Пленки для заживления татуировки – Тату Порт
Содержание статьи
1. Особенности и назначение
2. Как это работает?
3. Где купить и сколько стоит?
4. Наклеили пленку, что дальше?
5. Как правильно снимать пленку?
6. Как правильно ухаживать после снятия пленки?
7. Итоги и рекомендации
Мы не впервые поднимаем тему эффективного и правильного ухода за татуировками, но обычно уделяем внимание классическим и привычным для всех методам, упоминая заживляющие пленки лишь кратко. Каждый обладатель свежей татуировки знаком с основными этапами заживления: первым делом после сеанса нужно снять повязку, промыть татуировку, нанести на нее мазь или крем (здесь в ход идут как аптечные, так и специализированные средства) и далее по инструкции, которую дает тату мастер. В целом, ничего сложного, но следить за состоянием кожи нужно внимательно, что требует немало свободного времени и точного соблюдения всех правил.
В этом смысле пленка для заживления — незаменимая альтернатива, которая спасает от хлопот и позволяет достичь яркого и насыщенного результата без каких-либо усилий.
В этой статье мы расскажем о пленках для заживления больше: раскроем преимущества и недостатки и, конечно, подробнее остановимся том, что нам предлагает рынок тату индустрии сегодня.
Особенности и назначение
Первоначальное назначение подобных продуктов исключительно медицинское — особенно от ожогов. Как термические, так и химические, они условно похожи на татуировки по характеру травмации — поражение большого участка кожи, которое требует быстрого и безопасного заживления. Стало быть, то, что эффективно для заживления ожогов, будет эффективно и для заживления татуировок.
Мы рассказывали ранее о таком важном моменте: нет никаких «заживляющих» средств. Ничто не способно восстановить кожу кроме нашего собственного организма. Мы только помогаем ему, ускоряем процессы и направляем.
Заживляющая пленка для тату не исключение, наша помощь заключается в полном доверии естественным процессам. То есть под пленкой процесс происходит автономно, а она является барьером, который не позволяет вредным внешним воздействиям вмешиваться в процесс. Секрет прост: отверстия в пленке недостаточно велики, чтобы позволить просочиться внешним раздражителям, но их размера хватает для получения необходимого количества воздуха.
Как это работает?
Итак, вы учли все рекомендации, отправились на сеанс и, получив свою дозу боли, оказываетесь перед выбором — как ухаживать за тату под заживляющей пленкой. Напомним, что способов заживления существует немало — обо всех них мы рассказывали в этой статье.
О классике мы речь не ведем, так что сразу перейдем к пленкам. Здесь два варианта: либо ваш мастер — ярый сторонник пленок и сам приклеит вам ее после сеанса, предварительно промыв татуировку от всяких неприятных штук вроде грязи, пыли, излишков пигмента, крови и лимфы, либо инновационное заживление — ваша личная инициатива, вы промоете вы татуировку дома и аккуратно, без пузырей приклеите ее на татуировку.
Итог один: заживляющая пленка на вашей татуировке и процесс заживления начался.
Где купить пленку для тату и дорого ли стоит?
Одним из первых в тату индустрию пришел бренд Suprasorb. Изначально его продуктом была пленка медицинского назначения и линейка F, которую мы давно знаем — вариант для самых простых ран. Не смотря на это, вы едва ли найдете эту полезную вещицу в аптеке у дома. Suprasorb F и другие, уже специально разработанные для татуировок пленки вы можете найти в магазине товаров для татуировщиков и их клиентов. В любом случае, о том, где купить заживляющую пленку для тату, вы знаете: Тату Порт — отличный выбор и далеко ходить не надо. Кстати, подробно о легендарной пленке Suprasorb F мы рассказывали в этой статье. Там же мы ответили и на главный вопрос: сколько носить пленку для тату? На всякий случай напоминаем: минимум 5, а лучше 6 дней.
Еще один важный вопрос: сколько стоит заживляющая пленка для тату? Приблизимся к минусу: зачастую пленка для татуировок продается большими рулонами по довольно высокой цене.
Что делать? Обратить внимание на наш ассортимент: у нас есть небольшие отрезы. Так как для любого мастера важно, чтобы татуировка зажила как можно быстрее и правильно, многие покупают пленку в больших объемах, чтобы приклеивать клиентам после сеанса. Как правило, это входит в стоимость работы татуировщика.
Наклеили пленку, что дальше?
Тату пленка уже на вашей коже, процесс регенерации запустился, никаких вредных воздействий со стороны нет, грязь не попадает и остается только ждать.
Не чесать, когда начнет чесаться
Повредить хрупкую поврежденную кожу можно и сильным нажатием.
Не отклеивать пленку, ждать 5 дней
Если снять ее раньше времени, можно повредить татуировку.
Снимите пленку
А вот про эту процедуру лучше написать подробнее. Что мы и сделаем ниже.
Как снимать пленку?
Через 5 дней пленку необходимо снять, и здесь вы и столкнетесь с ее главным минусом — процесс может оказаться болезненным.
Заживляющая пленка для татуировки имеет очень липкий слой, он приклеивается к коже сильно, потому ощущения при снятии будут не из приятных. А уж если татуировка зажила неполностью, тем более. По ощущениям это напоминает удаление пластыря с ссадины или (девушкам знакомо) эпиляцию.
Но есть один лайфхак, который поможет облегчить процедуру: понадобится ванна с теплой водой, спокойствие и свободное время. Аккуратно, медленно снимайте пленку в теплой воде — это снизит болевые ощущения.
Способ для смелых — резко дернуть — тоже подойдет, но только для небольших татуировок без плотного покраса, так как работы, зажившие неполностью, вы можете повредить. Так или иначе, теперь вы знакомы со всеми способами, как снимать заживляющую пленку для тату, осталось только выбрать.
Как правильно ухаживать за татуировкой после снятия пленки?
На этом этапе уже все по стандарту и классике. С определенной вероятностью тату под пленкой к моменту ее снятия заживет полностью.
Такое часто бывает, когда заживляются только контура, небольшие работы, а также сделанные в графике или деликатные с тонким контуром и мягким покрасом. Тогда рекомендации те же, что и для любой другой зажившей работы — солнцезащитный крем.
Однако тату после снятия заживляющей пленки с плотным покрасом и толстыми контурами могут не зажить до конца и потребуется последующий дополнительный уход. Глубокие слои кожи будут уже зажившими, а вот верхние придется поддержать ненавязчивым увлажнением с помощью заживляющего крема (подойдет и аптечный вариант, который для ранних этапов мы не рекомендуем). И конечно золотое правило все еще в силе — не чесать, не сдирать корочки.
Когда вы снимите пленку, можете заметить неприятность, которую под пленкой не заметите: нередко наш организм может отторгнуть инородное и часть пигментов «вывалится». Работа потребует коррекции, после которой, соответственно, последующего заживления (здесь вам снова поможет пленка для тату или классический метод с мазями и перевязками).
В любом случае, напоминаем, что крайне важно правильно заживлять татуировку именно на начальном этапе, поэтому уделите особое внимание уходу за татуировкой в первые дни.
Пленка для заживления татуировок — это современный и быстрый способ заживления. Удобный, эффективный и экономящий время. Но не обходится и без минусов — может обойтись дороже классических «заживлялок», сложнее найти, а еще может быть больно снимать. По итогу лично мы рекомендуем, а вот выбор уже за вами — купить заживляющую пленку для тату или другое средство. Ниже наши рекомендации к покупке:
Часто задаваемые вопросы
Есть две альтернативы — классическое заживление и пленка. Третьего не надо. Никакой другой пленкой заменить не получится, так как под другими пленками татуировка будет преть или туда будет попадать грязь.
Может быть такое, что в процессе приклеивания под уголки пленки попала какая-то грязь, что привело к тому, что она начала отклеиваться по краям.
Можно аккуратно срезать то, что отклеилось, и заново зафиксировать края новой пленкой.
Ничего. Все в норме, из кожи может выходить кровь, лимфа и излишки краски, которые будут попадать в пузырьки воздуха. Отклеивать пленку стоит только в том случае, если вы чувствуете сильную боль, воспаление или видите нагноение.
Если вы хотите по максимуму избежать выхода крови лимфы и пигмента под пленкой, стоит наклеить ее не сразу после сеанса, а спустя время. Например, когда вы будете дома и промоете татуировку.
Если вы снимете пленку раньше нужного времени, то повредите татуировку. В этом случае вам придется вам придется заново проходить все этапы заживления, а еще, возможно, делать коррекцию.
Самый удобный способ: наберите ванну с теплой водой, опустите туда участок с наклеенной пленкой и аккуратно, медленно снимайте пленку в воде— это снизит болевые ощущения.
На 5, а еще лучше — 6 день после того, как вам ее наклеил тату мастер.
Снимать пленку раньше мы не рекомендуем — дождитесь полного заживления.
Если татуировка полностью зажила, используйте солнцезащитный крем. Если же нужно больше времени на восстановление кожи, продолжайте увлажнять кожу с помощью заживляющего крема (на этом этапе подойдет и любой аптечный вариант).
Вам также может быть интересно
Фотоплёнка в 2022-м: на какую российскую плёнку лучше снимать | Статьи | Фото, видео, оптика
Фотолаборатории открываются одна за одной, желающих снимать на плёнку всё больше. Но 2022 год погружает в новую реальность. Фотоплёнка дорожает, поставки Kodak, Fuji и других зарубежных производителей под вопросом. Разбираемся, что российский рынок готов предложить фотолюбителю: отечественные фотоплёнки и всё, что про них нужно знать.
ТАСМА
Изображение: tasma.ru
Казанское производство было основано в 1933 году. Предприятие им. Куйбышева в разное время выпускало аэрофотоплёнку (для военных нужд), киноплёнку в ответ на возрастающий спрос советских режиссёров и даже магнитную ленту для записи музыки.
В 1974 году предприятие было переименовано в «Тасма» (от «Татарские светочувствительные материалы»).
«Тасма» продолжает функционировать и производит различные плёночные материалы от вакуумных пакетов до радиографических плёнок и химических реактивов. Для фотографов есть сразу несколько опций: купить заряженную в катушки фотоплёнку или приобрести аэрофотоплёнку. Последнюю «Тасма» продаёт только в бобинах, однако многие фотолаборатории и магазины делают оптовые закупки и продают собственную намотку.
1. Тасма НК-2
Тип плёнки: чёрно-белая.
ISO: 100.
Процесс: D-76.
Зерно: высокое.
Контрастность: высокая.
Плюсы: высокая контрастность и хорошая детализация на уровне импортных фотоплёнок.
Минусы: чувствительна к пересветам и недосветам. Соответственно, от ярких солнечных дней и тёмного времени суток её лучше уберечь.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: lafilledeer
Фотография: Lomography.
com / Пользователь: bobrolov
Фотография: Lomography.com / Пользователь: flamingoid
2. Тасма Тип-42Л
Тип плёнки: аэрофотоплёнка.
ISO: номинально заявляется как 1000-1400, однако большинство снимает её как 400 с push/pull-процессами при проявке.
Процесс: D-76.
Зерно: среднее.
Контрастность: высокая.
Плюсы: более светочувствительна по сравнению с 25Л. Даёт качественную детализацию, не уступающую импортным плёнкам.
Минусы: очень светочувствительна, может дать засветы на первых двух кадрах. Поэтому рекомендуется даже заряжать в тёмной комнате и хранить в тёмном месте. Кроме того, плёнка обладает очень тонкой подложкой, поэтому требует аккуратной зарядки в фотоаппарат.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: mmalina
Фотография: Lomography.com / Пользователь: gorics
Фотография: Lomography.
com / Пользователь: faceincolor
3.Тасма Тип-25Л
Тип плёнки: аэрофотоплёнка.
ISO: заявлена как 125, однако многие снимают её в диапазоне от 100 до 800 с последующим push/pull процессом проявки.
Процесс: D-76.
Зерно: мелкое.
Контрастность: высокая.
Плюсы: несмотря на высокий контраст даёт хорошую детализацию, очень резкая.
Минусы: очень светочувствительна, может дать засветы на первых двух кадрах. Поэтому рекомендуется даже заряжать в тёмной комнате и хранить в тёмном месте. Кроме того, плёнка обладает очень тонкой подложкой, поэтому требует аккуратной зарядки в фотоаппарат.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: ketiluftwaaffe
Фотография: Lomography.com / Пользователь: freemute
Фотография: Lomography.com / Пользователь: almast_a_kiss
SILBERRA
Фотография: indiegogo.
com
Компания появилась на российском рынке в 2017 году. Silberra — это сообщество фотоэнтузиастов, которые сами снимают на плёнку, любят аналоговую фотографию и больше 10 лет потратили на работу с различными фотоматериалами, чтобы выйти с конечным продуктом. Компания выпускает фотоплёнку, реактивы для проявки, фотобумагу для печати и прочие сопутствующие товары.
1. Silberra U200
Тип плёнки: чёрно-белая.
ISO: номинально 200, однако производитель подчёркивает, что экспонироваться плёнка может как 100, 200 или 400.
Процесс: D-76.
Зерно: мелкое.
Контрастность: высокая.
Плюсы: качественный отечественный ответ многим европейским плёнкам. Дает контрастную картинку с небольшим, смешанным зерном. Изображения резкие, не теряющие детализацию в тенях. За счёт использования в эмульсии как «объёмных», так и «плоских» кристаллов обладает своеобразным характером изображения.
Минусы: плёнка имеет особый защитный слой и выпускается на тонкой подложке.
Это чревато засветом первых двух кадров, поэтому как заряжать, так и хранить Silberra U200 требуется только в тёмном помещении.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: erwartung
Фотография: d-76.ru
Фотография: Lomography.com / Пользователь: nikita_skubelko
2. Silberra U400
Тип пленки: чёрно-белая.
ISO: номинально 400, однако производитель подчёркивает, что плёнка также может экспонироваться как 200 или 800 с последующим push/pull процессом при проявке.
Процесс: D-76.
Зерно: высокое.
Контрастность: высокая.
Плюсы: несмотря на высокий контраст, плёнка имеет качественную детализацию даже в теневых участках, а полутона получаются насыщенными. Снимки с U400 не режут глаз как зерном, так и сверхконтрастом. Всего в меру. Как отмечают фотографы: плёнка уровня Ilford.
Минусы: плёнка имеет особый защитный слой и выпускается на тонкой подложке.
Это чревато засветом первых двух кадров, поэтому как заряжать, так и хранить Silberra U400 требуется только в тёмном помещении.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: kirill_kern
Фотография: Lomography.com / Пользователь: mennozo
Фотография: Lomography.com / Пользователь: kirill_kern
3. Silberra Pan50
Тип плёнки: чёрно-белая.
ISO: 50.
Процесс: D-76.
Зерно: исключительно низкое.
Контрастность: средняя.
Плюсы: за счет экстранизкой зернистости и использования эмульсии, которая применяется для плёнок видеонаблюдения, Pan50 обладает сильной детализацией и обеспечивает прекрасную передачу полутонов на изображении. Кроме того, за счёт специальной эмульсии плёнка способна выдавать качественный результат при съёмке в тумане и в тёмное время суток. Универсальный вариант для стрит-фотографии, портретов, пейзажей и архитектуры.
Минусы: плёнка чувствительна к красному и инфра-красному цветовому спектру. Кроме того, при съёмке с искусственным освещением не всегда выдаёт гарантированный результат. В условиях работы со студийными источниками требует очень внимательного подхода к температуре, мощности и положению этих источников.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: vuori
Фотография: Lomography.com / Пользователь: abbsound
Фотография: Lomography.com / Пользователь: arthouse
4. Silberra Pan100
Тип плёнки: чёрно-белая.
ISO: 100.
Процесс: D-76.
Зерно: исключительно низкое.
Контрастность: средняя.
Плюсы: при производстве используется особая эмульсия, которая обеспечивает богатые полутона и сильную детализацию на изображениях. Как отмечают фотографы, за счет крайне низкого зерна, порой может сложится впечатление, что снимок сделан на цифровой фотоаппарат.
Плёнка универсальная: при всей совокупности характеристик подходит практически для любого вида съёмки.
Минусы: при съёмке с искусственным освещением не всегда выдаёт гарантированный результат. В условиях студии требует очень внимательного подхода к температуре, мощности и положению источников света. Кроме того, Pan100 обладает очень тонкой подложкой, которую по неосторожности можно порвать. Требует бережной зарядки в фотоаппарат и смотки в катушку.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: vicuna
Фотография: Lomography.com / Пользователь: nadiagnr
Фотография: Lomography.com / Пользователь: mazarb
5.Silberra Pan160
Тип плёнки: чёрно-белая.
ISO: 160.
Процесс: D-76.
Зерно: исключительно низкое.
Контрастность: средняя
Плюсы: уверенная контрастность, мелкое зерно и эмульсия, характерная для серии Pan, делают эту плёнку универсальной.
Подойдет как для портретов, пейзажей, стрита и репортажей.
Минусы: при рассеянном свете и пасмурной погоде может уйти в серые полутона и утратить заявленную контрастность. Искусственный свет также требует внимательного подхода, так как плёнка рассчитана на естественное дневное освещение.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: malcolm_tremain
Фотография: d-76.ru
Фотография: d-76.ru
6. Silberra Color100
Тип плёнки: негативная цветная.
ISO: 100.
Процесс: С-41.
Зерно: мелкое.
Контрастность: средняя.
Плюсы: несмотря на умеренное значение ISO, плёнка обладает достаточным контрастом и сильной цветопередачей (плёнка также хорошо поддается push/pull процессам при проявке). Цвета тёплые, краски насыщенные.
Минусы: может уйти в холодные оттенки, которые потребуют корректировки цветового баланса после проявки.
Лучший результат покажет только при достаточном естественном освещении.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: riddixphoto
Фотография: Lomography.com / Пользователь: zhikova_da
Фотография: Lomography.com / Пользователь: wahiba
Фотография: Lomography.com / Пользователь: johbeil
Фотография: Lomography.com / Пользователь: mennozo
7.Silberra Color160
Тип плёнки: негативная цветная.
ISO: 160.
Процесс: С-41.
Зерно: мелкое.
Контрастность: средняя.
Плюсы: как отмечают фотографы, совокупность всех факторов делает эту плёнку похожей по палитре на Kodak Portra и Kodak Gold200. Снимки получаются тёплыми, мягкими, средней контрастности и с уверенной детализацией.
Минусы: Color 160 выпускается на тонкой подложке и с нанесением особой эмульсии.
Как отмечает компания, это может быть чревато засветом первых двух кадров. Поэтому зарядка плёнки в фотоаппарат требует крайней осторожности: делать это лучше всего в тёмном помещении.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: aciano
Фотография: Lomography.com / Пользователь: solairerove
Фотография: Lomography.com / Пользователь: plugdesigner
ТИП Д
Фотография: foqusstore.com
Новая плёнка, выпущенная фотографами-энтузиастами из Москвы при поддержке Петербургской фотолаборатории Foqus. Это полностью российское производство, включая поливку эмульсией. Не секрет, что ряд отечественных производителей фотоматериалов осуществляет этот этап на аутсорсе в Европе.
С одной стороны, российское производство делает фотоплёнке «Тип Д» уверенную репутацию доступного продукта, на который можно продолжать снимать. С другой стороны, такое производство накладывает ряд особенностей, и плёнку пока всё ещё рано ставить в один ряд с крупными мировыми игроками.
Тип плёнки: чёрно-белая.
ISO: 200.
Процесс: D-76.
Зерно: сильное.
Контрастность: крайне высокая.
Плюсы: низкая цена на плёнку. Кроме того, можно отметить хороший тональный диапазон на снимках. При должных условиях можно получить контрастные, графичные изображения с хорошей проработкой светов и теней.
Минусы: первый — тонкая подложка, которую можно заметить у многих отечественных плёнок. С таким материалом нужно быть осторожнее. Второй — производитель отмечает, что при производстве эмульсия не всегда равномерно распределяется по плёнке. Это может дать хаотичные «точки» на снимках. Встречаются они не всегда, и над этой проблемой работают. Третий минус плёнки также в её специфичности: изображения сверхконтрастные и с заметным зерном. Поэтому «Тип Д» точно не из числа универсальных плёнок для любого вида съёмки.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: oleman
Фотография: foqusstore.
Фотография: Lomography.com / Пользователь: oleman
Фотография: foqusstore.com
Как происходит печать на пленке: оборудование, технологии
Типографская услуга печати на пленке — оперативный и доступный по цене способ производства плакатов, интерьерной рекламы, баннеров и пр. Изделия имеют значительный эксплуатационный ресурс — до 5 лет, используются при температуре от -19 до 64 °C.
Чтобы применять пленку в наружной рекламе, нужна специальная обработка поверхности: она становится прочнее, а краски — более стойкими.В полиграфии используют разные виды этого материала, и каждый из них имеет свои особенности.
Виды пленки
Различают пленку с матовой и глянцевой поверхностью. Глянец бликует на солнце, однако этот недостаток рекламщики научились превращать в преимущество — светящиеся объекты привлекают больше внимания.
Глянцевой пленкой покрывают кузов авто для защиты от царапин
Матовая пленка не бликует. Она больше подходит для печати информационных посланий. Материал бывает прозрачным и непрозрачным.
Глянцевая пленка оптимальна для использования в помещениях с приглушенным светом, матовая — с высоким уровнем инсоляции, на улице.
Распространенные виды пленки:
- Виниловая. Пластичная, прочная, ее можно фиксировать практически на любой поверхности — ровной или с плавными изгибами. Разновидность материала — автомобильная пленка, которую наносят на кузов транспортного средства.
- Перфорированная. Служит не менее двух лет. Она белая, «в дырочку» с одной стороны и черная — с другой, что обеспечивает эффект сквозной видимости. Такую рекламу можно увидеть на общественном транспорте, витринах.
Пассажиры / посетители заведений видят происходящее за окном, пешеходы — рекламный посыл. - Транслюцентная (BackLit). Активно используется для изготовления лайтбоксов, так как обладает хорошей светорассеивающей способностью. Пленка состоит из лицевого (с полиэфирной или прозрачной основой) и белого слоев. Благодаря ему надпись/изображение получается ярким и заметным.
- Полиэстерная. Чаще используется внутри помещений, реже — на улице.
- Баннерная. Разработана специально для нанесения на неровную поверхность, прочная, имеет долгий срок службы — до 5 лет.
- ПВХ. Не может похвастаться высокой прочностью, поэтому используется в производстве упаковки для товаров с коротким сроком хранения, рекламной продукции с непродолжительным периодом эксплуатации.
Пассажиры / посетители заведений видят происходящее за окном, пешеходы — рекламный посыл.Городской транспорт часто украшают пефорированной пленкой
Классификацию строят также по особенностям клеевого слоя.
Он может быть постоянным (перманентным) или легкосъемным (например, для рекламной продукции, рассчитанной на короткий период действия акции). Последняя легко демонтируется, не оставляя следов на рабочей поверхности.
Пленка-самоклейка
Полноцветная печать возможна на самоклейке таких типов:
- Oracal — продукт немецкого производства, пригоден для полноцветной печати;
- прозрачная — используется там, где нужно нанести надписи/изображения на прозрачный фон;
- светоотражающая — для изделий, которые должны быть заметными в темное время суток или при плохой видимости;
- металлизированная — используется в декоративных целях.
Существуют также пленки без клеевого слоя. Сферы их применения ограничены особенностями поверхности, в то время как самоклейка подходит практически везде (пластик, стекло и т. д.).
Образцы металлизированной пленки для мебели
Процесс печати
Для печати на пленке используют принтеры и плоттеры.
Выбор оборудования зависит от размеров изделия. Принтеры подходят для носителей стандартной ширины, плоттеры — для рулонов с шириной, близкой к 3,5 м.
Процесс начинается с подготовки макета. Далее выполняют настройку цветового профиля с учетом специфики эскиза и типа пленки. Следующий этап — выбор чернил. На самоклейку ложатся практически любые чернила: сольвентные, водные, сублимированные.
Абсолютный хит продаж – чернила от Epson
Технологии
Печать на самоклейке может быть выполнена с применением таких технологий:
- Шелкография. Это один из наиболее востребованных способов печати рекламной продукции. Технология позволяет получить качественное, устойчивое к внешнему воздействию изображение. Подходит для нанесения рисунков по винилу, полиэфиру, полиэтилену, поликарбонату. Методом шелкографии достигают художественной выразительности, так как можно использовать голографические и металлизированные пленки разных цветов, а также металлизированную, белую и пантонную краску.
- Цифровая печать. Для нее используют сольвентные/экосольвентные краски, обеспечивающие хорошую цветопередачу. Чернила проникают глубоко в структуру материала, что гарантирует долговечность покрытия. Технология востребована при декорировании интерьерных пленок. Цифровая печать оперативна: рисунок наносят без промежуточных форм. Тираж нарезают сразу после выхода из печатной машины. Можно делать минимальные тиражи, выполнять срочные заказы (в течение часа).
- Офсетная печать на самоклейке. Это технология, при которой надпись/картинка с фотоформы переносится на прорезиненный барабан, а затем — на пленку. Подходит для больших тиражей продукции.
- Широкоформатная печать. Используется для создания уличных рекламных афиш, плакатов для витрин, фасадного декора, перетяжек, выставочных стендов, декора для оформления напольных покрытий. Главное преимущество — возможность создания изделий больших размеров. Они получаются качественными, с длительным сроком эксплуатации (не менее 3 лет).
- Флексопечать. Краска наносится на рабочую поверхность при помощи специального валика. Это относительно простой и малозатратный способ нанесения изображений.
В Европе с 2007 г. вступил в силу запрет использования сольвентных чернил. Они считаются небезопасными в плане экологии.
На видео показан процесс широкофоматной печати на самоклейке:
Итоги
- Печать на самоклеющейся пленке — эффективный и недорогой способ изготовления разных видов полиграфии.
- Технология позволяет получить универсальную продукцию с хорошей цветопередачей, устойчивую к внешним воздействиям.
- Широкоформатная печать по самоклейке позволяет получать изделия шириной до 2 метров и длиной до 10 м.
- Наносить изображения можно разными чернилами, но при использовании сольвентных красок необходимо соблюдать меры безопасности, так как процесс сопровождается выделением вредных веществ.
- Цифровая технология оперативна и малозатратна при небольших тиражах, офсет оптимален для крупных партий полиграфии.
Войти на сайт
E-mail: Регистрация
Пароль: Забыли пароль?
Запомнить меня
Расширенное правило Си Цзиньпина отбрасывает тень – The Hollywood Reporter
В то время как Си Цзиньпин готовится принять новаторский третий срок в качестве лидера Китая, его страна сталкивается с нарастающими встречными ветрами на различных фронтах: спад экономического роста, ухудшение геополитических отношений с Западом и неопределенная стратегия выхода из пандемии, среди прочих проблем. Киноиндустрия Китая не исключение. Глядя на тенденции его недавнего правления на сегодняшний день, которое, по-видимому, будет продлено на неопределенный срок на громком собрании Коммунистической партии в Пекине на этой неделе, инсайдеры и отраслевые наблюдатели считают, что постоянное усиление власти Си в Пекине предвещает лишь зловещее предзнаменование.
По состоянию на понедельник общие кассовые сборы Китая в 2022 году составили 3,88 миллиарда долларов, что на 33 процента меньше, чем в 2021 году, и почти на 50 процентов меньше, чем в 2019 году, последнем году перед пандемией, как показывают данные Artisan Gateway. Во время недавних праздничных выходных в честь Национального дня Китая (31 сентября — 2 октября), которые обычно являются одним из самых прибыльных периодов года, общий объем продаж билетов достиг 88 миллионов долларов, что на 67 меньше, чем в праздничные дни 2021 года, когда общая сумма составила 271 миллион долларов. Самым популярным патриотическим блокбастером в этом году стал номер 9.0005 Возвращение домой с открытием в размере 59 миллионов долларов, что намного меньше военной эпопеи Битва на озере Чанджин дебют в Национальный день стоимостью 203 миллиона долларов в 2021 году.
Аналитики указывают на несколько факторов, стоящих за резким падением доходов: драконовская политика Пекина «динамический нулевой Covid», которая привела к регулярным блокировкам и подорвала потребительскую активность; ужесточение цензурного контроля, в результате которого производство коммерческих фильмов в Китае сузилось до зависимости от пропагандистских фильмов о войне; резкое снижение импорта высокодоходных голливудских фильмов; и, в ответ на все эти факторы, снижение инвестиций в контент и инфраструктуру со стороны как частных, так и поддерживаемых государством китайских компаний.
В своем программном докладе, представленном на 20-м Национальном конгрессе Коммунистической партии Китая в воскресенье, Си ясно дал понять, что не будет отказываться от каких-либо политических приоритетов, которые привели к таким драматическим изменениям в кинобизнесе Китая. В разделе своего выступления, посвященном культуре, которая в целом включает вопросы создания и потребления контента, а также развития «мягкой силы» Китая, Си сначала говорил о приоритизации «социальных благ» — т. ценности и социальная стабильность любой ценой — и, во-вторых, «получение экономической отдачи».
«Это очень ясно с точки зрения приоритетов», — говорит Стэнли Розен, профессор Университета Южной Калифорнии, специализирующийся на киноиндустрии Китая. «Раньше мы всегда говорили, что органы регулирования кинематографии Китая пытаются достичь двух целей: сохранить долю рынка отечественных китайских фильмов на уровне от 50 до 60 процентов и убедиться, что рынок в целом стабильно растет, а цель состоит в том, чтобы Китай стал самый большой национальный кассовый сбор в мире.
Теперь просто максимально контролировать внутренний рынок для китайских фильмов, имеющих правильные «социальные преимущества», явно важнее всего».
Точно так же, как Си сейчас, кажется, готов принять более медленный рост ВВП, если это будет ценой достижения его идеологических целей, пекинские регуляторы кино, похоже, готовы позволить отечественному кинобизнесу сократиться — как в творческом, так и в коммерческом плане — если это будет ценой сохранения всего контента пропагандистским. на сообщение.
Участие китайского кино в ведущих международных кинофестивалях в течение 2022 года сократилось до нескольких фильмов, в основном короткометражных. о современном китайском социальном опыте с искусством и нюансами.
Лирическая сельская драма китайского артхаусного режиссера Ли Жуйцзюня «: Возвращение в пыль » стала, пожалуй, единственным китайским фильмом, получившим международное признание критиков в 2022 году, премьера которого состоялась в основном конкурсе Берлинского международного кинофестиваля в феврале. Гипнотический портрет исчезающего традиционного аграрного образа жизни Китая, фильм был описан ведущим критиком The Hollywood Reporter в восторженной рецензии как «лирический кусочек китайского неореализма» и «деликатное пастырское исследование любви и печали». Сделано на скромном бюджете около 275 000 долларов9.«0005: Возвращение в пыль » стал хитом кассовых сборов Китая, заработав более 14 миллионов долларов благодаря слухам о своей трогательной истории и скромному ограниченному тиражу. Но 26 сентября фильм был бесцеремонно удален из всех китайских кинотеатров и потоковых платформ, поскольку подготовка к Национальному конгрессу набирала обороты. Фильм стал мишенью для националистически настроенных СМИ и интернет-троллей, которые обвинили его в том, что он изображает Китай отсталым и пытается унизить страну на мировой арене.
В течение прошлых политических циклов китайские аналитики ожидали постепенного ужесточения контроля в преддверии крупных политических событий, таких как Национальный конгресс, за которыми следовали периоды относительного расслабления и либерализации. Однако мало кто верит, что эта логика сохраняется и сегодня, когда правление Си тянется к третьему нарушающему нормы сроку.
«Я думаю, что этот сигнал очень неблагоприятен для творческой среды, особенно для таких режиссеров, как я, которые беспокоятся о низших слоях общества», — сказал китайский режиссер Чжан Сяоша в недавнем интервью Утренняя почта Южного Китая. «На самом деле я очень пессимистично отношусь к среде кинопроизводства в последние годы, особенно после запрета Return to Dust ».
Количество голливудских фильмов, выпущенных в Китае, в этом году сократилось до 17 наименований по сравнению с 26 за тот же период в 2019 году. предполагаемый мотив (ни T op Gun: Maverick и «Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия » — два крупнейших американских фильма этого года, которые были выпущены в Китае). Жесткие разговоры Си о конкуренции с Западом в «бушующем море» мало способствовали тому, чтобы большие объемы американской поп-культуры проникали в Поднебесную в ближайшее время. А недавнее объявление администрации Байдена о новых масштабных запретах на экспорт передовых полупроводников в Китай, несомненно, еще больше усугубит торговую напряженность, еще больше лишив пекинских регуляторов киноиндустрии возможности допускать на китайские экраны дополнительную голливудскую продукцию, говорят инсайдеры.
Си также разбил в воскресенье надежды на то, что Китай может начать сворачивать свою динамичную политику нулевого коронавируса — и экономические сбои, которые она продолжает вызывать — после Национального конгресса. Си отметил успех политики спасения жизней, но не упомянул о растущем разочаровании, изоляции и финансовых трудностях китайской общественности, поскольку омикронные варианты становится все труднее сдерживать. «Мы ожидаем, что политика динамического нуля будет продолжена и что изменения в политике будут зависеть от прогресса», — говорит Рэнс Поу, президент китайской аналитической компании Artisan Gateway.
“Вива Голливуд” Луиса И. Рейеса показывает историю латиноамериканцев в кино.
В эпоху немого кино мексиканско-американский актер Рамон Новарро снялся в блокбастере «Бен-Гур», благодаря чему студия MGM приобрела известность. Американский дизайнер мексиканского происхождения Билл Травилла создал культовое белое платье, которое Мэрилин Монро носила на решетке метро в фильме «Зуд седьмого года».
Это лишь некоторые примеры и истории — от незамеченных латиноамериканских артистов до самых любимых звезд мира — в недавно опубликованной книге Луиса И. Рейеса «Да здравствует Голливуд: наследие латиноамериканских и латиноамериканских художников в американском кино». ”
«Латиноамериканцы были вовлечены в киноиндустрию с момента зарождения Голливуда», — сказал Рейес, ученый и автор нескольких книг об истории латиноамериканцев и киноиндустрии. «Мы не недавние иммигранты и не новоприбывшие в этот мир. Мы были там с самого начала».
Латиноамериканцы присутствовали в каждом десятилетии голливудской истории, отмечает Рейес, проводя всесторонний обзор от эпохи немого кино до наших дней.
В книге рассказывается о новаторских карьерах латиноамериканских актеров, от Лупе Велес и Кармен Миранды до Ракель Уэлч, а также рассказывается о некоторых увлекательных историях. В 1933 классического «Кинг-Конга» два ключевых члена команды спецэффектов были американцами мексиканского происхождения. Среди людей, собравшихся в Rick’s Café America в классическом фильме «Касабланка» (1943), было несколько латиноамериканцев, игравших второстепенные роли европейцев.
По словам Рейеса, помимо умеренного климата, одной из причин, по которой киноиндустрия в 1910-х годах переместилась на запад, было наличие большого резерва рабочей силы. Население Южной Калифорнии, состоящее из латиноамериканцев и рабочих-иммигрантов, идеально подходило для зарождающейся отрасли.
Рейес сказал, что голливудские фильмы часто отражают политику своего времени, и это повлияло на роли латиноамериканцев.
В 1930-х годах, когда США продвигали политику добрососедства с Латинской Америкой, Голливуд ответил производством фильмов с участием латиноамериканских исполнителей (таких как Кармен Миранда), действие которых происходит в южноамериканских регионах. Позже, в знак признания участия латиноамериканцев в вооруженных силах, в военных фильмах снимались такие актеры, как Дези Арназ и Энтони Куинн.
Рейес также документирует давнюю традицию активизма среди латиноамериканских художников.
В 1969 году Рикардо Монтальбан основал правозащитную группу Nosotros для продвижения более позитивного изображения латиноамериканцев в индустрии развлечений. В 1970 году латиноамериканцы протестовали на церемонии вручения премии «Оскар» по поводу изображения латиноамериканцев в таких фильмах, как «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид». В 1992 году запланированный фильм-биография Фриды Кало (с Лаурой Сан-Джакомо в главной роли) провалился из-за протестов против отсутствия возможностей для латиноамериканских исполнителей. Десять лет спустя Сальма Хайек сняла свой собственный фильм о Фриде Кало и была номинирована на «Оскар» за роль легендарной художницы.
Голливуд «прошел долгий путь» с точки зрения возможностей для латиноамериканцев, сказал Рейес, указывая на таких звезд, как Дженнифер Лопес и Оскар Айзек, а также режиссера Роберта Родригеса. Рейес не возражает против стереотипных ролей, таких как лидеры картелей и наркобароны, «до тех пор, пока существует баланс, и мы также видим врачей, юристов и представителей правоохранительных органов».
Тем не менее, индустрия развлечений не спешит полностью включать латиноамериканцев в рабочую силу. Исследования Счетной палаты правительства, Университета Южной Калифорнии и других групп постоянно показывают, что латиноамериканцы недостаточно представлены в киноиндустрии.
Только в этом году отчет Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе о разнообразии в Голливуде зафиксировал «огромные достижения» женщин и цветных людей, но представительство латиноамериканцев все еще отставало. В то время как латиноамериканцы составляют примерно 18% населения США, на латиноамериканцев приходится 7,1% главных ролей, 7,7% всех актеров и 5,6% сценаристов в крупных фильмах.
«Кажется, типичные голливудские руководители имеют очень бинарное представление о разнообразии», — сказала Ана-Кристина Рамон, директор Инициативы по исследованиям в области развлечений и медиа в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. «Когда их подталкивают к включению, они в некоторой степени реагируют на афроамериканцев, но продолжают игнорировать латиноамериканцев».
Многие топ-менеджеры, по мнению Рамона, имеют устаревшее или неточное представление о латиноамериканцах. «Существует серьезное отсутствие понимания о нашем сообществе. Многие руководители рассматривают латиноамериканскую аудиторию как нишу или считают, что мы в основном иммигранты (что не соответствует действительности), или что нас интересует только контент на испанском языке». По словам Рамона, вместо того, чтобы вырабатывать стратегию, как привлечь латиноамериканскую аудиторию, студии слишком часто «пинают банку в сторону».
Джулисса Кальдерон, одна из звезд знаменитого сериала Netflix «Gentified», сказала, что наблюдает прогресс в голливудском представительстве, особенно с появлением движения Black Lives Matter в 2020 году. «Мне кажется, мы наблюдаем смену ролей. и представительство. Хотя мы только очищаем поверхность, это давно назрело — и мы делаем это».
Кальдерон сказал, что в последнее время у афро-латиноамериканских исполнителей появилось больше возможностей. «Такие термины, как «афро-латиноамериканцы», «афро-латиноамериканцы», могут быть новыми, но мы не новы. … Мы всегда были здесь. Только теперь, когда мы принимаем нашу черноту, празднуем ее, эта индустрия наконец-то замечает нас. Медленно, но верно мы встряхиваем повествование в Голливуде».
Кальдерон разочарован продолжающейся практикой «коричневых лиц», когда роли латиноамериканцев достаются белым актерам. Недавний кастинг Джеймса Франко на роль Фиделя Кастро, например, разозлил некоторых латиноамериканских исполнителей. «Это как пощечина», — сказал Кальдерон. Она отметила, что многие латиноамериканские и кубинские американские актеры могли бы привнести в роль такого рода ощущение подлинности, точности и жизненного опыта.
Для Феликса Санчеса, председателя и соучредителя Национального латиноамериканского фонда искусств, индустрия развлечений «иногда кажется закрытым сообществом, которое постоянно меняет для нас замки».
«Одна дверь ненадолго открыта, но вскоре она закрыта, и нам нужно искать другую, чтобы открыть», — сказал он.
Санчес привел Эудженио Дербеса в «Кода» (2021) в качестве примера хорошо прописанного латиноамериканского киноперсонажа. «Он был многомерным, его персонаж был в центре истории, и он был настоящим латиноамериканцем в фильме, который оказался о другом меньшинстве, сообществе глухих».
Санчес считает, что одной из причин общего отсутствия латиноамериканцев в Голливуде является то, что «основные истории латиноамериканцев недостаточно хорошо поняты». Американская культура и общество по-прежнему смотрят на историю через черно-белые линзы, сказал он, предполагая, что латиноамериканцы — это недавно прибывшие и иммигранты, «а не люди, которые основали эту страну и которые являются наиболее исторически значимой этнической группой».
В предисловии актер Джимми Смитс хвалит книгу как еще один «гигантский шаг к яркому освещению инклюзивности, разрушения стереотипов и выдающегося таланта в голливудском кино».
Рейес с оптимизмом смотрит в будущее латиноамериканцев в Голливуде. От Куинна, который был американцем мексиканского происхождения в его культовой роли «грека Зорбы» (1964) до Аны де Армас в роли Мэрилин Монро (2022), латиноамериканские исполнители снова и снова доказывали, что они могут играть самые разные роли, если им предоставляется шанс. , — сказал Рейес.
«Латиноамериканцы ломают барьеры, — сказал Рейес, — и это тоже отражает реальность. Люди хотят видеть на экране персонажей, с которыми они могут себя идентифицировать, поэтому традиция латиноамериканцев в Голливуде будет продолжаться и только расти в будущем».
Follow NBC Latino on Facebook , Twitter and Instagram
“The Rebellious Life of Миссис Роза Паркс»: новый фильм исследует нерассказанную радикальную жизнь иконы гражданских прав Алабаме, тем самым положив начало современному движению за гражданские права.
Когда она умерла в 2005 году, одна сеть описала ее как уставшую швею; они сказали, что она не была нарушительницей спокойствия. Но СМИ ошиблись. Роза Паркс была первоклассной нарушительницей спокойствия.Сегодня мы проведем час, изучая эту часто игнорируемую сторону ее замечательной жизни. Об этом рассказывается в новом документальном фильме «Павлин» «Мятежная жизнь миссис Розы Паркс ».
РОЗА ПАРК: Я чувствовал, что у меня есть сообщение, но люди не хотели слушать то, что я говорил.
НЕИЗВЕСТНО: Мы все понимаем, что она села в автобус.
РОЗА ПАРК: Полицейский, он сказал: «Почему ты не встаешь?» Я сказал: «Я не думаю, что мне нужно вставать».
НЕИЗВЕСТНО: Узкое повествование о ней всего за один день что-то сделало…
ФРЭНСИС ГУРЬЕ: Не может быть дальше от истины.
HERB BOYD: Часто мужчина находится снаружи, и вы никогда не слышите о жене. Однако верно и обратное.
НЕИЗВЕСТНО: Она считалась угрозой.
НЕИЗВЕСТНО: Приверженец радикальных взглядов.
МЭРИ ФРЭНСИС БЕРРИ: Если бы они увидели, как она говорит о Республике Новая Африка — они были там с Пантерами — тогда бы поняли настоящую Розу Паркс. Но, возможно, они были просто немного напуганы.
ЖАННА ТЕОХАРИС: Она была активисткой более трех десятилетий.
БРАЙАН СТИВЕНСОН: Для мисс Паркс это было особенно опасно.
BREE NEWSOME BASS: Борьба за проблемы, которые все еще очень актуальны.
ДЖО МЭДИСОН: Она никогда не сдавалась.
ЭМИ ГУДМАН: Это трейлер фильма Мятежная жизнь миссис Розы Паркс , который выйдет в эфир в среду, 19 октября.
Ну, в пятницу я разговаривал с двумя людьми, причастными к фильму. Йоруба Ричен — сорежиссер фильма, известный режиссер, бывший Демократия сейчас! Продюсер , директор-основатель программы документального кино Высшей школы журналистики CUNY. Я также поговорил с Джин Теохарис, профессором политологии Бруклинского колледжа, автором отмеченной наградами биографии « Мятежная жизнь миссис Розы Паркс », на которой основан новый документальный фильм.
Я начал с того, что спросил Йорубу Ричен, почему она решила взяться за этот проект и почему она считает важным рассказать историю Розы Паркс полвека спустя.
ЙОРУБА РИЧЕН: Со мной связалась мой содиректор Джоанна Гамильтон, которая связалась с Жанной по поводу книги, и была очень удивлена, что о Розе Паркс не сняли полнометражный документальный фильм.
Читая книгу, я снова и снова с изумлением узнавала гораздо больше о жизни миссис Паркс, ее работе и ее деятельности. И я просто подумал, что это история, которая не была рассказана на стольких разных — знаете, на стольких различных уровнях, с точки зрения работы, которая — активность и работа, которую миссис Паркс делала до автобусного бойкота, ее отношения с ее мужем и как он привел ее к активизму, и вся ее работа после бойкота, как она попала в Детройт и, вы знаете, работа, которую она делала в Детройте.
И я должен сказать, Эми, я не знаю, помнишь ли ты, но мы были в Вашингтоне на мемориале в ее честь. Я работал на Democracy Now!
ЭМИ ГУДМАН: Вы знаете —
ЙОРУБА РИЧЕН: И это — вы знаете, мы были на ее прекрасном мемориале.
ЭМИ ГУДМАН: Это было поразительно. И я помню, конечно, когда мы запрыгнули в поезд. Я смотрел CNN в отделе новостей здесь в Демократия сейчас! , и было сказано, что Роза Паркс умерла, тогда должен был быть этот мемориал — правильно? — первая женщина и вторая афроамериканка, которая лежала в Ротонде Капитолия, что она была удивительной женщиной, потому что на самом деле была просто уставшей швеей, она не была нарушительницей спокойствия, говорили они. Ну, конечно, именно такой она и была, и это именно то, что вы документируете в этом удивительном фильме, и, Жанна Теохарис, о которой вы написали в «Мятежная жизнь миссис Розы Паркс» . Мы запрыгнули в тот поезд, поехали, чтобы рассказать эту историю. Я имею в виду, что на это пришли тысячи людей, и это даже не были большие похороны в Детройте. Это было просто —
ЙОРУБА РИЧЕН: Верно. Этого не было, да.
ЭМИ ГУДМАН: Верно? Чтобы почтить ее.
ЙОРУБА РИЧЕН: Это было — Было невероятно видеть —
ЭМИ ГУДМАН: Сисели Тайсон и Опра Уинфри были внутри.
ЙОРУБА РИЧЕН: Ага. Ага.
ЭМИ ГУДМАН: Итак, мы переходим к Жанне. Жанна, вы академик. Вы профессор. Расскажите о ваших расследованиях движения за гражданские права, а затем осознайте то, чего мы не знали о женщине, имя которой, возможно, всем известно, Розе Паркс.
ЖАННА ТЕОХАРИС: Верно. И я думаю, что вы и йоруба, начав с этого мемориала, этих похорон, на самом деле, с чего я начал, потому что я оба был потрясен этим — это невероятная, действительно беспрецедентная честь для женщины, активистки, для борца за гражданские права, и все же, как вы оба замечаете, она становится все меньше и меньше в нем. О ней говорят как о случайной.
Итак, несколько месяцев спустя я выступаю с докладом о том, как мы увековечиваем память о движении за гражданские права, потому что, по моему мнению, мы не могли отделить ее похороны от этого излияния Конгресса, такого рода панического бегства лидеров Конгресса, желающих почтить память миссис Паркс, из того, что произошло двумя месяцами ранее, что было пародией на ураган Катрина и федеральной халатностью после шторма — во время, до и после шторма. И поэтому для меня это было неотделимо. Итак, я выступаю с парой лекций, и друг говорит: «Не могли бы вы превратить эту лекцию в главу для книги, которую я пишу?»
Итак, я думаю про себя: «Конечно. Но теперь мне нужно рассказать о миссис Паркс чуть более полную историю, чем я знал. Должна быть хорошая биография». А я смотрю, и серьезной биографии Розы Паркс нет.
Но когда я начинаю искать — и я прихожу к этому как исследователь движения за гражданские права за пределами Юга. И одна из первых вещей, которые я начинаю осознавать, это то, насколько велика ее политическая жизнь после бойкота. Они вынуждены покинуть Монтгомери в 57-м, через восемь месяцев после успешного бойкота, и переехать в Детройт, в то, что она описывает как «северную землю обетованную, которой не было». Итак, она проведет следующие 40 лет, борясь с расизмом, школьной сегрегацией, жилищной сегрегацией, дискриминацией на работе, жестокостью полиции Севера.
И вся эта вторая половина, даже те из нас, кто знал, что она не была простой швеей, действительно упустили эту вторую половину, упустили все ее связи с Black Power, упустили все ее связи с антивоенным движением в 60-х. , к движению против апартеида. И поэтому нужно было рассказать гораздо большую историю.
ЭМИ ГУДМАН: Ну, прежде чем двигаться вперед в ее жизни, сесть в автобус, 1 декабря, 1955, вернемся. В этом клипе из серии «Мятежная жизнь миссис Розы Паркс » она описывает, как реакция ее деда на расизм сформировала ее в детстве. Мы слышим, как актриса Лиза Гэй Гамильтон читает письма Розы Паркс.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] К шести годам я уже достаточно подросла, чтобы понять, что на самом деле мы несвободны. Ку-клукс-клан рыскал по черному сообществу, сжигал церкви, убивал людей. Позже я узнал, что это произошло потому, что афроамериканские солдаты возвращались с Первой мировой войны и вели себя так, как будто они заслужили равные права, потому что служили своей стране. В какой-то момент насилие было настолько сильным, что мой дедушка всегда держал пистолет рядом. Мой дедушка собирался защищать свой дом, что бы ни случилось.
ЭМИ ГУДМАН: А в этом ролике из Мятежная жизнь миссис Розы Паркс мы узнаем о ее муже Рэймонде Парксе, известном как Паркс.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Рэймонд Паркс был первым настоящим активистом, которого я встретил. Он был давним членом NAACP.
РОЗА ПАРКС: Он был первым человеком, которого я встретила после смерти моего дедушки, который не был готов принять то, что мы называем «пои-и-скрести» и «да-да».
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Ему было около тридцати, и он работал парикмахером в парикмахерской для черных в центре Монтгомери.
ФРЭНСИС ГУРЬЕ: Общий друг знакомит Розу и Рэймонда Паркс друг с другом.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Я думала, что он слишком белый. У меня было отвращение к белым мужчинам, за исключением моего дедушки. А Рэймонд Паркс очень светлокожий.
ФРЭНСИС ГУРЬЕ: И ее опыт общения со светлокожими черными мужчинами показывает, что они обычно политически робки. Не может быть дальше от истины — верно? — о Раймонде.
РОЗА ПАРКС: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Паркс — все называли его Паркс — рассказывал мне о своих проблемах в детстве, когда он был очень хорош собой.
ФРЭНСИС ГУРЬЕ: Он также владелец красного Нэша.
РОЗА ПАРКС: У него была машина, маленький красный Нэш с откидным сиденьем. Это было что-то особенное, иметь собственную машину для молодого человека, особенно если он не водил машину ни для кого из белых.
ЭМИ ГУДМАН: Отрывок из Мятежная жизнь [миссис] Розы Паркс . Йоруба Ричен, эта богатая история, я имею в виду, история Розы Паркс рассказывает нам историю 20-го века, от дедушки во время Первой мировой войны до ее мужа Рэймонда Паркса и их партнерства. Расскажите нам о ее семье и о том, как она повлияла на нее и что она говорит нам об истории этой страны.
ЙОРУБА РИЧЕН: Да, я имею в виду, это действительно замечательно, что, знаете, некоторые из ее самых ранних воспоминаний сидят с дедушкой, наблюдая за тем, как Ку-клукс-клан пытается запугать и терроризировать их дом, а ее дедушка защищается с помощью пистолет, защищая свою семью. Вы знаете, я думаю, что это также многое говорит нам о роли самообороны в нашей борьбе, не только нашей борьбе за свободу, но и нашей борьбе за выживание в этой стране, и что самооборона всегда была частью нашей стратегии для борьба за наши права и за наше тело, телесную неприкосновенность.
А еще ее деды — ее деды, знаете ли, оба потомка ее рода, потомки рабов. Ценность ее матери в образовании, когда ее отправили в школу мисс Уайт, где она училась — вы знаете, процветала как читатель и любитель истории. Это была действительно интеллигентная женщина, которая — знаете, она говорит, что если бы она — к сожалению, не смогла поступить в институт, но она — знаете, чем бы она хотела заниматься, если бы могла. И ее семья приняла ее после того, как ей пришлось покинуть Детройт — после того, как ей пришлось уехать из Монтгомери в Детройт, и защитила ее. И мы очень хотели рассказать эту историю, эту личную историю о том, кем она была, потому что, опять же, вы знаете ее имя, но мы знаем не так много. И мы, конечно, не знали ее личной истории.
ЭМИ ГУДМАН: Мы еще поговорим с Йорубой Ричен и профессором Жанной Теохарис о Мятежной жизни миссис Розы Паркс через 30 секунд.
[перерыв]
ЭМИ ГУДМАН: «Я знала, что могу летать» в исполнении «Наши родные дочери». Это Демократия сейчас! , demonow.org, Доклад о войне и мире . Я Эми Гудман, и мы продолжаем смотреть новый документальный фильм о Павлине, Мятежная жизнь миссис Розы Паркс , премьера которого состоится в среду. Через мгновение мы продолжим нашу беседу с сорежиссером фильма Йорубой Ричен и профессором Жанной Теохарис. Но сначала вернемся к документальному фильму. В этом клипе актриса Лиза Гэй Гамильтон читает из писем Розы Паркс о своем расследовании в 1944 году того, что случилось с Реси Тейлор, чернокожей матерью и издольщиком, изнасилованным шестью белыми мужчинами в Алабаме.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Я помню один случай в Аббевилле, Алабама, откуда родом мой отец и его семья. Миссис Реси Тейлор возвращалась домой из церкви, когда 3 сентября 19 года ее похитили, затолкали в машину, угрожая оружием и ножом, сорвали с нее одежду и изнасиловали шесть белых мужчин.
НЕИЗВЕСТНО: Затем завязали ей глаза, забрали ее назад и бросили посреди города и сказали: «Если ты кому-нибудь расскажешь, мы тебя убьем». Она сразу же пошла к шерифу и рассказала ему. И они поняли, что с этими людьми ничего не случится.
ДЖАННА ТЕОХАРИС: Роза Паркс узнает об этом от белой женщины, которую они знают через организаторов Скоттсборо. Итак, Роза Паркс и некоторые ее товарищи решают, что им следует расследовать это.
НЕИЗВЕСТНО: Роза Паркс была послана для получения показаний. В те времена, чтобы отойти от дома на сто миль — шериф уже снаружи, проезжает мимо. Вот он снова идет. Ну, вот он. Я только могу себе представить, на что это должно быть похоже, сидеть там и на самом деле заставлять ее рассказывать эту историю, а Роза Паркс записывает каждое слово.
БРАЙАН СТИВЕНСОН: Для чернокожей женщины было невероятно опасно сообщать, что они стали жертвами сексуального насилия.
НЕИЗВЕСТНО: В сотрудничестве с несколькими другими активистами они дошли до того, что разместили объявление в местной газете, чтобы люди узнали о том, что произошло, и оказали давление на правоохранительные органы, чтобы они что-то сделали.
ЭМИ ГУДМАН: Опять же, тот клип из Мятежная жизнь [миссис] Розы Паркс , то же название, что и у книги, на которой он основан, Жанны Теохарис. Жанна, не могли бы вы рассказать нам больше о том, как все это формировалось — изнасилование Реси Тейлор, а также ссылка перед этим на Scottsboro Boys, причастность Розы Паркс ко всему этому?
ЖАННА ТЕОХАРИС: Итак, Роза Паркс вмешивается в дело Скоттсборо из-за Рэймонда. Когда она встречает Рэймонда в 1931 году, как мы слышали в том ролике ранее, она сказала: «Он первый настоящий активист, которого я когда-либо встречала».
Теперь, к 1940-м годам, она хочет быть еще более активной. Ее брат сражается во Второй мировой войне, как и многие чернокожие, и все же большинство чернокожих не могут голосовать дома. Итак, она идет на свое первое собрание NAACP в Монтгомери в 1943 году.
И одно из направлений, над которым они работают, это то, что мы сейчас назвали бы вопросами расизма в уголовно-правовой системе. Таким образом, есть два вида дел: дела, когда чернокожих, а часто и чернокожих мужчин, несправедливо обвиняют, и дела, когда чернокожие, и особенно чернокожие женщины, не защищены законом, и поэтому подвергаются изнасилованию или жестокому обращению, и закон их не защищает. Итак, Реси Тейлор — одно из таких дел, но это лишь одно из многих, которые она расследует и за которое они пытаются добиться справедливости. И так, снова и снова они пытаются, и снова и снова нет справедливости.
Итак, я думаю, что мы можем увидеть одну вещь в жизни Розы Паркс в этом десятилетии — верно? — с середины 40-х до начала-середины 50-х, сколько вещей они пробуют и как трудно, как она выразилась бы, продолжать идти, когда все наши усилия кажутся напрасными.
ЭМИ ГУДМАН: Итак, вернемся к Бунтарская жизнь миссис Розы Паркс , к тому моменту, когда она отказывается вставать, чтобы уступить место белому человеку в автобусе. Это ее арест 1 декабря 1955 года, положивший начало бойкоту автобусов в Монтгомери. И в этом вы, Жанна, историк Жанна Теохарис и Роза Паркс, в ее письмах, прочитанных актрисой Лизой Гэй Гамильтон, вместе с голосом самой Розы Паркс.
РОЗА ПАРК: Я закончила свою дневную работу. И к тому моменту, как я дошел до автобуса, было одно свободное место, которое я и занял. Это было на третьей остановке, когда этот человек вошел и остался стоять.
ЖАННА ТЕОХАРИС: Передняя часть автобуса была зарезервирована для белых. Задняя часть автобуса была зарезервирована для чернокожих. А тут середина. А середина — это своего рода ничейная полоса, на которой чернокожие имеют право сидеть, но по прихоти водителя их могут попросить переехать. По условиям сегрегации в Алабаме, все четыре человека в ее проходе должны будут встать, чтобы этот белый человек сел.
ROSA PARKS: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Водитель сказал: «Вы лучше не думайте о себе и дайте мне эти места». Я не мог понять, как стояние облегчит мне жизнь. Я вспомнил то время, когда я не спал всю ночь, а мой дедушка держал ружье прямо у камина.
РОЗА ПАРКС: Пока я сидела и ждала ареста, я не знала, будут ли меня трогать или причинять физический вред, или что произойдет. Полицейский подошел ко мне. Он сказал: «Почему ты не встаешь?» Я сказал: «Я не думаю, что мне нужно вставать».
ЭМИ ГУДМАН: Наша гостья, Жанна Теохарис, среди тех, от кого мы также услышим в следующем ролике, о проблемах, с которыми Роза Паркс столкнулась после бойкота автобусов в Монтгомери, вместе с самой Розой Паркс и историками Мэри Фрэнсис Берри, Кейшей Блейн, и Робин Д.Г. Келли и др.
ЖАННА ТЕОХАРИС: В Белом сообществе Монтгомери ходят всевозможные слухи о Розе Паркс, что она завод NAACP, завод коммунистов, у нее есть машина, она мексиканка, что она даже не из Монтгомери.
КЕЙША БЛЕЙН: Мы не часто хотим говорить о репрессиях. Мы не хотим говорить о последствиях и о том, как люди идут на личные жертвы, чтобы продвигать более широкое движение.
РОЗА ПАРК: После инцидента я проработала пять недель в течение декабря и была уволена с работы после первой недели января.
ФРЭНСИС ГУРЬЕ: Владелец парикмахерской на базе ВВС запрещает любые обсуждения Розы Паркс и любые обсуждения автобусного бойкота. И Рэймонд уходит в отставку в знак протеста, думая, что, знаете ли, если он не может защитить свою жену, его заставляют замолчать.
РОБИН Д.Г. КЕЛЛИ: Доктор Кинг получает похвалу. Его везде приглашают выступать, он получает гонорар, зарабатывает деньги, выживает. Он герой.
МЭРИ ФРЭНСИС БЕРРИ: Группы защиты гражданских прав заставляли ее выходить и выступать на мероприятиях и собирать деньги, но никому и в голову не приходило, что они должны найти какой-то способ их поддержки. Я думаю, что частично с ней обращались потому, что она была женщиной, поэтому ею воспользовались.
НЕИЗВЕСТНО: А Монтгомери – маленький городок. Люди должны были знать, что она больше не работает.
ЭМИ ГУДМАН: Опять же, это клип из Мятежная жизнь миссис Розы Паркс , премьера которого идет на «Павлине». Йоруба Ричен, можете ли вы рассказать об этом ключевом моменте? Даже этот момент, когда она садится в автобус, отказывается вставать из-за белого пассажира, арестовывается, об этом известно не так много, безусловно, это предыстория ее замечательной активистской истории. Но что вас больше всего удивило в этот период?
ЙОРУБА РИЧЕН: Что ж, больше всего меня удивило несколько вещей. Во-первых, мне было очень интересно покопаться в том, что такое бойкот, и в подробностях того, как он на самом деле работал, что там были диспетчеры, что это были женщины — в основном женщины во главе.
И тут, конечно, люфт. Знаете, я знал, что она уехала в Детройт, жила в Детройте, провела последнюю — большую часть своей жизни в Детройте, но никогда не знала, зачем она уехала, почему она туда попала. И эта негативная реакция и угрозы ее жизни и благополучию, знаете ли, она должна была уйти оттуда. Мы часто думаем об этих лидерах за гражданские права как о героических, и занимаем эти позиции, и тогда все в порядке. Но риск и опасность, с которыми они сталкиваются, часто не исследуются. И мы действительно — вы знаете, очевидно, что это ключевой момент в ее жизни и часть того, чем она пожертвовала, заняв позицию в этом автобусе.
ЭМИ ГУДМАН: И, профессор Теохарис, что было сделано с точки зрения решения Верховного суда, которое должно было прийти год спустя? Сколько людей знали, что именно Роза Паркс вывела доктора Мартина Лютера Кинга на огромную общественную национальную и международную арену?
ЖАННА ТЕОХАРИС: Верно. Итак, бойкот составляет 382 дня. Как сказал Йоруба, он очень хорошо организован. Они установили 40 пунктов выдачи. Они совершают от 10 000 до 15 000 поездок в день. Это невероятное движение, организованное чернокожими и возглавляемое женщинами.
Через два месяца они узнают одну вещь — Роза Паркс не первая, кого арестовывают в автобусе. За десятилетие до Розы Паркс людей было немного. Мы знаем имя Клодетт Колвин. Восемь месяцев назад Колвина арестовывают в автобусе. Но примерно десятилетием ранее в автобусе арестовывают женщину по имени Виола Уайт. Она решает продолжить свое дело.
Итак, одна из вещей, которую чернокожее сообщество Монтгомери извлекло из этого, заключается в том, что штат может попытаться сделать то же самое с делом Розы Паркс, потому что теперь мы пост- Браун , так что гораздо больше шансов, что это может быть меняться по апелляции. Итак, что Фред Грей, 25-летний адвокат Розы Паркс, решает подать иск в федеральный суд, и в этом деле участвуют четыре женщины: Клодетт Колвин, Мэри Луиза Смит, двое подростков; Аурелия Браудер — титулованная женщина; и пожилая женщина по имени Сьюзи Макдональд. Именно это дело доходит до Верховного суда и приводит к десегрегации автобусов Монтгомери.
Итак, это многовекторная стратегия, верно? Дело Розы Паркс. Это невероятно хорошо организованный бойкот. А Роза Паркс, как мы видели, в этом году путешествует, чтобы собрать деньги на продолжение этого бойкота.
Но это не прекращает страданий семьи Паркс. И, к сожалению, отъезд из Монтгомери не останавливает страдания. И я думаю, что мы видим в Детройтской секции то, что страдание продолжается много-много лет.
ЭМИ ГУДМАН: Пойдем в секцию Детройт. В этом ролике Мятежная жизнь миссис Розы Паркс мы узнаем о жизни Розы после того, как она переехала в Детройт. Мы слышим от борца за гражданские права Детройта Эда Вона, от родственников Розы Паркс, включая ее племянницу Рею МакКоли, внучатого племянника Лонни МакКоли и самой Паркс, через ее письма, прочитанные Лизой Гей Гамильтон.
РОЗА ПАРКС: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Я не знаю, могла бы я быть более эффективной в качестве борца за свободу на Юге, чем здесь, в Детройте.
ЭД ВОН: Чернокожие в Детройте были перемещены в худшие районы города, называемые Блэк Боттом и Гастингс Стрит. Но мы строили там дома, там развивались институты.
ЛОННИ МАККОУЛИ: Это было очень трудно, если не сказать больше. Итак, что бы ни делал мой дедушка, он просто выращивал себе еду.
РЕА МАККОУЛИ: У моего отца был зеленый палец. Он целыми днями работал на заводе «Крайслер», а потом возвращался домой и работал в саду. Мы выросли на свежих помидорах, зеленом перце, луке. На этом маленьком участке еды было достаточно для него, бабушки, тети Розы и дяди Паркса.
ЛОННИ МАККОУЛИ: Роза Паркс — очень творческий человек. И она брала [неразборчиво] и создавала из них разные вещи — вы знаете, конечно, платья и идеи лоскутных одеял.
РЕА МАККОУЛИ: Она научила нас шить. Швы были абсолютно идеальными. Она могла подогнать что угодно. Она могла посмотреть на что-то и пойти домой и сшить это.
ЭМИ ГУДМАН: Из Бунтарская жизнь миссис Розы Паркс . Расскажите об этом периоде, йоруба, в Детройте. И, конечно же, там, ну, когда она умерла, были большие похороны. Но как Детройт сформировал ее?
ЙОРУБА РИЧЕН: Да, и как она повлияла на Детройт. Я имею в виду, вы идете туда сейчас, и у вас есть фрески, у вас есть бульвар Розы Паркс. Ее отпечаток в этом городе действительно ощутим. Итак, «северная земля обетованная, которой не было», я думаю, описывает все это. И, конечно же, она присутствовала во время восстаний, которые произошли в Детройте в то время, самого большого восстания, расового восстания, которое видела эта страна.
Она находится в Народном трибунале, который, простите, был создан жителями Детройта, чернокожими жителями Детройта в ответ на убийство в мотеле «Алжир» молодых парней, которым не удалось добиться справедливости со стороны полиция.
Она работала на Джона Коньерса. Она помогла ему избраться и работала — это была ее первая оплачиваемая политическая работа. А Коньерс был первым конгрессменом, представившим H.R. 40, законопроект о репарациях. Она была сторонницей репараций. Я имею в виду, что ее поддержка борьбы чернокожих за свободу на протяжении 60-х, 70-х, 80-х, 90-х годов, вплоть до ее смерти, была связана с работой, которая велась в офисе Коньерса и в Детройте.
ЭМИ ГУДМАН: Еще с Йорубой Ричен, сорежиссером нового документального фильма Мятежная жизнь миссис [Розы] Паркс и профессора Жанны Теохарис, когда мы вернемся через 30 секунд.
[перерыв]
ЭМИ ГУДМАН: Лена Хорн поет «Stormy Weather». Это Демократия сейчас! , demonow.org. Я Эми Гудман, и мы продолжаем смотреть новый документальный фильм о Пикоке, Мятежная жизнь миссис Розы Паркс , премьера которого состоится в среду. В пятницу я поговорил с сорежиссером фильма Йорубой Ричен и профессором Бруклинского колледжа Джин Теохарис. Я попросил ее рассказать о том, что у Розы Паркс не было проблем с поддержкой как Мартина Лютера Кинга, так и Малкольма Икса.0003
ЖАННА ТЕОХАРИС: Точно. Она не видела противоречия. На самом деле, она описала бы Малкольма Икса как своего личного героя, но не видела противоречия в этом и в своей невероятной любви и уважении к доктору Кингу. Она обняла Эллу Бейкер и королеву-мать Мур. Верно?
Мы слышим, как Джоэнн Уотсон в фильме говорит о своей целостной личности, что одна из вещей, в которых миссис Паркс так хороша, это то, что она появляется во всем.
И ее работа у Коньерса действительно положила конец этому десятилетию страданий семьи Паркс.
Но затем она на местах занимается учредительной работой с Джоном Коньерсом, работает над тем, чтобы бросить вызов расизму в Детройте, и путешествует по стране, принимая участие в съезде Black Power в Филадельфии. Она работает в Национальном политическом съезде чернокожих в Гэри. Она на одном из первых собраний N’COBRA, группы по возмещению ущерба. Она занимается продажей активов в Южной Африке. Когда я давал интервью для книги, я брал интервью у многих людей, которые работали с ней в Детройте в те годы, и снова и снова люди говорили, что она была везде.
ЭМИ ГУДМАН: Итак, я хочу вернуться к этому замечательному фильму, Мятежная жизнь миссис Розы Паркс , и посмотреть, как то, что она женщина, повлияло на ее участие в борьбе за гражданские права. В этом клипе представлены историк Мэри Фрэнсис Берри и Эрика Хаггинс из партии «Черные пантеры», активистка Глория Ричардсон, бывший член городского совета Детройта Джоанн Уотсон и Роза Паркс своими словами, опять же прочитанными из ее писем актрисой Лизой Гей Гамильтон.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Я участвовала в Марше на Вашингтон в 1963 году. Это было прекрасное событие. Но женщинам не разрешалось играть большую роль.
КЕЙША БЛЕЙН: Марш на Вашингтон является одним из примеров того, как чернокожие женщины часто маргинализируются в движении за гражданские права.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гей Гамильтон] Была дань уважения женщинам, в которой А. Филип Рэндольф, один из организаторов марша, представил некоторых женщин, участвовавших в борьбе. И я был одним из них.
МЭРИ ФРЭНСИС БЕРРИ: Они заставляли ее вставать и махать людям. «Вот Роза Паркс! Знаете, она села в автобус в Монтгомери. Помашите им рукой, Роза Паркс, миссис Паркс. И она села. Они никогда не говорили ничего сверх этого.
ЭРИКА ХАГГИНС: Мне было 15, когда я пошла на Марш на Вашингтон. Я стоял и трепетал перед всеми собравшимися людьми. И я помню, как Лена Хорн быстро вышла к краю сцены, взяла микрофон и пропела два слога.
ЛЕНА ХОРН: Свобода!
ЭРИКА ХАГГИНС: И они задержались в воздухе.
ГЛОРИЯ РИЧАРДСОН: Лена, она водила Розу Паркс по европейским спутниковым станциям и говорила: «Это женщина, которая основала Монтгомери. Вот кто это сделал». Поэтому, когда я увидел, как она это делает, я присоединился к ней. Мы были полны решимости добиться признания Розы Паркс.
РЕД. ДЖОАНН УОТСОН: В движение встроено так много патриархата, как и во многих институтах. Женщины собирают большую часть денег, занимаются большей частью организации, но если вы вернетесь назад и проверите записи, то увидите, что те, кого называли президентами, директорами или лидерами, великой пубой, в основном были мужчинами, в то время как женщины занимались Работа. И Мать Паркс, она делала работу.
ЭМИ ГУДМАН: Поскольку вы называете ее «миссис. Паркс», говорите о вашем использовании, я имею в виду, даже в названии, Мятежная жизнь , не «Роза Паркс», а «миссис Паркс».
ЙОРУБА РИЧЕН: Что ж, в этом вопросе я должен полагаться на Жанну, но я знаю, что как только… все, что я помню, это то, что как только мы начали работать над этим фильмом, мы начали называть ее «миссис Джордан». Парки». И я думаю, что это была директива Жанны.
ЭМИ ГУДМАН: Жанна?
ЖАННА ТЕОХАРИС: Итак, я имею в виду, конечно, если вы поговорите с кем-нибудь, кто знал миссис Паркс, они называют ее «миссис Паркс». Парки». И, конечно же, я помню, когда мы начали давать интервью, я подумал, что люди не собираются — они всегда будут это говорить, поэтому мы всегда должны это говорить. Верно?
И я думаю, что «миссис». делает пару вещей. Я думаю, во-первых, это почетный знак, которого не получали чернокожие женщины, особенно чернокожие женщины поколения Розы Паркс.
Я думаю, что есть еще одна причина, по которой я использую это слово в книге, а именно то, что я думаю, что «Роза Паркс» слетает с языка. Мы думаем, что знаем ее. И я думаю, что часть того, чтобы поставить «миссис». чтобы нас немножко остановить, заставить нас обоих сделать шаг назад, что она не наша — да? — что мы не только можем использовать ее, как хотим, но также и то, что мы можем ее не знать. И поэтому я действительно боролась за то, чтобы иметь «миссис». в названии. Я также думаю, что сама его интонация действительно прекрасна. Но, в основном, так называли ее все, кто знал ее, и я думаю, что это заставляет нас приходить к ней и узнавать о ней по-другому.
ЭМИ ГУДМАН: Давай, йоруба.
ЙОРУБА РИЧЕН: О, я хотел сказать, мне также нравится, как Джоэнн Уотсон называет ее «Матерью Паркс».
ЖАННА ТЕОХАРИС: Да, да.
ЭМИ ГУДМАН: Итак, мы хотим закончить еще одним клипом из Мятежная жизнь миссис Розы Паркс . Речь идет об убийстве Мартина Лютера Кинга-младшего, начиная с песни Сэма Кука «A Change Is Gonna Come». Мы также слышим от племянницы Розы Паркс, Реи Макколи.
СЭМ КУК: [поет] Я родился у реки, в маленькой палатке
О, и точно так же, как река
Я бегу сЭто было давно
Долго ждать
Но я знаю, грядут переменыРОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Его ровный голос был подобен лекарству для души. Как будто доктор Кинг говорил прямо со мной.
РЕЯ МАККОУЛИ: Я редко видела, чтобы она проявляла эмоции. Но когда доктора Кинга убили, я видел, как она плакала на его похоронах.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Я теряла людей, которых любила больше всего. Мой муж и брат были больны. И было время, когда я ездил каждый день в три разные больницы, чтобы навестить их. Мне пришлось бросить работу на полный рабочий день и работать только неполный рабочий день.
РЕА МАККОУЛИ: Тетя Роза и дядя Паркс любили друг друга до конца. По мере того, как здоровье дяди Паркса ухудшалось, любовь, с которой она заботилась о нем, так сблизила их.
РОЗА ПАРК: [прочитано Лизой Гэй Гамильтон] Паркс умер в 1977 году, когда ему было 74 года, после пятилетней борьбы с раком. Мой брат Сильвестр умер через три месяца после этого тоже от рака. Мама тоже была больна раком. Я ухаживал за ней дома, пока она не умерла в возрасте 91 года.
ЭМИ ГУДМАН: Это из Мятежная жизнь миссис Розы Паркс .
ЙОРУБА РИЧЕН: Да, я имею в виду, это весьма примечательно, вы знаете, что она высказывается против его назначения и того, через что мы сегодня проходим. Я имею в виду, конечно, когда он был номинирован, многие из нас знали, что это плохо для наших гражданских прав. Но ей, как человеку, явно известному и считавшемуся матерью движения, ее выступление против него было очень важно. И эти слова актуальны и сегодня.
Итак, миссис Паркс, вы знаете, сидела — я думаю о том, как она сидела со своим дедушкой в начале 1900-х годов, лицом к лицу с ККК и защищая — с ним, защищая его дом, и, вы знаете, где мы находимся сегодня, и что она никогда не переставала бороться за эту справедливость и знала, что нас нет рядом, даже в конце ее жизни. И, очевидно, мы все еще не сейчас, но это дает нам немного вдохновения и надежды, что вы должны продолжать в том же духе. И я думаю, миссис Паркс это знала.
ЭМИ ГУДМАН: Йоруба Ричен, сорежиссер с Джоанной Гамильтон нового документального фильма «Павлин», Мятежная жизнь миссис Розы Паркс . Премьера состоится в среду. Йоруба является директором-основателем программы документального кино в Высшей школе журналистики Крейга Ньюмарка при CUNY, Городском университете Нью-Йорка. Фильм основан на одноименной биографии, написанной профессором Бруклинского колледжа Джин Теохарис.
Этого достаточно для нашего шоу. Демократия сейчас! в настоящее время принимает заявки на получение стипендии по производству видеоновостей и менеджера по персоналу и культуре. Вы можете узнать больше и подать заявку на сайте demonow.org.
Демократия сейчас! продюсируют Рене Фельц, Майк Берк, Дина Гуздер, Мессия Роудс, Нермин Шейх, Мария Тарасена, Тами Воронофф, Чарина Надура, Сэм Алкофф, Тей-Мари Астудилло, Джон Гамильтон, Робби Карран, Хэни Масуд и Мэри Конлон. Наш исполнительный директор — Джули Кросби. Особая благодарность Бекке Стейли, Джону Рэндольфу, Полу Пауэллу, Майку Ди Филиппо, Мигелю Ногейре, Хью Грану, Денису Мойнихану, Дэвиду Пруду и Деннису Маккормику. Чтобы увидеть все наши шоу, вы можете перейти на любую платформу подкастов или на demonow.org. Я Эми Гудман. Оставайтесь в безопасности.
Исходное содержимое этой программы находится под лицензией Creative Commons Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 3.