Многие люди борются с этим…

Но на самом деле есть только ДВА способа установить время выпуска:

Сжатие звука может быть пугающим. В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор. Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение … Когда дело доходит до сжатия, важны только пять ключевых параметров.Коэффициент, порог, атака, выпуск

Всегда добавляйте немного прибыли

Вся эта компрессия и уменьшение громкости, конечно же, сделают звучание трека тише.

Чтобы компенсировать это, мы используем регулятор «подпиточного усиления» или «выходного усиления» для увеличения громкости звука, выходящего из компрессора.

Многие компрессоры имеют функцию «автоматического усиления», но вам следует избегать этого.

Вместо этого увеличивайте усиление до тех пор, пока ваш выходной уровень не станет таким же, как ваш входной уровень (в большинстве компрессоров есть измерители дБ, чтобы помочь вам в этом).

Конечно, вы можете увеличить усиление еще больше, чтобы звук на выходе был громче, чем исходный трек.

Это одна из основных причин, по которой вы используете сжатие…

Поскольку мы уменьшаем громкость самых громких пиков, мы можем увеличить общую громкость трека.

Как использовать компрессор

Теперь, когда вы понимаете, что делает каждый из регуляторов, давайте рассмотрим, как настроить компрессор, шаг за шагом:

Теперь, когда вы понимаете, как настроить компрессор, давайте поговорим о моих любимых советах по сжатию для микшеров.

ПРИМЕЧАНИЕ: Посмотрите, как Дилан точно объяснит , почему нам нужно сжатие:

Сжатие звука может быть пугающим. В этом руководстве я хочу научить вас, как именно использовать компрессор. Некоторым людям сложно научиться использовать сжатие. Но вот решение … Когда дело доходит до сжатия, важны только пять ключевых параметров. Коэффициент, порог, атака, выпуск

Мои 10 лучших советов по сжатию звука

Совет №1 – Попробуйте использовать время атаки около 40 мс и время восстановления около 60 мс (если это инструмент).

Так вот, это всего лишь рекомендации.

И да, я уже говорил об этих цифрах. Но я просто хотел снова их поднять.

Ни в коем случае эти настройки не будут работать для каждого инструмента.

Но это хорошая отправная точка. Вы не собираетесь ничего сильно испортить с этими настройками.

Совет № 2 – Попробуйте использовать время атаки 6 мс для вокала.

Когда вы применяете компрессию, вы должны по-другому подходить к вокалу и голосу.

Уменьшите время атаки примерно до 6 мс и измените его.

Вы также можете начать со временем релиза около 60 мс на вокале!

Совет №3 – Вам не всегда нужно использовать сжатие…

Не зря использовать сжатие.

Не используйте сжатие только ради этого.

Есть две основные причины, по которым вы используете компрессию – для управления динамикой или для изменения тона.

Если у вас нет четкого намерения или явной проблемы, требующей решения, не беритесь за компрессор.

Совет № 4 – Сложите компрессоры для большего контроля.

Открою вам секрет…

Вы можете использовать более одного компрессора на канале!

Использование нескольких мягких компрессоров подряд (особенно для вокала) может звучать более музыкально.

Вместо того, чтобы заставлять один компрессор делать всю тяжелую работу, каждый плагин вносит свою лепту.

Совет № 5 – Сожмите бас-гитару и бейте вместе.

Это отличный маленький трюк, который мне нравится использовать.

Бас-гитара и бас-барабан обычно являются наиболее сжатыми инструментами на треке.

Они обеспечивают нижнюю часть и обычно закрепляют песню.

Этот трюк не всегда работает. В зависимости от песни вы, возможно, не захотите применять сильное сжатие к и этих инструментов. Возможно, вы захотите, чтобы бас-гитара имела широкий динамический диапазон.

НО, если у вас есть песня, в которой вы хотите, чтобы бас и бочка были достаточно последовательными, попробуйте сжать их вместе.

Отправьте их оба на стерео шину / aux и примените сжатие к ним одновременно.

Это действительно помогает им работать вместе и формировать прочную, прочную стену басов. Потрясающие!

Совет № 6 – Параллельная компрессия на барабанах более тонкая.

Если вы хотите сжать всю ударную установку (а не только бас-барабан), вам нужно быть очень осторожным.

Применение сжатия непосредственно к накладным элементам барабана может быстро привести к катастрофе.

Есть способ обойти это – использовать параллельное сжатие.

Что такое параллельное сжатие? Это когда вы смешиваете исходный несжатый звук с новым сжатым звуком.

Например, вы можете захотеть иметь барабаны на 50% без сжатия и на 50% без сжатия.

Звучит более естественно и сохраняет естественную динамику ударных. Но в то же время от этого ударные звучат больше и тяжелее.

Попробуйте!

Некоторые компрессоры имеют встроенную функцию. Если у вас нет, это легко сделать.

Отправьте все треки ударных на стерео шину / aux (и, возможно, даже на бас). Убедитесь, что вы делаете это с помощью посылов, а не путем изменения вывода треков. Вы по-прежнему хотите, чтобы исходные треки выводились на ваш мастер-выход.

Затем примените сильную компрессию к этой новой стерео шине / доп. Стремитесь к снижению на 8 дБ или более.

Медленно поднимайте эту новую «компрессионную» шину / aux до тех пор, пока вы не сможете почти услышать ее, и она будет хорошо расположена под ритм-секцией.Поэкспериментируйте с эквалайзером (пытаясь повысить низкие и высокие частоты) и различными настройками компрессора.

Бобби Овсинки много говорит об этом трюке и придумал его «Нью-йоркский трюк с компрессией».

Совет № 7 – Примените субтрактивный эквалайзер перед сжатием.

Низкие частоты несут намного больше энергии, чем высокие. С компрессором работать с ними намного сложнее.

Вы всегда должны ставить субтрактивный эквалайзер и фильтры высоких частот перед компрессором.

Таким образом, компрессор не должен иметь дело с этими нежелательными частотами!

Порядок плагинов не имеет большого значения. Поиграйте с этим, но не зацикливайтесь на нем.

Совет № 8 – Выберите плагин и придерживайтесь его.

Хотя компрессоры всегда имеют эти 5 ключевых параметров, они сильно различаются по своим дополнительным функциям.

Лучше всего остановиться на одном компрессоре и привыкнуть к нему.

Того, что идет в комплекте с DAW, в большинстве случаев будет более чем достаточно.

Не запутайтесь, используя каждый раз разные плагины. Придерживайтесь одного и выучите его наизнанку!

Совет № 9 – Следите за счетчиками.

Большинство компрессоров имеют графическое представление степени сжатия звука.

Если компрессор не часто отключается и не возвращает звук в нормальное состояние, ваш порог слишком низкий.

Следите за счетчиком и убедитесь, что компрессор не включен постоянно.

Совет № 10 – Совместите выходное усиление со входом.

Это обычная проблема при сведении (и мастеринге).

На наш слух увеличение громкости звучит приятно.

Мы воспринимаем более высокий уровень громкости как лучший.

Вам следует часто сравнивать новый сжатый звук с исходным звуком, чтобы увидеть, есть ли какие-либо улучшения.

Если ваш выходной сигнал громче, чем исходный звук, вы всегда будете воспринимать сжатый звук как лучший.

Чтобы избежать этого, важно согласовать выходную громкость с входной громкостью при настройке компрессора.

Затем, когда вас устраивают изменения, увеличьте усиление, если вам нужно больше громкости на дорожке. Но только после настройки параметров.

НАКОНЕЧНИК (колено)

Тебе не повезло! Вот бесплатный бонусный совет!

Возможно, вы заметили другую настройку компрессора, которая называется «колено».

По умолчанию у большинства компрессоров есть то, что мы назвали бы «жестким изгибом» (малое число). Это означает, что как только звук достигает порогового значения, включается компрессор и снижает усиление с установленным нами соотношением.

Но что, если мы хотим, чтобы компрессор работал более тонко и постепенно увеличивал уменьшение усиления по мере увеличения уровня входящего сигнала?

Этого можно добиться, используя «мягкое колено» (большое число).

Использование мягкого колена для вокала, фортепиано и мелодических инструментов может сделать компрессию менее очевидной и более естественной.Но на более ритмичных инструментах, таких как барабаны, вам следует использовать твердое колено.

Хотите зарабатывать деньги на своей музыке?

Чтобы начать карьеру, вам не нужно дорогое снаряжение, связи или божественные знания.

Этот бесплатный мастер-класс раскрывает ключевые шаги, которые ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходимы для получения надежного дохода, занимаясь любимым делом, в 2021 году.

Пройдите полный мастер-класс здесь:

Аудио профессионал, музыкант и основатель Musician on a Mission.

Attack, Release и другие параметры компрессора

Почему сжатие?

В аналоговую эпоху ограниченная динамика массовых музыкальных носителей (виниловые пластинки, аудио- и видеокассеты) не позволяла точно воспроизводить классические и джазовые оркестры (и даже рок-группы в случае аудиокассет), когда они пришел к динамике. Вот почему звукорежиссеры сжимали сигнал, чтобы избежать искажений.

Теперь, когда музыка конвертируется в 16 бит, записывается в цифровом виде и продается на CD / DVD (или в виде загружаемого файла), такой проблемы нет, поскольку эти носители могут точно воспроизводить динамику практически любого оркестра.Прежние технические ограничения сняты, и в сжатии больше нет необходимости.

Однако некоторые источники (вокал) почти всегда систематически сжимаются, независимо от музыкального жанра. Таким образом, цель современного сжатия – оптимизировать запись, либо попытаться сделать ее более реальной и аутентичной, либо создать менее точный, но более плотный, более контролируемый и мощный звук или даже совершенно новый.

И с этой целью компрессор использует простой принцип: он снижает динамику, уменьшая уровень выходного сигнала, когда входной уровень превышает заданный порог.

Параметры уровня

– Порог (в дБ)

Этот параметр определяет пороговый уровень, при котором запускается компрессор. Пока уровень входного сигнала остается ниже порогового значения, компрессор не запускается и обработка не выполняется. Но как только сигнал превышает порог, начинается сжатие.

– Коэффициент

Коэффициент определяет величину уменьшения усиления, применяемого к сигналу, который превышает пороговое значение; остальная часть сигнала остается необработанной.В зависимости от компрессора соотношение может варьироваться от 1: 1 до Inf: 1. А что это значит, спросите вы?

При соотношении сторон 1: 1 сжатие не применяется: выходной уровень остается таким же, как и входной. При соотношении 2: 1 уровень сигнала, превышающий порог, на выходе делится на два. При соотношении 3: 1 оно делится на три и т. Д. При бесконечном соотношении (Inf: 1) компрессор действует как ограничитель: выходной сигнал никогда не превышает пороговый уровень, независимо от входного уровня.

Таким образом, степень сжатия, применяемая к сигналу, является компромиссом между порогом и соотношением:

• Чем ниже порог, тем сильнее сжимается сигнал.
• Чем выше коэффициент, тем больше снижение усиления применяется к сигналу выше порогового значения.

В зависимости от компрессора вы также можете найти дополнительные параметры, такие как, например, настройка входного уровня вместо порогового значения или регулировка усиления (также называемая «подпитка» или выходной уровень), которая усиливает сигнал для компенсации усиления. уменьшение, вызванное сжатием.

Временные параметры

– Атака (в мс)

Attack определяет время, необходимое компрессору для достижения заданной степени сжатия, когда уровень сигнала превышает пороговое значение. Быстрое время атаки (несколько миллисекунд) запускает компрессор, как только уровень сигнала превышает пороговое значение. При более длительном времени атаки компрессор не обрабатывает первые переходные процессы пиков сигнала, поэтому сигнал сохраняет яркий и четко определенный характер.

– Выпуск (в мс и с)

Release определяет время, необходимое компрессору для возврата к единице (1: 1), когда входной сигнал падает ниже порогового значения.Быстрое время восстановления (несколько десятков миллисекунд) позволяет сохранить яркий характер исходного сигнала. Более длительные времена восстановления подчеркивают сустейн инструментов и реверберации, но они могут привести к сжатию переходных процессов последующих пиков, если они расположены слишком близко.

– Колено

Колено описывает, как увеличивается компрессия, другими словами, он определяет, каким должен быть переход между коэффициентом единицы (1: 1) и установленным вами соотношением. Большинство компрессоров предлагают две настройки: мягкое колено, в этом случае компрессия увеличивается постепенно, или жесткое колено для более резкого перехода.

Приложения

• При отслеживании вы можете использовать компрессор в качестве ограничителя для управления пиками сигнала, чтобы избежать клиппирования на этапе аналого-цифрового преобразования.
• Во время записи или микширования небольшое сжатие может выделить участки со слабым сигналом, чтобы выявить некоторые замаскированные детали.
• При микшировании компрессор позволяет увеличивать средний уровень сигнала без превышения цифрового максимума, так как он ослабляет пики сигнала.
• Во время микширования вы всегда можете использовать сжатие как творческий инструмент, что означает создание четко слышимых эффектов, таких как искажение и знаменитый эффект накачки, который возникает при настройках высокого отношения на полнодиапазонных сигналах.

Сжатие звука 101: Как использовать компрессор для лучшего микширования

Сжатие звука – один из самых мощных инструментов микширования. Это важный элемент любого хорошего микса.

Но для того, чтобы ваши компрессоры работали, вам нужно сначала понять сжатие.

Страшно начинать изучать такой огромный предмет, особенно когда элементы управления и их влияние на ваш сигнал трудно понять в зависимости от вашего звука.

Эта статья поможет вам узнать, что делает сжатие, как выбрать идеальные настройки компрессора, а также узнать о некоторых типичных ошибках, которых следует избегать.

Но сначала…

Что такое сжатие в музыке?

Сжатие музыки – это процесс уменьшения динамического диапазона сигнала. Динамический диапазон – это разница между самой громкой и самой тихой частью аудиосигнала.

Вам необходимо уменьшить динамический диапазон большинства аудиосигналов, чтобы они звучали естественно на записи.

Например: представьте себе шепот и крик на одной и той же звуковой дорожке. Если бы у них была такая же разница в громкости, как в реальной жизни, это бы сильно отвлекало!

исправляют это, ослабляя самые громкие части вашего сигнала и усиливая результат, чтобы более тихие части были более заметными.

Представьте себе шепот и крик на одной и той же звуковой дорожке. Если бы у них была такая же разница в громкости, как в реальной жизни, это бы сильно отвлекало!

Использование сжатия

Опытные инженеры часто говорят о том, что один компрессор более «музыкален», чем другой.

Это важная концепция . Ваша динамика – один из важнейших факторов, делающих ваш звук уникальным.

Когда вы используете компрессор для изменения этой динамики, звукорежиссер становится частью музыкального исполнения.

Если ваши компрессоры работают правильно, они положительно повлияют на производительность и сделают хорошую запись отличной.

Переходные процессы: понимание ваших высокоэнергетических моментов

Чтобы понять сжатие, вам нужно знать, что такое переходные процессы.

Переходные процессы – это начальные высокоэнергетические моменты определенного звука в вашей форме волны. Эти всплески дают нашему мозгу много информации о качестве звука.

Поскольку переходные процессы часто громче, чем остальная часть вашей формы волны, компрессоры будут влиять на них значительно.

Например: подумайте о красивой ловушке для взламывания. Когда малый барабан попадает, в вашей форме волны появляется начальный пик, который постепенно сужается. Эта начальная пиковая энергия – ваш переходный процесс.

Компрессия помогает найти идеальный баланс для трека с хорошим динамическим диапазоном и красивым, полным телом.

Форма волны с хорошей динамикой будет иметь много переходных процессов, поскольку определенные звуки попадают в вашу композицию, а затем затухают. Переходные процессы и их возможное затухание – вот что делает форму волны похожей на “рыбью кость”.

Есть такая вещь, как трек, который слишком динамичен . Если ваша песня – это транзиенты без тела, ваш звук не будет интересен слуху.

Верно и обратное, без динамики может привести к безжизненному и утомляющему звуку, а форма волны выглядит как большой кирпич.

Compression помогает найти идеальный баланс для трека с хорошим динамическим диапазоном и красивым полным телом.

Лучшие настройки сжатия для вашего микса

Для начала: Хорошее практическое правило сжатия – «не навреди.’

Помните те переходные процессы, о которых вы только что узнали? Ваше сжатие должно сохранять их характер, а не разрушать. Хорошие миксы нуждаются в взлетах и ​​падениях энергии, чтобы они нравились слуху слушателя.

Даже если вы используете очень цветной компрессор или применяете интенсивную компрессию для эффекта, вашей целью должно быть улучшение естественной и музыкальной динамики вашего сигнала, а не их уничтожение.

Даже если вы используете очень цветной компрессор или применяете интенсивное сжатие для эффекта, вашей целью должно быть улучшение естественной и музыкальной динамики вашего сигнала, а не их уничтожение.

Когда вы ищете правильные настройки сжатия, внимательно прислушивайтесь к изменениям динамики, а не сдвигам тембра.

Экспериментируя с настройками, задайте себе вопрос:

• Чего я пытаюсь достичь с помощью сжатия? Это корректирующее или эстетическое изменение?
• Какие части моего сигнала становятся более громкими?
• Что происходит с моими переходными процессами и динамическим диапазоном?
• Очевидно, где происходит снижение усиления?
• Не захожу ли я слишком далеко?

Чтобы ответить на эти и другие вопросы, давайте взглянем на параметры, которые есть почти у каждого компрессора, и на то, что вам нужно знать, чтобы правильно их настроить.

Порог

Ваш порог устанавливает уровень сигнала, при котором ваш компрессор начнет работать. Пороговое значение измеряется в дБ, поэтому любой сигнал выше вашего порогового значения в дБ будет сжат.

Когда вы устанавливаете порог, вы решаете, какую часть сигнала вы хотите уменьшить.

Установка более низкого порога приведет к уменьшению усиления компрессора для большей части вашего сигнала. Установка более высокого значения повлияет только на самые агрессивные пики, а остальные оставит нетронутыми.

Чтобы установить идеальный порог, подумайте о том, чего вы пытаетесь достичь, сжимая звук, и какие части сигнала являются наиболее проблемными.

Громкие переходные процессы сигнала отвлекают от остального микса? Или, может быть, в миксе не слышно ваше затухание?

Хорошее практическое правило сжатия – «не навреди».

Установите порог так, чтобы вы слышали, как компрессор работает с той частью сигнала, которую вам нужно адресовать, но не ниже.

Оптимальная настройка порога зависит от ваших потребностей. Воспроизведите свой трек и настройте на лету, чтобы найти идеальное количество.

Коэффициент

определяет, насколько сильно ваш компрессор снижает усиление, когда сигнал превышает пороговое значение. Это соотношение называется отношением, потому что оно выражается в сравнении с незатронутым сигналом.

Чем выше первое число коэффициента, тем больше коэффициент уменьшения усиления.

Например, мы можем сказать, что несжатый сигнал будет иметь соотношение 1: 1 , а ограничитель кирпичной стены (который не позволяет никакому сигналу превышать пороговое значение) будет иметь соотношение , равное ∞: 1 . .

Наиболее распространены настройки от 1,5: 1 до 10: 1.

Меньшее первое число в вашем соотношении даст вам мягкое сжатие, которое вы можете применить ко всему миксу, в то время как более высокое первое число даст вам интенсивный эффект сжатия.

Установив порог, влияющий на нужный вам диапазон, послушайте, как увеличение отношения изменяет исходный материал, чтобы найти наилучшее соотношение.

По мере увеличения коэффициента внимательно прислушайтесь к тому, когда станет очевидным эффект уменьшения усиления.Остановитесь непосредственно перед тем, как это станет очевидным и начнет негативно влиять на звук.

Атака и освобождение

Ваша атака и отпускание – это две части одного и того же диапазона управления – время, с которым начинается (атака) и останавливается (отпускание) понижение усиления компрессора, действуя на ваш сигнал.

Вы уже знаете, что когда сигнал превышает ваш порог, компрессор начинает уменьшать усиление в зависимости от установленного вами соотношения.

Но то, как ваш сигнал уменьшается, определяется элементами управления атакой и отпусканием.

Attack and Release определяет, достигает ли компрессор своего полного диапазона снижения усиления сразу или более постепенно.

Вместе они являются наиболее важными параметрами для достижения естественного музыкального сжатия звука. Установите слишком быструю атаку, и ваши переходные процессы будут подавлены. Установите слишком быстрое высвобождение, и вы рискуете получить неестественный эффект накачки.

Убедитесь, что у вас есть четкое представление о том, какие элементы звука вы хотите сохранить динамическими, и установите время для этого.Хорошая компрессия начинается с хорошего плана того, какие звуки и какой тип обработки требуют.

Hot Tip: Используйте измеритель громкости компрессора, чтобы посмотреть, как движется стрелка. Он движется в такт музыке? Если да, то вы, вероятно, приближаетесь к правильному времени атаки / восстановления.

Есть другие настройки для управления сжатием, о которых я здесь не расскажу. Но если вы хорошо разбираетесь в этих 4 параметрах, у вас будет прочная основа для достижения здорового сжатия.

Распространенные ошибки сжатия

Один из самых ярких признаков того, что трек был микширован неопытным инженером, – это неправильное использование компрессии.

Вот несколько ошибок, которых следует избегать, исследуя и экспериментируя с настройками компрессора.

1. Слишком быстрая установка атаки на барабанах / перкуссии

У вас может возникнуть соблазн стильно ударить ударные элементы вашего микса с помощью вашего любимого компрессора. Но у вас действительно может быть слишком много хорошего.

Если время атаки установлено слишком быстро, вы просто уменьшите «воздействие» отдельных ударов ударных, слишком сильно сжимая начальные моменты звуков.

Удары ударных должны быть динамичными, так что позвольте им!

Легко подумать, что более быстрые настройки атаки звучат лучше, когда барабаны соло, но в контексте трека барабаны исчезнут, если транзиенты были ограничены слишком агрессивно.

Удары ударных должны быть динамичными, так что позвольте им!

2.Определенное время атаки и восстановления приводит к искажению низких частот

Это может иметь большее значение для аппаратных компрессоров, но плагины – особенно те, которые точно моделируют аналоговое оборудование – также восприимчивы.

Например: Предположим, вы пытаетесь обуздать неуправляемые атаки бас-гитары с медиатором. Вы хотите установить время атаки вашего компрессора как можно быстрее, чтобы справиться с переходными процессами, но вы замечаете, что когда вы это делаете, возникают неприятные искажения.

Это происходит потому, что период низкочастотной волны на самом деле довольно велик.Если время атаки компрессора установлено достаточно быстро, уменьшение усиления может начать действовать в пределах одного цикла звуковой волны. Это эффективно обрезает форму волны и производит слышимое искажение.

Есть два способа обойти это:

Первый – установить фильтр высоких частот в боковой цепи компрессора, чтобы его детектор «слушал» только высокие частоты.

Если вы используете подключаемый модуль компрессора, другой вариант – использовать функцию просмотра вперед.

Эта функция заставляет компрессор реагировать за несколько миллисекунд до фактического возникновения переходного процесса, что дает достаточно времени для прохождения длинных низкочастотных волн без искажений.

Pro Tip: Вы также можете сделать это с помощью оборудования, дублируя дорожку в DAW, подталкивая ее на несколько сэмплов раньше на временной шкале и отправляя ее на вход боковой цепи компрессора, в то время как исходная дорожка отправляется в нормальное состояние. Вход.

3.Вы предполагаете, что все компрессоры одинаковые

Это скорее личное признание, но стоит помнить, что не все компрессоры работают одинаково.

Например, 1176 FET Compressor – один из наиболее важных звуков компрессии в музыке, и я был невероятно рад получить в свои руки хорошую программную эмуляцию.

Не все компрессоры работают одинаково.

Я начал использовать его сразу же, но мне потребовались мучительные шесть месяцев, прежде чем я понял, что ручки атаки и выпуска на самом деле поменяны местами (с более медленным временем полностью против часовой стрелки и более быстрым временем полностью по часовой стрелке) из-за конструкции аналогового оборудования.

Если вы начинаете использовать новый процесс или плагин, внимательно прочитайте, как именно он работает, и используйте его с уверенностью.

Идеальный кабачок

Понимание ваших инструментов необходимо для того, чтобы ваши миксы звучали безупречно и профессионально. Сжатие может быть самым большим, поэтому убедитесь, что вы все делаете правильно.

По мере того, как вы все больше и больше привыкаете прислушиваться к тому, что компрессоры делают с вашими записями, начните исследовать другие компрессоры и их полезность для ваших сессий.Скоро вы будете одержимы винтажной классикой и будете пускать слюни.

Теперь вы знаете, как работает каждая ручка вашего компрессора. Так что вернитесь к своему миксу и раздавите что-нибудь нужное!

Основы сжатия звука

| Универсальное аудио

Компрессоры и лимитеры используются для уменьшения динамического диапазона – промежутка между самыми тихими и самыми громкими звуками. Использование сжатия может улучшить звучание ваших треков за счет управления максимальными уровнями и поддержанием более высокой средней громкости.Вот некоторые основы сжатия, различные типы сжатия и несколько советов, которые можно попробовать на своих треках.

Хотите узнать о форматах файлов и сжатии при потоковой передаче звука? Обязательно ознакомьтесь с разделом «Понимание сжатия аудиоданных».

Зачем сжимать?

Сжатие

можно использовать для легкого массажа трека, чтобы сделать его более естественным и разборчивым без добавления искажений, в результате чего песня будет более «комфортной» для прослушивания.Кроме того, многие компрессоры – как аппаратные, так и программные – будут иметь фирменный звук, который можно использовать для придания прекрасной окраски и тона безжизненным трекам.

С другой стороны, чрезмерное сжатие музыки действительно может выжать из нее жизнь. Хорошее понимание основ поможет понять, как работает сжатие, и уверенно использовать его в своих интересах.

Объяснение сжатия звука

В зависимости от того, какой компрессор вы используете, будь то аппаратный модуль или плагин, существуют некоторые общие параметры и элементы управления, используемые при сжатии звука, с которыми вы должны быть знакомы.Понимание каждого из следующих элементов управления позволит вам комфортно работать с широким спектром компрессоров.

Порог

Регулятор порога устанавливает уровень, на котором задействован эффект сжатия. Только когда уровень превышает пороговое значение, он будет сжат. Если пороговый уровень установлен, скажем, на -10 дБ, будут сжиматься только пики сигнала, превышающие этот уровень. В остальное время сжатия не будет.

Колено

«Колено» относится к тому, как компрессор переходит между несжатым и сжатым состояниями проходящего через него аудиосигнала. Как правило, компрессоры предлагают один или в некоторых случаях переключаемый выбор между настройками «мягкого колена» и «жесткого колена». Некоторые компрессоры даже позволяют вам контролировать выбор любого положения между двумя типами колен. Как вы можете видеть на диаграмме, «мягкое колено» обеспечивает более плавное и постепенное сжатие, чем «жесткое колено».”

«Мягкое колено» обеспечивает более плавное и постепенное сжатие, чем «жесткое колено».

Время атаки

Это относится ко времени, необходимому для полного сжатия сигнала после превышения порогового уровня.Более быстрое время атаки обычно составляет от 20 до 800 мс (микросекунд) в зависимости от типа и марки устройства, в то время как более медленное время обычно составляет от 10 до 100 мс (миллисекунд). Некоторые компрессоры выражают это как крутизну в дБ в секунду, а не во времени. Быстрое время атаки может создать искажение, изменяя по своей сути медленно движущиеся низкочастотные формы волны (например, если цикл на 100 Гц длится 10 мс, то время атаки 1 мс будет иметь время для изменения формы волны, что приведет к искажению).

Время выпуска

Это буквально противоположно времени атаки.В частности, это время, необходимое сигналу для перехода из сжатого – или ослабленного – состояния обратно в исходный несжатый сигнал. Время восстановления будет значительно дольше, чем время атаки, обычно от 40-60 мс до 2-5 секунд, в зависимости от того, с каким устройством вы работаете. Иногда на них также можно ссылаться как на наклон в дБ в секунду, а не в раз.

Обычно время отпускания должно быть установлено как можно короче, чтобы не было эффекта «накачки», который вызывается циклической активацией и деактивацией сжатия.Например, если время восстановления установлено слишком коротким, а компрессор циклически переключается между активным и неактивным, ваш доминирующий сигнал – обычно бас-гитара и бас-барабан – также будет модулировать ваш минимальный уровень шума, что приведет к отчетливому эффекту «дыхания». .

Установите элементы управления Attack и Release, чтобы настроить сжатие для вашего источника и трека.

Степень сжатия

Коэффициент сжатия определяет величину ослабления, применяемого к сигналу. Вы найдете широкий диапазон доступных соотношений в зависимости от типа и производителя компрессора, который вы используете. Отношение 1: 1 (один к одному) является самым низким и представляет собой «единичное усиление» или, другими словами, отсутствие затухания. Эти коэффициенты сжатия выражаются в децибелах, так что соотношение 2: 1 указывает, что сигнал, превышающий пороговое значение на 2 дБ, будет ослаблен до 1 дБ выше порогового значения, или сигнал, превышающий пороговое значение на 8 дБ, будет ослаблен. на 4 дБ выше и т. д.

Коэффициент около 3: 1 считается умеренным сжатием, 5: 1 – средним сжатием, 8: 1 начинает переходить в сильное сжатие и от 20: 1 до ∞: 1 (от бесконечности до единицы) будет считаться «ограничивающим» из-за большинство, и может использоваться, чтобы гарантировать, что сигнал не превышает амплитуду порога.

На этом рисунке показано, как степень сжатия повлияет на общий сигнал.

Выходное усиление

Хотя мы воспринимаем сжатые сигналы как более громкие, затухание, вызванное сжатием, фактически снижает выходной сигнал. Именно здесь вступает в игру «выходное усиление» или «компенсационное усиление». Вы можете использовать выходное усиление, чтобы «восполнить» затухание, производимое компрессором. Некоторые компрессоры, такие как UA 175B и 176 Tube Compressors, предоставляют измерители, которые можно перевести в режим «GR» или «уменьшение усиления», чтобы визуально указать общее затухание в дБ, что позволяет точно применить правильную величину выходного усиления.

Аппаратные компрессоры достигают усиления с помощью ламповых или твердотельных компонентов, которые могут влиять на количество цвета или «эффекта», применяемого к вашей дорожке.

Большая четверка: распространенные типы сжатия

Тип компрессора, который вы выбираете, также будет играть большую роль в общем звучании эффекта. У некоторых типов компрессоров будет более быстрое время «атаки» и «восстановления», чем у других, а у некоторых будет больше «окраски» или «винтажной» атмосферы, основанной на внутренних компонентах.Это список из четырех самых известных типов сжатия и краткое описание их различий.

1. Трубка
Вероятно, самый старый тип сжатия – это трубное сжатие. Ламповые компрессоры, как правило, имеют более медленную реакцию – более медленную атаку и отпускание – чем другие формы сжатия. Из-за этого ламповые компрессоры демонстрируют отчетливую окраску или «винтажный» звук, которого практически невозможно добиться с помощью других типов компрессоров.

Компрессор Fairchild имел более 20 ламп и был фаворитом Beatles и Motown.

2. Оптический
Оптические компрессоры влияют на динамику аудиосигнала через световой элемент и оптическую ячейку. По мере увеличения амплитуды звукового сигнала световой элемент излучает больше света, что заставляет оптическую ячейку ослаблять амплитуду выходного сигнала.

Teletronix LA-2A идеально подходит практически для любого источника, предлагает плавное ограничение и использует лампу для увеличения подпитки.

3. FET
Компрессоры на полевых транзисторах или «полевых транзисторах» имитируют ламповый звук с помощью транзисторных схем. Они быстрые, чистые и надежные. 1176 идеально подходит для вокала, баса, гитары и многого другого. Это также популярный выбор для привлечения внимания к комнатным микрофонам.

Самый первый компрессор на полевых транзисторах, 1176, использовался всеми, от Led Zeppelin до Майкла Джексона.

4. VCA
Быстрые и мощные компрессоры VCA охватывают весь спектр – от компрессии Rolls-Royce шины SSL G или серии E, используемой на шине микширования и инструментальных группах, до хот-род легендарного dbx 160. , который может придать неумолимый характер малому барабану или электрогитаре.

Цепи SSL G Bus и VCA серии E обеспечивают прозрачную гибкость.

Советы и методы сжатия

Вот несколько советов, которые помогут вам начать работу со сжатием. Это, конечно, не правила, но, надеюсь, эти методы помогут вам чувствовать себя более уверенно при использовании этого чрезвычайно мощного, но легко используемого инструмента записи. Веселитесь и экспериментируйте.

• Это обычная практика и рекомендация применять «мягкое» сжатие на разных этапах процесса записи / микширования / мастеринга, а не применять чрезмерное сжатие только в одной точке.
• Всегда внимательно слушайте, когда добавляете компрессию. Компрессия может негативно повлиять на тембр инструмента. Это может быть просто из-за типа используемого компрессора, но часто это разница в тоне между пиками и впадинами инструмента (если вы уменьшите пики относительно впадин, тон изменится). Быстрая компрессия на инструментах с широким вибрато продемонстрирует этот эффект.
• Попробуйте начать с умеренного и среднего соотношения от 2: 1 до 5: 1.Установите время атаки на средне-быстрое значение и время восстановления на среднее значение. Теперь постепенно повышайте порог, пока не добьетесь снижения усиления примерно на 5 дБ. Затем установите выходное усиление, чтобы компенсировать ослабление на 5 дБ. Наконец, постепенно увеличивайте время атаки, пока она не станет заметной, а затем немного уменьшите ее.
• Поэкспериментируйте с эффектом резкого сжатия. Например, может показаться действительно крутым использование компрессора, чтобы по-настоящему «сжать» чистый гитарный трек, или «зажать» малый барабан, чтобы выделить его.
• Соблюдайте осторожность, если собираетесь сжать весь микс. Во многих типах популярной музыки будет басовая линия с довольно постоянным уровнем сигнала. Если вы используете компрессию, чтобы попытаться противодействовать громкому пику – например, партия рожка – весь микс упадет в этой точке, вызывая падение басовой линии и создание упомянутого выше эффекта «накачки». Вы можете избежать этого, используя многополосный компрессор, такой как Precision Multiband Compressor, который разбивает сигнал на несколько частотных диапазонов, позволяя сжимать их по отдельности.

Как всегда, пусть ваши уши будут окончательным судьей. Если это хорошо звучит, это хорошо.

– Мейсон Хикс

Компрессоры, ограничители, расширители и ворота

Я помню, как один из моих друзей говорил о компрессорах, когда мы только начинали заниматься производством музыки. «Я действительно не знаю, что делает компрессор, но я ставлю его на все, потому что он просто улучшает звучание.Это менталитет многих ранних продюсеров, и такое мышление мешает им принимать обоснованные решения при продюсировании и сведении.

В этой статье мы расскажем о компрессоре и других динамических процессорах. Мы рассмотрим четыре основных типа плагинов, используемых для управления динамикой: лимитеры, компрессоры, экспандеры и гейты. Мы обсудим математические процессы, лежащие в основе этих инструментов, их влияние на звук и лучшие сценарии их использования.

Хотите узнать больше о том, что компрессоры могут сделать для вашего звука? Ознакомьтесь с этим руководством по VEGAS Pro от MAGIX!

Динамика и динамический диапазон

Прежде чем мы обсудим сами динамические процессоры, важно понять, что мы на самом деле делаем со звуком.

Каждый из этих процессоров может влиять на динамику звука, изменять громкость в течение своего срока службы. Динамика – огромная часть идентичности звука, поэтому возможность управлять динамикой – бесценный инструмент для продюсеров и инженеров микширования.

Разница между самыми громкими и самыми тихими моментами трека называется динамическим диапазоном . Этот динамический диапазон является основным аспектом звука, на который мы будем воздействовать с помощью этих процессоров.

По большей части названия этих процессоров относятся к тому, что мы делаем с динамикой или динамическим диапазоном.

Переход к определенному разделу или продолжайте читать о компрессорах ниже. А чтобы узнать больше, прочтите этот блог Producertech о начале работы со сжатием.

Ограничители | Расширители | Ворота

Винтажный компрессор iZotope Ozone Pro

Попробуйте Music Production Suite Pro бесплатно и изучите все это и многое другое в Ozone Pro и Neutron Pro.Получите доступ к более чем 30 подключаемым модулям отраслевого стандарта, производственным курсам, пользовательским предустановкам и бесплатным пакетам образцов.

Что делают компрессоры?

Компрессор используется для уменьшения динамического диапазона звука, то есть для того, чтобы сделать более громкие и тихие части исполнения ближе друг к другу по уровню.

Зачем нужно сжатие? Одна из частых причин – ослабить громкие переходные пики, например, певец, который внезапно произносит высокую ноту в середине нежной баллады, что может раздражать ухо.

Сжатие по существу вызывает искажение сигнала, так как оно изменяет исходное звучание сигнала посредством его обработки. Компрессор обычно достигает этого, выделяя определенные гармоники в зависимости от того, как компрессор воздействует на входящий сигнал. Наша работа – сделать это искажение прозрачным и использовать нашу динамику для создания максимально качественного звучания.

При сжатии динамический диапазон сужается – самые высокие пики и самые тихие части имеют меньшую разницу уровней в дБ.

Параметры компрессора

На самом деле мы не будем здесь углубляться в параметры, поскольку мы уже рассмотрели параметры компрессора в нашем курсе Pro Audio Essentials, который вы можете найти здесь.

У среднего компрессора есть шесть основных параметров, которые важно понимать: порог, соотношение, изгиб, время атаки, время восстановления и усиление компенсации.

Взгляните на компрессор ниже, всего лишь один из шести полезных модулей для обработки каналов и микширования, имеющихся в Neutron Pro.

Модуль компрессора

Neutron Pro UI

Все параметры, описанные выше, четко обозначены в центре экрана. Горизонтальная линия указывает пороговый уровень, а ее яркое свечение указывает на то, что колено поднято вверх. Под этой линией во всплывающем окне есть элементы управления атакой, высвобождением, соотношением и усилением макияжа, все они аккуратно доступны. Вот что делают все элементы управления.

Порог

Порог – это уровень, на котором начинается динамическая обработка.При компрессии порог устанавливает уровень (в дБ), выше которого компрессор воздействует на входящий сигнал.

Коэффициент

Степень сжатия, которая возникает, когда сигнал превышает пороговое значение, регулируется коэффициентом . В стандартном компрессоре соотношение x: 1 ослабляет сигнал до уровня на 1 дБ выше порога на каждые x дБ, которые он пересекает.

На следующем рисунке показаны пороговые значения для различных соотношений.

Схема сетки фигуры сжатия

В этом примере серая линия представляет порог.Красная линия показывает ответ для соотношения 1: 1, что означает отсутствие сжатия. Как видите, уровень in равен уровню out.

Цветные линии представляют различные степени сжатия. Оранжевая линия представляет собой очень плавное соотношение 1,5: 1, где каждые 1,5 дБ входного усиления выше порогового значения дают только 1 дБ усиления на выходе, поэтому, например, входной уровень на 9 дБ выше порогового значения приведет к увеличению выходного уровня. 6 дБ. Желтая линия показывает соотношение 2: 1, поэтому входной уровень на 9 дБ выше порога даст только 4.5 дБ усиления на выходе.

Синяя линия показывает степень сжатия 9: 1, которая находится на границе очень агрессивного контроля уровня, известного как , ограничивающего (например, фиолетовая линия показывает соотношение 20: 1).

Зеленая линия показывает соотношение 3: 1, где мы видим линию вверх и вправо от порога 0 дБ – например, входной уровень 6 дБ дает выходной уровень только 2 дБ – более громкие части сигнал стал тише.

Используя порог, коэффициент и входной уровень, мы можем определить выходной уровень, используя уравнение ниже.

Уравнение выходного уровня

Колено

Колено влияет на поведение компрессора с сигналами, которые очень близки к пороговому значению. Думайте об этом как о сужении или расширении пороговой точки, сглаживающей переход между «совсем не сжимать» ниже порога и «сжимать с выбранным коэффициентом» выше.

На рисунке, изображенном выше, все линии резко наклоняются, когда достигают порога – от выключенного до полностью включенного, мгновенно.Это называется жестким коленом. Часто такое поведение вполне нормально, но иногда оно может показаться резким и неестественным.

Для более плавной и музыкальной обработки компрессии можно установить мягкое изгибание, при котором компрессия включается постепенно, когда сигналы приближаются к пороговому значению, а затем проходят его. Колено часто измеряется в децибелах и указывает полосу перехода между областями действия и бездействия.

Вот пример, начиная с жесткого колена и переходя к мягкому колену.

Примеры жесткого и мягкого колена

Выбор жесткого или мягкого колена обычно зависит от звука, который вы хотите достичь.Жесткое изгибание обычно приводит к более резкому звуку из-за быстрого включения и выключения компрессора, что приводит к высокочастотным искажениям. Обычно этот подход позволяет лучше сохранить резкую энергию трека. Мягкое колено обычно дает более гладкий тон.

Взгляните на этот пример из модуля iZotope Ozone Dynamics, где за жесткой долей барабанного лупа с восемью барабанами следует более мягкий набор ударов. Волновая форма, которая прокручивается, показывает звук, который слышит компрессор, а синяя линия показывает степень сжатия.

Модуль Ozone Pro Dynamics

Для первых четырех тактов параметр «Колено» имеет значение 0. При этом значении «колено» влияет на начало сжатия, когда сигнал приближается к пороговому значению. Для последних пяти полос для параметра Knee установлено значение 8,9 (см. Красный кружок), а более мелкие удары теперь получают лишь легкую компрессию для приятного эффекта. Поскольку это петля из восьми тактов и на дисплее достаточно места для отображения девяти полосок, дисплей улавливает одну и ту же полосу до и после подъема колена.Красные и зеленые стрелки показывают, как этот конкретный удар переходит от несжатого к мягкому сжатию.

Как видите, в Ozone Dynamics многое происходит. На этом экране отображаются элементы управления для отдельного компрессора и лимитера, что позволяет использовать два этапа управления динамикой. Вы можете установить эти параметры для четырех частотных диапазонов, поэтому (например) вы можете сильно сжимать низкие частоты, не трогая высокие. Это полнофункциональное решение для мастеринга и другой тонкой работы со звуком, и это лишь один из многих полезных модулей в Ozone Pro.

Время атаки и выпуска

Помните, мы говорили, что порог активирует компрессор, а не компрессию в целом. Компрессор не может мгновенно сжать сигнал, и ему нужно время, чтобы среагировать на скачки сигнала выше и ниже порогового значения. В противном случае, если сигнал часто пересекает порог, компрессор будет создавать неприятные артефакты, поскольку он быстро включается и выключается.

Время атаки – это количество времени, в течение которого компрессор будет переходить от нулевого сжатия к полному сжатию в зависимости от настроек коэффициента и порога.

Сигнал в конечном итоге упадет ниже порогового значения, что означает, что сжатие должно быть остановлено. Время отпускания определяет, сколько времени требуется компрессору, чтобы остановить сжатие.

Сжатие серии тонов, показывающих эффект атаки и время восстановления

Установка подходящего времени атаки и восстановления может создать полезные музыкальные эффекты, о чем мы поговорим ниже.

Увеличение макияжа

Поскольку компрессия влияет на звук только тогда, когда он пересекает пороговое значение, самые громкие части результирующего сигнала становятся тише.См. Это на гитарных треках, показанных ниже, где верхняя форма волны показывает стереосигнал до сжатия, а нижняя – после сжатия.

Несжатое и сжатое

Чтобы компенсировать это, мы можем использовать параметр компенсационного усиления для усиления выходного сигнала, «компенсируя» потерянное усиление.

Однако, когда мы это делаем, усиливается весь сигнал, поэтому более тихие части усиливаются вместе с более громкими частями.Сигнал будет иметь более узкий динамический диапазон, но более высокий уровень RMS (средний – см. Видео Pro Audio Essentials здесь) – и если есть заметный шум на заднем плане (минимальный уровень шума), он будет более слышимым.

Важно отметить, что компенсационное усиление чаще всего используется для достижения среднеквадратичного значения на входе = среднеквадратичное значение на выходе.

Зачем нужен компрессор?

Мощность, присутствие и цвет тона

Основная причина использования компрессии – уменьшить контраст между сигналами высокой и низкой амплитуды и / или изменить огибающую ADSR и изменить характер звука.

Хотя сжатие может звучать несколько менее естественно или «hi-fi», оно может помочь элементу хорошо вписаться в микс, и, следовательно, музыка может звучать лучше.

Кроме того, для добавления цвета к звуку можно использовать компрессоры. Каждый компрессор уникален, в нем используются разные аналоговые схемы и цифровые алгоритмы. Некоторые компрессоры имеют особый «звук», который нравится инженерам для различных типов инструментов (например, компрессор Teletronix LA-2A для вокала).

Компрессор Teletronix LA-2A

Компрессоры

также важны для управления динамикой записываемых вживую инструментов и вокала.Они имеют тенденцию довольно широко варьироваться по уровню в течение выступления, поэтому некоторое сжатие может помочь сделать уровень более согласованным.

Позволяет получить полный и отполированный звук, больше похожий на «профессиональный» звук инструментов в миксе. Однако вы всегда можете выбрать меньшее сжатие (или его полное отсутствие), если хотите сохранить более динамичное и «живое» качество исполнения.

Переходное формирование

Вы также можете использовать компрессоры для формирования переходных процессов в звуки, подобные барабанам.Переходный процесс – это первая часть любого музыкального звука, когда по инструменту бьют, наклоняют, вдыхают, щипают и т. Д., Чтобы заставить его резонировать и издавать звук. Переходные процессы несут в себе важную информацию, необходимую человеческому уху для определения звука, поэтому игра с ними может создавать самые разные музыкальные эффекты.

Например, меньшее (более быстрое) время атаки может использоваться для ослабления начального переходного процесса (например, треска малого барабана или щелчка колотушки бочки), делая удар хвоста барабана более заметным.

Чаще при сжатии барабанов используется увеличенное (более медленное) время атаки. Медленная атака позволяет не затронуть начальный переходный процесс, пока компрессор все еще начинает сжиматься. Это сделает переходный процесс еще более резким, а ударные станут более мощными.

Этот снимок экрана из iZotope Nectar Pro хорошо иллюстрирует эту технику. Часть удовольствия от использования подключаемых модулей состоит в том, чтобы опробовать их на источниках, для которых они не предназначены; Nectar Pro – это комплексное решение для обработки и оптимизации вокальных треков, но в данном случае мы изолировали модуль компрессора, чтобы очень наглядно проиллюстрировать этот трюк.

Модуль компрессора Nectar Pro

Здесь время атаки довольно велико (80 мс, максимум, который может обеспечить твердотельный режим компрессора Nectar Pro). Оранжевая линия показывает, какая степень сжатия применяется в любой момент. Вы можете видеть, что длинная атака позволяет резким переходным процессам ударов барабанов проскальзывать и слышать их в полной динамике.

Посмотрите видео «Атака компрессора», чтобы услышать это в действии:

Точно так же увеличение или уменьшение времени восстановления компрессора влияет на то, как ноты уходят.Иногда время восстановления устанавливается в соответствии с темпом трека, вызывая ритмичный эффект «накачки» или «дыхания»; в других случаях время восстановления устанавливается очень большим (даже более одной секунды), чтобы сгладить динамическое управление более загруженными частями. На скриншоте выше время восстановления примерно 100 мс позволяет очень музыкально вернуться к нулю компрессии перед следующим ударом.

Сжатие параллельной и боковой цепи

В отношении сжатия стоит упомянуть еще два метода.Первый – это с параллельным сжатием , который в последние годы стал гораздо более широко известным и популярным. Параллельное сжатие – это метод, который включает смешивание слегка сжатого сигнала с сильно сжатой (а иногда и высокочастотной фильтрацией) версией того же сигнала. Это обеспечивает более плавный результат с четким и ровным звуком на высоких частотах без каких-либо громких пиков или сдавленных переходных процессов. Если вы вернетесь и посмотрите на все плагины iZotope, которые включают компрессоры, вы увидите ползунок Mix в Neutron Pro и Nectar Pro и ползунок Parallel в Ozone Pro – вот для чего они нужны!

Наконец, есть сжатие боковой цепи .Эта форма сжатия использует уровень одного инструмента выше порогового значения, чтобы активировать снижение усиления (сжатие) на другом инструменте. Например, установка компрессора на бас-трек, который реагирует на бас-барабан, будет сжимать бас при каждом ударе по бас-барабану. Этот метод «приручит» басовую дорожку и «уклонит» ее каждый раз при ударе бочки, сохраняя при этом ее общий уровень в миксе.

Еще один отличный пример сайдчейнинга – это эффект, называемый de-esser . В де-эссере вокал пропускается через компрессор, и вход боковой цепи, управляющий им, является точно таким же вокалом – после того, как он был пропущен через эквалайзер, чтобы изолировать шипящие, нечеткие части вокальных звуков, которые мы называем шипением. Таким образом, шипение заставляет вокал немного сжиматься и делает сам шипение менее слышимым. Шипение учит компрессор, как удалить себя.

Nectar Pro имеет в своей сигнальной цепи специальный модуль деэссера, который выглядит следующим образом:

Модуль деэссера Nectar Pro

Вертикальная линия устанавливает самую низкую частоту, которая подается в боковую цепь, а индикатор Listen в реальном времени показывает, сколько звука в этом диапазоне уменьшается.Обратите внимание на то, что в этом модуле не так много элементов управления, которые мы обсуждали, поскольку его маршрутизация по сайдчейну обрабатывается внутри за кулисами, чтобы упростить процесс, но в своей основе он по-прежнему является компрессором.

iZotope Ozone Pro Винтаж Лимитер

Что делают ограничители?

Как компрессор «сжимает» динамический диапазон, так и ограничитель ограничивает его.Ограничитель служит потолком, через который сигнал не может пройти. Если сигнал достигнет этого потолка, он будет сильно сжат, чтобы не пройти выше.

Вам может быть интересно, если лимитер ослабляет самые громкие части сигнала, чем он отличается от компрессора? По сути, лимитер – это просто компрессор с очень высоким коэффициентом сжатия.

По мере увеличения степени компрессора увеличивается и степень сжатия. В конце концов, это сжатие приводит к образованию непроницаемого потолка.

Например, допустим, у нас есть компрессор с соотношением 2: 1 (не очень высокий). Мы посылаем через него три сигнала с уровнями на 2 дБ, 4 дБ и 8 дБ выше порога.

При таком соотношении компрессор будет выдавать сигналы с уровнями на 1 дБ, 2 дБ и 4 дБ выше порогового значения. Ближе друг к другу по уровню, но все же не так стабильно.

Однако, если мы увеличим соотношение до 8: 1 (довольно высокое), компрессор будет выдавать сигналы с уровнями 0,25 дБ, 0,5 дБ и 1 дБ выше порогового значения.Эти сигналы теперь намного ближе друг к другу и намного ближе к самому пороговому уровню.

В конце концов, по мере увеличения отношения сигнал не сможет пересечь порог, который станет своего рода «потолком».

Точное число, которое вы услышите, меняется от источника к источнику, но любое сжатие с соотношением около 12: 1 или выше можно считать ограничивающим.

Параметры ограничителя

У каждого ограничителя будет хотя бы один параметр: усиление .Это используется для усиления сигнала до тех пор, пока он не достигнет потолка и не будет сжат.

Некоторые ограничители имеют регулируемый порог Уровень , который также часто называют потолком .

Если ваш лимитер не имеет такой возможности, вы всегда можете компенсировать добавленное усиление с помощью специального плагина усиления или с помощью фейдера канала. Однако, поскольку лимитеры в основном используются при мастеринге как средство доведения сигнала до единичного усиления, вам это редко понадобится.

Большинство лимитеров также имеют параметр времени отпускания . Это работает как время отпускания компрессора, определяя, сколько времени потребуется ограничителю, чтобы вернуться к нулевому сжатию.

Не все лимитеры имеют настраиваемое время атаки , однако . Некоторые, например Vintage Limiter в Ozone, связаны параметрами атаки и восстановления (задаются параметром «Характер»).

Теперь, когда мы знаем, что лимитер – это, по сути, компрессор с высоким коэффициентом сжатия, взглянем еще раз на наше уравнение выходного уровня сжатия:

По мере увеличения отношения эта доля приближается к 0.Таким образом, уравнение в конечном итоге станет таким:

Как и ожидалось, по мере увеличения отношения выходной уровень для сигнала, который пересекает порог, будет становиться все ближе и ближе к самому порогу. Сигнал не может его передать.

Зачем нужен ограничитель?

В основном, и только в основном лимитер используется в мастеринге. Сжатие, которое они предлагают, настолько сильное, что они редко используются на канальном уровне.Вместо этого на мастере часто используются лимитеры, чтобы довести трек до коммерческого уровня, и посредством сжатия коммерческой «громкости». Этот заключительный этап сжатия может склеить элементы дорожки вместе и сделать дорожку громче на том же уровне.

Помня о том, что наши уши, естественно, предпочитают более громкую музыку, лимитеры предоставляют мастеринг-инженерам большое преимущество в создании профессионального звука трека. Только не переусердствуйте с настройками лимитера, поскольку добавленная компрессия и возможные искажения могут высосать жизнь из динамического микса.

Еще одно применение лимитеров – это живое звучание в качестве меры предосторожности. Если раздастся громкий звук (такой, что у всех вышибут уши), этот ограничитель обязательно его контролирует. Опять же, эти ограничители обычно размещаются на главном канале.

Обязательно ознакомьтесь с нашей статьей «Введение в лимитеры», чтобы получить больше информации об использовании и параметрах для различных типов лимитеров.

Расширители

Модуль Nectar Pro Gate в качестве расширителя

Примечание. Вышеупомянутый расширитель на самом деле является модулем Gate из Nectar Pro, который имеет регулируемый параметр соотношения.В разделе «Ворота» мы увидим, что гейт – это, по сути, нисходящий расширитель с высоким коэффициентом.

Что делают расширители?

Опять же, как компрессор «сжимает», а лимитер «ограничивает» динамический диапазон, расширитель расширяет его. Более громкие и тихие части становятся соответственно громче и тише. По сути, это противоположность компрессора.

«Восходящие расширители» усиливают уровень сигнала, превышающего пороговое значение, а не ослабляют его, как «нисходящий компрессор».«Нисходящий расширитель» ослабляет сигнал, который падает ниже порогового значения, а не усиливает его, как «восходящий компрессор».

Обязательно ознакомьтесь с этой статьей, чтобы узнать больше о восходящих и нисходящих экспандерах в микшировании.

Большинство экспандеров – это расширители вверх (например, расширение, представленное в Ozone при установке отрицательного числа компрессора / ограничителя), но вы также найдете множество расширителей вниз. Нисходящие расширители действуют аналогично воротам, к которым мы доберемся через секунду.

Параметры расширителя

Параметры расширителя в основном совпадают с параметрами компрессора.

Порог еще раз определяет входной уровень, при котором будет активирован расширитель. Это происходит, когда сигнал достаточно громкий, чтобы пересечь этот пороговый уровень (расширение вверх) или достаточно тихий, чтобы упасть ниже него (расширение вниз).

Соотношение , однако, действует немного иначе. В стандартном расширителе (который направлен вверх) коэффициент расширения 1: x усиливает сигнал до уровня на x дБ выше порогового значения на каждый 1 дБ, который он пересекает.

Давайте снова рассмотрим пример. Скажем, у нас есть восходящий расширитель с соотношением 1: 3 и порогом, установленным на 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне 1 дБ (на 1 дБ выше порога), сигнал на выходе усилился бы до 3 дБ. Если бы сигнал был на уровне 2 дБ (на 2 дБ выше порога), сигнал на выходе усилился бы до 6 дБ. Более громкие части сигнала теперь громче.

В нисходящем расширителе отношение x: 1 ослабляет сигнал до уровня на x дБ ниже порогового значения на каждый 1 дБ, когда он падает ниже порогового значения.

Допустим, у нас есть расширитель вниз с соотношением 1: 3 и порогом, установленным на 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне -1 дБ (на 1 дБ ниже порога), сигнал был бы ослаблен до -3 дБ на выходе. Если бы сигнал был на уровне -2 дБ (на 2 дБ ниже порогового значения), то на выходе сигнал был бы ослаблен до -6 дБ. Более тихие части сигнала теперь тише.

С помощью порога, отношения и входного уровня мы можем определить выходной уровень с помощью этого уравнения (это работает для расширения вниз и вверх):

Колено, время атаки, и время восстановления для расширителей все будет работать так же, как в компрессорах.

Усиление макияжа действительно необходимо только для восходящего расширения. По мере того как более громкие части становятся громче, сигнал после расширителя будет громче, чем до него, что в конечном итоге может привести к искажению вашей ступени усиления. Коэффициент усиления можно использовать для ослабления сигнала, возвращая более громкие части к их предыдущему уровню.

Расширение вниз не требует усиления подпитки, так как тихие части будут работать тише.

Зачем нужен расширитель?

Расширитель может использоваться для достижения результата, противоположного компрессору, расширяя динамический диапазон, а не сжимая его.Поэтому экспандеры лучше всего использовать, когда вы хотите иметь более широкий динамический диапазон.

Расширители

можно использовать для увеличения громкости инструментального или вокального исполнения. Это может быть очень полезно, если вы хотите более органичный звук. Однако это может уменьшить присутствие в смеси. Это также может потенциально вызвать неестественную накачку, поскольку это расширение динамического диапазона вызвано математическими процессами, не имеющими отношения к музыкальной фразировке.

Одно из основных применений экспандеров – микширование записанной ударной установки.Каждый барабан имеет индивидуальный микрофон, что позволяет каждому иметь отдельный канал на микшере. Однако полная изоляция трудна, и биты других барабанов обязательно просочатся в другие микрофоны.

Расширитель можно использовать, например, для уменьшения громкости шляпы в малом микрофоне. Поскольку шляпа находится дальше от микрофона, чем малый барабан, он будет тише, чем малый барабан, когда он поднимается малым микрофоном. Следовательно, для его ослабления можно использовать расширение вниз.

С той же логикой вы можете использовать расширители для удаления реверберации с барабанов .Сигнал реверберации будет ниже порогового значения, что приведет к его ослаблению между ударами барабана. Послушайте пример ниже:

Причина, по которой это работает с барабанами, заключается в том, что после каждого удара по барабанам есть место для падения сигнала ниже порогового уровня. При малом времени восстановления можно в основном вырезать хвост реверберации. В более устойчивом инструменте, таком как вокал или клавиши, это не сработает, потому что сухой инструмент все равно будет удерживать общий сигнал выше порогового значения, позволяя реверберации пройти.

Наконец, расширители могут использоваться как компрессоры для сайдинга. При расширении сайдчейна сигнал («Звук A») ослабляется расширителем, который запускается колебанием уровня другого сигнала («Звук B»). В результате звук A будет ослаблен, когда звук B упадет ниже порога экспандера.

Это интересно, так как из-за этого элемент может воспроизводиться громче, пока воспроизводится другой элемент. Это дает эффект смешивания двух звуков, как будто они являются одним звуком.

Посмотрите этот пример сжатия боковой цепи в действии. Первый аудиофайл – это барабанная петля. Второй образец виниловой статики.

Я установил расширитель на статический канал и активировал его барабанной петлей. Послушайте, как статика качается вместе с ритмом барабана, когда он играет соло. И послушайте дополнительный слой текстуры, который он придает барабанам, когда они оба играют вместе.

Модуль iZotope Nectar Pro Gate

Что делают ворота?

Наш последний динамический процессор – gate , который, по сути, является крайней версией нисходящего расширителя.Ворота обеспечивают уровень пола, через который сигнал должен пройти, чтобы пройти через ворота. Если сигнал слишком тихий, чтобы достичь этого этажа, он будет ослаблен до тишины.

Давайте посмотрим, как гейт просто действует как расширитель с высоким коэффициентом.

Например, у нас есть расширитель с соотношением 1: 2 (не очень высокий). Мы посылаем через него три сигнала с уровнями на 2 дБ, 4 дБ и 8 дБ ниже порогового значения.

При таком соотношении расширитель будет выводить сигналы с уровнями на 4 дБ, 8 дБ и 16 дБ ниже порогового значения.Уровни сигналов дальше друг от друга, но все еще относительно близки.

Однако, если мы увеличим соотношение до 1: 4 (очень высокое), расширитель будет выдавать сигналы с уровнями на 8 дБ, 16 дБ и 32 дБ ниже порогового значения. Эти сигналы теперь намного дальше друг от друга и гораздо ближе к тому, чтобы быть неслышными.

В конце концов, по мере увеличения отношения любой сигнал будет сильно ослаблен, и весь сигнал, проходящий через гейт, должен будет пересечь этот уровень пола.

Параметры ворот

Каждый гейт будет иметь как минимум три параметра: порог, время атаки, и время восстановления. Все они работают так же, как компрессоры и расширители.

Некоторые вентили также будут иметь параметр hold , заставляющий вентиль оставаться открытым в течение определенного периода времени (в мс) после того, как сигнал упал ниже порогового значения, но до начала фазы освобождения.

Некоторые ворота также предлагают возможность закрывания ворот на уровне, отличном от порога, который используется только для открытия ворот. Этот параметр часто называют уровнем доходности закрытия, или .

И точно так же, как некоторые ограничители имеют регулируемый потолок, некоторые ворота будут иметь регулируемый уровень пола . Это уровень, на котором сигнал будет оставаться, пока гейт закрыт, и может быть увеличен с -∞ дБ.

Теперь, когда мы знаем, что вентиль – это, по сути, расширитель с высоким коэффициентом, взглянем еще раз на наше уравнение уровня выходного сигнала расширения:

По мере увеличения отношения эта общая доля будет становиться все больше и больше.Таким образом, уравнение в конечном итоге станет таким:

Как и ожидалось, по мере увеличения коэффициента выходной уровень для сигнала, который падает ниже порогового значения, становится тише и тише. В конце концов, сигнал не сможет пройти, если он ниже порога – ворот.

Зачем нужны ворота?

Gates в основном используются для отключения звука, когда он тихий и ненужный. Это может быть вокал, чтобы исключить дыхание, или его можно использовать в качестве расширителя для выделения более громких сигналов в записи (например,грамм. изолирующие барабаны). Гейтс одинаково полезен в контексте студийной записи или живого звука.

Их также можно использовать так же творчески, как и в приведенном выше примере с расширителем. Однако затвор может привести к тому, что этот статический образец будет сильнее перекачиваться, и, следовательно, ему будет труднее смешиваться с барабанами. Поэтому вы можете просто использовать для этого расширитель.

Заключение

Динамический диапазон – важный аспект индивидуальности любого звука. Кроме того, для микширования очень важен баланс уровней между элементами на протяжении трека.В результате динамические процессоры, такие как компрессоры, лимитеры, экспандеры и гейты, являются бесценными инструментами для любого продюсера или инженера микширования. С четырьмя из них вы сможете формировать динамику звука так, как захотите.

Сжатие стало проще

Получение именно тех результатов, которые вы хотите от компрессоров, часто может быть ключом к плотному, современно звучащему миксу. Мы объясняем, для чего предназначены элементы управления и как они соотносятся с тем, что вы слышите.

Мало что может больше смущать владельцев домашних студий при сведении, чем при сжатии. Легко выяснить, что делают параметры компрессора абстрактно, но ответы на более важные (и менее осязаемые) вопросы на земле не так велики. Как узнать, нужно ли сжимать? Насколько сжатия достаточно или слишком много? Какое правильное время атаки и высвобождения? Эта статья должна помочь с такими вопросами. Вместо того, чтобы начинать с объяснения конструкции компрессора, как это делается в большинстве руководств, я начну с некоторых общих трудностей микширования и покажу, как основные параметры компрессора предоставляют инструменты для их преодоления.

Возможно, самая большая проблема, с которой сталкивается микс-инженер, – это найти правильный баланс. На первый взгляд задача должна быть простой: вы настраиваете фейдеры каналов, пока не услышите все в правильной пропорции. Однако в большинстве музыкальных стилей шансы установить такой надежный «статический» баланс меньше, чем у песчанки.

Давайте возьмем пример ведущего вокала, в котором бормочут какие-то слова. Если вы установите фейдер так, чтобы большая часть вокала была хорошо слышна в вашем миксе, бормотанные слова низшего уровня начнут играть в прятки.Если вы поднимете уровень так, чтобы звучали бормотанные слоги, остальная часть вокала съест Манхэттен. Никакая установка одного фейдера не дает хорошего баланса, потому что разница между самым высоким и самым низким уровнями сигнала («динамический диапазон») слишком велика. Antress Painkiller использует подход знаменитого компрессора Teletronix LA2A: вы поворачиваете ручку Peak Reduction в положение увеличить степень сжатия.

Компрессоры

исправляют это, уменьшая динамический диапазон звука: сжатие уменьшает разницу в уровнях между бормотанными и неморкнувшимися словами, облегчая поиск статических настроек фейдера, которые работают.Компрессор делает это, уменьшая (или «сжимая») более громкие сигналы, чтобы они более точно соответствовали более тихим сигналам – и все, что ему нужно от вас, – это указать, какие сигналы вы считаете слишком громкими. У каждого компрессора есть регулятор для этого, но он может быть реализован по-разному …

Самый простой подход – иметь один регулятор, который заставляет компрессор реагировать на большее количество сигнала, чем больше вы поворачиваете диск: при минимальной настройке сигнал остается несжатым; когда вы поворачиваете регулятор вверх, только пики сигнала уменьшаются в уровне; и когда он достигает максимального значения, все сигналы, кроме самых тихих, остаются включенными.Эту ручку иногда называют «Сжатие» (например, на некоторых устройствах JoeMeek и Focusrite Platinum, а также в надстройках, таких как Blockfish Digital Fishphones), но на знаменитом Teletronix LA2A она называлась «Снижение пиков». которые можно найти на другом оборудовании и программном обеспечении (например, TLS 3127 LEA Tin Brooke Tales). Оба термина имеют смысл, потому что вы получаете большую компрессию (большее снижение пиковых уровней), когда вы поворачиваете ручку.

Более распространенный подход заключается в том, что компрессоры имеют регулятор «Порог», который работает наоборот: вы получаете большую компрессию при повороте ручки вниз, потому что порог – это уровень, выше которого компрессор считает сигнал слишком громким.Если порог установлен на максимум, очень мало считается слишком громким, поэтому происходит очень незначительная компрессия; но установите его на минимум, и большинство звуков будет слишком громким, а уровень всех, кроме самых тихих битов, будет уменьшен.

Последняя компоновка элементов управления, с которой вы можете столкнуться, – это та, которая используется в Urei 1176LN и которая теперь присутствует во многих надстройках, на создание которых он вдохновил, таких как Vintage Compressor от Cubase. В этой конструкции есть фиксированный уровень сигнала, выше которого компрессор снижает громкость.Единственный способ указать степень сжатия – отрегулировать входной уровень с помощью регулятора входного усиления. Чем больше вы поворачиваете этот регулятор, тем больше сигнал превышает пороговое значение и тем большее сжатие вы получаете.

Если действие регулятора «Входное усиление» похоже на действие регуляторов «Сжатие» и «Снижение пиков», описанное выше, вы не ошиблись. Все они увеличивают степень сжатия, когда вы их увеличиваете. Ключевое различие состоит в том, что при сжатии с помощью регулятора Compression или Peak Reduction (или регулятора Threshold) общий обработанный звук имеет тенденцию уменьшаться по уровню, в то время как с подходом к входному усилению общий уровень сигнала становится громче.По этой причине я склонен отговаривать новичков от компрессии от процессоров в стиле 1176LN, потому что общее повышение уровня, которое вы получаете, когда вы включаете регулятор Input Gain, всегда имеет тенденцию создавать впечатление, что ваша обработка улучшает звук – даже если степень сжатия неуместна. Кроме того, стоит освоиться со всеми тремя общими настройками управления, так что у вас будет самый широкий доступный выбор различных компрессоров во время микширования. Vintage Compressor от Cubase использует другой подход, как и в UREI 1176, при котором регулировка входного усиления подталкивает сигнал до фиксированного порога сжатия, чтобы увеличить степень сжатия.

Независимо от того, какой компрессор вы выберете, вы почти всегда обнаружите, что сжатие динамического диапазона сигнала по вкусу изменит его видимый общий уровень. Вы можете использовать фейдер канала, чтобы компенсировать это, но из-за значительных изменений уровня, которые могут вызывать компрессоры, это редко бывает хорошим решением в реальном мире. Почти все компрессоры включают в себя простой регулятор выходного усиления, обычно называемый выходным усилением или подпиточным усилением (или просто усилением или подпиткой), но как бы он ни назывался, все, что он делает, это позволяет вам восстановить сжатый сигнал примерно до его уровня. прежний уровень в миксе.

Сказав это, существует несколько конструкций компрессоров с «одной ручкой» и только одним регулятором компрессии. Что вы обычно обнаружите, если воспользуетесь одним из них, так это то, что дизайнеры за кулисами реализовали какую-то автоматическую функцию Make-up Gain, сохраняя субъективный уровень звука неизменным, независимо от того, насколько сильно вы набрали сжатие. Это действительно упрощает управление компрессором, но эти конструкции почти всегда заставляют сжатые сигналы казаться громче, чем несжатые, что, опять же, может побудить неопытных пользователей набрать большее сжатие, чем необходимо.

Это большое объяснение только для двух элементов управления, но я не извиняюсь за это, потому что они действительно могут справиться со многими задачами сжатия самостоятельно. Кроме того, если вы обнаружите, что сжатие сбивает вас с толку, эти элементы управления позволяют сделать полезный шаг вперед с любыми предустановками сжатия в вашем программном обеспечении для записи. Итак, прежде чем мы обсудим какие-либо другие параметры сжатия или элементы управления, давайте посмотрим, как можно извлечь максимальную пользу из того, что мы уже рассмотрели.

Во-первых, позвольте мне повторить: сконцентрируйтесь на балансе треков в вашем миксе.Если гусеницы и так сбалансированы, никто не будет арестовывать вас за то, что вы оставите их в покое! Хитрость заключается в том, чтобы подождать, пока вы не обнаружите фейдер, для которого вы не можете найти подходящий уровень (звук может пропадать в некоторых местах или иметь участки, которые кажутся слишком громкими): это то место, где вам может потребоваться сжатие. Однако в первую очередь посмотрите, сможете ли вы решить проблему с уровнем, разделив звук на две разные дорожки и сбалансировав их по отдельности. Это распространенная техника, которую часто называют «скручиванием».Это легко сделать в большинстве DAW и может предотвратить множество ошибок сжатия у новичков. Опять же, вы можете обнаружить, что вам вообще не нужно никакого сжатия, чтобы найти работающий баланс.

Multing может решить множество проблем самостоятельно, но быстро становится очень неудобным, если вы пытаетесь использовать его для решения множества краткосрочных проблем с балансом (много отдельных нот или слов, которые слишком громкие или тихие), и это Здесь автоматическая обработка, предлагаемая компрессором, может стать дополнением к процессу обработки.Например, вы можете вытянуть гитарное соло из основного гитарного трека, чтобы придать ему более высокий уровень фейдера, но все же сжать это соло, чтобы несколько чрезмерно рьяных нот не выскочили слишком далеко. Так что попробуйте сначала решить проблемы с балансом, но не бойтесь позволить сжатию взять верх, когда это лучше подходит для работы.

Какой компрессор выбрать? Рискуя заявить о студийной ереси, есть более важные вещи, о которых следует беспокоиться при запуске, чем модель компрессора, который вы используете.С таким же успехом вы можете использовать то, что попадется под руку, хотя и помня о совете, который я дал выше относительно дизайна 1176LN или конструкции с одной ручкой. Также стоит найти тот, у которого есть какой-либо измеритель уменьшения усиления, потому что он поможет вам увидеть, когда и насколько сильно компрессор снижает уровень более громких сигналов. Благодаря довольно простому интерфейсу бесплатное программное обеспечение Tin Brooke Tales TLS 3127 Плагин LEA – хорошая отправная точка.

Дисплеи уменьшения усиления обычно представлены в виде измерителей с подвижной катушкой типа VU или светодиодных гистограмм, а иногда обычный измеритель уровня компрессора можно переключить, чтобы вместо этого отображать уменьшение усиления.Если вы все еще в затруднительном положении и имеете доступ к VST-хосту, вы можете попробовать бесплатное ПО TLS 3127 LEA от Tin Brooke Tales в качестве отправной точки, потому что оно имеет довольно простой интерфейс, в котором правильные элементы управления Peak Reduction и Gain. в твое лицо.

Теперь вставьте выбранный вами компрессор в рассматриваемый канал и, если есть доступные предустановки, выберите что-нибудь похожее на что-то похожее – опять же, сейчас не нужно слишком много думать об этом, просто действуйте интуитивно. Для начала добавьте изрядную порцию компрессии с помощью регулятора Threshold, чтобы измеритель уменьшения усиления (обычно калиброванный в децибелах) показывал не менее 6 дБ компрессии, возникающей на пиках сигнала.После настройки отрегулируйте регулятор Make-up Gain для грубой компенсации любого общего изменения уровня сигнала, вызванного сжатием. (Для обсуждения я буду ссылаться на элементы управления «Порог» и «Подпитывающее усиление», но те же принципы применимы к другому набору элементов управления.)

Теперь пора вернуться к основному вопросу: можете ли вы теперь найти уровень для фейдера канала, который обеспечивает лучший баланс микширования? На этот вопрос существует множество возможных ответов, поэтому давайте посмотрим, как вы справляетесь с каждым на практике.Ясно, что если ваше сжатие решает вашу проблему с балансом, работа выполнена, но даже если вы думаете, что это так, имеет смысл попробовать немного поднять порог и посмотреть, с каким небольшим сжатием вы можете обойтись. Слишком сильное нажатие на компрессоры каналов – распространенная ошибка, которая может медленно высосать жизнь из микса, если он дублируется на всех ваших треках, поэтому в долгосрочной перспективе стоит быть немного осторожным. Renaissance Compressor от Waves использует подход SSL. популярный шинный компрессор, где вы получаете большую компрессию при понижении порога.

Если проблемы с балансом не могут быть решены, попробуйте понизить порог дальше, чтобы увидеть, облегчит ли это поиск подходящего уровня фейдера. Не стесняйтесь полностью увеличить контроль, если хотите, даже если на данный момент результат будет звучать неестественно: важно продолжать концентрироваться на балансе и на том, может ли сжатие обеспечить статический уровень фейдера, который вы после. Опять же, если вы можете достичь баланса, который вас устраивает, и если вы находите любые побочные эффекты компрессии привлекательными (как это часто бывает), то считайте себя героем и обратите внимание на остальные инструменты.

С другой стороны, хотя вы можете найти подходящий баланс за счет сильной компрессии, вы можете обнаружить, что обработка плохо влияет на звук инструмента. Возможно, это делает исполнение неровным и немузыкальным или каким-то неприятным образом меняет тональность. Средство? Просто переключитесь на новый компрессор или пресет и получите еще одну трещину. Различные компрессоры и пресеты могут очень по-разному реагировать на одинаковые настройки двух наших основных элементов управления компрессором – и вам действительно не нужно понимать, почему это нужно для того, чтобы воспользоваться преимуществами.Попробуйте несколько разных и выберите тот, который работает лучше всего. Имея небольшой опыт, вы скоро составите список любимых инструментов для разных инструментов. Фактически, если вы работаете с компьютерным секвенсором, вы вполне можете установить несколько разных компрессоров на пути прохождения сигнала для сравнения, обходя их по мере необходимости.

Почти всегда бывают случаи, когда независимо от того, какой компрессор вы используете или как вы устанавливаете порог, вы не можете найти подходящую настройку фейдера для трека в миксе, даже если вы уже сделали некоторые разумные настройки.Это тот момент, когда многие неопытные инженеры бросают полотенце и просто соглашаются на компромисс между хитроумным балансом и немузыкальными побочными эффектами обработки. Однако вам нужно понять, что ваш микс, вероятно, пытается сказать вам, что простое сжатие – это не то, что вы ищете. Более того, если вы уже пробовали несколько разных компрессоров и / или пресетов, то маловероятно, что какие-либо другие регуляторы сжатия действительно спасут ситуацию.Так что лучше всего отойти от компрессора, подняв руки вверх, и вместо этого поискать альтернативные варианты обработки.

Статья о сжатии – не лучшее место для изучения всех других процессов, которые вы можете использовать при микшировании, но вот один пример, демонстрирующий то, о чем я говорю. Если у вас есть запись бас-гитары с множеством очень низких частот, в большинстве миксов будет сложно найти уровень фейдера, при котором бас достаточно слышен в среднем диапазоне, не заглушив при этом все остальное на нижнем конце. время.Независимо от того, насколько сильно вы сжимаете этот звук, вы вряд ли решите проблему, потому что вы не измените коренным образом баланс частотной составляющей инструмента. Гораздо лучше сначала решить эту проблему с помощью эквалайзера. Вы сможете сказать, когда вы делаете правильные вещи с эквалайзером, когда станет легче найти подходящий уровень фейдера для баса, и вы снова можете обнаружить, что вам вообще не нужно никакого сжатия .

Другой очень распространенный случай, когда сжатие не может обеспечить полное решение проблем с балансом микширования, – это работа с очень важными треками, такими как (обычно) ведущий вокал.Коммерческие ожидания относительно слышимости текстов очень высоки, и сжатие, как бы грамотно оно ни было настроено, просто не является достаточно интеллектуальным инструментом, чтобы удерживать ведущий вокал именно там, где вы хотите, во время большинства миксов. Если вы попытаетесь сохранить передние и слышимые вокальные партии в миксе со сжатием, они, как правило, будут звучать чрезмерно обработанными, и это лучшая тактика, чтобы сохранить сжатие в пределах музыкального звучания, прежде чем иметь дело с точным, моментальным звуком. текущий уровень настраивается вручную, перемещая фейдер вокала во время микширования.Все главные секвенсоры теперь имеют хорошие системы автоматизации фейдеров, позволяющие редактировать и уточнять движения фейдеров до тех пор, пока они не будут звучать правильно, поэтому, если вам нужна наилучшая возможная разборчивость голоса, вам следует изучить, как эти средства работают в вашем собственное программное обеспечение.

Прежде чем я продолжу, давайте быстро подведем итоги того, что мы уже рассмотрели.

Так зачем нам все остальные элементы управления? Если вы уже воспользовались возможностью опробовать различные пресеты сжатия для одного и того же звука, вы заметили, что некоторые из них работают более эффективно при выравнивании уровней рассматриваемого инструмента, чем другие, и это потому, что более глубокое сжатие параметры в каждой предустановке изменяют множество более тонких аспектов действия компрессора по снижению усиления.Если вы научитесь настраивать эти параметры для себя, вы сможете более точно согласовать действие компрессора с конкретными характеристиками динамического диапазона входного сигнала – и более эффективно достичь требуемого статического уровня фейдера. Управление соотношением сторон может работать, давайте возьмем пример партии басового баса, огибающая формы волны которой может выглядеть, как показано здесь. Большой всплеск – это место, где ударная нота создала большой скачок уровня в относительно ровной линии.

Хотя техническая цель компрессии – уменьшение усиления, компрессоры также довольно сильно меняют тон обрабатываемых сигналов, даже при сравнительно небольшом сжатии. Поэтому, если вам нравится общий тон компрессора, но вы не можете найти подходящую предустановку для обрабатываемого инструмента, полезно иметь возможность вручную настроить действие уменьшения усиления в соответствии с требованиями. И как только вы попрактикуетесь в работе со всеми дополнительными элементами управления, все равно будет быстрее и проще настроить их с нуля.

Итак, давайте представим некоторые из более сложных элементов управления и посмотрим, как каждый из них можно использовать для адаптации компрессора к конкретным задачам. В качестве первого примера рассмотрим партию слэп-баса. Теперь, как всем известно, лучшая обработка для слэп-баса – это кнопка с надписью «Mute», но давайте предположим, что эта опция исключена … Эта конкретная партия слэп-баса хороша и динамична и прекрасно сочетается с остальными. трека, за исключением того, что странная нота пощечины действительно взлетает и выпрыгивает из трека.Вы хотите уменьшить только спорадические пики сигнала, но вы хотите уменьшить их довольно сильно, чтобы они соответствовали уровням остальной части баса.

Компрессоры уменьшают величину, на которую уровень сигнала превышает пороговый уровень компрессора, поэтому в этом случае вы хотите, чтобы ваш компрессор устроил надлежащую борьбу и почти не позволял входному сигналу превышать пороговое значение. Таким образом, вы можете установить порог чуть выше уровня большей части басовой партии, и тогда он сработает в полную силу только при ударе чрезмерно рьяных шлепков.Установка порога компрессии выше большинства пиков нот позволяет сжимать только неконтролируемую ударную ноту, но если вы использовали нормальную умеренную степень сжатия (как в этой огибающей формы волны), вы не смогли бы сдержать всплеск, а также Вы могли бы.

Для сравнения, представьте партию электрогитары, где нет резких скачков уровня, но где общий динамический диапазон все еще препятствует нахождению статического уровня фейдера. Вы хотите, чтобы ваш компрессор более мягко воздействовал на сигналы, превышающие пороговый уровень, чтобы вы могли установить порог чуть выше уровня самых тихих нот, а затем слегка сжимать весь динамический диапазон до более управляемого размера.

Это регулятор соотношения компрессора (иногда обозначаемый как Slope), который позволяет ему решать эти две противоположные проблемы, эффективно устанавливая, насколько жестко компрессор подавляет сигналы, превышающие пороговый уровень. При низких настройках отношения (что-то вроде 1,5: 1) выбросы вежливо подталкиваются обратно к порогу, тогда как при более высоких настройках (например, 12: 1) превышения отбрасываются бандитами с дубинками. При самых высоких настройках – а некоторые компрессоры предлагают бесконечность (или ∞): 1 – выбросы эффективно останавливаются на своем пути, не имея возможности вообще пересечь порог.Так что для нашего шлепкового баса мы будем искать высокие отношения, а для рутинных задач по снижению динамического диапазона (например, в примере с электрогитарой) более низкие отношения (примерно до 3: 1) решат проблемы с балансом более естественным образом. Тем не менее, увеличьте коэффициент выше, и уменьшение усиления будет сильнее давить на неприятный всплеск уровня, предотвращая его чрезмерный выброс в миксе.

Когда я говорю, например, о соотношении 3: 1, вы можете задаться вопросом, что на самом деле означает это число.Проще говоря, на каждые 3 дБ, на которые входной сигнал превышает пороговое значение, компрессор может пройти только 1 дБ. Я мог бы дать вам несколько прекрасных графиков, но я не думаю, что это будет большой практической помощью, потому что некоторые компрессоры не маркируют свои регуляторы отношения, и разные компрессоры могут совершенно по-разному реагировать на одну и ту же настройку отношения. Гораздо более практичный и интуитивно понятный подход – просто использовать компрессор с измерителем уменьшения усиления, чтобы вы могли видеть, когда и сколько компрессор работает, когда вы манипулируете элементами управления порогом и соотношением.

В случае с бас-гитарой вы должны установить довольно высокое соотношение для начала, а затем найти настройку порога, при которой уменьшение усиления срабатывает только на пиках слэпа. Как только вы это сделаете, вы должны прислушаться, чтобы убедиться, что вы решили проблему баланса, а затем соответствующим образом отрегулируете элемент управления соотношением. Все еще слишком много пощечин? Увеличьте соотношение, чтобы точнее нащупывать пики. В отличие от примера с бас-басом, более низкие отношения обычно лучше подходят для инструментов, которые имеют хорошую музыкальную динамику, но просто имеют слишком широкий динамический диапазон.

В примере с электрогитарой вы можете начать с довольно низкого отношения (возможно, 2: 1), а затем установить порог так, чтобы уменьшение усиления происходило для всех нот, кроме самых тихих. Установив порог примерно в нужном месте, вы можете затем вернуться к регулятору соотношения и настроить его так или иначе для достижения уровня статического фейдера. Если некоторые более тихие ноты все еще слишком нечеткие, увеличьте коэффициент, чтобы еще больше уменьшить динамический диапазон. Почему бы просто не увеличить до максимума контроль соотношения? Опасность заключается в том, что, если вы включите его слишком высоко, вы сгладите важную динамику исполнения, которая заставит партию звучать музыкально, оставив ее немного плоской и безжизненной – поэтому попытайтесь повернуть регулятор Ratio ровно настолько, насколько это необходимо. чтобы выполнить работу по балансировке.Предположим, что огибающая формы волны вверху представляет такую ​​часть, тогда можно использовать сжатие с низким коэффициентом для мягкого сжатия динамического диапазона, чтобы он сохранял свое положение в балансе микса. Однако, если соотношение установлено слишком высоким, как в этой нижней огибающей формы волны, сжатие сгладит внутреннюю динамику производительности детали и сделает ее немузыкальной.

Здесь вы можете очень хорошо спросить: что бы я сделал, если бы для этой партии шлепка-баса требовалось не только высокочастотное управление ударными нотами, но и более общее снижение динамического диапазона с низким коэффициентом? Ответ заключается в том, что вы можете решить эту проблему, последовательно подключив более одного компрессора.Это довольно распространено в коммерческой практике и позволяет назначать каждый конкретный компрессор отдельной задаче. Однако если вам интересно, в каком порядке разместить разные процессоры, ответ не так ясен. Лучшее решение – попробовать оба способа и выбрать тот, который лучше всего разрешает баланс.

До этого момента мы имели дело с элементами управления компрессией, которые легче всего использовать, но когда дело доходит до параметров времени атаки и времени восстановления компрессора, многие новички быстро сбиваются с толку.Итак, давайте еще раз рассмотрим несколько примеров реальных проблем баланса, чтобы проиллюстрировать практическое назначение этих средств управления.

Допустим, мы микшируем песню, в которой играющая на акустической гитаре гитара имеет приятный естественный сустейн, который очень хорошо работает, когда он находится на нужном уровне в миксе, но вы обнаруживаете, что вам нужно убавлять фейдер всякий раз, когда игрок копает во время припева вашей песни. «Похоже, это работа для Captain Compressor!», – восклицаете вы, но когда вы действительно начинаете набирать параметры обработки, вы обнаруживаете, что вместо того, чтобы просто уменьшать разницу в уровнях между частями песни, компрессор, кажется, намеревается выровнять гораздо более короткие сроки. разница в уровнях между переходной частью атаки и сустейном каждого звука.Хотя вы можете решить свою общую проблему с балансом, вам придется заплатить неприемлемую цену: смягчается влияние каждого звука или сустейн инструмента чрезмерно подчеркивается.

Элементы управления Attack и Release обеспечивают лекарство от этого недуга, потому что они определяют, насколько быстро уменьшение усиления компрессора реагирует на изменения уровня входного сигнала: первый указывает, как быстро компрессор реагирует на уменьшение усиления, а второй определяет, насколько быстро уменьшение усиления сбрасывается.Причина, по которой компрессор в нашем примере не выполняет свою работу, заключается в том, что он слишком быстро реагирует на изменения уровня сигнала. Другими словами, его время атаки и восстановления слишком короткое. Увеличьте их, и компрессор будет реагировать медленнее, а это значит, что он, вероятно, справится с этой конкретной проблемой баланса более эффективно, потому что он будет отслеживать долгосрочные изменения уровня (например, между нашим куплетом и припевом), а не краткосрочные. единицы (например, между отдельными переходными процессами бренчания и звоном гитарных струн между ними).

Если вы посмотрите на надписи этих элементов управления, вы заметите, что время обычно выражается в миллисекундах, хотя иногда встречаются микросекунды и целые секунды. Однако, как и в случае с регулятором Ratio, я бы не рекомендовал слишком зацикливаться на точных цифрах, потому что они всегда являются лишь приблизительным руководством к тому, как конкретный компрессор реагирует на практике. Гораздо лучшая тактика – сосредоточиться на поиске наилучшего баланса с наименьшими немузыкальными побочными эффектами, настраивая элементы управления Attack и Release на слух.Измеритель уменьшения усиления компрессора может быть здесь очень хорошим визуальным ориентиром, так как он покажет вам не только, сколько компрессии применяется, но и как быстро она меняется. Поскольку эффекты мягкого сжатия могут быть незначительными, визуальная обратная связь от измерителя может быть большим подспорьем при настройке элементов управления.

Возможность независимо настраивать элементы управления Attack и Release значительно увеличивает круг проблем с балансом, с которыми можно с пользой справиться, поэтому давайте рассмотрим другой распространенный пример: ритм малого барабана.Установите слишком быстрое время атаки, и компрессор быстро отреагирует на мимолетный начальный переходный процесс ударных, быстро уменьшив усиление. Если затем вы установите очень быстрое время восстановления, уменьшение усиления также сбрасывается очень быстро – задолго до того, как звук барабана закончится, так что нижний уровень удара барабана не будет так сильно сжат. Переходный процесс ударных будет ослаблен по сравнению с общим звуком малого барабана. Время атаки и восстановления компрессора может очень по-разному влиять на огибающую формы волны удара малого барабана.Вот необработанный удар малого барабана.

С другой стороны, если вы объединяете свою быструю атаку с более медленным выпуском, уменьшение усиления будет очень мало сбрасываться во время самого удара по барабану, вместо этого сбрасывается в основном между ударами, поэтому баланс между переходной фазой и фазой сустейна барабан останется практически неизменным. Компрессор в этом случае просто делает уровень каждого удара барабана более постоянным. Однако, если вы затем увеличите время атаки, вы обнаружите, что часть переходного процесса ударных начинает проскользнуть мимо компрессора до того, как его уменьшение усиления сжимается, эффективно увеличивая разницу уровней между переходным процессом и остальной частью звука малого барабана.

Таким образом, элементы управления атакой и высвобождением сделали возможными три различных результата баланса – менее переходный уровень; более стабильный уровень попадания; и еще переходный уровень – все от одного компрессора. Эта способность достигать очень разных эффектов отчасти сбивает с толку некоторых новичков в области компрессии, а также это одна из причин, почему многообещающие пресеты компрессора часто не работают: если ваш пресет «Snare» настроен на уменьшение переходный процесс ударных, это не поможет, если вам действительно нужно больше переходного процесса в вашем миксе! Здесь вы можете увидеть эффект подавления переходного процесса за счет очень короткого времени атаки и восстановления.

Хотя размышление о балансе отвечает на большинство вопросов о времени атаки и восстановления, в определенных обстоятельствах вы можете обнаружить, что некоторые настройки вызывают нежелательные побочные эффекты. Первая проблема возникает, когда вы устанавливаете достаточно быструю атаку и отпускание, чтобы компрессор начал реагировать на отдельные циклы формы волны, а не на общий контур уровня сигнала. Затем уменьшение усиления эффективно изменяет форму волны, создавая искажения, характер которых будет зависеть от обрабатываемого звука и компрессора, которым вы злоупотребляете.Басовые звуки с их медленными волновыми формами особенно подвержены этому, но тонкие акустические инструменты также могут представлять трудности, потому что они безжалостно обнаруживают мельчайшие артефакты искажения. вы в значительной степени просто изменяете общий уровень с небольшим изменением характера звука малого барабана.

Другая распространенная проблема – ударные басовые звуки, такие как басовые барабаны, которые могут терять басовую составляющую, если сжимать их со временем атаки менее 50 мс.Это связано с тем, что компрессор начинает сжиматься во время первой пары колебаний формы волны, что, кажется, влияет на низкие частоты больше, чем на высокие, смещая тональный баланс звука. Как только вы знаете, что это опасность, ее не так сложно избежать, но если вы не прислушиваетесь к ней, ее легко упустить, пока вы концентрируетесь на проблемах с балансом.

И последнее, что нужно сказать, это то, что изменение времени атаки и восстановления повлияет на величину уменьшения усиления, которое происходит для данной комбинации настроек порога и отношения.Например, звук бокового джойстика (который состоит из короткого переходного процесса и очень небольшого сустейна) может полностью обойти компрессор с длинной атакой, даже если его уровень превышает порог компрессора. Так что нередко продолжают регулировать элементы управления порогом и соотношением вместе с атакой и высвобождением, чтобы учесть такие изменения. В последней форме волны небольшое увеличение времени атаки повысило уровень начального перкуссионного переходного процесса по сравнению с поддерживать.

Использование компрессоров – это нечто большее, чем просто решение проблем баланса микширования, но пока вы не будете уверены в их фундаментальных свойствах уменьшения усиления, их более продвинутые и творческие приложения будут немного сбивать с толку. Я надеюсь, что эта статья прояснила эти основные функции таким образом, что вы можете сразу начать разумно использовать их, избегая при этом наиболее распространенных ошибок обработки. Как только вы будете уверены в том, какие элементы управления вам нужно использовать в каждом конкретном случае, вы обнаружите, что более тонкие различия между компрессорами начинают становиться более актуальными, и что цель более совершенных методов многополосной и параллельной обработки становится более логичным.Все это может быть захватывающим и интересным, но это совсем другая статья!

Бывший редактор обзоров SOS и постоянный участник Майк Старший профессионально работал с такими артистами, как The Charlatans, Найджел Кеннеди, Therapy и Wet Wet Wet. Сейчас он руководит Cambridge Music Technology, предлагая модульные учебные курсы, основанные на студийных технологиях самых известных мировых продюсеров .

www.cambridge‑mt.com

Компрессоры

, специально разработанные для обеспечения сжатия с очень высокой степенью сжатия, часто называют ограничителями, поэтому, если вы обнаружите, что ваш компрессор просто не может обеспечить достаточно высокое соотношение для выполнения определенной работы, не бойтесь попробовать вместо этого ограничитель. .Однако, если вы это сделаете, вы, вероятно, обнаружите, что он использует настройку управления входным усилением в стиле 1176LN, а в некоторых случаях порог может быть установлен на цифровую точку отсечения для целей мастеринга без какого-либо управления усилением после сжатия. Это означает, что вы можете отправить свой общий уровень сигнала на орбиту до того, как добьетесь требуемого уменьшения усиления. Однако довольно легко добавить еще один небольшой подключаемый модуль усиления (например, бесплатный GFader от GVST) после ограничителя, чтобы вернуть общий уровень к земле.

Каждый микс будет отличаться, но некоторые инструменты, скорее всего, потребуют управления динамическим диапазоном, чем другие. Первое место в списке занимает вокал, потому что, хотя он, естественно, имеет очень широкий динамический диапазон, он является основным носителем жизненно важной мелодии и текста в большинстве миксов и, таким образом, фактически должен поддерживать очень маленький динамический диапазон. Даже в акустических миксах с естественным звуком обычно требуется некоторый контроль уровней вокала, и, хотя этого можно добиться полностью с помощью автоматизации фейдеров, компрессия обычно играет некоторую роль.

Басовые партии также обычно сжимаются. Бас-гитары могут иметь довольно широкий естественный динамический диапазон, но даже там, где динамика уже довольно ограничена, компрессия является довольно обычным явлением из-за важности управления уровнями низких частот микширования. Фортепиано часто вызывает проблемы не только из-за их широкого динамического диапазона, но и из-за того, что сложность и чистота их звука имеют тенденцию вызывать побочные эффекты компрессии. Недавно я обнаружил, что скрэтч-ди-джеи также являются хитрыми покупателями, потому что детали в скрэтчах, как правило, так же важны, как и пики сигнала более высокого уровня.

Некоторые детали часто вообще не нуждаются в сжатии. Все, что сильно искажено, уже будет выровнено природой процесса искажения. Партии электрогитары часто можно оставить несжатыми. Фактически, их сжатие иногда может удалить последние остатки музыкальной динамики. Синтезаторы часто можно оставить на усмотрение самих устройств, особенно более статичные звуки, похожие на пэды.

Если вы используете цепочку из нескольких процессов на инструменте, вы можете задаться вопросом, куда вы должны поместить компрессор.Эквализация в первую очередь связана с изменением уровней сигнала, хотя и в тщательно определенных частотных областях, поэтому эквалайзер перед сжатием может изменить действие компрессора по снижению усиления, а эквалайзер после сжатия – нет.

Если вас устраивает то, как работает ваш компрессор, просто добавьте любой эквалайзер после него в цепочку обработки, но если вы обнаружите, что проблемы, связанные с частотой, затрудняют достижение желаемого сжатия, решите эту проблему с помощью эквалайзер с предварительным сжатием имеет смысл.Например, очень низкочастотные удары вокалиста по стойке микрофона могут нанести ущерб попыткам сжать сам вокал. Фильтрация этих низкочастотных пиков уровня с помощью эквалайзера с предварительным сжатием может сразу сделать звук сжатия более предсказуемым. Таким же образом можно устранить спорадические низкочастотные резонансы акустической гитары или кабинета гитары / бас-гитары.

Может быть трудно прочитать о компрессии, не услышав, что она делает. Мы разместили ряд аудиофайлов к этой статье на веб-сайте SOS с подробным объяснением того, что они демонстрируют.

Аудиокомпрессор: детализация параметров

Когда дело доходит до сведения и мастеринга, возможность эффективного использования аудиокомпрессора подобна способности ходить. Это просто то, что вам придется делать все время. Многие из нас хорошо понимают, для чего нужен аудиокомпрессор и почему мы должны его использовать, даже если мы не полностью понимаем все, что происходит. Для тех из вас, кто все еще немного заблудился или вообще не знает, эта статья будет действовать как параметры сжатия 101.Прыгаем прямо!

Audio Compressor Step 1: Threshold

Вероятно, один из самых важных параметров любого аудиокомпрессора. Порог используется для определения точки, в которой задействуется сжатие. Например, допустим, у нас установлен порог -12 дБ. Это означает, что наш компрессор повлияет на любой сигнал, превышающий -12 дБ. Точно так же любой сигнал ниже -12 дБ будет считаться слишком тихим и, следовательно, не затронут.

Как правило, для начала всегда полезно сначала установить порог.Независимо от других параметров, установка порогового значения на точку, которая обеспечивает начало звука, который вы ищете, является отличной отправной точкой. Настроить ваше соотношение и настройки атаки и выпуска до совершенства, но ваш порог далек от уровня сигнала, практически бесполезно.

Шаг 2. Установка соотношения

Теперь, когда вы установили порог примерно в нужном месте, вы можете начать регулировать соотношение вашего аудиокомпрессора. Проще говоря, отношение – это коэффициент, на который уменьшается сигнал после прохождения порога.С нашим порогом, установленным на -12 дБ и с соотношением 3: 1, сигнал, который приходит с 0 дБ, будет сжат до -8 дБ. Все еще следишь за мной? Если нет, то вот уравнение.

Выходной дБ = ((Входной порог дБ) / Соотношение) + Порог дБ

Итак, в нашем предыдущем уравнении мы вычисляем выходной дБ, беря наш входной сигнал 0 дБ и вычитая наш порог -12 дБ. Это дает нам число 12. Затем мы делим 12 на 3, что дает 4, и, наконец, снова добавляем наш пороговый дБ. Это показывает нам, что сигнал, который начинался с 0 дБ, теперь будет выводиться с -8 дБ.

Чем больше мы увеличиваем коэффициент, тем агрессивнее становится сжатие. Если вы хотите, чтобы вещи были более мягкими и музыкальными, вы, вероятно, захотите снизить свое соотношение. Если вы хотите стать агрессивным и напористым, попробуйте сделать это сильнее. Некоторые аудиокомпрессоры не позволят вам превысить определенное значение (из-за их схемотехники), тогда как другие могут подняться до ∞: 1. В противном случае это было бы известно как ограничитель, поскольку с бесконечным отношением к 1 все сигналы выше порога будут сжаты до этого уровня.

Шаг 3: Атака и освобождение

Затем нам нужно определить время атаки и выпуска. Это не всегда то, чем вы должны заниматься. Аудиокомпрессоры, такие как классический DBX160, имеют фиксированное время AR, реализованное для достижения определенного звука. Однако чаще всего у вас будет какая-то форма дополненной реальности, с которой можно поиграть. Вы можете контролировать скорость, с которой начинается сжатие, и как быстро оно прекращается, регулируя эти две ручки. Давайте рассмотрим несколько типичных примеров различного времени атаки и восстановления.

Fast Attack & Release

Бас-барабаны с большим звучанием предлагают мощные переходные процессы и большую мощь. Таким образом, мы часто можем получить дряблый звук, который необходимо усилить, чтобы прорезать микс. В этом случае быстрое время атаки запускает наш аудиокомпрессор почти сразу после прохождения сигнала через него. Результатом будет сильный и громкий начальный удар с быстрым падением динамического диапазона на оставшуюся часть удара. Вот как мы добиваемся того, чтобы это действительно прорезалось и затягивалось.

С нашей быстрой атакой мы также хотели бы иметь относительно быстрый выпуск. Поскольку звуки бас-барабана, как правило, длятся миллисекунды, мы не хотим, чтобы наш компрессор продолжал работать к моменту достижения следующего удара. Это может привести к непостоянному звуку и слабым ударам бочки. Точно так же мы не хотим, чтобы он действовал слишком быстро, иначе мы получим пульсирующий звук, так как бочка снова станет тише и громче за короткий промежуток времени.

Slower Attack & Release

Так что, если вы имеете дело с более медленными и более музыкальными звуками? Вокал имеет тенденцию быть более плавным и требует гораздо меньшей обработки, чем переходные тяжелые сигналы.В этом случае мы хотели бы приручить несколько более громких областей и увеличить несколько более тихих, чтобы обеспечить более стабильную производительность. Среднее или медленное время атаки позволит компрессору лучше взаимодействовать с вокалистом, не создавая резких динамических изменений. Точно так же среднее и медленное время восстановления обеспечивает более элегантный переход в динамике, особенно с длинными нотами. Лучше всего поэкспериментировать и найти форму формирования дополненной реальности, которая соответствует вашим потребностям.

Шаг 4: Теперь для некоторого дополнительного усиления

Как вы, возможно, догадались, добавочное усиление используется для добавления усиления в ваш теперь уже сжатый сигнал.Просто используйте эту ручку, чтобы набрать некоторое усиление и вернуть сигнал в микс. Здесь важно помнить, что вам не обязательно увеличивать прирост на ту же величину, на которую вы его снизили. Сжимая сигнал, вы уменьшаете его динамический диапазон. Это означает, что более громкие части звучат тише и воспринимаются более тихими частями, которые кажутся громче. По мере того, как вы увеличиваете усиление, вы не только снова включаете сжатые секции, но также увеличиваете громкость незатронутого сигнала.Таким образом, если вы увеличите усиление на ту же величину, на которую вы сжимали, ваш несжатый сигнал будет громче, чем был до сжатия.

При правильном использовании макияжа он также может предоставить отличный способ A / B эффекта в контексте. Поскольку несжатый и сжатый сигнал будут иметь почти одинаковый средний уровень, вы можете многократно включать и выключать аудиокомпрессор, чтобы услышать, что он на самом деле делает. Таким образом, вы можете решить, достигли ли вы желаемого эффекта, и двигаться дальше.

Другие параметры

Колено

Еще одним параметром, который вы можете увидеть в плагинах компрессора или оборудовании, является колено. Как и в случае с нашей атакой и выпуском, этот параметр не всегда отображается, поскольку некоторые компрессоры имеют жесткое или мягкое колено. Если у вашего компрессора есть этот параметр, его можно настроить при настройке соотношения.

О колене можно думать двояко. Жесткое колено означает, что когда сигнал проходит порог, на него сразу же влияет установленное нами соотношение.Мягкое колено эффективно добавляет плавности этому переходу. Это позволяет постепенно вводить компрессию в сигналы, которые проходят пороговое значение. Жесткие колени хороши, когда вы хотите резкого и резкого сжатия. Мягкие колени обычно подходят для более музыкальных сигналов. Однако мягкое колено может быть выгодным даже при сильном переходном сжатии, если вы издаете слишком сильный щелкающий звук.

Сайдчейн и сайдчейн Listen

В наши дни многие компрессоры имеют встроенную боковую цепь, поскольку она стала таким полезным производственным инструментом.Этот раздел позволяет нам настроить триггер для нашего сжатия, кроме входящего сигнала. Таким образом, мы можем использовать сжатие, чтобы освободить место в сигнале для другого. Многие функции боковой цепи также объединены с разделом «прослушивание боковой цепи», который состоит из двух фильтров. Эти фильтры верхних и нижних частот позволяют нам настраивать определенную частоту сигнала. Примером этого может быть сосредоточение внимания на бас-барабане в барабанной петле. Мы могли бы использовать его ритм, чтобы создать пространство в другом звуке.