превращающее твердую мантию в жидкую магму простым воздействием тепла, является наименее распространенным процессом образования магмы (см. рисунок: график C, метка Y). Тепловое плавление происходит в мантийных плюмах или горячих точках. Порода, окружающая шлейф, подвергается воздействию более высоких температур, геотермический градиент пересекает правую линию зеленого солидуса, и порода начинает плавиться. Мантийный плюм включает поднимающийся мантийный материал, а это означает, что также происходит некоторое декомпрессионное плавление. Небольшое количество магмы также образуется в результате интенсивного регионального метаморфизма (см. главу 6). Эта магма становится гибридной метаморфической магматической породой, называемой мигматитом.

4.3 Я понял?

Пройдите этот тест, чтобы проверить свое понимание этого раздела. Нажмите непосредственно на кнопку ответа, а не на панель ответов.

1 / 3

1. Если летучие вещества , такие как водяной пар и углекислый газ, добавить в горную породу, что произойдет с температурой плавления ?

1. Температура плавления не изменится. Это зависит от давления.

2. Температура плавления камня повысится.

3. Температура плавления камня снизится.

4. • Горная порода будет расширяться, увеличивая давление.

2 / 3

2. Что показывает P-T диаграмма мантии  ?

1. Он показывает, как давление и температура увеличиваются с глубиной.

2. Показывает, как меняются градусы Цельсия и килобары.

3. Он показывает, как мантия представляет собой жидкую магму под поверхностью.

4. Он показывает, как температура увеличивается, а давление уменьшается с глубиной.

5. Это показывает, что горные породы в недрах никогда не могут плавиться.

3 / 3

1. снижение давления при постоянной температуре

2. добавление жидкости при постоянном давлении

3. добавление тепла на постоянной глубине

4. повышение температуры при постоянном давлении

Ваша оценка

4.4   Частичное плавление и кристаллизация

Несмотря на то, что все магмы происходят из одинаковых мантийных пород и начинаются как одинаковая магма, другие факторы, такие как процессы частичного плавления и кристаллизации, такие как магматическая дифференциация, могут изменить химический состав магмы. Это объясняет большое разнообразие образующихся магматических пород, которые встречаются по всей Земле.

4.4.1 Частичное плавление

Поскольку мантия состоит из множества различных минералов, она не плавится равномерно. Поскольку минералы с более низкой температурой плавления превращаются в жидкую магму, минералы с более высокой температурой плавления остаются в виде твердых кристаллов. Это известно как частичное плавление. По мере того, как магма медленно поднимается и остывает, превращаясь в твердую породу, она претерпевает физические и химические изменения в процессе, называемом магматической дифференциацией.

Согласно серии реакций Боуэна (раздел 4.2), каждый минерал имеет уникальную температуру плавления и кристаллизации. Поскольку большинство горных пород состоит из множества различных минералов, когда они начинают плавиться, некоторые минералы начинают плавиться раньше, чем другие. Это известно как частичное плавление и создает магму с другим составом, чем исходный материал мантии.

Наиболее важным примером является образование магмы из мантийных пород (как обсуждалось в разделе 4.3). Химический состав мантийной породы (перидотит) ультрабазитовый, с низким содержанием силикатов и высоким содержанием железа и магния. Когда перидотит начинает плавиться, богатые кремнеземом части плавятся первыми из-за их более низкой температуры плавления. Если это продолжается, магма становится все более богатой кремнеземом, превращая ультраосновную мантию в основную магму, а основную мантию в промежуточную магму. Магма поднимается на поверхность, потому что она более плавучая, чем мантия.

Геологические провинции со Щитом (оранжевый) и Платформой (розовый), составляющие Кратон, стабильное внутреннее пространство континентов. Частичное плавление также происходит, когда существующие породы земной коры плавятся в присутствии тепла магмы. В этом процессе существующие породы плавятся, позволяя образовавшейся магме быть более кислой и менее основной, чем ранее существовавшая порода. В начале истории Земли, когда формировались континенты, образовалась магма, богатая кремнеземом, которая поднялась на поверхность и затвердела в гранитных континентах. На рисунке старые гранитные ядра континентов, названные щитки , показаны оранжевым цветом.

4.4.2 Кристаллизация и магматическая дифференциация

Жидкая магма менее плотна, чем окружающая твердая порода, поэтому она поднимается сквозь мантию и кору. Когда магма начинает остывать и кристаллизоваться, процесс, известный как магматическая дифференциация , изменяет химический состав образовавшейся породы в сторону более кислого состава. Это происходит двумя основными способами: ассимиляцией и фракционированием.

Ксенолиты в Литл-Коттонвуд-Сток, Юта

В ходе ассимиляции к магме добавляются куски вмещающей породы с другим, часто более кислым составом. Эти твердые куски могут расплавиться, что изменит состав исходной магмы. Иногда твердые фрагменты могут оставаться нетронутыми в остывающей магме и лишь частично плавиться. Нерасплавленные вмещающие породы внутри массива магматических пород называются ксенолитами .

Ксенолиты также часто встречаются в процессах смешения и омоложения магмы, двух других процессах, которые могут способствовать магматической дифференциации. Смешение магмы происходит, когда две разные магмы вступают в контакт и смешиваются, хотя иногда магмы могут оставаться неоднородными и создавать ксенолиты, дайки и другие особенности. Магматическое омоложение происходит, когда охлажденное и кристаллизованное тело породы переплавляется, а куски исходной породы могут оставаться в виде ксенолитов.

Большая часть континентальной литосферы является кислой (т. е. гранитной) и обычно более плавучей, чем основная/ультраосновная мантия. Когда основная магма поднимается через толстую континентальную кору, она делает это медленнее, медленнее, чем когда магма поднимается через океанические плиты. Это дает магме достаточно времени, чтобы прореагировать с окружающими вмещающими породами. Основная магма имеет тенденцию ассимилировать кислые породы, становясь более богатой кремнеземом по мере миграции через литосферу и превращаясь в промежуточную или кислую магму к тому времени, когда она достигает поверхности. Вот почему кислые магмы гораздо чаще встречаются внутри континентов.

Поднимающиеся магматические диапиры в мантии и земной коре. В диапирах в земной коре происходит фракционная кристаллизация. (Источник: Woudloper) Фракционирование или фракционная кристаллизация — еще один процесс, который увеличивает содержание кремнезема в магме, делая ее более кислой. По мере того как температура внутри магматического диапира, поднимающегося сквозь кору, падает, некоторые минералы кристаллизуются и оседают на дно магматического очага, в результате чего оставшийся расплав обедняется этими ионами. Оливин — темноцветный минерал, возглавляющий ряд реакций Боуэна, с высокой температурой плавления и меньшим процентным содержанием кремнезема по сравнению с другими распространенными магматическими минералами. Когда ультраосновная магма остывает, оливин кристаллизуется первым и оседает на дно магматического очага (см. рисунок). Это означает, что оставшийся расплав становится более богатым кремнеземом и фельзитом. По мере дальнейшего охлаждения основной магмы следующие минералы в реакционной серии Боуэна (плагиоклаз и пироксен) кристаллизуются, удаляя из магмы еще больше компонентов с низким содержанием кремнезема, делая ее еще более кислой. Это фракционирование кристаллов может происходить в океанической литосфере, но образование более дифференцированных, высокоразвитых кислых магм в основном ограничивается континентальными регионами, где более длительное время пребывания на поверхности позволяет происходить большему фракционированию.

Схематическая диаграмма, иллюстрирующая фракционную кристаллизацию. Если магма состава А является ультраосновной, то по мере остывания магма изменяет свой состав, так как различные минералы кристаллизуются из расплава и оседают на дно магматической камеры. В разрезе 1 кристаллизуется оливин; участок 2: кристаллизуются оливин и пироксен; участок 3: кристаллизуются пироксен и плагиоклаз; и участок 4: кристаллизуется плагиоклаз. Кристаллы отделяются от расплава, а оставшаяся магма (состав Б) более богата кремнеземом. (Источник: Вудлопер)

4.4 Я понял?

Пройдите этот тест, чтобы проверить свое понимание этого раздела. Нажмите непосредственно на кнопку ответа, а не на панель ответов.

1 / 5

1. Ультраосновная магма станет более обогащенной железом.

2. Ультраосновная магма станет более основной.

3. • Ультраосновная магма теряет натрий.

4. Ультраосновная магма будет обеднена калием.

2 / 5

1. основной

2. intermediate

3. ultramafic

4. felsic

3 / 5

3. The crystallization process in which a rising  magma   diapir  incorporates some of the surrounding  country порода  так что химический состав магмы изменяется, называется _____.

1. ксенолит

2. фракционная кристаллизация

3. магма более низкой плотности, поднимающаяся через вмещающую породу более высокой плотности

4. ассимиляция

4 / 5

4. Осаждение кристаллов было бы другим названием ______.

1. Фракционная кристаллизация

2. Серия реакций Боуэна

3. Ассимиляция

4. Ксенолит формация

5 /5

5. Незначенные части Country Rock . порода  масса называется _______.

1. ассимиляционный материал

2. частичное плавление

3. ассимиляция

4. ксенолиты

Ваш счет

4.5 Вулканизм

Когда магма выходит на поверхность Земли, расплавленная порода называется лавой. Вулкан — тип наземного образования, образующегося при застывании лавы в скалу. Вулканы были важной частью человеческого общества на протяжении веков, хотя их понимание значительно расширилось, поскольку наше понимание тектоники плит сделало их менее загадочными. В этом разделе описывается расположение вулкана, его тип, опасности и мониторинг.

4.5.1. Распространение и тектоника Ассоциация вулканов с границами плит

Большинство вулканов являются межплитными вулканами. Межплитовые вулканы расположены на активных границах плит, созданных вулканизмом на срединно-океанических хребтах, в зонах субдукции и континентальных рифтах. Приставка « меж-» означает между. Некоторые вулканы являются внутриплитными вулканами. Приставка « внутри-«» означает внутри, а внутриплитные вулканы расположены внутри тектонических плит, далеко от границ плит. Многие внутриплитные вулканы образованы горячими точками.

Вулканы срединно-океанических хребтов

Карта срединно-океанических хребтов по всему миру. Большая часть вулканизма на Земле происходит на дне океана вдоль срединно-океанических хребтов, типа расходящихся границ плит (см. главу 2). Эти межплитовые вулканы также наименее наблюдаемы и известны, поскольку большинство из них расположены на глубине 3 000–4 500 м (10 000–15 000 футов) океана, а извержения медленные, нежные и просачивающиеся. Единственным исключением являются межплитные вулканы Исландии. Расходящиеся и истончающиеся океанические плиты позволяют горячим породам мантии подниматься, снижая давление и вызывая декомпрессионное таяние. Ультраосновная порода мантии, состоящая в основном из перидотита, частично плавится и образует базальтовую магму. Из-за этого почти все вулканы на дне океана базальтовые. Фактически, большая часть океанической литосферы является базальтовой у поверхности, с фанеритовым габбро и ультрамафическим перидотитом под ней.

Подушковидный базальт на морском дне недалеко от Гавайев.

Когда базальтовая лава извергается под водой, она всплывает небольшими взрывами и/или образует подушкообразные структуры, называемые подушкообразными базальтами. Эти извержения на морском дне позволяют целым подводным экосистемам процветать в глубоком океане вокруг срединно-океанических хребтов. Эта экосистема существует вокруг высоких жерл, испускающих черную, горячую, богатую минералами воду, называемую глубоководными гидротермальными жерлами, также известными как черные курильщики.

Гидротермальный источник «Черный курильщик» с колонией гигантских трубчатых червей длиной 2+ м (6’+).

Распространение полей гидротермальных источников. Без солнечного света для поддержки фотосинтеза эти организмы вместо этого используют процесс, называемый хемосинтезом . Некоторые бактерии способны превращать сероводород (H ₂ S), газ с запахом тухлых яиц, в необходимые для жизни питательные вещества и воду. Более крупные организмы могут поедать эти бактерии или поглощать питательные вещества и воду, вырабатываемые бактериями, симбиотически живущими внутри их тел. Три видеоролика показывают некоторые экосистемы вокруг глубоководных гидротермальных жерл.

Вулканы в зонах субдукции

Распространение вулканов на планете. Нажмите здесь, чтобы просмотреть интерактивную карту распространения вулканов.

Вторым наиболее часто встречающимся местом проявления вулканизма является примыкание к зонам субдукции, типу границы конвергентных плит (см. Главу 2). В процессе субдукции вода вытесняется из гидратированных минералов в опускающейся плите, что вызывает плавление вышележащих пород мантии. Поскольку субдукционный вулканизм происходит в вулканической дуге, утолщенная кора способствует частичному плавлению и дифференциации магмы. Они превращают основную магму из мантии в магму, более богатую кремнеземом. Например, в Огненном кольце, окружающем Тихий океан, преобладают субдукционные извержения лавы, в основном богатой кремнеземом; вулканы и плутоны состоят в основном из пород среднего и кислого состава, таких как андезит, риолит, пемза и туф.

Вулканы в континентальных разломах

Базальтовые шлаковые конусы пустыни Блэк-Рок недалеко от Бивера, штат Юта. Некоторые вулканы образуются в континентальных разломах, где истончение земной коры вызвано расхождением литосферных плит, например, в Восточно-Африканском рифтовом бассейне в Африке. Вулканизм, вызванный истончением земной коры без континентального рифтогенеза, обнаружен в провинции Бассейн и хребет в Северной Америке. В этом месте вулканическая активность вызвана поднимающейся магмой, которая растягивает вышележащую кору (см. рисунок). Материал нижней коры или верхней мантии поднимается через утонченную кору, сбрасывает давление и подвергается частичному плавлению, вызванному декомпрессией. Эта магма менее плотная, чем окружающая порода, и продолжает подниматься сквозь земную кору на поверхность, извергаясь в виде базальтовой лавы. Эти извержения обычно приводят к образованию паводковых базальтов, шлаковых конусов и потоков базальтовой лавы (см. видео). Относительно молодые шлаковые конусы базальтовой лавы можно найти в южно-центральной части штата Юта, на вулканическом поле пустыни Блэк-Рок, которое является частью зоны расширения земной коры бассейна и хребта. Эти шлаковые конусы и потоки лавы в штате Юта начали извергаться около 6 миллионов лет назад, а последнее извержение произошло 720 лет назад.

Горячие точки

Схема, показывающая неподвижный источник магмы (мантийный плюм) и движущуюся доминирующую плиту. Горячие точки являются основным источником внутриплитного вулканизма. Горячие точки возникают, когда литосферные плиты скользят по горячему мантийному плюму, восходящему столбу твердой нагретой породы, возникающему из глубины мантии. Мантийный плюм генерирует расплавы по мере подъема материала, а магма поднимается еще больше. Когда восходящая магма достигает литосферной коры, она распространяется в виде грибовидной головки диаметром от десятков до сотен километров.

Трек горячей точки Йеллоустон, показывающий возраст различных извержений в миллионах лет назад.

Поскольку большинство мантийных плюмов расположено под океанической литосферой, ранние стадии внутриплитного вулканизма обычно происходят под водой. Со временем базальтовые вулканы могут образовать со дна моря острова, такие как Гавайские острова. Там, где горячая точка находится под континентальной плитой, контакт с горячей основной магмой может вызвать плавление вышележащих кислых пород и их смешивание с основным материалом ниже, образуя промежуточную магму. Или кислая магма может продолжать подниматься и охлаждаться в гранитный батолит или извергаться в виде кислого вулкана. Йеллоустонская кальдера является примером очагового вулканизма, приведшего к взрывному извержению.

Подводная гора Гавайи-Император и цепь островов.

Зона активно извергающегося вулканизма, связанная с цепью потухших вулканов, указывает на внутриплитный вулканизм, расположенный над горячей точкой. Эти вулканические цепи созданы преобладающей океанической плитой, медленно движущейся по плюму мантии горячей точки. Эти цепи видны на морском дне и континентах и ​​включают в себя вулканы, которые бездействовали в течение миллионов лет. Гавайские острова на Тихоокеанской плите являются активным концом длинной вулканической цепи, простирающейся от северо-западной части Тихого океана до Императорских подводных гор и вплоть до зоны субдукции под полуостровом Камчатка. Преобладающая Североамериканская континентальная плита перемещалась через горячую точку мантийного плюма в течение нескольких миллионов лет, создавая цепь вулканических кальдер, которая простирается от юго-западного Айдахо до действующей в настоящее время Йеллоустонской кальдеры в Вайоминге.

Два трехминутных видеоролика (ниже) иллюстрируют горячие точки вулканов.

4.5.2 Особенности и типы вулканов

Существует несколько различных типов вулканов в зависимости от их формы, стиля извержения, магматического состава и других аспектов.

На рисунке показаны основные черты типичного стратовулкана: 1) магматический очаг , 2) верхние слои литосферы, 3) канал или узкая труба, через которую извергается лава, 4) основание или край вулкан, 5) а силл магмы между слоями вулкана, 6) диапир или питающая трубка к силлу, 7) слои тефры (пепел) от предыдущих извержений, 8 и 9) слои лавы, извергающиеся из жерла и стекающие по склонам вулкана, 10) кратер , на вершине вулкана, 11) слои лавы и тефры (12), паразитический конус. Паразитический конус — это небольшой вулкан, расположенный на склоне более крупного вулкана, такого как Шастина на горе Шаста. Килауэа, расположенный на склоне Мауна-Лоа, не считается паразитическим конусом, потому что у него есть свой отдельный магматический очаг, 13) жерла паразита и главного вулкана, 14) край кратера, 15) облака пепла, выброшенного в небо извержением; это оседает обратно на вулкан и окружающую землю.

Гора Шаста в Калифорнии с Шастиной, ее паразитическим конусом Кратерное озеро Орегона образовалось около 7700 лет назад после извержения горы Мазама.

Самые большие кратеры называются кальдерами , например, кальдера Кратер-Лейк в Орегоне. Многие вулканические образования обусловлены вязкостью 90 545 9.0546 , основное свойство лавы. Вязкость – это сопротивление течению жидкости. Магма с низкой вязкостью легко течет, больше похожая на сироп, базальтовый вулканизм, который происходит на Гавайях на щитовых вулканах. Высокая вязкость означает густую и липкую магму, обычно кислую или промежуточную, которая течет медленно, подобно зубной пасте.

Щитовой вулкан

Килауэа на Гавайях. Крупнейшие вулканы щитовые вулканы . Они характеризуются широкими пологими флангами, небольшими жерлами в кровле и основными магматическими очагами. Название происходит от вида сбоку, который напоминает щит средневекового воина. Обычно они связаны с горячими точками, срединно-океаническими хребтами или континентальными разломами с поднимающимся материалом верхней мантии. Пологие склоны медленно слагаются из многочисленных низковязких потоков базальтовой лавы, которые распространяются на большие расстояния. Базальтовая лава извергается эффузивно, что означает, что извержения небольшие, локализованные и предсказуемые.

Извержение Килауэа в 2018 году привело к образованию лавы относительно высокой вязкости, показанной здесь, пересекающей и разрушающей дорогу. Это извержение нанесло большой материальный ущерб на Гавайях.

Как правило, извержения щитовых вулканов не представляют большой опасности для жизни человека, хотя в результате невзрывных извержений Килауэа (Гавайи) в 2018 году образовалась нехарактерно большая лава, которая повредила дороги и строения. Мауна-Лоа (см. страницу Геологической службы США) и Килауэа (см. страницу Геологической службы США) на Гавайях являются примерами щитовых вулканов. Щитовые вулканы также встречаются в Исландии, на Галапагосских островах, в Северной Калифорнии, Орегоне и Восточно-Африканском разломе.

Гора Олимп, огромный щитовой вулкан на Марсе, самый большой вулкан в Солнечной системе.

Крупнейшее вулканическое сооружение в Солнечной системе — Олимп на Марсе. Этот (возможно, потухший) щитовой вулкан занимает территорию размером с штат Аризона. Это может указывать на то, что вулкан извергался над горячей точкой в ​​течение миллионов лет, а это означает, что на Марсе практически не было тектонической активности плит.

Лава Ropey pahoehoe

Базальтовая лава образует особые формы рельефа в зависимости от температуры магмы, состава и содержания растворенных газов и водяного пара. Два основных типа базальтовых вулканических пород имеют гавайские названия: pahoehoe и aa . Pahoehoe может образоваться из лавы с низкой вязкостью, которая легко стекает в веревочные нити.

Blocky a’a lava

Aa (иногда пишется как a’a или ʻaʻā и произносится как «а-а») более вязкий и имеет рассыпчатый блочный вид. Точные детали того, что формирует два типа потоков, все еще обсуждаются. Фельзитовые лавы имеют более низкие температуры и больше кремнезема и, следовательно, более высокую вязкость. Они также образуют потоки в стиле aa.

Вулканическая трещина и поток, которые в конечном итоге могли образовать лавовую трубу.

Низковязкая, быстротекущая базальтовая лава имеет тенденцию затвердевать снаружи в виде трубки и продолжать течь внутри. Когда поток лавы спадет, пустая внешняя оболочка может остаться в виде лавовой трубки. Лавовые трубы с обрушившимися крышами или без них образуют знаменитые пещеры на Гавайях, в Северной Калифорнии, на базальтовом плато реки Колумбия в Вашингтоне и Орегоне, Национальный памятник Эль-Мальпаис в Нью-Мексико и Национальный памятник Кратеры Луны в Айдахо.

Трещины – ​​это трещины, которые обычно возникают в результате щитовидных извержений. Лава, выходящая из трещин, обычно мафическая и очень жидкая. Во время извержения Килуэа в 2018 году образовались трещины, связанные с потоками лавы. Некоторые трещины вызваны вулканической сейсмической активностью, а не потоками лавы. Некоторые трещины находятся под влиянием тектоники плит, например, общие трещины, расположенные параллельно расходящейся границе в Исландии.

Башня Дьявола в Вайоминге имеет столбчатый шов. Колонный шов на Дороге Гигантов в Ирландии.

Охлаждающаяся лава может сжиматься в колонны с полугексагональным поперечным сечением, называемые столбчатыми соединениями . Эта особенность образует знаменитую Башню Дьявола в Вайоминге, возможно, древнее вулканическое отверстие, из которого в результате эрозии были удалены окружающие слои лавы и пепла. Еще одним хорошо известным открытым примером соединения колонн является Дорога гигантов в Ирландии.

Стратовулкан 902:17 Маунт-Рейнир возвышается над Такомой, штат Вашингтон.

Стратовулкан , также называемый составным конусным вулканом, имеет крутые склоны, симметричную форму конуса, отчетливый кратер и заметно возвышается над окружающим ландшафтом. Термин «композит» относится к чередующимся слоям пирокластических фрагментов, таких как пепел и бомбы, и затвердевшим потокам лавы различного состава. Примеры включают гору Рейнир в штате Вашингтон и гору Фудзи в Японии.

Гора Фудзи в Японии, типичный стратовулкан, симметричный, увеличивающийся склон, видимый кратер наверху.

Стратовулканы обычно имеют кислые или промежуточные магматические очаги, но могут даже образовывать основные лавы. Стратовулканы имеют вязкие потоки лавы и купола, перемежающиеся взрывными извержениями. Это производит вулканы с крутыми склонами.

Лавовые купола

Лавовые купола начали восстанавливать на горе Сент-Хеленс, штат Вашингтон.

Лавовые купола представляют собой скопления богатой кремнеземом вулканической породы, такой как риолит и обсидиан. Слишком вязкая, чтобы легко течь, кислая лава имеет тенденцию скапливаться возле жерла глыбистыми массами. Лавовые купола часто образуются в кратере обрушившегося кратера стратовулкана и растут за счет внутреннего расширения. По мере того как купол расширяется, внешняя поверхность остывает, затвердевает и рассыпается, а по сторонам рассыпаются обломки. На горе Сент-Хеленс есть хороший пример лавового купола внутри обрушившегося кратера стратовулкана. Примерами автономных лавовых куполов являются Чайтен в Чили и Мамонтова гора в Калифорнии.

Кальдера

Хронология событий на горе Мазама. Остров Волшебников находится в кальдере Кратерного озера.

Кальдеры представляют собой впадины с крутыми стенами в форме бассейна, образованные обрушением вулканической постройки в пустой магматический очаг. Кальдеры, как правило, очень большие, диаметром до 25 км (15,5 миль). Термин кальдера конкретно относится к вулканическому жерлу; однако он часто используется для описания типа вулкана. Вулканы кальдеры обычно образуются в результате извержений высоковязкой кислой лавы с высоким содержанием летучих веществ.

Кратерное озеро, Йеллоустоун и кальдера Лонг-Вэлли являются хорошими примерами этого типа вулканизма. Кальдера в Национальном парке Кратер-Лейк в Орегоне образовалась около 6800 лет назад, когда гора Мазама, составной вулкан, изверглась в результате мощного взрывного взрыва. Вулкан выбросил большое количество вулканического пепла и быстро осушил магматическую камеру, в результате чего вершина обрушилась в большую депрессию, которая позже заполнилась водой. Остров Волшебников посреди озера представляет собой позже возродившийся лавовый купол, образовавшийся в бассейне кальдеры.

Карта кальдер и связанных с ними скал вокруг Йеллоустона.

Йеллоустонская вулканическая система извергалась трижды в недавнем геологическом прошлом — 2,1, 1,3 и 0,64 миллиона лет назад, оставив после себя три кальдерных бассейна. Каждое извержение создавало большие потоки риолитовой лавы, а также пирокластические потоки, которые затвердевали в туфовые образования. Эти очень большие извержения быстро опустошили магматическую камеру, в результате чего кровля обрушилась и образовала кальдеру. Самая молодая из трех кальдер содержит большую часть Йеллоустонского национального парка, а также два возрождающихся лавовых купола. Кальдеры сегодня трудно увидеть из-за большого количества времени, прошедшего с момента их извержения и последующей эрозии и оледенения.

Йеллоустонский вулканизм начался около 17 миллионов лет назад как горячая точка под североамериканской литосферной плитой недалеко от границы Орегона и Невады. Когда плита двинулась на юго-запад над стационарной горячей точкой, она оставила след прошлой вулканической активности. Равнина Снейк-Ривер в Айдахо образовалась в результате вулканической деятельности, в результате которой образовалась серия кальдер и потоков лавы. В конце концов, плита прибыла на свое нынешнее место на северо-западе Вайоминга, где очаг вулканизма сформировал кальдеры Йеллоустона.

Несколько выдающихся пластов пепла, обнаруженных в Северной Америке, в том числе три извержения Йеллоустона, окрашенные в розовый цвет (водопад Меса, Гекльберри-Ридж и Лава-Крик), слой пепла туфа Бишо (коричневая пунктирная линия) и современный пеплопад 18 мая 1980 года с горы Сент-Хеленс (желтый).

Кальдера Лонг-Вэлли возле Мамонта, Калифорния, образовалась в результате крупного извержения вулкана, произошедшего 760 000 лет назад. Взрывное извержение выбросило огромное количество пепла по всей территории Соединенных Штатов, подобно извержениям в Йеллоустоуне. Месторождение Бишоп Туф недалеко от Бишопа, Калифорния, образовано пеплом от этого извержения. Текущий бассейн кальдеры имеет размеры 17 км на 32 км (10 миль на 20 миль), что достаточно для того, чтобы вместить город Мамонтовые озера, крупный горнолыжный курорт, аэропорт, главное шоссе, возрождающийся купол и несколько горячих источников.

Шлаковый конус

Кратер Сансет в Аризоне представляет собой шлаковый конус.

Шлаковые конусы представляют собой небольшие вулканы с крутыми склонами, состоящие из пирокластических фрагментов, выброшенных из ярко выраженного центрального жерла. Мелкие осколки называются пеплом , а самые большие — вулканическими бомбами . Извержения, как правило, кратковременные, обычно состоят из основной лавы с высоким содержанием летучих веществ. Горячая лава выбрасывается в воздух, охлаждаясь и застывая в осколки, которые скапливаются на склоне вулкана. Шлаковые конусы встречаются по всей западной части Северной Америки.

 

Вскоре после рождения Парикутина в 1943 году. Лава из Парикутина покрыла местную церковь и разрушила город Сан-Хуан, Мексика. в 1943 году. Пепельный конус начал взрывом выбрасывать пепел из вентиляционного отверстия посреди фермерского поля. Вулканизм быстро поднял конус до высоты более 90 м (300 футов) в течение недели и 365 м (1200 футов) в течение первых 8 месяцев. После первоначального эксплозивного извержения газов и золы из основания конуса излилась базальтовая лава. Это обычный порядок событий для шлаковых конусов: сильное извержение, образование конуса и кратера, из основания вытекает маловязкая лава. Шлаковый конус недостаточно прочен, чтобы поддерживать столб лавы, поднимающийся к вершине кратера, поэтому лава прорывается и выходит у подножия вулкана. За девять лет извержения пеплопад покрыл около 260 км ² (100 миль ² ) и разрушил близлежащий город Сан-Хуан.

Базальты наводнений

Карта мира базальтов наводнений. Обратите внимание, что самым крупным из них являются Сибирские траппы

. Редкий тип вулканического извержения, не наблюдаемый в наше время, – это потопный базальт . Базальты наводнений являются одними из самых крупных и наименее вязких известных типов извержений. Они не известны ни по одному извержению в истории человечества, поэтому точные механизмы извержения до сих пор остаются загадкой. Некоторые известные примеры включают базальты наводнения реки Колумбия в Вашингтоне, Орегоне и Айдахо, ловушки Декана, которые покрывают около 1/3 страны Индии, и сибирские ловушки, которые, возможно, были вовлечены в крупнейшее массовое вымирание на Земле. см. главу 8).

Карбонатиты

Кратер Ол Доиньо Ленгаи в 2011 году. Обратите внимание на белый карбонатит в стенках кратера.

Вероятно, самой необычной вулканической активностью являются извержения карбонатитов . Сегодня на Земле существует только один активно извергающийся карбонатитовый вулкан, Ол Доиньо Ленгаи, в Восточно-Африканской рифтовой зоне Танзании. В то время как весь другой вулканизм на Земле происходит из магмы на основе силиката, карбонатиты являются продуктом магмы на основе карбоната и производят вулканические породы, содержащие более 50% карбонатных минералов. Карбонатитовые лавы имеют очень низкую вязкость и относительно холодны для лавы. Извергающаяся лава имеет черный цвет и затвердевает в коричнево-серую породу, которая со временем становится белой. Эти породы иногда встречаются в геологической летописи и требуют специального изучения, чтобы отличить их от метаморфических мраморов (см. главу 6). В основном они связаны с континентальным рифтогенезом.

Типы магматических пород и родственные типы вулканов. Срединно-океанические хребты и щитовые вулканы представляют собой более основной состав, а стратовулканические (составные) вулканы обычно представляют собой более промежуточный или кислый состав и конвергентную тектоническую границу плит. Обратите внимание, что есть исключения из этой обобщенной схемы типов вулканов и состава магматических пород.

4.5.3 Вулканические опасности и мониторинг Общая схема вулканических опасностей.

Хотя наиболее очевидной вулканической опасностью является лава, опасности, исходящие от вулканов, выходят далеко за рамки потоков лавы. Например, 18 мая 1980 г. на горе Сент-Хеленс (Вашингтон, США) произошло извержение, в результате которого произошел взрыв и оползень, унесший верхние 400 м (1300 футов) горы. За первоначальным взрывом сразу же последовал боковой взрыв, вызвавший пирокластический поток, покрывший почти 600 км ² леса горячим пеплом и обломками. Пирокластический поток двигался со скоростью 80–130 км/ч (50–80 миль/ч), расплющивая деревья и выбрасывая в воздух облака пепла. Видео Геологической службы США содержит отчет об этом взрывном извержении, в результате которого погибли 57 человек.

Человеческие останки после извержения Везувия в 79 г. н.э.

В 79 г. н.э. вулкан Везувий, расположенный недалеко от Неаполя, Италия, подвергся сильному извержению, обрушившему пирокластический поток на римскую сельскую местность, включая города Геркуланум и Помпеи. Погребенные города были обнаружены археологической экспедицией в 18 веке. Помпеи, как известно, содержат останки (слепки) людей, задохнувшихся от пепла и покрытых 10 футами (3 м) пепла, лапилли из пемзы и обрушившихся крыш.

Гора Сент-Хеленс, накануне 18 мая 1980 извержение. Изображение через 4 месяца после крупного извержения вулкана Сент-Хеленс. Ассошиэйтед Пресс через The Atlantic)

Пирокластические потоки

Материал, спускающийся из колонны извержения на фланги, представляет собой пирокластический поток.

Наиболее опасной вулканической опасностью являются пирокластических потоков (видео). Эти потоки представляют собой смесь блоков лавы, пемзы, пепла и горячих газов с температурой от 200°C до 700°C (от 400°F до 1300°F). Турбулентное облако пепла и газа мчится по крутым склонам со скоростью до 193 км/ч (120 миль/ч) в долины вокруг составных вулканов. Большинство эксплозивных, богатых кремнеземом магматических вулканов с высокой вязкостью, таких как составные конусы, обычно имеют пирокластические потоки. Из этих пирокластических потоков часто образуются скальные туфы и спаянные туфы.

Останки святого Пьера.

Существует множество примеров смертоносных пирокластических потоков. В 2014 году пирокластический поток на горе Онтакэ в Японии унес жизни 47 человек. Поток был вызван магмой, нагревающей грунтовые воды до состояния пара, который затем быстро выбрасывался вместе с пеплом и вулканическими бомбами. Одни погибли от отравления ядовитыми газами и горячим пеплом, другие пострадали от вулканических бомб. Два коротких видеоролика ниже документируют видео очевидцев пирокластических потоков. В начале 1990-х годов гора Унзен несколько раз извергалась пирокластическими потоками. Пирокластический поток, показанный в этом известном коротком видео, убил 41 человека. В 1902 году на карибском острове Мартиника произошло извержение вулкана Пели с сильным пирокластическим потоком, разрушившим весь город Сен-Пьер и мгновенно убившим 28 000 человек.

Оползни и цунами, вызванные оползнями

Последовательность событий на горе Сент-Хеленс, 18 мая 1980 г. Обратите внимание, что землетрясение вызвало оползень, который вызвал «откупоривание» горы и начало извержение.

Крутые и неустойчивые склоны вулкана могут привести к обрушению склонов и опасным оползням. Эти оползни могут быть вызваны движением магмы, эксплозивными извержениями, сильными землетрясениями и/или проливными дождями. Во время извержения вулкана Сент-Хеленс в 1980 году весь северный склон вулкана обрушился и образовался огромный оползень, который двигался со скоростью 160-290 км/ч (100-180 миль/ч).

Если достаточное количество материала оползня достигнет океана, это может вызвать цунами. В 1792 году оползень, вызванный извержением вулкана Ундзэн, достиг моря Ариака, вызвав цунами, унесшее жизни 15 000 человек (см. страницу Геологической службы США). Когда в 1883 году произошло извержение вулкана Кракатау в Индонезии, оно породило океанские волны высотой 40 м (131 фут) над уровнем моря. Цунами унесло жизни 36 000 человек и разрушило 165 деревень.

Тефра

Аман убирает пепел после извержения Келуда, Индонезия. Вулканы, особенно составные вулканы, выбрасывают большое количество тефры (выброшенные горные породы), в первую очередь пепла (фрагменты тефры менее 0,08 дюйма [2 мм ]). Более крупная тефра тяжелее и падает ближе к жерлу. Более крупные блоки и бомбы представляют опасность для тех, кто находится рядом с местом извержения, как, например, в случае катастрофы на горе Онтаке в Японии в 2014 году, о которой говорилось ранее.

Микрофотография частицы кремнезема в вулканическом пепле. Их облако способно разрушить двигатель самолета или автомобиля.

Горячий пепел представляет непосредственную опасность для людей, животных, растений, машин, дорог и зданий, расположенных вблизи места извержения. Пепел мелкозернистый (< 2 мм) и может перемещаться по воздуху на большие расстояния от места извержения. Большие скопления пепла могут привести к обрушению зданий. У людей это может вызвать проблемы с дыханием, такие как силикоз. Зола разрушительна для авиационных и автомобильных двигателей, что может нарушить работу транспорта и судоходных служб. В 2010 году вулкан Эйяфьятлайокудль в Исландии выбросил большое облако пепла в верхние слои атмосферы, вызвав крупнейшее нарушение воздушного сообщения в Северной Европе со времен Второй мировой войны. Никто не пострадал, но, по оценкам, перебои в обслуживании обошлись мировой экономике в миллиарды долларов.

Вулканические газы

По мере подъема магмы на поверхность ограничивающее давление уменьшается, что позволяет растворенным газам выходить в атмосферу. Даже вулканы, которые не извергаются активно, могут выделять опасные газы, такие как двуокись углерода (CO ₂ ), двуокись серы (SO ₂ ), сероводород (H ₂ S) и галогеноводороды (HF, HCl, или HBr).

Углекислый газ имеет тенденцию оседать и накапливаться во впадинах и котловинах. В вулканических районах, которые, как известно, выделяют углекислый газ, низменные районы могут улавливать опасные концентрации этого бесцветного газа без запаха. Горнолыжный курорт Мамонт-Маунтин в Калифорнии, расположенный в кальдере Лонг-Вэлли, является одной из таких областей вулканизма, производящего углекислый газ. В 2006 году трое участников лыжного патруля погибли от удушья, вызванного углекислым газом, после падения в снежную впадину возле фумаролы (информация).

В редких случаях вулканизм может вызвать внезапный выброс газов без предупреждения. Лимнические извержения ( limne по-гречески озеро) происходят в кратерных озерах, связанных с активным вулканизмом. Вода в этих озерах насыщена высокими концентрациями растворенных газов. Если вода физически сотрясается в результате оползня или землетрясения, это может вызвать немедленный и массивный выброс газов из раствора. Аналогичным примером может служить то, что происходит с энергично встряхиваемой бутылкой газированной воды, когда открывается крышка. Печально известное лимническое извержение произошло в 19 г.86 на озере Ниос, Камерун. Почти 2000 человек погибли в результате массивного выброса углекислого газа.

Лахары

Грязевая линия показывает протяженность лахаров вокруг горы Сент-Хеленс.

Lahar — это индонезийское слово, которое используется для описания вулканического грязевого потока, который образуется из быстро таявшего снега или ледников. Лахары представляют собой суспензии, напоминающие влажный бетон, и состоят из воды, пепла, обломков горных пород и другого мусора. Эти селевые потоки стекают по склонам вулканов или гор, покрытых свежеизвергнутым пеплом, и на крутых склонах могут развивать скорость до 80 км/ч (50 миль/ч).

Старые лахары вокруг Такомы, штат Вашингтон.

Несколько крупных городов, в том числе Такома, расположены на доисторических потоках лахар, которые простираются на многие километры через поймы, окружающие гору Рейнир в штате Вашингтон (см. карту). На карте горы Бейкер в Орегоне показана аналогичная потенциальная опасность для потоков лахара (см. карту). Трагический сценарий разыгрался недавно, в 1985 году, когда лахар из вулкана Невадо-дель-Руис в Колумбии похоронил город Армеро и убил примерно 23 000 человек.

Мониторинг

Геологи используют различные инструменты для обнаружения изменений или признаков неизбежности извержения. Три видеоролика демонстрируют различные типы вулканического мониторинга, используемые для прогнозирования извержений: 1) сейсмическая активность; 2) увеличение газовыделения; и 3) изменения ориентации и высоты земной поверхности.

В одном видео показано, как мониторинг частоты землетрясений, особенно особых вибрационных землетрясений, называемых гармоническими толчками, может обнаруживать движение магмы и возможное извержение. Еще одно видео показывает, как мониторинг газа можно использовать для прогнозирования извержения. Быстрое увеличение выделения газа может указывать на то, что магма активно поднимается на поверхность и выделяет растворенные газы из раствора, и что извержение неизбежно. Последнее видео показывает, как устройство GPS и наклономер могут обнаруживать изменения поверхности земли, указывая на то, что под ней движется магма.

4.5 Я понял?

Пройдите этот тест, чтобы проверить свое понимание этого раздела. Нажмите непосредственно на кнопку ответа, а не на панель ответов.

1 / 5

1. A _______ вулкан  имеет крутые склоны, симметричные конусообразные формы, отчетливый кратер наверху и богатое кремнеземом  извержение магмы в виде эксплозивного типа .

1. Базальт наводнения

2. Грапкий конус

3. Caldera

4. Stratovolcano (OR Composite Volcano)

5. Shield Volcano

2/5

2. .  будет расположен в основном по адресу ______.

1. Конвергентные границы плит с коллизиями континентальных плит

2. Конвергентные границы плит с зонами субдукции

3. Дивергентные границы срединно-океанического хребта

4. расходящиеся границы Восточно-Африканского разлома

3 / 5

3. A __________ представляет собой  вулканическую опасность, возникающую в результате обрушения изверженной колонны, которая движется вниз по склону с высокой скоростью (>100 миль в час). Они связаны с эксплозивными извержениями и смесью лавы лапилли , пемзы , пепла , и горячих газов.

1. пирокластический поток

2. Поток лапилли

3. Дождь, состоящий из кислоты

4. Пепел и Лахар Поток

4 /5

4. . Самый большой тип Volcano называется _______ 9 46. и характеризуется широкими пологими склонами, небольшим жерлом  или группами жерл наверху и базальтовой магмой .

1. шлаковый конус

2. лавовый купол

3. стратовулкан (составной конус)

4. щитовой вулкан

5. кальдера

5 / 5

1. дивергентные границы Восточно-Африканского рифта

2. конвергентные границы с субдукцией океанических плит

2 900 3. конвергентные границы с зонами субдукции 4. расходящиеся границы срединно-океанического хребта

Ваш счет

Резюме

Изверженные породы делятся на две основные группы: интрузивные породы, которые затвердевают из подземной магмы, и экструзивные породы, образованные из лавы, которая извергается и остывает на поверхности . Магма образуется из материала мантии в нескольких ситуациях тектоники плит в результате трех типов плавления: декомпрессионного плавления, плавления под действием флюса или плавления под воздействием тепла. Состав магмы определяется разностью температур плавления минеральных компонентов (реакционный ряд Боуэна). Процессы, влияющие на состав магмы, включают частичное плавление, магматическую дифференциацию, ассимиляцию и коллизию. Вулканы бывают самых разных форм и размеров и классифицируются по множеству факторов, включая состав магмы и тектоническую активность плит. Поскольку вулканизм представляет серьезную опасность для человеческой цивилизации, геологи тщательно следят за вулканической активностью, чтобы смягчить или избежать опасностей, которые она представляет.

Обзор главы 4

Пройдите этот тест, чтобы проверить свое понимание этой главы. Нажмите непосредственно на кнопку ответа, а не на панель ответов.

1 / 10

1. Большинство вулканов на морском дне извергаются ________.

1. Спокойно с кислой магмой

2. Эксплозивно с кислой магмой

3. Спокойно с базальтовой магмой

4. Взрывно с базальтовой магмой

5. Асфальтовыми конусами0003

2 / 10

2. Ряд реакций Боуэна был представлен в виде Y-образной диаграммы, содержащей сколько минералов?

1. 6

2. 8

3. 9

4. 4

5. 5

3 / 10

45 Какие относительно недавние вулканические вулканические извержения?

1. Гора Фудзи

2. Йеллоустоун

3. Паракутин

4. Гора Сент-Хеленс

5. Мауна-Лоа

4 / 10

4. Что показывает серия реакций Боуэна о минеральном составе магматических пород?

1. Богатый кальцием плагиоклаз является первым минералом, который плавится при нагревании породы.

2. Пироксен и ортоклаз обычно встречаются вместе.

3. Перидотит в мантии обычно расплавлен.

4. Минералы в изверженных породах образуют отдельные группы в зависимости от температуры, при которой они кристаллизуются.

5. Афанитовые породы всегда имеют основной состав.

5 / 10

5. Какой определяющей характеристикой обладает порфировая магматическая порода?

1. Очень низкое содержание кремнезема

2. Фанеритные кристаллы

3. Крупные кристаллы в более тонкой зеренной заземляющей массе

4. Афанитные кристаллы

5. Лоты кварца

6 /100003

6. A пегматит характеризуется __________, образующимся из __________.

1. Много кварца; быстрое охлаждение кислой магмы

2. Очень крупные кристаллы кислого состава; очень медленное охлаждение остаточного материала, выброшенного из остывающей магмы

3. Низкое содержание кремнезема; интрузии ультраосновных магм

4. Средневековые оконные стекла; требования очень богатых

5. Карманы жидкости; летучие вещества, выделяющиеся из остывающей магмы

7 / 10

7. Какие вулканы составляют цепь Гавайских островов?

1. лавовые купола

2. щитовые вулканы

3. кальдеры

4. стратовулканы

5. шлаковые конусы

8 / 10

8. Что из перечисленного НЕ является средством образования магмы в Земле?

1. Плавка под флюсом

2. Плавка с дополнительным нагревом

3. Плавка в жидкости

4. Плавка с декомпрессией

9 / 10

9. Почему происходит частичное плавление?

1. Поскольку некоторые минералы имеют более низкую температуру плавления, чем другие

2. Поскольку мантия твердая, только некоторые минералы могут плавиться

3. Поскольку некоторые минералы содержат железо и магний

4. Поскольку некоторые минералы имеют трехмерную структуру

5. Поскольку некоторые минералы тверже других

10 / 10

10. Горная порода с афанитовой структурой и темным цветом лучше всего определяется как _______________.

1. габбро

2. пегматит

3. базальт

4. гранит

5. диорит

Ваш счет

45

1. Арндт, Н.Т., 1994, глава 1 Архейские коматииты, в К.К. Конди, редактор, «Развитие докембрийской геологии: Эльзевир», с. 11–44.
2. Бейтман, П.С., и Чаппелл, Б.В., 1979, Кристаллизация, фракционирование и затвердевание интрузивной серии Туолумне, Национальный парк Йосемити, Калифорния: Бюллетень Геологического общества Америки, т. 90, вып. 5, с. 465–482., doi: 10.1130/0016-7606(1979)90<465:CFASOT>2.0.CO;2.
3. Белл, К., и Келлер, Дж., 2012, Карбонатитовый вулканизм: Олдоиньо Ленгаи и петрогенезис натрокарбонатитов: Springer Science & Business Media.
4. Бёлер, Р., 1996, Температуры плавления мантии и ядра Земли: тепловая структура Земли: Ежегодный обзор наук о Земле и планетах, т. 24, вып. 1, с. 15–40., doi: 10.1146/annurev.earth.24.1.15.
5. Bowen, NL, 1922, Принцип реакции в петрогенезе: J. Geol., т. 30, нет. 3, с. 177–198.
6. Bowen, NL, 1928, Эволюция магматических пород: Dover Publications, 334 стр.
7. Карр, М.Х., 1975, Геологическая карта четырехугольника Тарсис на Марсе: IMAP.
8. Эрл, С., 2015 г., Учебник ООР по физической геологии: BC Campus OpenEd.
9. EarthScope, 2014 г., Извержение вулкана на горе Онтаке: онлайн, http://www.earthscope.org/science/geo-events/mount-ontake-volcanic-eruption, по состоянию на июль 2016 г.
10. Франкель, К., 2005, Миры в огне: вулканы на Земле, Луне, Марсе, Венере и Ио: Издательство Кембриджского университета, 396 стр.
11. Глазнер, А.Ф., Бартли, Дж.М., Коулман, Д.С., Грей, В., и Тейлор, Р.З., 2004, Собирались ли плутоны в течение миллионов лет путем слияния из небольших магматических очагов? GSA Today, т. 14, вып. 4, с. 4., doi: 10.1130/1052-5173(2004)014<0004:APAOMO>2.0.CO;2.
12. Луонго Г., Перротта А., Скарпати К., Де Каролис Э., Патричелли Г. и Чаралло А., 2003 г., Влияние эксплозивного извержения 79 г. н.э. на Помпеи, II. Причины гибели жителей, установленные стратиграфическим анализом и территориальным распределением человеческих жертв: J. Volcanol. Геотерм. Рез., т. 126, вып. 3–4, с. 169–200.
13. Мюллер, С., и Филлипс, Р.Дж., 1991, О начале субдукции: J. Geophys. Рез. [Твердая Земля], т. 96, вып. Б1, с. 651–665.
14. Павлин, Массачусетс, 1931, Классификация серии магматических пород: Геологический журнал, т. 39, вып. 1, с. 54–67.
15. Перкинс, С., 2011 г., Остановка авиаперевозок, вызванная вулканом, в 2010 г. была оправдана: онлайн, обосновано, по состоянию на июль 2016 г.
16. Петерсон, Д.В., и Тиллинг, Р.И., 1980, Переход базальтовой лавы от пахоехо к аа, вулкан Килауэа, Гавайи: полевые наблюдения и ключевые факторы – ScienceDirect: J. Volcanol. Геотерм. Рез., т. 7, вып. 3–4, с. 271–293.
17. Петрини и Подладчиков, 2000, Зависимость литосферного давления от глубины в областях сжатия утолщенной коры: Журнал метаморфической геологии, т. 18, вып. 1, с. 67–77., doi: 10.1046/j.1525-1314.2000.00240.x.
18. Рейд, Дж. Б., Эванс, О. К., и Судьбы, Д. Г., 1983, Смешение магмы в гранитных породах центральной части Сьерра-Невады, Калифорния: Письма о Земле и планетологии, т. 66, с. 243–261., doi: 10.1016/0012-821X(83)
    -5.
19. Родс, Дж. М., и Локвуд, Дж. П., 19 лет.95, Mauna Loa Revealed: Structure, Composition, History, and Hazards: Вашингтон, округ Колумбия, Серия геофизических монографий Американского геофизического союза, т. 92.
20. Скандоне, Р., Джакомелли, Л., и Гаспарини, П., 1993, Гора Везувий: 2000 лет вулканологических наблюдений: Журнал вулканологии и геотермальных исследований, т. 58, с. 5–25.
21. Стовалл, В.К., Уилкинс, А.М., Мандевиль, К.В., и Дриджер, К.Л., 2016 г., информационный бюллетень:
22. Thorarinsson, S., 1969, Извержение Лакагигара в 1783 г.: Bull. Вулканол., т. 33, вып. 3, с. 910–929.
23. Тиллинг, Р.И., 2008 г., Критическая роль мониторинга вулканов в снижении риска: Adv. Geosci., т. 14, с. 3–11.
24. Геологическая служба США, 1999 г., Исследование глубоководного дна океана: Интернет, http://pubs.usgs.gov/gip/dynamic/exploring.html, по состоянию на июль 2016 г.
25. Геологическая служба США, 2012 г. , вулканическое поле пустыни Блэк-Рок: онлайн, http://volcanoes.usgs.gov/volcanoes/black_rock_desert/, по состоянию на июль 2016 г.
26. Геологическая служба США, 2001 г., Двойные вулканические трагедии в Карибском море привели к созданию HVO: Online, http://hvo.wr.usgs.gov/volcanowatch/archive/2001/01_05_03.html, по состоянию на июль 2016 г.
27. Геологическая служба США, 2011 г., Вулканы: основные типы вулканов: онлайн, http://pubs.usgs.gov/gip/volc/types.html, по состоянию на июль 2016 г.
28. USGS, 2012a, USGS: Volcano Hazards Program: Online, https://volcanoes.usgs.gov/vhp/hazards.html, по состоянию на июль 2016 г.
29. Геологическая служба США, 2012b, Йеллоустонская вулканическая обсерватория: онлайн, https://volcanoes.usgs.gov/volcanoes/yellowstone/yellowstone_geo_hist_52.html, по состоянию на июль 2016 г.
30. Геологическая служба США, 2016 г., Общие сведения о вулканах. Какие существуют типы вулканов? Онлайн, https://www2.usgs.gov/faq/categories/9819/2730, по состоянию на март 2017 г.
31. Геологическая служба США, 2017 г., Вулканы Льюиса и Кларка – гора Сент-Хеленс: онлайн, https://volcanoes.usgs.gov/observatories/cvo/Historical/LewisClark/Info/summary_mount_st_helens.shtml, по состоянию на март 2017 г.
32. Уоллес, П.Дж., 2005, Летучие вещества в магмах зоны субдукции: концентрации и потоки на основе данных о расплавных включениях и вулканических газах: Журнал вулканологии и геотермальных исследований, т. 140, вып. 1–3, с. 217–240., doi: 10.1016/j.jvolgeores.2004.07.023.
33. Уильямс, Х., 1942, Геология национального парка Кратер-Лейк, Орегон: разведка каскадного хребта на юг до горы Шаста: Институт Карнеги.

Габриэль Рико «Включение де ми раза» — новый общественный арт-центр

RTD предложил старое мусорное ведро. Государственная лесная служба прислала пень. Знаменитый магазин одежды Rockmount Ranch Wear стал источником пары ковбойских сапог.

Другие пожертвовали лыжи, игрушки, мебель и музыкальные инструменты. Один парень отправил коробку; Похоже, его семья решила кремировать семейную матриархат вместо того, чтобы закапывать ее в землю, так что ему это было не особо нужно.

Колорадцы повсюду откликнулись на призыв прислать объекты — случайные объекты — которые могли бы стать частью возвышающихся публичных скульптур художника Габриэля Рико, дебютировавших в этом месяце в центре Денвера на Tail Tracks Plaza.

Вот они, сгруппированные в пять тотемов, разбросанных по городскому парку с суровым ландшафтом, возвышающихся на 17 футов над землей. Вы хотите знать, кто мы такие, как говорят наши вещи? Проведите некоторое время, бродя среди байдарок, велосипедов, дорожных конусов и барных стульев, собранных в произведении Рико под названием «La include de mi raza».

«La inclusión de mi raza» будет находиться на Tail Tracks Plaza в центре города до 13 ноября. (Предоставлено музеем кочевников Black Cube)

Это название переводится как «Включение моей расы», хотя работа не обязательно связана с расой. специфический. Совокупность объектов выходит за пределы и без того туманных категорий, которые мы используем для описания самих себя и дифференциации нашей идентичности. Теоретически предметы могли быть подарены кем угодно, из любого происхождения, включая несколько рас.

Рико занимается чем-то более глубоким, чем то, как мы ладим друг с другом, исследуя то, как люди относятся к объектам. Он выдергивает эти разные вещи из их обычного контекста, из общих ассоциаций, которые у нас с ними возникают, и просит нас пересмотреть их по отдельности. Он дает им реальное, неоспоримое присутствие во вселенной, свободу действий независимо от того, кто ими владеет или пользуется ими.

Затем он добавляет мистический слой, используя дополненную реальность, что делает произведение полностью интерактивным. Загрузите приложение на сайте, наведите свой телефон (или один из бесплатных планшетов) на задание, и на экране появятся другие реалистичные существа: горный лев, лиса, медведь и лось.

Технология дополненной реальности позволяет виртуальному лосю и скелету бродить по публичному произведению «La inclusión de mi raza». Этот снимок сделан электронным планшетом. (Предоставлено музеем кочевников Black Cube)

Кроме того, становятся видимыми другие движущиеся и более похожие на человека объекты, существа, которые, кажется, были оживлены с анатомических рисунков. Вокруг ходит скелет, а также то, что выглядит как бестелесная сердечно-сосудистая система, нервная система и мышечная система. Ни у одного из объектов нет настоящей кожи или волос, так что опять же, это касается расы.

Если вы никогда не сталкивались с дополненной реальностью, экспонат предлагает легкое знакомство. Это странная и авантюрная охота за сокровищами, которая ищет место действия для этих неуловимых существ. Но как только вы их обнаружите, вы сможете подойти к ним и обойти их и рассмотреть вещи со всех сторон. Технология проста в эксплуатации, особенно для детей, которые привыкли к жизни, но на месте есть сотрудник, если вам нужна помощь (со среды по воскресенье с 11:00 до 19:00, но технология работает круглосуточно и без выходных).

То, что вы будете делать со всей этой информацией, предоставленной Рико, во многом зависит от вас. Зритель может только сидеть сложа руки и восхищаться скоплением мусора, поднимающегося в воздух. Техника — это маленькое чудо: большие объекты, спаянные вместе в нижней части каждого тотема, образуют опорную конструкцию, которая стабилизирует объекты наверху. Дополненная реальность не является обязательным условием для оценки работы.

Но есть вызов, если хотите, расшифровать произведение и рассмотреть все, что у вас есть, и нужны ли они вам или нет, или — перевернуть эту идею с ног на голову — нужны они или нет вы . В конце концов, так много основного материала, выставленного на обозрение, сделанного из пластика, металла и чего бы то ни было, останется с вами еще долго после того, как вы уйдете; эти объекты живут своей собственной жизнью и имеют отношение к планете и друг к другу, которое не имеет к вам никакого отношения.

Большинство предметов в «La include de mi raza» были подарены местным сообществом. (Предоставлено Black Cube Nomadic Museum)

И одна грань произведения искусства (и только одна), неотвратимая идея о том, что мы можем владеть и производить больше вещей, чем нам нужно, особенно глубоко резонирует в центре Денвера. Тотемы находятся рядом с перестроенным вокзалом Юнион и популярными точками, такими как Музей современного искусства, и почти новым Whole Foods, а также множеством отелей и дорогих ресторанов, которые, кажется, подают сырые морепродукты в городе, далеком от любого океана.

Но они также существуют среди бездомных, в районе, где употребление наркотиков является обычным явлением, а кризис психического здоровья нашей страны проявляется в полной мере. Глядя на весь этот одноразовый хлам в месте, где некоторые люди хранят все свое земное имущество в корзине для покупок, напрашивается о многом.

Во всех отношениях «La inclusión de mi raza» является успешным произведением паблик-арта: веселым и красочным, глубоким и тревожным, большим и неизбежным и полным амбиций. Габриэль Рико — один из самых востребованных артистов в современном полушарии. Его работы появляются на выставках и арт-ярмарках по всему миру. Его представляет OMR, первоклассная галерея в Мехико, и он достаточно занят, чтобы нанять полдюжины штатных сотрудников в своей домашней студии в Гвадалахаре, Мексика.

В его работах чувствуется игра, и множество отсылок к истории искусств делают его продуманные конструкции возвышенными. Его методы можно связать со списком важных художественных движений, от коллажа до ассамбляжа и любого вида абстракции. Использование им найденных объектов безошибочно обновляет «реди-мейды», созданные иконой искусства Марселем Дюшаном в середине 20-го века. Среди предметов «La inclusión de mi raza» есть даже унитаз, отражающий писсуар, который Дюшан использовал в своем самом известном произведении «Фонтан».

В то же время, новая часть носит интимный, инклюзивный, общественный и совместный характер. Его курировал Кортни Лейн Стелл из Музея кочевнического искусства Black Cube и спонсировал Биеннале Америки. Две базирующиеся в Денвере организации за последнее десятилетие отвечали за множество паблик-арта мирового класса.

«La inclusión de mi raza» — это, в некотором смысле, то, что вы делаете из этого. Для одних это будет куча хлама, для других отражение того, кто они и что у них есть. Но это возможность для каждого увидеть этот город с другой — и не обязательно человеческой — точки зрения.

Если вы идете

«La inclusión de mi raza» продолжается до 13 ноября в Tail Tracks Plaza, 16-я улица между улицами Wynkoop и Wewatta. Информация и интервью с художником онлайн на сайтах blackcube.art или biennialoftheamericas.org.

Подпишитесь на наш еженедельный информационный бюллетень In The Know, чтобы получать развлекательные новости прямо на ваш почтовый ящик.

Посттропический шторм Фиона обрушивается на Приморье

Посттропический шторм Фиона приземлился к востоку от Новой Шотландии вскоре после 4 часов утра по местному времени в субботу, обрушившись на полуостров Кансо недалеко от острова Харт и Гайсборо.

Мощный и разрушительный шторм нанес ущерб всему Приморью. Фотографии со всего региона подчеркивают разрушения, вызванные ураганом.

Поваленное дерево во дворе в Баддеке, Северная Каролина. (Предоставлено Ширли Маккей)

Столбы электропередач лежат поперек Кэбот-стрит в Сиднее, Северная Каролина. (Предоставлено Анитой Берк)

Деревья в резервных шахтах, Северная Каролина. (Предоставлено Кевином Келли)

Поваленное дерево лежит на доме в Резервных шахтах, Северная Каролина. (Предоставлено Кевином Келли)

Наводнение в гавани Мабу, Новая Южная Каролина (Предоставлено Дороти Николсон)

Наводнение в Нью-Хейвене, Н.С. (Предоставлено Мэри Джейн Хендерсон-Макдональд)

Жители Эш-Стрит в Сиднее говорят, что этому дому не было нанесено никакого ущерба. (Предоставлено Стивеном МакГратом)

Dorchester Street, Sydney, N.S. (Предоставлено Стивом Пертусом)

Единственная дорога на остров Четикамп в Кейп-Бретон и обратно была затоплена в субботу утром из-за Фионы. (Предоставлено Джессикой Лебрун)

Shore Road изображен под водой недалеко от Порт-Худа, Новая Южная Каролина. (Предоставлено Дороти Николсон)

Материковая часть Новой Шотландии

Поваленное дерево покрывает дорогу в Библейском холме, Северная Каролина. (Предоставлено Элли Макихерн)

Высокие волны и серфер в Вестерн-Хед, Новая Северная Каролина. (Предоставлено: Лиз Дюбуа)

Люди работают, чтобы перетащить упавшую ветку дерева со своей улицы, поскольку после тропического шторма Фиона наносит значительный ущерб Галифаксу в субботу, 24 сентября 2022 года. (Источник: КАНАДСКАЯ ПРЕССА/Даррен Калабрезе)

Лесоводы используют грабли, чтобы поднять упавший провод, чтобы позволить технике добраться до упавших деревьев, вызванных тропическим штормом Фиона в Галифаксе, суббота, 24 сентября 2022 года. (Источник: КАНАДСКАЯ ПРЕСС/Даррен Калабрезе)

Лесовод работает Очистка упавших деревьев и оборванных проводов от повреждений, вызванных тропическим штормом «Фиона» в Галифаксе, суббота, 24 сентября 2022 г. (Источник: THE CANADIAN PRESS/Darren Calabrese)

Лесовод очищает упавшие деревья и оборванные провода от повреждений, после тропического шторма Фиона в Галифаксе в субботу, 24 сентября 2022 г. (Источник: THE CANADIAN PRESS/Даррен Калабрезе)

Мальчик позирует для фото у упавшего дерева в Дартмуте, Новая Южная Каролина. в субботу, 24 сентября 2022 г. Посттропический шторм Фиона обрушился на Новую Шотландию рано утром, отключив электричество и нарушив движение по региону. (Источник: THE CANADIAN PRESS/Andrew Vaughan)

Вырванное с корнем дерево упирается в дом в Дартмуте, Новая Южная Каролина. в субботу, 24 сентября 2022 г. Посттропический шторм Фиона обрушился на Новую Шотландию рано утром, отключив электричество и нарушив движение по региону. (Источник: КАНАДСКАЯ ПРЕСС/Эндрю Вон)

Полиция перекрыла полосы движения, поскольку оба моста через гавань Галифакса были закрыты в Дартмуте, Новая Южная Каролина. в субботу, 24 сентября 2022 г. Посттропический шторм Фиона обрушился на Новую Шотландию рано утром, отключив электричество и нарушив движение по региону. (Источник: THE CANADIAN PRESS/Andrew Vaughan)

Волны бьются о берег Восточного прохода, Н.С. в субботу, 24 сентября 2022 г. Посттропический шторм Фиона обрушился на Новую Шотландию рано утром, отключив электричество и нарушив движение по региону. (Источник: КАНАДСКАЯ ПРЕСС/Эндрю Вон)

Транспортные средства проезжают под упавшим деревом в Дартмуте, Северная Каролина. в субботу, 24 сентября 2022 г. Посттропический шторм Фиона обрушился на Новую Шотландию рано утром, отключив электричество и нарушив движение по региону. (Источник: КАНАДСКАЯ ПРЕСС/Эндрю Вон)

Джорджина Скотт осматривает ущерб на своей улице в Галифаксе, поскольку тропический шторм Фиона продолжает обрушиваться на Приморье в субботу, 24 сентября 2022 года. (Источник: КАНАДСКАЯ ПРЕСС/Даррен Калабрезе)

Линии электропередач закреплены под деревом в Мейтленде, Новая Южная Каролина. (Предоставлено Стивеном Лоу)

Дерево упало в кузов грузовика на улице Бинни в южной части Галифакса.

Поврежденный навес изображен на главной улице в Антигонише, Н.С. (Jonathan MacInnis/CTV News)

Упавшее дерево только что не попало в этот дом в Нью-Расселе, штат Северная Каролина. (Предоставлено: Джуди Мюррей-Муллани)

Нью-Брансуик

Наводнение в Мирамичи, Н. Б. (Предоставлено Эдной Мурхаус)

Loggieville Wharf в Мирамичи, Северная Каролина (Предоставлено Эдной Мурхаус)

Бурное море у общественного причала в Кап-Люмьер, Северная Каролина. (Предоставлено Робертом Шортоллом)

Вода доходит до вершины моста на Бас-де-Л’Алли-роуд в графстве Кент, штат Северная Каролина. (Предоставлено Робертом Шортоллом)

Вода доходит до вершины моста на Бас-де-Л’Алли-роуд в графстве Кент, штат Северная Каролина. (Предоставлено Робертом Шортоллом)

Ричибукто Н.Б. (Предоставлено Деброй ЛеБлан-Дуарон)

Cocagne, N.B. (Предоставлено Люком Мелансоном)

Cocagne, N. B. (Предоставлено Венди Бэрд)

Cocagne, N.B. (Предоставлено Люком Мелансоном)

Остров Принца Эдуарда

Посттропический шторм Фиона вызвал штормовой нагон в Северном Рустико, P.E.I. Субботнее утро. (Предоставлено Патрицией А. Лекас)

Автомобиль едва не пострадал от упавшего дерева в Шарлоттауне. (Источник: Джек Морс/CTV Atlantic)

В Шарлоттауне повалено много деревьев, в том числе деревья вокруг Провинциального дома. (Источник: Джек Морс/CTV Atlantic)

Многие деревья в Шарлоттауне были полностью вырваны с корнем посттропическим штормом Фиона. (Источник: Джек Морс/CTV Atlantic)

Жертвой Фионы стало одно из самых старых и самых больших деревьев в Шарлоттауне.