Узоры по краям листа бумаги: При печати по краям появляются черные узоры (видео)

Содержание

Способ фиксации конечного края рулона туалетной бумаги и рулон туалетной бумаги, изготовленный с применением этого способа

ОБЛАСТЬ ТЕХНИКИ

Настоящее раскрытие относится к рулонам бумаги, а конкретнее, к способу и механизму фиксации конечного края рулона бумаги.

УРОВЕНЬ ТЕХНИКИ

При изготовлении рулонов бумаги, рулон бумаги, имеющий более длинный размер в осевом направлении, следует обрабатывать таким образом, чтобы его конечный край был закреплен на рулоне перед разрезанием на множество рулонов бумаги с более коротким размером в осевом направлении, во избежание раскручивания рулона.

В промышленном производстве рулонов бумаги конечный край рулона бумаги обычно приклеивают к рулону клеем. При таком способе фиксации конечного края рулона бумаги клеем существуют различные недостатки. Например, механизм может легко загрязняться клеем, трудно поддерживать влажность и концентрацию клея, трудно контролировать количество клея, которое необходимо нанести, и обслуживание и чистка механизма является трудоемкой.

В китайском патенте, опубликованном под номером CN101674993B, озаглавленном «Method and device for closing the tail end of a log of web material», конечный край рулона бумаги фиксируют механическим способом ламинирования. Такой способ может устранять недостатки, вызванные применением клея, но конечный край рулона бумаги ламинируют внешним слоем рулона бумаги. Когда усилие ламинирования относительно велико, внешний слой рулона бумаги легко повредить, а когда усилие ламинирования относительно мало, фиксация конечного края рулона бумаги легко может получиться ненадежной, так что рулон бумаги может случайным образом раскручиваться при последующем процессе разрезания, приводя к остановке процесса производства.

СУЩНОСТЬ ИЗОБРЕТЕНИЯ

Целью настоящего раскрытия является предоставление способа фиксации конечного края рулона бумаги, направленного как на устранение недостатков, вызванных применением для фиксации клея, так и на исключение повреждения внешнего слоя рулона бумаги.

Еще одной целью настоящего раскрытия является предоставление рулона бумаги, полученного согласно указанному способу.

Согласно одному аспекту настоящего раскрытия предоставлен способ фиксации конечного края рулона бумаги, включающий: вместо приклеивания конечного края рулона бумаги клеем, оборачивание поверхности окружности рулона бумаги листом бумаги, выполненным из материала, отличающегося от материала рулона бумаги; и соединение начального и конечного краев листа бумаги вместе посредством механического соединения, вместо склеивания начального и конечного краев листа бумаги вместе посредством клея, так что конечный край рулона бумаги натянут на рулон бумаги.

Предпочтительно механическое соединение включает любое из ламинирования перекрывающихся участков между начальным и конечным краями листа бумаги с формированием одного целого; и прессования перекрывающихся участков с формированием выпукло-вогнутых узоров, соответственно, при этом начальный и конечный края листа бумаги прилегают друг к другу посредством выпукло-вогнутых узоров.

Согласно другому аспекту настоящего раскрытия предоставлен рулон бумаги, содержащий конечный край рулона бумаги, натянутый на рулон бумаги посредством листа бумаги, выполненного из материала, отличающегося от материала рулона бумаги, без склеивания клеем, при этом лист бумаги содержит начальный и конечный края, соединенные вместе посредством механизма для механического соединения вместо склеивания клеем.

Предпочтительно механизм для механического соединения включает любое из: механизма, в котором перекрывающиеся участки между начальным и конечным краями листа бумаги ламинируют с формированием одного целого; и механизма, в котором перекрывающиеся участки между начальным и конечным краями листа бумаги прессуют с формированием выпукло-вогнутых узоров, соответственно, и при этом начальный и конечный края листа бумаги прилегают друг к другу посредством выпукло-вогнутых узоров.

По меньшей мере один край из начального и конечного краев листа бумаги проходит от перекрывающихся участков с образованием бокового крыла.

Настоящее раскрытие имеет следующие преимущества: оно устраняет недостатки, вызванные применением клея для фиксации конечного края рулона бумаги, при котором механизм может легко загрязняться клеем, трудностью поддержки влажности и концентрации клея, трудностью контролирования количества клея, которое необходимо нанести, и трудоемкостью обслуживания и чистки механизма; и конечный край рулона бумаги может быть зафиксирован без приложения усилия прессования к конечному краю рулона бумаги и внешнему слою рулона бумаги или применения других способов, подобных этому, предотвращая повреждение внешнего слоя рулона бумаги и облегчая повышение качества готовых рулонов бумаги.

КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ ГРАФИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ

На фиг. 1 представлена структурная схема, демонстрирующая поперечное сечение рулона бумаги согласно первому варианту осуществления настоящего раскрытия.

На фиг. 2 представлена структурная схема, демонстрирующая поперечное сечение рулона бумаги согласно второму варианту осуществления настоящего раскрытия.

На фиг. 3—9, соответственно, показаны различные варианты осуществления, в которых как начальный, так и конечный края листа бумаги, оборачивающего рулон бумаги, соединены вместе посредством механического соединения.

ПОДРОБНОЕ ОПИСАНИЕ ПРЕДПОЧТИТЕЛЬНЫХ ВАРИАНТОВ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ

Согласно фиг. 1, показан рулон 1 бумаги и лист 2 бумаги, оборачивающий поверхность окружности рулона 1 бумаги. Для возможности ясно отличать рулон 1 бумаги от листа 2 бумаги, намеренно оставлен большой промежуток между рулоном 1 бумаги и листом 2 бумаги на фиг. 1. И с целью ясно показать конечный край 1a рулона 1 бумаги, конечный край 1a рулона бумаги намеренно изображен отогнутым на фиг. 1. Фактически между рулоном 1 бумаги и листом 2 бумаги отсутствует промежуток, а конечный край 1a рулона бумаги натянут на рулон 1 бумаги посредством листа 2 бумаги.

Как начальный, так и конечный края листа 2 бумаги отогнуты радиально наружу с формированием перекрывающихся участков 2a. В перекрывающемся участке 2a как начальный, так и конечный края листа 2 бумаги соединены вместе механизмом для механического соединения вместо склеивания посредством клея. В этом варианте осуществления механизм для механического соединения заключается в прикладывании достаточного ламинирующего усилия к перекрывающимся участкам 2a для склеивания волокон бумаги вместе, таким образом, чтобы как начальный, так и конечный края листа 2 бумаги были соединены вместе. Перекрывающиеся участки 2a могут быть соединены вместе целиком, и альтернативно, могут быть соединены вместе части перекрывающихся участков 2a, например, ламинирование может быть выполнено на перекрывающихся участках 2a с одинаковыми интервалами вдоль осевого направления рулона бумаги (т. e. в направлении, перпендикулярном фигуре), таким образом, нет необходимости в соединении перекрывающихся участков вместе целиком.

На фиг. 2 показан другой вариант осуществления, отличающийся от изображенного на фиг. 1 тем, что конечный край 1a рулона 1 бумаги и лист 2 бумаги соединены друг с другом посредством механизма для механического соединения. Остальные конструкционные элементы этого варианта осуществления соответствуют изображенным на фиг. 1. Механизм для механического соединения конечного края 1a рулона 1 бумаги и листа 2 бумаги соответствует механизму для механического соединения начального и конечного краев листа 2 бумаги.

На фиг. 3—9 показаны некоторые разные варианты осуществления, в которых начальный и конечный края листа 2 бумаги соединены вместе посредством механического соединения. Эти структурные схемы могут быть эквивалентны частично увеличенному виду перекрывающихся участков 2a начального и конечного краев листа бумаги, представленных на фиг. 1. Следующее описание иллюстрирует разные варианты осуществления со ссылкой на фиг. 3—9, соответственно.

На фиг. 3 перекрывающиеся участки начального и конечного краев листа 2 бумаги прессуют с формированием выпукло-вогнутых узоров 3, и при этом начальный и конечный края листа 2 бумаги прилегают друг к другу посредством выпукло-вогнутых узоров.

Фиг. 4 может быть рассмотрена как вариация фиг. 3. Выпукло-вогнутые узоры, представленные на фиг. 4, представляют собой бугорки, каждый из которых имеет сквозное отверстие 4, выполненное путем прокалывания иглой или подобным.

На фиг. 5 один край из начального и конечного краев листа 2 бумаги, т. e. левый край на фигуре, отогнут и оборачивает другой край с образованием механизма оборачивания. Чтобы ясно показать, как отогнут край листа бумаги, был намеренно оставлен видимым промежуток на участке оборачивания на фиг. 5. Фактически, начальный и конечный края листа бумаги плотно соединены вместе без промежутка между ними. В вариантах осуществления, показанных на фиг. 3 и 4, также может применяться механизм оборачивания, показанный на фиг. 5.

На фиг. 6 как начальный, так и конечный края листа 2 бумаги проходят от перекрывающихся участков, образуя боковые крылья 2b, 2c, соответственно. Что касается преимущества такой конструкции, пользователю удобно отделять соединенные начальный и конечный края листа 2 бумаги вытягиванием боковых крыльев 2b, 2c. Далее, на основе фиг. 6, на фиг. 7 каждое из боковых крыльев 2b, 2c сложено для увеличения толщины бокового крыла и повышения прочности.

На фиг. 8 один край из начального и конечного краев листа 2 бумаги, т. e. левый край на фигуре, проходит от перекрывающихся участков с формированием отдельного бокового крыла 2b. Далее, на основе фиг. 8, на фиг. 9 боковое крыло 2b сложено для увеличения толщины бокового крыла и повышения прочности.

В вариантах осуществления, показанных на фиг. 3 и 4, также могут применяться механизмы бокового крыла, показанные на фиг. 6—9.






в Photoshop, в Gimp и вручную – DIY и мастер-классы

Создавать сложные паттерны, оказывается, очень просто. Показываем, как это делать.

Легкомысленные цветочные мотивы на обоях, уютная и основательная клетка на пледе, яркий узор на упаковочной бумаге... согласитесь, без принтов и орнаментов наш быт был бы намного скучнее. Мы часто рассказываем вам, как использовать их в интерьере, а на этот раз решили поделиться секретом создания.  

Бесшовные паттерны — это узоры, состоящие из повторяющихся элементов, граница между которыми не очевидна. Конечно, это весьма условное определение: даже на принтах, которые называют бесшовными, найти границу может быть проще или сложнее. Посмотрите на примеры ниже. В первом мы легко находим «элементарную частицу» и понимаем, что это просто нарисованные на квадратном холсте четыре арбузные дольки. А вот как сделать паттерн наподобие второго, не настолько очевидно. Что ж, этим мы сегодня и займемся!

Фото 

Вручную

Написать этот материал нас вдохновил мастер-класс иллюстратора Джулии Ротман, в котором она показала, что паттерны можно создавать и без компьютера под рукой. Бумага, фломастер, ножницы и скотч — вот все, что вам понадобится, чтобы понять основной принцип.

1. Берем лист бумаги (любого формата) и рисуем на нем часть будущего принта. Постарайтесь заполнить большую его часть, при этом не касаясь краев. 

2. Теперь лист нужно очень аккуратно разрезать на четыре части. Сдвиньте фрагменты по диагонали (так, чтобы левый нижний оказался вверху справа, левый верхний — внизу справа и т.д.) и очень аккуратно соедините с изнанки скотчем. Чем незаметнее будут швы, тем меньше времени придется тратить потом на доработку изображения. 

3.Заполните изображением образовавшуюся пустоту. 

На этом бумажная часть работы заканчивается. На основе этого паттерна уже можно сделать, например, трафарет. Впрочем, практика показывает, что идеально разрезать и склеить фрагменты не получается, так что лучше довести рисунок до ума в графическом редакторе.

 

4. Отсканируйте изображение и попробуйте вручную соединить несколько копий, оставляя между ними зазор в один пиксель. Вы наверняка обнаружите, что во многих местах стыки заметны. Исправьте недостатки, работая только с основным, центральным фрагментом, и после этого удалите все лишние копии.

5. Все готово к тому, чтобы использовать ваш рисунок для создания паттерна. Переходите к пункту № 5 в инструкциях ниже!

 

Photoshop

Совсем не обязательно уметь рисовать — тем более на бумаге.— чтобы создать паттерн. Вполне можно обойтись красивыми кистями для графического редактора. Показываем, как это сделать, и рассказываем о всех этапах создания цифрового паттерна.  

1. Создайте пустой документ небольшого размера с длиной сторон, пропорциональной двум. 

Файл → Создать

2. Заполните любым узором пространство в центре листа. Важно оставить пространство по краям листа; в любом случае нужно следить, чтобы узор не касался его краев.

3. В эксперименте с бумагой нам пришлось вручную разрезать лист и склеивать его снова. В Photoshop это делается одним нажатием кнопки, с помощью инструмента Сдвиг/Offset. 

Фильтры → Другое → Сдвиг

Go to Filter → Other → Offset

Значение сдвига сделайте равным половине ширины/высоты вашего изображения. Отметьте пункт «Вставить отсеченные фрагменты».

4. Заполните пустоту, продолжая следить, чтобы рисунок не выходил за края изображения.

5. Сохраните изображение как паттерн.

Редактирование → Определить узор. 

Edit → Define Pattern

6. Теперь паттерном можно заполнять любую выбранную область, просто используйте инструмент Заливка (G) и в его настройках вместо «Основной цвет» выберите «Узор». 

Заливка, Узор

Paint Bucket Tool, Pattern

 

Gimp

Gimp — открытый аналог Photoshop, который можно скачать совершенно бесплатно. Для профессиональных нужд его используют не часто, но он вполне заменит продукт Adobe, если вам нужно подкрутить резкость на фотографии или — создать паттерн.  

1. Создайте новое изображение. Мы уже знаем, что длина и ширина его должны быть пропорциональны двум. 

 

2. Создайте в центре листа рисунок. 

 

3. Для того, чтобы разрезать и склеить изображение, воспользуемся инструментом Смещение.  

Слои → Преобразования → Сместить

Layer → Transform → Offset

В отличие от Photoshop, здесь не обязательно в уме делить размеры изображения на два, достаточно нажать на кнопку под полями ввода значений. Не забудьте отметить пункт «Залить изображением»/Wrap around. 

 

4. Дорисуйте недостающие фрагменты паттерна. 

5. Сохраните изображение как паттерн.

Правка → Вставить как → Новая текстура

Edit → Paste as  New pattern

6. Заполните паттерном лист любого размера, используя инструмент Плоская заливка/Busket fill (Shift + B) и выбрав в меню Цвет заливки/Fill type опцию Текстурой/Pattern fill. 

P. S. Для чего мне уметь создавать паттерны, можете спросить вы? Для того, чтобы создать уникальный трафарет для декора стен, упаковать рождественские подарки в бумагу с именами одариваемых, сделать на заказ подушку с принтом мечты, которую все не удавалось найти в продаже... Мы верим, что творчески подойти можно ко многим делам, а умение пользоваться разными инструментами никогда не бывает лишним.  

DIY, программы, мастер-класс, принты

Словарь полиграфиста / Полезная информация / РАЙТ ПРИНТ

Postscript-файл

Выводной файл, создаваемый командой печати настольной издательской системы. Представляет собой набор операторов и переменных языка Postscript и содержащий всю необходимую для устройств вывода информацию о печатаемом изображении.

Верные стороны

Две взаимно перпендикулярные стороны листа, по которым его устанавливают к упорам печатной машины. На одной верной стороне не ставится метка бокового упора, смещенная в сторону верхнего угла.

Генерация чёрного

Расчет содержания черной краски на конкретном участке изображения и определение на его основе площади растрового элемента в процессе изготовления растровых цветоделенных негативов или диапозитивов при использовании совокупности аппаратных и программных средств. Используется при преобразовании цветовых систем RGB в CMYK для проведения цветоделения изображений в издательских системах.

Градационная коррекция

Способ изменения характеристик градации воспроизводимого оригинала. Градационная коррекция в настольных издательских системах называется также гамма-коррекцией.

Градация

Постепенность перехода, определенный последовательный ряд величин оптических характеристик оттиска, оригинала, фотоформы, расположенных по возрастанию или убыванию. Градация является важной характеристикой при описании и оценке полутоновых изображений, фактически, мерой изобразительной информации этих изображений. Понятие градации тона отражает количественные различия между тонами изображения. Функциональная зависимость градации изображения до и после преобразования в процессе печатания определяется градационной характеристикой. Она является основой программирования полиграфического технологического процесса.

Двойник

Неразрезанный блок, содержащий по высоте два одинаковых экземпляра издания. Термин используется в тех случаях, когда формат издания позволяет разместить на печатном листе две копии листа издания.

Динамический диапазон

Диапазон оптических плотностей, который способен воспринимать сканер. Является важным показателем технических возможностей сканеров. В настоящее время динамический диапазон профессиональных сканеров варьируется от 3.3D до 3.7D.

Доля листа

Часть бумажного листа, которую составляет страница по отношению к формату стандартного листа бумаги, получаемая в результате последнего сгиба при фальцовке и образующая страницу издания. Для книжно-журнальной продукции наиболее характерны следующие доли листа: 1/8, 1/16, 1/32. Бумажный лист, отпечатанный в 1/8 доли, содержит 16 страниц, в 1/64 — 32 страницы, 1/32 — 64 страницы, 1/64 — 128 страниц и т.д.

Европейская шкала красок

(англ. Euroscale) Международный стандарт на триады печатных красок для четырехкрасочной триадной печати. Цветные краски, входящие в эти триады (желтая, пурпурная и голубая), имеют стандартные спектральные характеристики для заданных по толщине красочных слоев, при которых достигается соответствие колориметрическим показателям. В печатном процессе при наложении этих красок образуется нейтральный серый цвет. Стандартизация красок и оптических плотностей при триадной печати позволяет при правильных установках цветоделения получать примерно одинаковые результаты при печати, не зависящие от типа печатной машины.

Ёмкость печатного листа

Число печатных знаков, умещающихся в печатном листе, зависящее от формата полосы набора, кегля, гарнитуры шрифта и интерлиньяжа. Коэффициент емкости печатного листа определяется делением объема книги в учетно-издательских листах на ее объем в условных печатных листах.

Ёмкость шрифта

Количество знаков, имеющихся в строке определенного формата.

Закатка «по-сухому»

Запечатывание всего печатного листа краской выбранного цвета, фактически покраска бумаги. При этом способе печатная форма не используется.

Заливка

То же, что и плашка.

Залом

Место перелома на бумаге (картоне) или пленке. Степень прочности бумаги на залом в значительной мере влияет на долговечность печатных изданий. Особенно важна прочность на залом бумаги, используемой для печатания географических, топографических и других карт, подвергающихся частому складыванию.

Кадрирование

(Англ. cropping) Выделение части изображения при подготовке оригинал-макета. При этом часть изображения, оставшаяся «за кадром», скрывается. Операция кадрирования используется для приведения части изображения к заданному формату, для подчеркивания какой-то его части или улучшения композиции.

Кегль

Величина, обозначающая размер шрифта. Кегль обозначается в пунктах; например, кегль 10 — это шрифт, кегль которого равен 10 пунктам.

Кернинг

(От англ. to kern — дробить, мельчить) Изменение расстояния между буквами, входящими в определенные (кернинговые) пары, например: AV, ТД и некоторые другие.

Клапан

1. В формном производстве — свободный от изображения край в виде полосы на монтаже фотоформы. 2. В печатном производстве — край бумажного листа, предназначенный для захвата в процессе транспортировки его в машине при печатании. При изготовлении монтажей нужно учитывать необходимость незапечатываемого клапана. Для печатных машин типа Printmaster и Speedmaster клапан представляет собой полосу шириной 10–15 мм, расположенную у края листа перпендикулярно его движению в печатной машине. 3. При производстве папок — кусок бумаги (картона) фигурной формы, загибающийся или наклеивающийся внутри папки в виде кармана.

Клеевое скрепление

См. Бесшвейное скрепление.

Книжный блок

Комплект скрепленных по корешку тетрадей или листов, содержащий все страницы и комплектующие детали будущего издания.

Контраст

Градационная характеристика черно-белого или цветного изображения по различию в яркости (насыщенности цвета) его наиболее ярких и наиболее темных участков. Еще одно определение контраста — разность максимальной и минимальной оптических плотностей (интервал оптических плотностей) изображения.

Контрольный оттиск

Тиражный оттиск, взятый с печатной машины непосредственно при печати для оценки и контроля параметров печати. Оттиск оценивается печатником, мастером, технологом, руководителем предприятия или заказчиком.

Краскоотиск

Является единицей измерения количества цветной печати (изобразительной продукции). Краскооттиском именуется каждое соприкосновение листа бумаги с печатной формой.

Линиатура растра

Параметр, имеющий смысл при выводе фотоформ с растровыми изображениями, характеризующий растровую структуру количеством ее элементов (линий из растровых точек) на единицу длины.

Листопрогон

Каждый прогон бумажного листа через печатную машину, единица объема печати, равная одному соприкосновению печатной формы или офсетного цилиндра и давящей поверхности (например, печатного цилиндра) с запечатываемым материалом независимо от того, сколько красок при этом оттиснется на нем.

Макетирование

Изготовление оригинал-макета издания или его части.

Масштаб

Соотношение изображений оригинала и печатного изображения, выраженное числом или в процентах, а также конкретным размером изображения (обычно в одном измерении), которое указывается на оригинале.

Мира

Тестовый объект, предназначенный для определения характеристик качества изображения при исследовании фотоформ, печатных форм и печатных оттисков.

Многокрасочная печать

Полиграфическое воспроизведение оригинала несколькими печатными красками. При триадной печати используют голубую, желтую, пурпурную и черную краски, при многокрасочной пантонной печати используют до семи (а иногда и больше) красок.

Монтаж

1. Размещение текстовых и иллюстрационных диапозитивов или негативов на прозрачной основе согласно макету издания. При изготовлении монтажей необходима учитывать формат издания и бумажного листа, величину обрезки с трех сторон (в мм), назначение монтажа, тип печатной машины, расстояние для закрепления формы (см. Клапан). В настоящее время ввиду распространения имиджсеттеров и CTP-устройств больших форматов, а также программных пакетов для монтажа/спуска полос, ручной монтаж практически не применяется.

2. Размещение с помощью специализированного программного пакета нескольких публикаций на одном формате перед выводом на имиджсеттер или СТР-устройство.

Обрезной формат

Размер готового печатного изделия после обрезки. Обычно указывается в мм.

Обтравка

Ослабление или удаление некоторых деталей изображения (фона) для выделения его значимых частей при обработке изображения в специальных программах.

Объём издания

Количественная характеристика издания, выражаемая в различных единицах: печатных листах (физических и условных), учетно-издательских листах, авторских листах, страницах, столбцах, ненумерованных книжных листах.

Однокрасочная печать

Полиграфическое воспроизведение оригинала одной краской любого цвета.

Оперативная полиграфия

Собирательное название относительно небольших полиграфических предприятий, оперативно изготавливающих такую печатную продукцию, как буклеты, листовки, бланки, визитные карточки, брошюры мелкими и средними тиражами. Отличительной особенностью таких предприятий является, прежде всего, наличие печатных машин оперативной печати, т. е. печатных машин с малым форматом листа (обычно до А3 или несколько большим) и крайне малым временем настройки на новую печатную работу.

Оригинал-макет

Издательский оригинал, построчно и постранично совпадающий с будущим изданием. В современной полиграфии под оригинал-макетом понимают выполненный в программе верстки файл или принтерную распечатку этого файла.

Пантон

Принятая де-факто стандартом в мировой полиграфической индустрии система цветового охвата. Существуют шкалы Pantone (англ. Pantone Color Guide) для триадной и плашковой (нетриадной; её также называют пантонной) печати для двух видов бумаги: мелованной (англ. Coated) и немелованной (англ. Uncoated).

Пантонная печать

(Англ. Spot Printing) Вид печати, при котором каждый цвет изображения печатается краской соответствующего оттенка, в отличие от триадной печати, где все оттенки создаются наложением четырех основных красок. Цвета красок при пантонной печати задаются с помощью шкалы Pantone.

Пиксел

(Англ. pixel) Наименьший элемент оцифрованного изображения, который может нести независимые от других элементов параметры (цвет, яркость, насыщенность и т.д.) Количество пикселов на единицу площади определяет разрешение изображения.

Плашка

Располагающийся на печатном листе объект изображения достаточно большого размера, представляющий собой непрерывную область, полностью запечатываемую краской.

Полиграфия

(Греч. polygraphia — многописание, от «поли» — многий, многочисленный и «графо» — пишу) Отрасль техники, совокупность технических средств для множественного репродуцирования (преобразования и воспроизведения) одинаковых копий какого-либо изображения (букв, знаков, рисунков) и способов печатного размножения текста, иллюстраций и т.д. в виде книг, журналов, брошюр, буклетов, плакатов и афиш, географических карт и атласов, денежных знаков и марок и многих др. видов печатных изделий. Под полиграфией понимают также полиграфическую промышленность, охватывающую все виды производства печатной продукции.

Полноцветная печать

То же, что и триадная печать.

Поля

Cвободные, незапечатанные участки страниц вокруг изображения на странице издания.

Порядок наложения красок

Определенная последовательность наложения красок при печатании продукции способом триадной печати. Зависит от оригинала, типа печатной машины, качества используемых материалов. Чаще всего используется следующий порядок наложения красок: голубая, пурпурная, желтая, черная.

Приводные кресты

Крестообразные метки на оригиналах и на пробных оттисках. Ставятся для контроля за правильностью совмещения красок.

Пробный оттиск

Полиграфический оттиск с тиражных фотоформ, выполненный на специальном пробопечатном станке и предназначенный для контроля результатов цветоделения, градационной передачи изображения и отдельных параметров технологического процесса. В отличие от цифровой цветопробы пробные оттиски печатаются на тиражной бумаге и значительно более близки по качеству к тиражным оттискам. Кроме того, пробопечатный станок позволяет делать пробный оттиск и при пантонной печати.

Простые цвета

В шкале Pantone — цвета, являющиеся основой для создания смесевых цветов. Краски простых цветов продаются готовыми и обычно имеют буквенные или буквенно-цифровые обозначения. Примеры простых цветов: Process Blue; Blue 072; Red 032; Process Yellow.

Пункт

(Лат. Punctum, нем. Punkt — точка) Основная единица длины в типографской системе мер, используемая для определения кегля шрифтов, размера разрядки (вид нешрифтового выделения текста путем разбивки букв слова небольшими пробелами) и отбивок (увеличение расстояния между различными частями или элементами печатной формы). Пункт равен 0,3514 мм.

Разрешение

Объем информации об изображении, вводимый в память компьютера настольной издательской системы при оцифровке оригинала (например, при сканировании). Разрешение выражается в количестве точек на дюйм (англ. dot per inch, dpi). В полиграфии разрешение полутонового изображения связано с линиатурой растра устройства, на котором оно будет выводиться. Чем выше линиатура, тем больше должно быть разрешение. Чаще всего используется эмпирическая формула: разрешение = линиатура х 1.5. Например, при линиатуре 200 lpi используется разрешение 300 dpi, при линиатуре 150 lpi — разрешение 250 dpi и т.д.

Растр

(лат. rastrum — грабли) Совокупность непрозрачных элеменов (чаще всго точек округлой или эллиптической формы), разбивающей полутоновое изображение на микроштриховые элементы, передающие полутона оригинала благодаря разной площади микроэлементов, то сливающихся в сплошной черный фон, то благодаря небольшим просветам между ними кажущихся серым полутоном, а при минимальном их размере — почти белой, незапечатанной частью.

Растровое изображение

Изображение, состоящее из микроштриховых элементов (микроэлементов растра).

Светá

Градационные уровни полутонового изображения от так называемой «белой точки» (наиболее светлого участка, самых ярких бликов) до полутонов (умеренно окрашенных цветных или серых участков). Область светов на оригиналах и фотоформах лежит от 0% до 25%, на оттисках — от 3–5% (минимально воспроизводимый при изготовлени печатных форм растр) до 30–35% в зависимости от величины растискивания.

Свой оборот

Двойник, на котором лицо и оборот листового издания (или листа многостраничного издания) смонтированы вместе (обычно повернуты друг к другу своими верхними или нижними краями). Такой монтаж позволяет скономить время печати, уменьшив количество приладок.

Составной чёрный

См. Superblack.

Составные краски

Краски смесевых цветов.

Спуск полос

(Англ. Imposition) Процесс расстановки полос в печатной форме в таком порядке, чтобы после печати и фальцовки получилась тетрадь с последовательным расположением страниц. Выполняется либо путем ручного монтажа фотоформ, либо электронным — с помощью программых возможностей пакетов верстки или специализированных программ спуска.

Тени

Самые темные участки изображения на оригинале, фотоформе, печатной форме или оттиске, в которых еще можно различить детали.

Тетрадь

Сфальцованный (согнутый) в несколько сгибов (1, 2, 3 или 4 сгиба) оттиск или бумажный лист независимо от размеров до фальцовки.

Тираж

(Фр. tirage - тираж) Количественный показатель издательской продукции, исчисляемый в экземплярах издания.

Тиражный оттиск

Оттиск, взятый из печатной машины при печатании тиража издания для проверки качества печатания.

Триада

Набор красок трех основных цветов (голубого, пурпурного, желтого), а также черной краски, для триадной печати. Существует несколько видов триад: европейского стандарта (Euroscale), американского стандарта (SWOP) и др.

Триадная печать, иначе Полноцветная печать

(Англ. CMYK, Cyan-Magenta-Yellow-blacK) Способ воспроизведения многоцветного оригинала триадными красками: голубой (Cyan), пурпурной (Magenta), желтой (Yellow) с добавлением черной (blacK) краски для проработки темных участков изображения (так называемого «контура»).

Условный (учётный) печатный лист

Единица, служащая для сопоставления работы предприятий, выпускающих разнообразную и разноформатную печатную продукцию. В ее основе лежит печатный лист, полученный на бумаге формата 60х90 см. При печатании на листах иных размеров они приводятся к печатному листу этого формата путем умножения их площадей на коэффициент, представляющий собой частное от деления площади фактического листа на площадь стандартного (5400 кв.см). При измерении объема печатных работ пользуются такими понятиями, как оттиск, листопрогон и тираж.

Физический печатный лист

Печатный лист, равный бумажному листу любого стандартного размера, запечатанному с одной стороны. Один бумажный лист, запечатанный с двух сторон, содержит два физических печатных листа.

Фон красочный

Закрашенная поверхность материала, на которой может быть сделан оттиск. Для печатания фоновых участков служит печатная форма в виде плашки. На фоне, полученном печатанием цветной плашки, размещаются шрифтовые и декоративные элементы. 

Форзац

Двойной лист бумаги, соединяющий книжный блок с переплетной крышкой. Существуют несколько видов форзацев. Наиболее часто применяется простой приклейной форзац — односгибная тетрадь из специальной форзацной бумаги. В книгах большого объема (толщиной блока свыше 30 мм) применяют приклейной форзац с окантовкой — полоской из бумаги или коленкора шириной 16-20 мм. Для малообъемных книг используют «свой» форзац (книга со своим форзацем)

Формат бумаги

Стандартный размер бумаги по длине и ширине, выраженный в сантиметрах или миллиметрах. См. Листовая бумага.

Формат издания

Размер в миллиметрах обрезанного с трех сторон блока книги, брошюры или журнала, при этом первый размер принимается за ширину блока, а второй — за его высоту.

Хромалин

(Англ. Cromalin) Аналоговая цветопроба фирмы Du Pont с цветоделенных фотоформ, ставшая синонимом фотоцветопроб, созданных другими фирмами.

Цветная печать

Неточное название триадной печати.

Цветность печати

Количество красок, которыми печатается конкретное изделие. Цветность печати обычно обозначают при помощи цифр: 4+0, 1+1 и т.д. Первая цифра — количество красок на лицевой стороне, вторая — на обороте. Аббревиатура П+П означает полноцветную (триадную) печать с обеих сторон изделия.

Цветовой охват

Совокупность всех цветовых тонов и оттенков, получаемых при печатании основными красками триады в результате аддитивного синтеза цвета. Черная краска существенно расширяет цветовой охват.

Цветоделённое изображение

Изображение в цветовом пространстве CMYK, полученное в результате цветоделения. Технически в памяти компьютера такое изображение хранится в виде четырех одноцветных изображений («каналов»), каждый из которых соответствует одному из цветов триады.

Чужой оборот

Размещение листов издания на двойнике, при котором на одной печатной форме располагаются лица двух листов издания (или лица различных листовых изданий, например, листовок), а на другой печатной форме — соответственно их обороты.

Шкала оперативного контроля

Контрольная шкала, содержащая тестовые элементы для оценки основных показателей печатного процесса (подачи краски, растискивания, скольжения, двоения, точности совмещения красок, баланса «по серому» и т.д.). Шкалу располагают на обрезном поле печатного листа, у края, противоположного клапану. Шкалы оперативного контроля применяются главным образом в триадной печати.

Шкала цветового охвата

Напечатанный методом триадной печати набор цветовых полей, содержащий поля каждой отдельной краски и наложения красок в различных количественных соотношениях (обычно с шагом 10%). По шкалам цветового охвата, изготовленным на печатной бумаге разных видов, можно оценить, как именно будет выглядеть заданный цвет.

Штрих

Элемент изображения при штриховой печати, сплошная линия одной силы тона.

Экземпляр

Каждая самостоятельная единица данного названия (одна книга, один номер журнала и т.д.).

Эталон

Cм. Контрольный оттиск.

ПИН-конверты »


Александр Киселев, исполнительный директор компании "ИВК-Системс"

Владимир Ломнев, начальник отдела развития компании "ИВК-Системс"


В своих публикациях журнал «ПЛАС» неоднократно обращался к такой актуальной сегодня теме, как упаковка и подготовка к рассылке банковских карт и бумажных документов. Сегодня мы рассмотрим вопросы печати, обработки и упаковки одного из наиболее важных типов бумажных документов – ПИН-конвертов. При этом особое внимание будет уделено инновационным технологиям, позволяющим изготавливать ПИН-конверты, которые, с одной стороны, пригодны для автоматической машинной обработки, например сортировки, и упаковки в конверт для доставки клиенту, а с другой – не только не уступают традиционным ПИН-конвертам по уровню обеспечения безопасности, но и существенно превосходят их по этому параметру.
Как известно, персонализация карточных продуктов, особенно банковских EMV-карт, уже сама по себе является весьма сложной технической задачей. В случае, если речь идет о массовом выпуске карт, участники рынка сталкиваются также с вопросами, связанными с сортировкой, упаковкой и рассылкой персонализированных карт по множеству адресов. Кроме того, персонализация карт традиционно сопровождается выпуском большого количества бумажных документов, которые ориентированы на конкретного клиента или на группы клиентов: рассылочные формы, выписки, квитанции, рекламные материалы, ПИНконверты и т. п. Таким образом, возникает необходимость печати и упаковки этих бумажных документов вместе с картами или отдельно от карт, однако при этом процессы печати и упаковки должны быть согласованы с процессом персонализации карт по времени и данным, т.е. желательно (а зачастую необходимо), чтобы персонализация бумажных документов происходила в едином технологическом процессе с персонализацией карт. Персонализированные карты и документы необходимо безопасно доставить клиенту. Для этого их надо рассортировать, скомпоновать и, при необходимости, упаковать. Качественная упаковка является столь же важным атрибутом, как и качественная персонализация, и во многом определяет успешность отношений эмитента с конечными пользователями карт – т. е. со своими клиентами. При этом разные типы пластиковых карт и разные документы требуют различных подходов к их упаковке, но самым традиционным способом упаковки остается упаковка в конверт. Отметим, что качественная упаковка и подготовка к рассылке является не менее сложным технологическим процессом, чем персонализация карт. На рис.1 приведена общая схема процесса персонализации карт и бумажных документов.

Как уже отмечалось, данная статья посвящена вопросам печати, обработки и упаковки ПИН-конвертов, являющихся одним из наиболее важных типов бумажных документов, сопровождающих выпуск карты. Речь пойдет о новых технологиях изготовления ПИН-конвертов, пригодных для автоматической машинной обработки и в то же время превосходящих традиционные ПИН-конверты по уровню обеспечения безопасности. Сразу оговоримся, что в настоящем материале мы не будем останавливаться на вопросах логической безопасности печати ПИН-конвертов – эти вопросы решаются традиционно с использованием HSM и соответствующего программного обеспечения. Основное внимание будет уделено новым материалам и новым технологиям печати и изготовления ПИН-конвертов.

Традиционные ПИН-конверты

Традиционно значение ПИН печатается матричными или линейно-матричными принтерами ударного действия на специальных многослойных бесконечных формулярах. Верхний слой формуляров отрывается и уничтожается, один формуляр отделяется от другого, а краевая перфорация удаляется. Собственно значение ПИН оказывается напечатанным внутри закрытого конверта. Конверт разрывается клиентом, чтобы прочесть ПИН. Достоинства данного способа заключаются в низких затратах на начальных этапах производства. Банку или иной организации достаточно приобрести тот или иной принтер ударного действия для бесконечной бумаги с тракторной подачей и некоторое количество ПИН-конвертов стандартного или индивидуального дизайна. После этого можно начинать работу. В то же время недостатков у данного метода гораздо больше. Матричные принтеры не отличаются высокой скоростью и дают низкое качество печати. При больших объемах работ приходится устанавливать несколько принтеров или приобретать дорогостоящие линейно-матричные принтеры. Для удаления верхнего слоя формуляров при больших объемах работ требуются специальные устройства – расслаиватели (деколлейторы). При больших объемах работ сложно вручную разрывать бесконечные формуляры, а также удалять краевую перфорацию. Следует использовать специальные устройства – разрывщики (берстеры). При больших объемах выпуска ПИН-конвертов для уничтожения верхнего слоя необходимы высокопроизводительные и, соответственно, достаточно дорогостоящие шредеры. Таким образом, невысокие затраты на начальном этапе при небольших объемах работ оборачиваются значительными затратами в дальнейшем.

Кроме того, вызывает определенные сомнения уровень безопасности значения ПИН, обеспечиваемый данным методом. Во-первых, существует проблема верхнего листа, с которого можно считать ПИН. Несмотря на то что этот лист подлежит уничтожению, гипотетическая возможность успеть скомпрометировать значение ПИН у «внутреннего» злоумышленника остается. Во-вторых, сами по себе ПИН-конверты в виде бесконечных многослойных формуляров весьма распространены, их производят различные компании, как отечественные, так и зарубежные. Злоумышленникам не составит труда достать подобные формуляры. И если они получат доступ к подлинным отпечатанным формулярам, то смогут прочесть ПИН и сделать точную копию настоящего ПИН-конверта, который клиент не сможет отличить от подлинного. В свою очередь, использование в ПИНконвертах слоя копировальной бумаги приводит к ограничениям по сроку годности конвертов (от полугода до одного года). И, наконец, качество матричной печати не позволяет или ограничивает возможность автоматически обрабатывать напечатанные ПИН-конверты, например, сортировать их в соответствии с напечатанным штрих-кодом или упаковывать в конверты с проверкой соответствия пакуемых материалов по машиночитаемой информации. Дело в том, что напечатанный матричным принтером штрих-код не может быть безошибочно считан современными скоростными устройствами считывания штрих-кода.

Новые технологии изготовления ПИН-конвертов

На фоне сложившейся ситуации компания «ИВК-Системс», уже более 15 лет специализирующаяся на поставке оборудования и комплексных решений для персонализации пластиковых карт и бумажных документов, предлагает участникам рыка принципиально новые технологии изготовления ПИН-конвертов, свободные от вышеуказанных недостатков. Данные технологии имеют целый ряд преимуществ. Во-первых, в их основе лежит высокоскоростная лазерная печать. Во-вторых, отсутствует уже упомянутая нами проблема верхнего слоя формуляра, благодаря чему значение ПИН в открытом виде недоступно для подглядывания в течение всего процесса производства конверта. В-третьих, новые технологии не столь доступны для преступников, как традиционные. Потенциальным злоумышленникам будет намного сложнее или вовсе невозможно достать применяемые при инновационном производстве ПИН-конвертов исходные материалы. И, наконец, вчетвертых, ПИН-конверты, изготовленные по новым технологиям, пригодны для дальнейшей машинной обработки. Итак, рассмотрим особенности каждой из предлагаемых технологий.

1. Технология на основе бумаги с клеевым слоем, активируемым давлением. Для производства ПИН-конвертов по этой технологии используется бумага с нанесенными полосками специального клея, который остается неактивным при обычных условиях. Если к бумаге приложить определенное давление, клей становится жидким, а затем схватывается и затвердевает. На такой бумаге можно печатать ПИНконверты на обыкновенном лазерном принтере, из принтера бумага поступает по закрытому тракту в устройство, которое осуществляет фальцовку и прикладывает давление. На выходе получается проклеенный со всех сторон конверт. Таким образом, прочесть значение ПИН невозможно без необратимого нарушения целостности конверта. На оборотную сторону листа необходимо нанести защитный узор, чтобы затруднить прочтение ПИНа на просвет. Для этого можно использовать запечатанные офсетом листы или же использовать принтер с двухсторонней печатью, который наносит данный защитный узор и другую необходимую информацию. В целом данная технология отвечает ранее перечисленным требованиям: используется лазерный принтер с качественной скоростной печатью, верхний лист, подлежащий уничтожению, отсутствует. К числу недостатков данной технологии можно отнести предопределенность способа фальцовки. Клей наносится в соответствии с выбранным способом фальцовки, например, для фальцовки зигзагом. Если потом на том же оборудовании потребуется фальцевать другие бумажные документы, например, способом «стандартное письмо», то пользователям придется заказывать другой тип бумаги. Существует также гипотетическая возможность вскрыть готовый ПИН-конверт с помощью тонкого лезвия, скомпрометировать ПИН, а затем снова заклеить конверт или изготовить его точную копию. Наконец, в составе устройств, поддерживающих данную технологию, поставляются, как правило, офисные, а не промышленные принтеры. Примером такого оборудования служит машина FE-2052-IL фирмы Formax.

2. Технология на основе бумаги с клеевым слоем, активируемым под воздействием температуры.

В данной технологии используется специальная бумага, вся поверхность которой пропитана клеем. Используемый в этом решении клей активируется под воздействием повышенной температуры. Данная бумага поступает из лазерного принтера по закрытому тракту в устройство, которое осуществляет фальцовку и температурное воздействие по краям бумаги, а также наносит перфорацию вблизи от обреза бумаги. На оборотной стороне листа наносится защитный узор (или в типографии, или же принтером в режиме двухсторонней печати). Данный способ обладает рядом преимуществ по сравнению с предыдущим. Бумага может храниться до 4–5 лет в условиях офиса. Бумагу можно фальцевать любым способом, т. к. клеем пропитан весь лист бумаги. Перфорация не позволит расслаивать готовый ПИН-конверт. Кроме того, склеенная бумага сама по себе хорошо противостоит расслаиванию. В состав такого оборудования можно включать как офисные, так и промышленные лазерные принтеры. Можно начать работать с офисным принтером, а потом по мере роста объема выпуска ПИН-конвертов заменить его промышленным, обладающим большей скоростью и ресурсом. Примером такого оборудования служит машина PHS-TS фирмы Otto Kuennecke (см. рис. 4).

3. Технология на основе защитных этикеток. В рамках данной технологии для закрытия значения ПИН используются этикетки (скрейтч-полосы), подобные тем, что применяются в картах предоплаты. Этикетки надежно скрывают напечатанную под ними информацию. Существуют отрываемые и стираемые этикетки. Производственный процесс осуществляется по следующей схеме. Напечатанные лазерным принтером листы поступают по закрытому тракту в устройство, которое наносит защитную этикетку поверх напечатанного значения ПИН. В данном решении можно использовать заранее отпечатанные или чистые листы. В последнем случае рекомендуется в режиме двухсторонней печати наносить защитный узор. Устройство может наносить одну этикетку или три этикетки на лист формата А4. Таким образом, на одном листе можно печатать сразу три ПИН-конверта (см. рис. 5). В дальнейшем лист может быть разрезан или (при наличии перфорации) разорван на три части. Для этого используются специальные резаки и разрывщики (берстеры). Производительность комплекса достигает 10 000 этикеток в час, т. е. на нем можно изготавливать до 30000 ПИН-конвертов в час при условии нанесения трех этикеток на лист формата А4. Как и в предыдущем случае, в зависимости от объемов заданий используемое оборудование может поставляться с офисными или с промышленными принтерами. Примером такого оборудования служит машина PHS-easy фирмы Otto Kuennecke (см. рис. 6). Рассмотрим модификации данной технологии, обеспечивающие наибольший уровень безопасности при изготовлении ПИН-конвертов. Для обеспечения наивысшей физической защиты применяется технология двойной этикетки. В месте, где надо печатать значение ПИН, сначала наносится одна непрозрачная этикетка – подложка. Поверх этой этикетки печатается ПИН, который закрывается затем защитной стираемой этикеткой (см. рис. 7). Для повышения логической безопасности процесса производства можно на отдельном устройстве напечатать ПИНконверт со всей необходимой информацией о клиенте: ФИО, номер карты, адрес, а также дополнительно напечатать уникальный штрих-код, после чего нанести этикетку-подложку, но не печатать само значение ПИН. На другом устройстве данный штрих-код считывается, и в соответствии с полученной информацией осуществляется вызов соответствующих функций генерации ПИН для данного клиента. ПИН печатается поверх этикетки струйным принтером и закрывается второй этикеткой. В этом случае обеспечивается высокая степень логической защиты, т. к. для печати ПИН передается только само значение ПИН без номера карты, ФИО клиента и т. п. В результате, даже если злоумышленник сможет его перехватить и расшифровать, впоследствии преступники не смогут увязать скомпрометированный ПИН с именем клиента, номером карты и т. д. Все оборудование оснащено непрозрачными крышками, полностью исключающими возможность несанкционированного визуального доступа к результатам печати значения ПИН. При попытке открыть крышку устройства ПИН-конверты, технологический процесс изготовления которых не завершен, автоматически сбрасываются в запираемый накопитель.

4. Комбинированные системы. Компания «ИВК-Системс» предлагает также комплексные системы, сочетающие в себе несколько различных технологий. Например, такого рода комбинированное решение позволяет печатать ПИН-конверты на лазерном принтере на пропитанной клеем бумаге, при этом значение ПИН закрывается этикеткой, бумага фальцуется и заклеивается под температурным воздействием. Таким образом, обеспечивается двойная защита – ПИН закрыт этикеткой и находится внутри запечатанного конверта. Возможна упаковка ПИН-конверта, изготовленного по любой из перечисленных технологий, в обыкновенный почтовый конверт. В свою очередь, на клапан почтового конверта можно нанести специальную защитную этикетку. Вскрыть конверт без разрушения наклейки невозможно. В тот же конверт можно поместить дополнительные вложения (листовки, буклеты, брошюры рекламного или информационного характера). Следует отметить, что конверты, заклеенные под воздействием температуры, могут отправляться по почте как открытки, т. е. без почтового конверта. В портфеле предложений «ИВК-Системс» имеется оборудование, позволяющее наносить ПИН на рассылочную форму с картой и закрывать его стираемой или отрываемой этикеткой. Примером такого оборудования служат комплексы C1500, C3000, C6000 фирмы Otto Kuennecke. Разумеется, такие конверты, содержащие ПИН, по соображениям безопасности не могут пересылаться по почте.

Упаковка ПИН-конвертов

ПИН-конверты, изготовленные по описанным технологиям, могут быть без какихлибо сложностей упакованы в обычные конверты для почтовых отправлений стандартными устройствами упаковки бумажных документов. Нанесенные на конверты штрих-код или оптические метки позволяют осуществлять контроль вложений и делать выборочные вложения. В настоящее время на рынке представлено большое количество устройств для упаковки бумажных документов: от настольных офисных машин с производительностью от нескольких тысяч конвертов в час до промышленных машин с производительностью десятки тысяч конвертов в час. Компания «ИВК-Системс» поставляет машины для упаковки фирм PFE (Великобритания), Otto Kuennecke (Германия), Inscerco (США), Laurenti (Бразилия), а также ряда других компаний.

Сортировка ПИН-конвертов

Готовые ПИН-конверты зачастую требуют сортировки (например, для последующей отправки на различные почтовые отделения), а также осуществления контроля целостности вложения. Для сортировки конвертов и контроля вложения мы предлагаем оборудование фирмы Otto Kuennecke – машину EISS (Envelope Inspection Sorting System). EISS способна считывать информацию с конверта (например, штрих-код, номер или элемент изображения), рассортировывать конверты по различным лоткам в соответствии со считанной информацией и информацией в базе данных, а также осуществить контроль вложений, например, по весу конверта (см. рис 8).

Современные ПИН-конверты-новый уровень взаимоотношений с клиентами

Предлагаемые компанией «ИВК-Системс» новые технологии и оборудование для изготовления ПИН-конвертов позволяют значительно повысить уровень безопасности, увеличить производительность изготовления и качество печати ПИН-конвертов. Помимо поставки любого рассмотренного в данной статье оборудования и расходных материалов к нему специалисты «ИВК-Системс» готовы провести полный комплекс пусконаладочных работ, обучение персонала, а также стыковку оборудования с существующим в банке программным обеспечением. Новые технологии позволяют изготавливать современные ПИН-конверты – безопасные, удобные, с большим объемом дополнительной информации, пригодные для автоматической обработки и, что немаловажно с точки зрения привлечения клиентов и повышения их лояльности к эмитенту, красочные и внешне привлекательные. Иными словами, именно такие ПИНконверты, которые полностью отвечают современным требованиям, предъявляемым маркетинговой политикой любого кредитно-финансового института к работе с разными категориями клиентов банка и различными по своему объему карточными портфелями.

Текст статьи читайте в журнале  "ПЛАС" 2 (132) ’2008 с. 19

Технологическая карта по рисованию "Бабушкины узоры"

Технологическая карта

Образовательная область: Творчество

Раздел: Рисование

Тема: «Бабушкины узоры»

Цель: Научить украшать полотенце, совершенствуя технику рисования изображений волнообразных линий, создание рисунка нетрадиционным способом (ватной палочкой по точкам).

Продолжать формировать умение ориентироваться на листе бумаги, располагая волнистые линии по краям и выводить узор в середине.

Приучать самостоятельно выполнять рисунок до конца.

Оборудование: коробка с принадлежностями бабушки, кукла бабушка, образец полотенец с точечным узором в середине, гуашь, ватные палочки, баночка с водой, салфетка для каждого ребенка.

Билингвальный компонент: әже – бабушка.

Круг радости

Звоню в колокольчик, дети собираются в круг.

Встанем мы в кружочек дружно,

Поздороваться нам нужно

Говорю я вам «Привет!»

Улыбнись мне  в ответ.

Здравствуй правая рука,

Здравствуй левая рука,

Здравствуй друг, здравствуй друг,

Здравствуй весь наш дружный круг.

Сюрпризный момент: - Ребята, сегодня, на крыльце детского сада, я нашла вот эту коробку, как вы думаете, что в ней может быть? - Давайте откроем ее и посмотрим.

Из открытой коробки достаю по очереди предметы.

- Ребята, что это? (фартук) Надену- ка, я его. А это что? (платок). И платок повяжу. А это что? (очки). И их примерю. Ой, на кого я стала похожа?

Билингвальный компонент: әже – бабушка.

Собираются в кружок.

Выполняют по тексту.

Проявляют интерес.

Предположения детей.

Фартук.

Платок.

Очки.

На бабушку.

Организационно - поисковый

- А какая бывает бабушка?

- А вот и бабушка. Показываю куклу-бабушку.

 Бабушка рассказывает, что постирала она свои полотенца, повесила сушиться, а ветер подул и унес их. - Вот кто мне поможет?

- Бабушка, мы с ребятами тебе поможем. Правда, ребята?

- У меня есть полотенца, только они белые. Давайте с вами украсим их и подарим бабушке.

Приглашаю детей за столы.

Показ и объяснение работы

- Посмотрите, как я украсила полотенце. По краям волнистые линии. А в серединке – узор из точек.

- У вас на столе лежат полотенца, которые вы будете украшать. - Я беру в руки кисть, окунаю в водичку, отжимаю её, набираю краску желтого цвета и рисую по краям полотенца волнистые линии.

- Затем беру палочку, обмакиваю в красную краску и обвожу точки в середине полотенца. Рисую точки краской прямо по точкам на полотенце. И получается узор.

Пальчиковая гимнастика

Наша бабушка идет

И корзиночку несет.

Сядет тихо в уголок,

Вяжет деточкам чулок.

Вдруг, котятки прибежали,

Все клубочки разобрали.

Прошу поднять правую руку и пальчиком нарисовать в воздухе волнистые линии.

Самостоятельная деятельность

Оказываю индивидуальную помощь.

Динамическая пауза (под музыку)

Дети хлопать все умеют.

Своих ручек не жалеют.

Вот так, вот так,

Своих ручек не жалеют.

Детки топать все умеют.

Детки топать все умеют.

Вот так, вот так,

Своих ножек не жалеют.

А теперь мы все пойдем

И дружно все плясать начнем.

Вот так, вот так,

И дружно все плясать начнем.

Добрая, вкусно готовит и т.д.

Здороваются.

Проявляют интерес.

Соглашаются помочь.

Внимательно слушают, наблюдают.

Пальцы у глаз - очки.

Ладони рук соединить “ковш”

Кулачки.

Имитация.

Кистями по столу.

Хватательные движения рук.

Радуются своим работам.

Выполняют движения по тексту.

Рефлексивно - коррегирующий

- Кто приходил в гости?

- Что вы рисовали для бабушки? Бабушка благодарит, хвалит детей.

Прощаются.

Бабушка.

Делятся впечатлениями.

Прощаются.

Ожидаемый результат

Воспроизводят: технику рисования ватной палочкой по точкам и кистью волнистых линий.

Понимают: способ выполнения работы.

Применяют: усидчивость, игровой навык, умение слушать, самостоятельно работать.

Красивые узоры на бумаге легкие. Простые и красивые орнаменты для рисования. Процесс создания маникюра включает несколько этапов

Каждый узор - это сочетание цветов, теней и линий, вне зависимости от того, для чего он предназначается. Если внимательно присмотреться к рисункам для вышивания, орнаментам для предметов из дерева либо сколкам кружек, то можно убедиться в том, что они между собой имеют общие детали. Иногда хочется самостоятельно научиться рисовать узоры, чтобы украсить предметы домашнего обихода или просто так - для души.

Как нарисовать узоры на бумаге?

Для того чтобы нарисовать на бумаге узоры, понадобятся: собственно, сам лист бумаги и карандаш, а для рисования орнамента по трафарету, возможно, еще будут нужны картон, губка, сапожный нож и краски.

Итак, для начала следует определиться, для каких целей рисунок будет впоследствии использоваться. От этого напрямую и будет зависеть, какие материалы понадобятся для его создания, какие элементы нужно будет рисовать. Если узор станет частью рисунка на бумаге либо орнаментом для вышивки, то на листе следует в 1-ую очередь определить его местоположение. Он может быть как частью обрамления, так и располагаться в любой части листа.

Кстати, от предназначения орнамента напрямую будет зависеть и его цветовая гамма. Контур узора для вышивания должен быть однотонным, но в тоже время нужно будет четко представлять все цветовые сочетания. Рисунок для последующей резьбы по дереву либо сколки для кружев должны самодостаточно смотреться в однотонной цветовой гамме. Необходимо также будет продумать - какие элементы будут выбраны в качестве дополнительных, ведь они должны принадлежать к тому же стилю, что и основной узор. Еще не стоит забывать и о тех нюансах, которые будут постоянно повторяться.

Теперь пришло время продумать главную часть узора, а именно - его основные элементы. Для орнамента растительного рода ими должны быть листочки, цветы или ягоды. Также нужно будет выбрать место их расположения. Возможно, придется соединить элементы между собой с др. второстепенными элементами при помощи стеблей или иных линий.

Для орнамента в геометрическом стиле следует выбрать в качестве основных элементов треугольники, кружочки, квадраты. Нужно попробовать разместить их на небольшом листе бумаги в разных областях и в разной последовательности, а затем выбрать наиболее понравившуюся. Соединять элементы между собой можно при помощи прямых, пунктирных, ломаных линий. Линии можно будет также сначала попробовать прорисовать по очереди в сочетании с основным элементом, а после выбрать наиболее приемлемую.

Теперь на большом листе бумаги следует расположить элементы орнамента в соответствии с заранее выбранной схемой и соединить. Если у Вас по окончании процесса возникло ощущение незаконченности, глядя на рисунок, то дополните его др. деталями. Но перед этим следует наметить на рисунке те места, где они будут наиболее выгодно смотреться.

Если узор впоследствии станет частью станкового рисунка, то его следует выполнить в том же стиле, в котором будет выполнен основной рисунок. А узор, который будет применять в качестве эскиза для вышивания либо для др. целей в рукоделии, следует обвести фломастером, а после уже перевести на ткань либо на деревянную поверхность.

Учимся рисовать карандашом

Узоры присутствуют во всех отраслях искусства: от народного творчества различных народов мира до современных абстрактных произведений. Вообще, при первом взгляде на узоры, начинает ошибочно казаться, что они очень сложны в исполнении, нарисовать их самому практически невозможно. Но взяв карандаш, лист бумаги и запасшись терпением и старанием, можно будет очень легко убедиться в обратном!

  • Думаете, как красиво нарисовать узоры? Возьмите за основу простые схемы. Даже самый сложный орнамент начинается с них. В первую очередь следует выбрать базовые элементы, в их роли могут выступить: точки, кружочки, капельки, волны, петельки, прямоугольники, крестики. Любую из этих фигур можно выбрать в качестве начала рисования узора. При помощи точек можно нарисовать простой узор.

  • Нужно лишь верно соблюсти все этапы рисования. Итак, взяв карандаш и лист бумаги можно приступать к творческому процессу. Если Вы самостоятельно не можете рисовать прямые линии, то бумага Вам понадобится графическая, либо можно воспользоваться обычной канцелярской линейкой. Следует взять листок бумаги и нарисовать на нем в ряд точки.
  • Теперь точки следует обвести фигурами в виде капелек.
  • Затем поверх каждой нарисованной капельки следует нарисовать еще по одной.
  • После этого над получившимся рисунком следует нарисовать небольшой кружок, над каждым из которых, в свою очередь, необходимо нарисовать завиток, повернутый влево, а после такой же завиток, только вправо.
  • Вообще, если разобраться, то рисование узоров - это рисование несложных форм в ряд, одна за др. Кстати, каждый элемент можно рисовать разным цветом, либо разукрасить картину по окончании работы.
  • Теперь можно приступить к рисованию узора посложнее.

  • Итак, следует нарисовать в ряд несколько точек, каждую из которых затем необходимо обвести в небольшой кружок.
  • Теперь каждый кружок следует также обвести в еще один круг.
  • Затем к каждому полученному кружочку нужно будет пририсовать лепестки, а ниже - небольшой кружок.
  • Снизу по краям от каждого получившегося цветка нужно нарисовать по паре капелек, каждая из которых будет повернута в разные стороны.
  • После под каждым элементом следует нарисовать по спирали, а между ними - небольшой кружок. Последний следует обвести в такой же кружок, только больший по размеру.
  • После под каждым цветочком следует нарисовать по 3 лепестка. Вот и все - еще один узор готов!
  • Теперь можно попробовать нарисовать орнамент по др. технологии. Вместо точек в качестве основы орнамента следует нарисовать волны в 2 ряда. Затем от верхней части каждой волны следует нарисовать петельки.
  • Между каждой из петель следует нарисовать кружочек, а внизу рисунка необходимо начертить прямую линию.

  • Теперь от прочерченной горизонтальной прямой линии следует нарисовать к верхней волнообразной линии вертикальные полоски.
  • Затем внизу следует нарисовать еще одну прямую горизонтальную линию, а под ней - ряд кружочков. Все - теперь Ваше творение готово!

Очень часто необходимо при рисовании изображать узоры различной степени сложности. Узорами могут быть украшены одежда персонажей, предметы мебели и домашнего обихода, посуда, дома и другие места, где живут, например, сказочные герои (терема, дворцы), и многое другое. Очень многие картинки можно украсить красивыми узорными линиями. Но рисовать узоры не всегда легко. Они могут быть очень простыми, а могут быть такими витиеватыми и сложными, что понадобится сноровка и умение, чтобы хорошо их изобразить. Давайте поучимся здесь рисовать не очень сложные узоры на бумаге.

Этап 1. Нарисуем линии-помощники узоров. Это вот такие закрученные в разные стороны кривые линии. Их здесь у нас три варианта. От этих линий мы будем отталкиваться и рисовать развивающиеся узоры дальше, как бы накладывая очередные завитки на эти.


Этап 2. Теперь возле каждого из вариантов рисуем еще добавочные завиточки. Это линии напоминают нам стебли вьющихся растений с листочками.

Этап 4. Теперь закончим рисование узоров последними, завершающими завитками. Получились как бы переплетающиеся линии. Такие узоры можно поместить на одежду сказочных героев.

Этап 5. Раскрасим узоры в разные цвета. Это могут быть однотонные узоры, как в нашем случае, а можно их сделать разноцветными. Все на ваше усмотрение.

Автор статьи: Тания МакАрдл. Научитесь рисовать узоры, шаг за шагом, благодаря этому простому пособию - нашей статье. Однажды научившись рисовать узоры, вы сможете использовать их в своём творчестве в любом проявлении.

Например, взгляните на красочные картины сверху. Этот рисунок по сути – ряды различных узоров, следующие друг за другом.

Узоры представлены во всех областях искусства: от современного абстрактного искусства до народного творчества разнообразных культур по всему миру. Вы можете посмотреть больше примеров в книгах и на просторах Интернета .

Когда вы смотрите на такие узоры, как те, что сверху, вы можете (ошибочно) предположить, что они настолько сложны, что вам никогда не нарисовать их самостоятельно – не говоря уже о том, чтобы придумать собственные... Что ж, возьмите карандаш, потому что я собираюсь показать вам, как это делать!

К концу этой статьи вы сможете нарисовать такой узор, как этот, очень быстро:

Даже самые сложные узоры начинаются с элементарного. Из этой статьи вы узнаете о том, как создавались узоры, чтобы использовать их в собственном творчестве.

Помните: Все узоры начинаются с простого

Сперва давайте взглянем на несколько примеров базовых узоров:

точки

прямоугольники

крестики

загогулины

Любой из приведённых выше примеров узоров может стать отправной точкой для создания более детальных узоров – всё, что вам нужно сделать, добавить фантазии к уже существующим вариантам!

Сейчас я покажу, как делать по-настоящему классные узоры – а всё начинается с одной единственной точки!

Для начала я покажу вам, как нарисовать этот узор шаг за шагом:

На листке бумаги нарисуйте ряд точек:

Если вам нужна помощь в том, чтобы нарисовать точки по прямой линии, используйте бумагу в линейку, графическую бумагу или линейку.

Теперь добавьте капельки, обводя точки:

Затем добавьте по ещё одной капельке поверх уже нарисованной:

Над каждой двойной капелькой нарисуйте маленький кружок:

Пририсуйте маленькую загогулину, повёрнутую влево, над каждым кружком:

Теперь нарисуйте загогулины, повёрнутые вправо:

Вуаля! Вы только что нарисовали узор! Это было не так уж и сложно, не правда ли?

Как вы успели заметить, рисование узоров – это фактически рисование простых форм, одну за другой, все – в ряд.

Вы даже можете рисовать каждую форму нового цвета или разрисовать их все, когда закончите.

Хорошо, а теперь мы нарисуем такой узор:

Этот сложнее предыдущего узора, но помните: всё начинается с точки!

Нарисуйте ряд точек:

Теперь нарисуйте маленький кружок вокруг каждой точки:

Нарисуйте больший кружок вокруг только что созданных:

Теперь пририсуйте к каждому кружку лепестки:

Под каждым цветком нарисуйте маленький кружок:

По краям каждого цветка нарисуйте две капельки. Одна капелька будет повёрнута влево, а другая – вправо.

Под каждым кружком нарисуйте по спиральной загогулине:

Между спиральными загогулинами нарисуйте маленький кружок:

Обведите каждый только что нарисованный кружок ещё одним, большим:

Пририсуйте по три лепестка, прорастающих под каждым кружком:

Поздравляю! Вы только что нарисовали свой второй узор!

Теперь давайте сделаем ещё один узор, начинающийся всего лишь с точки. Это то, что вам предстоит нарисовать:

Нарисуйте ряд точек (Вы уже преуспеваете в этом деле!):

Нарисуйте маленький кружок вокруг каждой точки:

Нарисуйте ещё один кружок вокруг каждого уже нарисованного:

Пририсуйте очень маленькие кружочки сверху, снизу и по краям каждого круга:

Нарисуйте соединительные закруглённые линии от кажого нижнего кружочка к следующему:

Нарисуйте закруглённую соединительную линию от каждого маленького кружочка сверху к следующему:

Внутри каждого образовавшегося круга нарисуйте внизу 2 капельки: одна – наклонена влево, вторая – вправо:

Внутри каждого круга нарисуйте сверху 2 капельки: одна - наклонена влево, другая – вправо:

Сверху и снизу нарисуйте ряд "бугорков" или "холмиков":

Здорово! Вы только что нарисовали ещё один узор!

Бьюсь об заклад, вы начинаете походить на настоящего художника, поэтому давайте попробуем что-нибудь новенькое. Вместо того, чтобы начинать с ряда точек, в этот раз мы начнём с волн, чтобы создать такой узор:

Нарисуем волну:

Над этой волной нарисуем другую:

От верхней точки нашей волны, прорисуем петлю:

Между петлями нарисуем кружок:

Проведите прямую линию под нижней волной:

Нарисуйте вертикальные линии от нижней части волны к прямой линии:

Нарисуйте ещё одну прямую линию снизу:

Осталось только добавить ряд кружков под нижней прямой линией:

Ура! Вы действительно преуспели в создании узоров!

Теперь, зная, как создавать узоры, вы можете создавать все виды собственных узоров!

Просто помните, что узор – всего лишь повторение форм. А чтобы сделать ещё более сложный узор – продолжайте шаг за шагом, форма за формой.

Для вдохновения загляните в книги, содержащие такие узоры, как узоры майя, японские, индийские, африканские... у каждой культуры, в любом уголке мира, есть свои, в той или иной степени, отличительные узоры – в архитектуре, текстиле, художественных работах и пр. Пусть они станут трамплином для ваших дальнейших уникальных свершений!

Искусство орнамента очень древнее. Возникло оно в эпоху палеолита. Орнаментальные изображения доставляют эстетическое наслаждение, оказывающее сильное воздействие на человека, вызывают цепочки ассоциаций, позволяющие понимать и ценить произведение.Основной закономерностью орнамента является периодическая повторяемость мотива. Для орнамента характерны так же перевод реальных форм и предметов в условные орнаментальные изображения, высокая степень декоративного обобщения, отсутствие воздушной перспективы (плоское изображение).

Орнамент всегда широко применялся в качестве декоративного оформления изделий, необходимых людям в быту и практической деятельности. Он составляет основу декоративно-прикладного искусства. Без орнамента не обходятся в изделиях художественных промыслов, керамике, текстиле.

Все орнаментальные рисунки по их изобразительным возможностям подразделяют на три вида: орнамент изобразительный , включающий в себя конкретный рисунок человека, животных, растений, пейзажные или архитектурные мотивы, рисунок предметов неживой природы или сложную эмблему;
орнамент неизобразительный , образованный из геометрических элементов, абстрактных форм, лишенных конкретного предметного содержания;
орнамент комбинированный , представляющий собой сочетание изобразительных мотивов или отдельных элементов, с одной стороны, и абстрактных форм – с другой.

Орнамент классифицируют 1. по изобразительным мотивам: растительный,геометрический, анималистический, антропологический, каллиграфический,фантастический, астральный и т.д.

2.По стилевой принадлежности: античный, готический, барочный и т.д.

3.По народной принадлежности: украинский, белорусский, греческий и т.д.

4.По изобразительной форме:плоскостной, рельефный(небольшое возвышение), контрельефный(небольшое углубление внутрь).
Характеристика орнаментов по изобразительным мотивам.

Первичной формой орнамента является технический орнамент, возникший в результате трудовой деятельности человека (фактура изделий из глины, обработанных на гончарном круге, рисунок простейших клеток в ткани, спиралеобразные витки, получаемые при плетении веревок).

Технический орнамент

Символический орнамент возник и сформировался на основе изображений животных, людей, орудий труда в наскальных рисунках, на ткани. Эволюция условных изображений привела к тому, что орнаментальные образы зачастую представляют собой символы. Появившись в Древнем Египте и других странах Востока, символический орнамент и сегодня играет важную роль, например, в геральдике (изображение серпа и молота, двуглавый орел и др).Геометрический орнамент сформировался на основе технического и символического орнаментов. В нем всегда делается акцент на строгом чередовании ритмических элементов и их цветовых сочетаний. Первооснова практически любой геометрической формы – реально существующая форма, до пределов обобщенная и упрощенная (греческий меандр-волна, круг – солнце и т.п.)

Растительный орнамент-самый распространенный после геометрического. Для него характерны свои излюбленные мотивы, различные для разных стран в разные времена. Если в Японии и Китае любимое растение – хризантема, то в Индии – боб, фасоль, в Иране – гвоздика, в России – подсолнух, ромашка. В раннем средневековье особенно популярны были виноградная лоза и трилистник, в период поздней готики – чертополох и плод граната, во времена барокко – тюльпан и пион. В 18 веке “властвует” роза, модерн выдвинул на передний план лилию и ирис. Растительный орнамент имеет наибольшие возможности в части разнообразия используемых мотивов, приемов исполнения. В одних случаях мотивы трактуются реалистично, объемно, в других – более стилизованно, в условной плоскостной форме.

Каллиграфический орнамент составляется из отдельных букв или элементов текста, выразительных по своему пластическому рисунку и ритму. Искусство каллиграфии наиболее полно развилось в таких странах, как Китай, Япония, арабских странах, в определенном смысле заменяя собой изобразительное искусство.

В основе фантастического орнамента лежат выдуманные изображения, чаще символического и мифологического содержания. Особенное распространение фантастический орнамент с изображениями сцен из жизни животных получил в странах Древнего Востока (Египте, Ассирии, Китае, Индии, Византии). В эпоху средневековья фантастический орнамент был популярен в связи с тем, что религия запрещала изображение живых существ.

Астральный орнамент утверждал культ неба. Основными его элементами были изображения неба, солнца, облаков, звезд. Наибольшее распространение он получил в Японии и Китае.

Пейзажный орнамент особенно часто использовался и используется на текстильных изделиях производства Японии и Китая.

В животном (анималистическом) орнаменте возможны как реалистические, так и более условные, стилизованные изображения птиц, зверей и т.д. В последнем случае орнамент в известной степени приближается к орнаменту фантастическому.

Предметный , или вещный орнамент возник в античном Риме и в дальнейшем широко использовался в эпоху Возрождения, во времена барокко, рококо, классицизма. Содержание предметного орнамента составляют предметы военной жизни, быта, музыкального и театрального искусства.

Антропоморфный орнамент в качестве мотивов использует мужские и женские стилизованные фигуры или отдельные части тела человека.

Характер орнамента зависит также от национальных образов , представлений, обычаев и т.п. Например, орнамент украинцев совершенно отличен от орнаментальных форм арабов.

Украинский орнамент

Арабский орнамент

Арабеска от фр. arabesque – арабский) – европейское название орнамента средневекового искусства мусульманских стран. В основе арабески, построенной по геометрической сетке – принцип бесконечного пространственного развития повторяющихся групп орнаментальных мотивов. Арабеска отличается многократным ритмическим наслоением однородных форм, что создает впечатление запутанного прихотливого узора.

Совокупность орнаментов, их обусловленность материалом и формой предмета, а также ритм образуют тот декор, который является неотъемлемым признаком определенного стиля. Стиль в искусстве какой-либо эпохи – это исторически сложившееся единство образной системы, средств и способов художественной выразительности. Основу любого стиля составляет единообразная система художественных форм, порожденных идейной и методологической общностью, возникшей в определенных социальных и экономических условиях. При формировании образной системы нового стиля орнамент входит в число наиболее важных составляющих его элементов и находится в числе тех средств художественной выразительности, которые позволяют безошибочно определять принадлежность к данному стилю какого-либо архитектурного памятника или произведения декоративно- прикладного искусства.

По стиливым особенностям орнамент бывает античный, готический, византийский, барочный и т.д

Готический орнамент

Орнамент эпохи Возрождения.

В период Средневековья орнаменты отличались фантастическими и сказочными рисунками, основанными на растительных и животных мотивах. Средневековый орнамент символичен. Природные мотивы трактуются условно и стилизованно. Простые прямолинейные геометрические формы переходят в плетеные криволинейные. Через выработанные декоративно-орнаментальные средства в Средние века опосредованно передавались внутренний мир, состояние и переживания человека, чего не было в древнем искусстве.

В эпоху Возрождения формируется светская гуманистическая культура, утверждающая ценность человеческой личности. В этот период искусство стремится к ясности и гармонии. В орнаментах широко используются мотивы аканта и дуба, виноградной лозы, тюльпана, расположенных на фоне растительных завитков и узоров. Кроме того, часто изображали животных и птиц в сочетании с обнаженным человеческим телом.

Орнамент стиля барокко строится на напряженных контрастах, резко противопоставляя земное и небесное, реальное и фантастическое, впрочем как и все искусство барокко. Орнаментика барокко отличается разнообразием и выразительностью форм, пышностью, великолепием и торжественностью. Для нее также характерны декоративность и динамика, преобладание криволинейных форм и асимметрии.

В начале XVIII в. стиль барокко трансформируется в стиль рококо. Орнамент приобретает легкость, воздушность, подвижность и живописность. Для него характерны ажурные, изогнутые, криволинейные формы, отсутствие ясной конструктивности (излюбленный мотив - раковина).

В период классицизма в конце XVIII в. происходит пересмотр идеалов античной эстетики. Орнамент вновь приобретает статичность и уравновешенность, ясность и четкость. Он состоит в основном из прямых линий, квадратов, прямоугольников, кругов и овалов, становится сдержанным по колорит.

В начале XIX в. господство классицизма завершается стилем ампир (от франц. empire - империя), который черпает свои художественные идеалы из искусства греческой архаики и императорского Рима. Орнаментике ампира присущи суровость, схематизм, строгость, торжественность и помпезность, а в качестве мотивов используются воинские доспехи и лавровые венки. Характерные цветовые сочетания: алый с черным, зеленый с красным, синий с ярко-желтым, белый с золотом.

Итак, орнамент каждого периода обнаруживает связь с духовной жизнью общества, архитектурой, декоративным искусством, отражает эстетику эпохи.

Орнаменты по характеру поверхности подразделяются на плоские и рельефные

Релефный орнамент

В особую группу объединяются те из них, в которых сочетаются рельеф и цвет. Своеобразие имеют рельефные узоры, например резьба по ганчу (среднеазиатская разновидность гипса). Традиция украшать жилища резным гипсом существует на территории Средней Азии с первых веков нашей эры.Прекрасные образцы такой резьбы можно увидеть в архитектурных памятниках Хорезма,Самарканда, Бухары.

Резьба по ганчу

Четко выраженный ритм, как и стилизация — основа всех орнаментов. Рапорт (мотив)-повторение одной и той же группы элементов в узоре.

Одно мотивным называют узор, в котором ритмически повторяется один и тот же мотив. Например, одно мотивным является знаменитый древнегреческий орнамент под названием «меандр».

Меандр

Часто встречается в орнаменте ритмическое повторение двух разных мотивов.

В зависимости от цели и назначения различают три вида орнамента, которые принято считать основными: ленточный, сетчатый и композиционно замкнутый.

Ленточный орнамент имеет вид ленты или полосы. Такой орнамент состоит из повторяющихся элементов и ограничен с двух сторон - сверху и снизу. Ленточный орнамент подразделяется на фриз, бордюр и кайму.

Причудливые кельтские орнаменты вдохновляют творческих людей на создание различных изделий, в том числе изысканных женских украшений, обручальных колец, одежды, элементов декора интерьера, витражей, кованых изгородей и ворот. Кельтские мотивы раскрывают перед резчиками по дереву безграничные возможности для украшения своих изделий и изготовления разнообразных сувениров.

Витиеватые узоры, дошедшие до нас из глубины веков, кажутся таинственными, сказочными и магическими. Древние кельты наделяли каждый рисунок особым священным смыслом и считали себя не вправе изменять их начертание, так как верили, что орнаменты были дарованы богами. Однако, высшие силы не запрещали кельтам переплетать и комбинировать орнаменты друг с другом, что привело к появлению замысловатых хитросплетений линий и запутанных лабиринтов.

На первый взгляд эти узоры кажутся чрезвычайно сложными, однако, разобравшись в принципах их создания, можно нарисовать любой орнамент. Предлагаем несколько способов рисования простых кельтских узоров для начинающих.

Способ 1

1. Нарисуйте фигуру из двух закругленных прямоугольников.

2. Нарисуйте еще одну такую же фигуру, расположив ее горизонтально и ориентировав по центру первой фигуры.

3. Сотрите несколько линий в местах пересечения так, как показано на рисунке.

4. Нарисуйте две окружности.

5. Сотрите несколько отрезков на окружностях в местах переплетения.

6. Раскрасьте получившийся орнамент.

7. При необходимости добавьте фон, чтобы подчеркнуть рисунок.

Способ 2

1. Нарисуйте квадрат.

2. Добавьте к каждой стороне квадрата отрезки, равные по длине стороне квадрата.

3. Перпендикулярно этим отрезкам проведите линии, равные двойной длине стороны квадрата.

4. Добавьте четыре прямоугольника так, как показано на рисунке.

5. Обведите эти прямоугольники, чтобы сформировать орнамент.

6. Окончательный вид орнамента.

Рамка в виде кельтского орнамента

1. Нарисуйте опорные линии будущего орнамента.

2. Обведите полученный рисунок двумя линиями с внешней и внутренней стороны.

3. Сотрите центральную опорную линию и сформируйте места пересечений, чтобы создать переплетения.

4. Кельтский орнамент готов.

Рисование кельтского узла в виде листа клевера

1. Начертите две перпендикулярные линии равной длины - вертикальную и горизонтальную. Отступите от центра пересечения на треть длины каждого отрезка и поставьте точки.

2. Начиная от этих точек, нарисуйте четыре фигуры в виде сердца. От нижней точки каждого сердца проведите отрезок по направлению к нижней точке другого сердца так, как показано на рисунке.

3. Проведите параллельную линию вдоль половинки каждого сердца.

4. Закройте промежутки, образовавшиеся между проведенными линиями, сформировав переплетение.

5. Дорисуйте вторые половинки сердец.

6. В центре каждого сердца нарисуйте фигуру в виде капли и дополните ее отрезком, проведенным до внутренней границы сердца по направлению к нижней точке следующей фигуры в виде капли.

7. Обведите каждую каплю параллельной линией.

8. Соедините полученные фигуры друг с другом.

9. Для того, чтобы получить красивое переплетение, некоторые линии в местах пересечений необходимо стереть.

10. Теперь кельтский узел можно раскрасить и при желании дополнить другими элементами в виде треугольников, капелек, звезд и т.д.

11. Готовый орнамент.

Орнамент из овалов и сердец

1. Начертите четыре пересекающихся линии одинаковой длины так, как показано на рисунке. В центре каждого из восьми отрезков поставьте точку.

2. Начиная от точки, нарисуйте восемь фигур в виде овала и дополните их отрезками, проведенными по направлению к начальной точке следующего овала, оставляйте промежутки для формирования будущих пересечений.

3. Обведите каждый овал параллельной линией.

4. Закройте промежутки, сформировав переплетение.

5. Нарисуйте восемь небольших сердец, дополненных соединительными линиями, идущими от нижней точки каждого сердца к нижней точке следующего сердца.

6. Обведите полученные фигуры параллельными линиями.

7. В результате должен получиться следующий орнамент.

8. Осталось стереть ненужные линии в местах пересечения орнамента из сердец с орнаментом из овалов и при необходимости раскрасить рисунок.

Почему бумага прорезает вещи так хорошо?

Бумага, особенно свежесрезанная, может иметь гладкие края, но в действительности ее края зазубренные (то есть имеют зазубренный край), что делает ее больше похожей на пилу, чем на гладкое лезвие. Это позволяет бумаге довольно легко разрывать кожу. Зубчатые края значительно уменьшают площадь контакта и вызывают довольно высокое давление. Таким образом, кожа может быть легко проколота, и когда бумага перемещается в поперечном направлении, зубчатый край разрывает кожу.

Бумага может легко гнуться, но она очень устойчива к боковому сжатию (вдоль ее поверхности). Попробуйте сжать несколько листов бумаги в направлении, параллельном его поверхности (желательно, положив их плоско на стол и попытавшись «сжать» его в поперечном направлении), и вы поймете, что я имею в виду. Это аналогично резке кожи металлической пилой по сравнению с резиновой. Бумага в этом случае больше похожа на металлическую. Бумага довольно жесткая на коротких отрезках, таких как один кусок бумаги, выступающий из стопки (что и является причиной порезов в большинстве случаев). Большую часть времени, удерживая один большой кусок бумаги и прижимая его к своей коже, вы сможете согнуть не больше, чем согнуть бумагу, но если держать ее так, чтобы была видна только небольшая длина, то сгибать ее будет намного сложнее. Нормальная сила от вашей кожи и нисходящая сила образуют так называемую пару крутящих моментов. Существует определенный пороговый крутящий момент, прежде чем бумага поддается и изгибается вместо этого. Более короткая длина бумаги будет иметь более короткое плечо рычага, что значительно увеличивает допуск смещения двух сил. Удержание бумаги на большей длине уменьшает этот порог (т. Е. Вам нужно гораздо точнее надавить на точку контакта, чтобы бумага не сгибалась). Это также важный фактор, определяющий, давит ли бумага на кожу или просто сгибается.

Бумага изготовлена ​​из целлюлозных коротких волокон / целлюлозы, которые прикреплены друг к другу посредством водородных связей и, возможно, отделочного слоя. Когда бумага сгибается или сгибается, волокна на линии сгиба отделяются и отсоединяются, делая бумагу намного слабее. Даже если мы разложим сложенную бумагу, эти отслоенные волокна не будут повторно соединяться друг с другом, как раньше, поэтому линия сгиба остается как механически слабая область и уменьшается ее жесткость. Вот почему свежеприготовленная, развернутая бумага также может стать причиной порезов.

И, наконец, легко ли порезать кусок бумаги, конечно, зависит от его жесткости. Вот почему офисная бумага с большей вероятностью порежет вас, чем туалетная бумага. Плотность бумаги (масса на единицу площади), также известная как граммаж , напрямую влияет на ее жесткость.

Еще выкройки для вырезания из бумаги

Еще выкройки для вырезания из бумаги
Далее: Резюме Up: Геометрия и воображение Предыдущий: Зеркала

Поэкспериментируйте с приведенными ниже конструкциями. Ставьте лучшие примеры в свой журнал вместе с комментариями, описывающими и объясняющими что происходит. Будьте осторожны, чтобы ваши примеры были достаточно большими чтобы ясно проиллюстрировать присутствующие симметрии. Также убедитесь, что ваши стрижки достаточно интересны, чтобы лишние симметрии не вкрадываются.Сконцентрируйтесь на создании коллекции примеров, которые будут понятны ясно, что происходит, и включать достаточно письменных комментариев, чтобы составить связное повествование.

  1. Конические узоры. Множество осесимметричных конструкций, таких как двойные лопасти кухонного комбайна, складывать и резать нельзя. Однако, они могут быть сформированы путем обертывания бумаги конической формы.

    Сложите лист бумаги пополам, а затем разверните. Разрезать сгиб к центру бумаги.Теперь заверните бумагу в конус форму так, чтобы обрезанный край совпадал с неразрезанной половиной сгиба. Продолжайте заворачивать так, чтобы два края среза совпали, а Оригинальный лист бумаги оборачивается двумя полными поворачивает конус. Теперь вырежьте любой понравившийся узор из конус. Разверните и разложите на плоской подошве. Получившийся узор должен обладать двукратной вращательной симметрией.

    Попробуйте другие примеры этой техники, а также попробуйте поэкспериментировать с перекатывая бумагу по конусу более двух раз.

  2. Цилиндрические узоры. Аналогично можно сделать повторяющиеся рисунки на полосах. Если скатать полоску бумаги в цилиндрической формы, разрежьте и разверните, у вас должен получиться повторяющийся узор на краю. Попробуй.
  3. паттернов Мебиуса. Лента Мебиуса образуется взятием полоску бумаги и соединив один конец с другим с поворотом так, чтобы левый край полосы продолжался вправо.

    Сделайте или скруглите полоску бумаги, длина которой по сравнению с ее шириной. (возможно, из ленты, компьютерной бумаги, рулонов счетных машин, или сформированный путем соединения нескольких более коротких полос встык).Катушка он несколько раз оборачивается в виде ленты Мебиуса. Вырезать узор по краю ленты Мебиуса и разверните.

  4. Прочие выкройки. Можете ли вы придумать другие творческие идеи? для формирования симметричных узоров?

Далее: Сводка Up: Геометрия и воображение Предыдущий: Зеркала


Питер Дойл

Пролезть через дыру в листе бумаги

Лезть через дыру в листе бумаги

Дэвид, 28 апреля 2015 г. Действие

Эти предметы вам понадобятся.

Большинство людей намного больше листа бумаги. Но в этом упражнении вы сможете протиснуться через отверстие в листе бумаги. Со временем вы сможете даже проделать дырку в визитной карточке!

Вам понадобится

  • Бумага
  • Ножницы

    Сделайте первый надрез на расстоянии примерно одного сантиметра от края.

Что делать

  1. Сложите лист бумаги пополам, как книгу. Положите бумагу на стол загнутой стороной к себе.
  2. Разрежьте сложенную сторону примерно в 1 см от левого края и начните резать прямо по направлению к дальней стороне бумаги. Остановите обрезку примерно за 1 см до противоположного края, чтобы не прорезать бумагу полностью.

    Следующий разрез делается с противоположной стороны бумаги.

  3. Переверните бумагу так, чтобы складка находилась подальше от вас. Отрежьте примерно 1 см от последнего разреза и остановитесь примерно на 1 см, прежде чем дойдете до загнутой стороны.
  4. Поочередно резать со сложенной стороны и противоположной стороны.Держите разрезы на расстоянии 1 см друг от друга и всегда прекращайте разрезание на 1 см, прежде чем дойдете до дальней стороны бумаги. Когда вы закончите, у вас должен получиться зигзаг бумаги.
  5. Посмотрите на загнутую сторону бумаги. У вас должен получиться ряд петель из бумаги. Разрежьте по складке каждой петли, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ первой и последней петель. Оставьте их нетронутыми.

    Не обрезайте первую и последнюю петли!

  6. Осторожно потяните бумагу, стараясь не порвать ее. У вас должна получиться большая петля.А теперь попробуйте пройти через петлю!
  7. Если вы не можете пройти через петлю, попробуйте сделать еще одну из:
    Листа бумаги большего размера или сложите разрезы ближе друг к другу (попробуйте на расстоянии 5 мм и остановитесь на 5 мм от дальней стороны)

Если проблема не исчезла, распечатайте наш шаблон (доступен в формате PDF или Word) и просто обрежьте все черные линии.

Раскройте петлю, и вы обнаружите, что она легко проходит.

Что происходит?

Если вы посмотрите на надрезы, которые вы сделали на бумаге, это похоже на лабиринт.Но на самом деле вы превратили лист бумаги в действительно длинную петлю, которой должно хватить, чтобы обойти вас вокруг.

Площадь листа бумаги остается неизменной на протяжении всего упражнения - вы не изменили размер листа бумаги, потому что ни один из разрезов не прошел полностью по бумаге. Но обрезка бумаги сделала периметр (край) длиннее. Если разрезов достаточно, значит, периметр достаточно велик, чтобы проходить вокруг вас (на самом деле на полоске бумаги два края, поэтому она дважды огибает вас).

Реальная математика

Для любой данной области существует минимальный размер периметра (края), но не максимальный. Форма с наименьшим периметром всегда представляет собой круг. Любая другая форма с такой же площадью, как у круга, имеет более длинный периметр. Но не бывает формы с самым длинным периметром. Независимо от того, какой размер вы выберете, всегда есть способ создать другую форму с той же площадью, но с более длинным периметром.

Например, квадрат 10 x 10 см имеет периметр 40 см и площадь 100 квадратных сантиметров.Прямоугольник шириной 1 см и длиной 100 см имеет точно такую ​​же площадь, но его периметр превышает 2 метра! И это такая же площадь, как у полосы шириной 1 мм и длиной 10 метров.

Аналогичная идея применима к объему и площади поверхности твердых форм. Сфера имеет наименьшую площадь поверхности для любого объема, но вы можете сделать ее сколь угодно большой. Это может быть очень полезно, особенно для перемещения тепла.

Тепло теряется через поверхность объекта, поэтому, чтобы что-то охладить, он должен иметь большую площадь поверхности.Радиаторы в автомобилях имеют множество изгибов и поворотов для увеличения площади поверхности, так что они могут избавляться от тепла, исходящего от двигателя автомобиля. Радиаторы в компьютерах и трубы на задней стенке холодильника работают примерно так же. Маслонаполненные электрические обогреватели также имеют большую площадь поверхности для излучения тепла, хотя в этом случае большая площадь поверхности предназначена для обогрева помещения, а не для охлаждения обогревателя.

Дополнительная информация

Какова площадь поверхности человека?
Можно ли сделать фигуру с бесконечным периметром?

Если вы хотите больше заниматься математикой для детей, подпишитесь на журнал Double Helix!

Ваш путеводитель по бумажной терминологии

S


переплет внакидку

Процесс переплета брошюр или буклетов, который заключается в сшивании листов через средний сгиб (седельная проволока).


Связывание с седлом

Для скрепления буклета путем загибания среднего сгиба отпечатанных листов бумаги.


Без засечек

Отсутствие короткой поперечной линии на концах штриха римской буквы.


Сканер

Оптический сканер, также электрическое устройство, используемое для цветоделения.


Сканирование

Поточечное электронное сканирование цветоделенных изображений под управлением компьютера.


Тестер Шоппера

Прибор для проверки прочности бумаги на сгибание.


Оценка / Подсчет очков

Процесс и полученная линия или складка механически вдавливаются в бумагу, чтобы облегчить сгибание и предотвратить растрескивание бумаги и картона. Подсчет очков важен, когда нужно сложить плотную бумагу.


Экран

Линейка, используемая для определения количества точек на единицу площади при проявлении тональных значений в печатной части.Трафареты, с помощью которых создаются полутона для высокой печати фотографий, варьируются от 60 строк на дюйм для печати на газетной бумаге до 300 строк для печати на бумаге с покрытием и бумаге без покрытия премиум-класса. Смещение полутонов для печати на большинстве поверхностей составляет от 133 до 200 строк.


Углы экрана

При воспроизведении цвета - углы, под которыми полутоновые экраны расположены по отношению друг к другу, чтобы избежать нежелательного муара. Часто используется набор углов: черный 45 °, пурпурный 75 °, желтый 90 °, голубой 105 °.


Трафаретная печать

В этом процессе печати используется трафарет из мелкоячеистого шелка (отсюда и общее название шелкотрафаретная печать), наученно натянутый на раму. Ракель, проведенный по экрану, проталкивает чернила через открытые области изображения, которые вырезаются вручную с помощью лакированной ткани, до того, как они приклеятся к шелку. Когда требуется точное воспроизведение замысловатых узоров, на экран наклеиваются специальные фотографические негативы.


Диапазон экрана

Разница в плотности между светлыми и темными участками копии, которую полутоновый экран может воспроизвести без экспозиции со вспышкой.


Управление экраном

Число линий или точек на дюйм на полутоновом экране.


Трафаретная печать

Отпечаток, сделанный с копии с непрерывным тоном, растрированной во время экспонирования.


Скрентон

Полутоновая пленка , имеющая одинаковый размер точки по всей площади и оцененная по ее приблизительному значению размера точки печати, например 20 процентов, 50 процентов и т.д .; также называется оттенком экрана.


Задиры

См. Стирание, Нарушение внешнего вида красящей пленки в результате истирания влажной или сухой красящей пленки.


Скумминг

Термин, относящийся к пластине пресса, улавливающей чернила в непечатаемых областях по ряду причин, в основном из-за пятен или участков, которые не остаются десенсибилизированными.


Герметичный

Термин, часто применяемый к листам нарезанного размера, которые упаковываются «запаянными», по 500 листов в упаковке.


Приправа

Процесс, позволяющий бумаге адаптироваться к атмосферным условиям завода, на котором она будет использоваться.


Вторичное волокно

Термин, используемый для макулатуры, также называемой бумажной массой.


Крышка на себя

Обложка, соответствующая внутреннему тексту страниц.


Крышка полузакрытая

Обложка для механического переплета, представляющая собой цельный кусок с надрезом и прорезями или перфорацией для объединения с устройством механического переплета, форматирующего замкнутый каркас на переплетенных элементах.


Руководство по чувствительности

Узкая откалиброванная серая шкала с непрерывными тонами, каждая из которых пронумерована.


Serif

Короткая поперечная линия на концах штриха римской буквы.


Смещение назад

При изготовлении форм - расстояние от переднего края плиты пресса до области изображения, позволяющее прижимать его к цилиндру, а также к краю захвата.


Зачет

Нежелательный перенос краски со свежеотпечатанных листов бумаги на другой.(Также называется зачетом).


Установочный лист

Лист, нарисованный в программе Plate Prep на столе мастера из компьютерных спецификаций; используется в качестве эталона для макета и размещения страниц в задании, для которого он был нарисован.


Книжка сшитая

Популярный переплетный стиль; в котором подписи собираются последовательно, а затем сшиваются индивидуально по 8, 16 или 32 секунды. Швейные нитки видны в центре каждой подписи.


Пришивные ленты

Полосы армирующей ткани, пришитые к корешку разделов книги и слегка выходящие за край корешка; Используется для усиления переплета книги в переплете.


Тень

Самые темные участки фотографии, представленные в полутонах самыми крупными точками.


Заточка

Для уменьшения насыщенности цвета, например, при уменьшении размера полутоновых точек; противоположно растяжению точек или усилению точки.


Резкость

Фотографический термин, обозначающий идеально определенные детали на оригинале, негативе и репродукции.


Бритье

Для небольшой обрезки переплетенных книг или бумаги, напечатанных или пустых.


Лист

Термин, который может применяться к отдельному листу, сорту бумаги или описанию бумаги, т.е. мелованная, немелованная, офсетная, высокая печать и т. Д.


Отслоение листа

Непосредственно связано с плохой поверхностной прочностью в том смысле, что если лист имеет низкую поверхностную прочность, в процессе печати произойдет отслоение .Расслоение листа также может создать проблему разрушения одеяла. Если расслоение достаточно велико и достаточно толсто, по мере того, как пресс продолжает работать, он будет создавать углубление в одеяле, так что, когда наросты расслоения удаляются с одеяла, углубление останется, делая одеяло непригодным для использования. Эти дефекты относятся к оборудованию как с листовой, так и с рулонной подачей.


Листорезка

В производстве бумаги: вращающийся блок, через который проходит полотно бумаги для разрезания на листы.В печати - вращающийся нож на выходе рулонного пресса, который нарезает пресс по длине.


Листовая

Любой печатный станок, для которого требуется бумага в виде листа, а не рулонная печать.


Защитное покрытие

Процесс разрезания рулона или полотна бумаги на листы.


По листу

Чтобы напечатать одну сторону листа бумаги с помощью одной пластины, затем переверните лист и напечатайте другую сторону с помощью другой пластины, используя тот же захват и противоположную боковую направляющую.


Корпус

(1) Футляр для хранения переплетенных объемов набора. (2) Медный (или никелевый) дубликат типа или гравировки, нанесенной в резервуарах для нанесения покрытий на оттисках в воске или других формовочных средах.


Шеридан брошюровщик-триммер

Машина, используемая для сбора, обложки, сшивания и обрезки книг для брошюровки внакидку.


Косточки

Недоваренные частицы древесины, которые удаляются из целлюлозы перед началом производства бумаги.Иногда на готовых листах появляются трещины.


Короткозернистая бумага

Бумага, в которой преобладающая ориентация волокон параллельна самому короткому размеру листа.


Открытые

При печати - нежелательное состояние, при котором печать на обратной стороне листа может просматриваться сквозь лист при нормальных условиях освещения.


Усадка

Уменьшение размеров листа бумаги или потеря веса между количеством использованной целлюлозы и произведенной бумаги.


Боковая направляющая

На листовых печатных машинах - направляющая на плате подачи для позиционирования листа сбоку при его подаче в передние направляющие перед входом в печатный цилиндр.


Строчка сбоку

Метод переплета, при котором сложенные подписи или отдельные листы сшиваются проволокой вдоль и через сторону, близко к краю желоба. Страницы не могут быть полностью открыты в плоское положение; также называется боковым проводом.


Подпись

Раздел книги, полученный путем складывания одного листа печатной бумаги на 8, 12, 16 или 32 страницы.


Силуэт

Полутона, из которых удален экран вокруг любой части изображения.


Шелкография

Печать с помощью трафаретного принтера, где краска наносится ракелем через шелкографию.


Шелкография

Другое название трафаретной печати


Размер или размер

Добавки, наносимые на бумагу либо изнутри через взбиватель, либо в виде покрытия, улучшающего качество печати и стойкость к воздействию жидкостей.Обычно используются крахмал и латекс.


Форматный пресс

Часть бумагоделательной машины, ближе к концу, куда добавляются проклеивающие вещества.


Размер ванны

Контейнер, содержащий калибровочный материал во время процесса калибровки ванны.


Полозья

(1) Многоразовая подставка для платформы, сделанная из дерева, на которую доставляются листы бумаги и на которую укладываются отпечатанные листы или сложенные секции. Также используется для транспортировки материалов, обычно в картонных коробках, которые привязаны (привязаны) к салазкам.(2) Количество бумаги, обычно около 3000 фунтов, упакованное на салазках.


Размер зазора

Бумага небольшого размера, поэтому она будет водонепроницаемой.


Профнастил

Размещение листов бумаги между сложенными секциями перед обрезкой четырех сторон для разделения готовых книг.


Бобинорезка

Острый диск, который разрезает бумагу на заданную ширину.


Резка

Нарезка отпечатанных листов на две или более секции с помощью отрезных кругов на папке.


Slur-Gauge (Датчик GATF Slur Gauge)

Комбинированный индикатор растушевки и размытия, поставляемый в положительной или отрицательной форме. Это устройство контроля качества, которое сразу показывает увеличение или уменьшение точек. Он также показывает, происходит ли выигрыш или потеря при контакте, изготовлении форм, расстойке или на прессе.


Шлам

Размытие или удлинение полутоновых точек или шрифтов и линий на их задних краях.


Жидкий раствор

Водянистая суспензия пигментов и т. Д., Которая используется при нанесении покрытий или в производстве бумаги.


Разбитое или слабое одеяло

Область одеяла, которая больше не является твердой и эластичной, и которая создает легкое впечатление в центре хорошо отпечатанной области. Обычно вызвано физическим повреждением одеяла при оттиске.


Разрушение (прижимание, сжатие)

Операция сшивания после шитья, при которой сложенные и сшитые листы сжимаются, чтобы сжать складку без воздуха, чтобы сделать переднюю и заднюю часть листов одинаковой толщины.


Смазка

Состояние печати, при котором отпечаток нечеткий и нечеткий из-за того, что было использовано слишком много чернил, или листы были обработаны или потерты до того, как чернила высохли.


Гладкая поверхность

Отделка бумаги, которая стала гладкой за счет пропускания через различные ролики.


Разглаживающий пресс

Перед тем, как попасть в сушилку, бумажное полотно при необходимости разглаживается двумя работающими вместе валками.


Гладкость

Плоскостность листа бумаги, которая обычно определяет четкость напечатанного на нем изображения.


Смит шитье

Метод закрепления рядом подписей так, чтобы каждая из них была связана ниткой со своим соседом, а также сшита внакидку через свой центральный сгиб. Сшитые смитом книги открываются. Строчка находится на обратной стороне сгиба.


Мягкая точка

Термин камеры, описывающий ореол или бахрому по краю точки, которая является чрезмерной и почти равна площади самой точки.


Мягкие чернила

Термин, описывающий консистенцию литографических чернил.


Мягкая обложка

Другой термин для книг в мягкой или бумажной обложке.


Хвойная древесина

Древесина хвойных пород с длинными волокнами.


Цельный

Область, полностью покрытая чернилами, или использование 100 & percnt; заданного цвета. В композиции набирайте набор без пробелов ( ведущий, ) между строками.


Шаг

Интервалы между строками шрифта.


Спецификация (уточняется)

Spec'd copy дает подробную информацию о таких элементах, как бумага, переплетные технологии, тип и т. Д., Которые были определены для данной работы.


Специальная бумага или картон

Бумага или картон, которые производятся или впоследствии перерабатываются для определенного использования. Эти сорта обычно не могут использоваться ни для чего другого, кроме как по прямому назначению.


Спецификатор

Дизайнер или рабочий полиграфического производства, который определяет типы бумаги, которые будут использоваться при различных обстоятельствах.


Спектрофотометр

Сложный прибор, который измеряет цвет в видимом спектре и выдает данные, описывающие цвет данного образца с точки зрения трех параметров в цветовом пространстве.


Спектр

Полный спектр цветов радуги, от коротких (синий) до длинных (красный).


Позвоночник

Основа книги.


Спиральный переплет

Проволока в форме спирали, вставляемая через специально проделанные отверстия по кромке привязки.


Соединитель

Соединение внахлест, используемое для соединения концов полотна вместе.


Бирка для сварки

Табуляция или маркер, указывающий место стыка.


Сплит-фонтан

Техника одновременной печати двух цветов из одного фонтана.


Точечный

Наименьшая видимая точка, которую можно отобразить или распечатать. Наименьший диаметр света, который может обнаружить сканер, установщик изображения или принтер. Не следует путать точку с пятном.


Точечный лак

Пресс-лак, наносимый на часть листа, а не на общее нанесение лака.


Обнаружение

Тонкое опакирование, например, при удалении точечных отверстий или других мелких прозрачных дефектов на негативе; также называется опакингом.


Порошок-спрей

Порошок, используемый в прессе для предотвращения отслаивания (смещения) влажных чернил; также называется спрей против смещения.


Square Halftone (полутон с квадратной отделкой)

Полутон, четыре стороны которого прямые и перпендикулярны друг другу.


Квадратный лист

Лист, обладающий одинаковой прочностью и устойчивостью к разрыву по отношению к волокнам и против волокон.


Стабилизировать

Термин, используемый для описания бумаги, которая была выдержана таким образом, чтобы содержание влаги было таким же, как и в окружающем ее воздухе.


Укладчик

Устройство, прикрепленное к конвейеру доставки для сортировки, сжатия и группирования подписей.


Штамповка

Нанесение рисунка на обложку книги с помощью металлической фольги, цветной фольги или чернил, нанесенных металлическими штампами.


Стандарты (бумага)

Термины, используемые для обозначения производимых характеристик бумаги. Включает цвет, базовый вес, размеры листа и направление волокон.


Крахмал

Материал, используемый в качестве проклеивающего агента для бумаги.Обычно делают из кукурузы.


Статическое электричество

Электрический заряд, часто обнаруживаемый в слишком сухой бумаге или на бумаге, на которую повлияли местные атмосферные условия.


Статический нейтрализатор

В печатных машинах - насадка, предназначенная для снятия статического электричества с бумаги во избежание застывания чернил и проблем с подачей бумаги.


Гравировка по стали

Гравированная пластина, используемая для рельефной печати.


Пошаговое повторение

Техника нанесения нескольких изображений на пленку или пластину с очень жесткими допусками.


Ступенька

При многократном наложении на пластину литографического пресса - процедура повторения экспонирования плоскости ступенчатым движением по кромке захвата; параллельная экспозиция.


Повышение

При многократном наложении на пластину литографического пресса процедура повторения экспонирования плоскости путем отступления ее от края захвата пластины; восходящая и нисходящая экспозиция.


Жесткий

Чернила со слишком большим телом.


Жесткость

Свойство бумаги и картона сопротивляться изгибу.


Сшитая книга

Популярный метод сшивания подписей в книге путем сшивания всех листов за один раз, либо через центр вставленных листов, либо сбоку спереди назад. Очень прочный стиль переплета, но не гибкий по сравнению с шитьем.


Сшивание

Использование проволочных скреплений в качестве постоянного крепления для непрерывных форм.


Стохастический скрининг

Процесс цифрового растрирования, при котором изображения преобразуются в очень маленькие точки (14-40 микрон) одинакового размера с переменным интервалом. Экранированные изображения второго порядка имеют точки переменного размера и переменный интервал. Также называется экранированием с частотной модуляцией (FM).


Фондовый

Общий многозначный термин.(1) Бумага или картон, которые есть в инвентаре. (2) Бумага или картон, предназначенные для определенного использования и ожидающие только процесса печати или преобразования. (3) Целлюлоза, которая была обработана до состояния, при котором разбавление является единственным этапом, необходимым для превращения ее в бумагу или картон. (4) На любой стадии производства влажная целлюлоза называется массой. (5) Макулатура.


Стандартные размеры

Стандартные форматы бумаги или картона.


Вес на складе

Вес бумаги, хранящейся на фабриках и в магазинах.


Товаров на складе

Бумага популярных размеров, веса, цвета и т. Д. На регулярной основе для поддержания надлежащих запасов на складах заводов.


Торговец чулками

Дистрибьютор бумаги, который хранит на своих складских площадях достаточно бумаги для немедленного выполнения ожидаемых заказов на рынке. Это исключает задержку с оформлением заказа у производителя бумаги, приемом поставки и доставкой клиенту.


Остановка

Нанесение непрозрачности на фотонегативы; также нанесение специального лака для защиты участков позитива при точечном травлении; постановка полутоновых пластин при рельефном травлении; защита определенных участков пластин с глубоким травлением, чтобы чернила не попадали на защищенные участки.


Устройство подачи потока

Тип устройства подачи пресса, который удерживает несколько листов бумаги, перекрывающих друг друга, движущихся к захватам.


Растяжка

Описывает "деформацию" листа бумаги, когда он подвергается растягивающему давлению.


Сопротивление растяжению

Растяжимость важна для бумаги, чтобы она хорошо складывалась и выдерживала нагрузку при использовании. Сопротивление растяжению измеряют на приборах для испытания на растяжение.


Забастовка

Проникновение печатной краски в лист бумаги.


Зачеркнутый

Проникновение печатной краски через лист бумаги.


Конверт из строк и кнопок

Конверт с двумя усиленными бумажными пуговицами, одна на клапане, а другая на обратной стороне конверта. Чтобы закрыть, шнурок, который заблокирован под кнопкой клапана, попеременно наматывается вокруг двух кнопок.


Масса вещества

То же, что и , вес .


Присоска

Резиновая присоска на механизмах подачи.


Всасывающая камера

Устройство, удаляющее воду из бумагоделательной машины за счет всасывания, расположенное под проволокой на мокром конце.


Подача на всасывании

Термин, применяемый к всасывающим захватам, подающим бумагу.


Сульфат

Щелочной процесс варки целлюлозы, также известный как крафт-процесс. Древесная щепа варят до высокой степени белизны без разложения волокна в субстанции сульфата натрия и сульфида натрия.


Сульфит

Кислотный процесс варки целлюлозы. Щепа варят в растворе бисульфита.


Супер каландр

Вне машины каландровые валки, которые нагревают и гладят бумагу для придания глянцевой поверхности.


Супер каландрирование

Чередующиеся рулоны из полированной стали и сжатого хлопка в стопке. Во время процесса бумага подвергается воздействию нагретых стальных валков и «гладится» сжатыми ватными валками. Он придает бумаге глянцевую поверхность. Суперкаландровые пачки не являются неотъемлемой частью бумагоделательной машины, в отличие от каландровых валков.


Поверхность плиты

Один из двух основных типов пластин литографического пресса; Коллоидное изображение формируется на светочувствительной металлической пластине под действием актиничного света, проходящего через фотографические негативы.


Поверхность

Термин, применяемый к бумаге, проклеенной с помощью проклеивающего агента, когда бумажное полотно частично высохло. Цель состоит в том, чтобы повысить устойчивость к проникновению чернил.


Текстура поверхности

Относительная шероховатость, гладкость или неровность поверхности бумаги.


Отпечаток

Дополнительная печать поверх областей дизайна ранее напечатанного материала для создания таких надпечаток, как «Распродажа», «& доллар; 1».98 "" Образец "и т. Д. Также называется надпечаткой.


Свотчбук

То же, что и в сборнике образцов. Группа документов, обычно в переплете, которая отображает вес, цвет, отделку и другие сведения о коллекции бумаг, чтобы помочь в выборе оценок.


Направление зерен

- главное и короткое »PostPress

Брайан Коуи, генеральный директор The Paper Mill Store
Направление волокон играет ключевую роль в том, как бумага будет реагировать на сгибание, надрезание и переплет.

Будете ли вы складывать, надрезать и переплетать бумагу или раздавливать, ломать и деформировать бумагу? Вот в чем вопрос.

Правильное сгибание, надрезание и переплет бумаги - это в основном вопрос понимания основных свойств бумажного волокна. Одним из наиболее важных свойств бумажных волокон является направление волокон - направление, в котором волокна выравниваются на определенном листе бумаги. Да, эта надоедливая небольшая проблема направления волокон, о которой говорится во многих книгах с образцами, руководствах по печати и во всей литературе по бумажной фабрике, действительно что-то значит, и ее должны понимать все, от графических дизайнеров, печатников, отделочников и переплетов до домашних любителей.При работе с бумагой важно знать, в каком направлении движется зерно.

Направление зерна не определено

Быстрая «Бумага 101» по направлению волокон.

По мере изготовления бумаги все волокна в тушеной целлюлозе начинают выстраиваться в линию в направлении движения бумагоделательной машины. Волокна целлюлозы выравниваются бок о бок, как бревна, плывущие по реке во время рубки леса на рубеже веков. Конечным результатом является то, что намного больше волокон направлено в одном направлении вдоль листа бумаги, образуя «направление волокон».”

Как правило, при использовании листа бумаги размером 8,5 × 11 дюймов зернистость находится в 11-дюймовом или «длинном» направлении, что означает, что подавляющее большинство волокон выровнено параллельно 11-дюймовой длине листа бумаги. бумага. Напротив, если бы лист был разрезан «с короткими волокнами», то большая часть волокон была бы направлена ​​поперек короткой стороны листа в направлении 8,5 дюймов, или так называемом направлении «коротких волокон».

Теперь вы знаете

Бумага имеет направление волокон. Ну и что? У всех нас есть проблемы, верно? Теперь держись; это не так просто.Направление волокон очень важно и имеет огромное значение для того, как бумага будет реагировать на попытки сложить, надрезать и связать. Следовательно, знание направления волокон и того, как оно повлияет на макет проекта, имеет большое значение для качества готовой детали. Несколько минут, потраченных на изучение и понимание направления зерна, помогут на долгие годы.

Фальцовка и надрезание с направлением волокон

Также будет полезно знать, почему важно направление волокон.В качестве наглядного пособия к концепции направления волокон представьте бумажные волокна как дюжину деревянных карандашей, лежащих бок о бок на столе, образуя воображаемый лист бумаги. Если сложить этот воображаемый лист бумаги, легко представить, что сложить его в направлении, параллельном карандашам, проще всего. Сложите карандаши в параллельном направлении, и все карандаши сломаются пополам.

Хотя в случае с бумагой это не совсем то же самое, что с карандашами, концепция действительно иллюстрирует, что лучший способ сгибать и надрезать бумагу - это направление волокон, параллельное складке и надрезу.Складывание и надрезание параллельно волокну приведет к поломке меньшего количества волокон и получению более сильного и чистого сгиба или царапины.

Это можно легко продемонстрировать, взяв легкую обложку, например обложку весом 65 фунтов, сложив ее по длине листа, а затем сложив по ширине листа. Изучите обе складки, и вы увидите, что одна складка значительно чище и ровнее, чем другая. Более чистый и гладкий сгиб параллелен волокну, и это показывает, как бумажные волокна реагируют более благоприятно, когда сгибаются в параллельном направлении.

Переплет с направлением волокон

Переплет с направлением волокон очень важен для всех методов переплета. Независимо от того, выполняете ли вы простой шов внакидку или более сложный идеальный переплет, переплет параллельно волокну имеет жизненно важное значение. Причина, по которой направление волокон так важно для успешного связывания, отличается от того, что происходит при складывании и надрезании; дело не в разрыве волокон. Дело в том, как волокна бумаги расширяются и сжимаются на открытом воздухе. Хотя эта концепция гораздо менее понятна в отрасли, ее чрезвычайно важно понять, чтобы избежать катастрофических эпизодов привязки.

Бумажные волокна постоянно расширяются и сжимаются, в основном из-за условий окружающей среды, а также клеев и влаги, связанных со многими процессами связывания. Скорее всего, расширение и сжатие несвязанной бумаги не будет замечено или замечено, но это происходит. Волокна бумаги расширяются и сжимаются на 400% больше в направлении волокон бумажного волокна, чем в направлении волокон.

Это означает, что если бумага переплетается к корешку поперек направления волокон, по мере того, как бумага расширяется и сжимается, будет на 400 процентов больше движения бумаги, борющейся с закреплением переплета.Это может привести к очень неприятным последствиям, в том числе к складкам корешка готового изделия. Скругление - это крайнее искривление корешка из-за расширения и / или сжатия переплетенной бумаги. Практически невозможно отремонтировать книгу со складками после переплета, но этой проблемы можно избежать, используя надлежащие методы переплета.

Пытаясь визуализировать, что происходит при ластовании, представьте, что пара рук делает знак «тайм-аут» - кончики пальцев правой руки прижимаются к ладони левой руки.Кончики пальцев правой руки представляют собой бумажные волокна, связанные перпендикулярно корешку книги, который представлен левой ладонью. Теперь представьте, как растопыриваются пальцы правой руки, представляя расширяющиеся волокна бумаги. Пальцы правой руки перемещаются по левой ладони, которая представляет позвоночник, поскольку он остается устойчивым. В результате в этом сценарии листы сильно деформируются, когда они пытаются двигаться в пределах связанного корешка. Прочная бумага должна придавать корешку причудливые формы с помощью всего лишь небольшого расширения и сжатия волокон бумаги в поперечном направлении, что удивительно.

Как определить направление волокон

От графических дизайнеров до домашних любителей, любой, кто работает с бумагой, должен знать направление волокон.

Самый простой и лучший способ определить направление волокон бумаги - это расположить их в нужном направлении, будь то короткое или длинное волокно. Направление волокон указано на большинстве бумажных упаковок, книг с образцами и листов бумажной фабрики в одном из нескольких различных форматов. Чаще всего направление волокон указывается как последний размер листа.

В качестве примера, 11 × 17 дюймов будет иметь длину зерна (волокна проходят в направлении 17 дюймов), 17 × 11 дюймов будет иметь длину зерна (волокна проходят в направлении 11 дюймов). Иногда сторона листа с направлением волокон выделяется полужирным шрифтом, поэтому 11x 17 дюймов будет иметь длину зерна или 11 x 17 дюймов будет коротким. Направление волокон может быть подчеркнуто, 11 × 17 дюймов будет иметь длину зерна или 11 × 17 дюймов будет коротким.

Часто на этикетке стопки бумаги имеется несколько указателей направления волокон.Какой бы формат ни использовался, бумажные фабрики прилагают большие усилия, чтобы указать направление волокон на каждом листе бумаги.

Есть несколько вещей хуже, чем столкнуться с проблемой, которой можно избежать. Обращая внимание на направление волокон, можно избежать некоторых из очень распространенных производственных ошибок, которые возникают из-за неправильного форматирования проектов в отношении направления волокон бумаги.

Профессионалы и любители доверяют The Paper Mill Store, www.thepapermillstore.com , с 2004 года, чтобы предоставлять отличные документы по отличным ценам. Тысячи фирменных видов бумаги, конвертов, карточек, книг с образцами, образцов и другой продукции доступны с целым рядом индивидуальных услуг, включая вырезку бумаги, перфорацию, надрезку, сверление, печать конвертов и нанесение водяных знаков на заказ. Магазин Paper Mill расположен в Сан-Прери, штат Висконсин.


Простые тесты для определения направления зерен

Бумага, как и древесина, имеет зернистость. Клейкий переплет на бумаге с неправильным направлением волокон может привести к плачевным результатам.Вот несколько простых тестов для определения направления волокон бумаги:

  • Тест на складывание - При складывании небольшого листа бумаги обратите внимание на то, что он складывается более легко и плавно, когда складка параллельна волокнам. При складывании против волокон мелкие частицы волокна ломаются и образуют неудовлетворительную складку.
  • Тест на влагу - Если влага попадает на одну сторону листа бумаги, он немедленно начинает скручиваться в одном направлении. Расширение происходит на краю с поперечным зерном, изгиб указывает направление волокон бумаги.
  • Испытание на изгиб - Более толстую бумагу лучше всего проверять, сгибая ее в обоих направлениях. Одно направление предлагает значительно большее сопротивление, чем другое. Сопротивление параллельно направлению волокон намного меньше, чем сопротивление волокон.
  • Испытание на разрыв - Лист разрывается в продольном и поперечном направлениях. Рисунок разрыва будет прямым, если он параллелен волокнам, и неровным поперек волокон.

Благодарим переплетчиков Kater-Crafts за эту информацию - www.katercrafts.com.

Задача сложить и разрезать (Эрик Демейн)

Задача сложить и разрезать (Эрик Демейн)

Проблема

Какие формы могут получиться в результате следующего процесса «сложить и вырезать» ?
  1. Возьмите листок бумаги.
  2. Сложите плоско.
  3. Сделайте один полный прямой пропил.
  4. Разложите детали.
Возможны ли все формы? Ссылаясь на исходный лист бумага, какие узоры разрезов можно получить с помощью этого процесса?

Ответом оказывается любой схемы прямых разрезов . Попробуйте сами , распечатав один из нескольких наших примеров.

История

Первое известное нам опубликованное упоминание о складывании и раскрое - это Японская книга, Wakoku Chiyekurabe (Математические соревнования) Кан Чу Сена, опубликованные в 1721 году. разнообразные задачи для проверки математического интеллекта. Один из Задача просит сложить прямоугольный лист бумаги и сделать один полный прямой крой, чтобы получился типичный японский герб, называемый сангайбиси, который переводится как «три сложенные ромбики».Автор дает решение состоящий из последовательности простых складок, каждая из которых складывается по линии. Отсканированные изображения соответствующих страниц книги доступны.

Еще одно раннее упоминание о складывании и вырезании - статья в июле 1873 г. «Национальные стандарты и эмблемы» в New Monthly Magazine Harper's , том 47, номер 278. Эта статья рассказывает историю о Бетси Росс и ее отношение к американскому флагу. Он утверждает, что в 1777 году Джордж Вашингтон и комитет Конгресса показал планы Бетси Росс относительно флага с тринадцатью шестиконечные звезды и спросили, может ли она сделать такой флаг.Она сказала, что она хотела бы попробовать, но предложила, чтобы у звезд было пять точки. В подтверждение своего аргумента она показала, как легко может стать такой звездой. сделано, сложив лист бумаги и сделав один разрез ножницами. В комитет решил принять ее изменения, и Джордж Вашингтон сделал новый рисунок, по которому Бетси Росс сделала первый американский флаг. Один метод для складывание и вырезание пятиконечной звезды описано на ushistory.org Страница Бетси Росс. Правда этой истории неясна, но он по-прежнему является ранним справочником.

До того, как Гудини был знаменитый художник по побегам, он был обычным фокусником. Его книга 1922 года Paper Magic (E. P. Dutton & Company, стр. 176–177) описывает способ изготовления пятиконечной звезды. По словам Дэвида Листера, эта книга, похоже, была написана призраком другим фокусником, Уолтером Гибсоном, но Гудини, возможно, все же выполнил фокус.

Другой фокусник, Джеральд Ло, изучал идею складывания и разрезания в некоторых деталь. Его книга 1955 года Paper Capers (Magic, Inc., Чикаго) описывает, как вырезать композиции из различных геометрических объектов, например, круговая цепочка из звезд.

Мартин Гарднер писал о проблеме «сложить и разрезать» в своей знаменитой серии статей: Scientific American («Резка бумаги», глава 5 из New Mathematical Diversions (Revised Edition) , Математическая ассоциация Америка, Вашингтон, округ Колумбия, 1995 г.). Гарднер был особенно впечатлен Способность Ло вырезать любую желаемую букву алфавита. Он также был первым объявил вырезание сложных полигонов открытой проблемой.Какие пределы этого процесса сложения и обрезки? Какие многоугольники можно вырезать?

Теорема

Теорема состоит в том, что каждый образец (плоский график) прямолинейных разрезов можно сделать складыванием и одним полным прямым распилом. Таким образом, возможно чтобы сделать отдельные многоугольники (возможно, невыпуклые), несколько непересекающихся многоугольников, вложенные многоугольники, смежные многоугольники и даже сегменты плавающих линий и точки.

Есть два метода решения этой проблемы разными группами людей.Я называю их прямым скелетом и дискоупаковочные методы. Вы можете прочитать их описания ниже или посмотреть бесплатно онлайн-видеолекция с их описанием:


Анализ прямолинейного скелетонного метода, из книга.

Мартин Демейн, Анна Любив и я решили задачу сложить и разрезать, используя «Прямой скелет». Эта структура определяется (примерно) следующим образом. Для каждой грани желаемого рисунка разреза (область между разрезами), уменьшите лицо так, чтобы чтобы края оставались параллельными и двигались с постоянной скоростью по перпендикуляру направление.Остановитесь, когда граница становится непростой (пересекает саму себя), и продолжайте уменьшать каждый кусок. Прямой каркас - это траектории вершин желаемого рисунка реза при этой усадке процесс. Здесь не описаны детали для вершин нулевой степени и тот, который требует особого ухода. Подробнее о прямом скелете см. Джеффа Эриксона страница с прямым скелетом или Aichholzer et al. оригинальная статья о прямом каркасе.

Прямой каркас состоит из большинства складок и достигает желаемое «выстраивание» разрезов.Вдобавок есть перпендикуляров складки. По сути, из каждой вершины прямого скелета мы стреляем по лучу. перпендикулярно каждой достижимой кромке среза, и луч "отскакивает" (отражает) через любые края скелета, с которыми он встречается.

Сложнее всего доказать, что прямой скелет мнется вместе с часть перпендикулярных складок (и еще несколько вспомогательных складок) может быть сложенный в плоское оригами. Это делается путем отображения в сложенном состоянии , то есть, демонстрируя, как лист бумаги выглядит в сложенном виде.Этот сложенное состояние должно удовлетворять тем свойствам, что каждая грань изометрически сохраняется, и эта бумага не пересекает себя.

Самое подробное описание - это книга геометрических алгоритмов складывания: Связи, оригами, многогранники . Полный текст статьи (который включает в себя все доказательства) все еще в работе. В самый длинный описание включает в себя множество доказательств и было опубликовано в Труды Японской конференции по дискретным и вычислительным Геометрия (JCDCG'98), появиться как том в Lecture Notes in Computer Science.2-страничный описание метода (без доказательств) появляется в Труды 10-го ежегодного симпозиума ACM-SIAM по дискретным алгоритмам (SODA'99).

Эта работа связана с произведением Роберта Лэнга. TreeMaker, хотя изначально он разрабатывался изолированно. Пересечение в том, что они оба решают проблему сложения и обрезки, когда грани (формы, которые нужно вырезать) все выпуклые. И TreeMaker, и наша работа выходят далеко за рамки этого обычного база, в разные стороны. По сути, TreeMaker пытается свернуть многоугольник до указанной формы сгиба, но только обращается к выпуклым многоугольникам, тогда как метод прямого каркаса фокусируется на развернутой формы и адресов невыпуклых и несвязных многоугольников.


Пример метода упаковки дисков, от бумага.

Вдохновленный ранними версиями скелета с прямым скелетом. метода, Маршалл Берн, Дэвид Эппштейн, Барри Хейс и я решили проблема складывания и обрезки с использованием упаковки диска . В частности, мы размещаем диски на листе бумаги так, чтобы
  1. диски не перекрываются должным образом (но могут соприкасаться),
  2. зазоры между дисками с трех или четырех сторон,
  3. есть диск с центром в каждой вершине желаемого рисунка разреза, и
  4. края желаемого рисунка разреза (т.е.е., желаемые разрезы) являются объединением радиусов дисков.
В результате мы можем разложить желаемый образец разреза, добавив края между центров соприкасающихся дисков, в результате чего получается набор треугольников и четырехугольники. Затем мы складываем каждый из этих треугольников и четырехугольников, используя молекул , которые выстраивают границы треугольников и четырехугольников. Это основная идея - нужно несколько уловок, чтобы показать, что молекулы могут быть соединены вместе, и требуется еще один трюк, чтобы только желаемые линии - это те, которые объединяются в общую линию.

Самое подробное описание - это книга геометрических алгоритмов складывания: Связи, оригами, многогранники . Бумага «А Алгоритм упаковки дисков для фокусов оригами » также подробно описывает метод, хотя и имеет некоторые небольшие проблемы. Самая последняя версия включает некоторые упрощения и появляется в Труды 3-го Международного совещания по оригами, математике и Образование (OSME 2001). Оригинальная версия был опубликован в Proceedings of the International Conference по развлечениям с алгоритмами (FUN'98).

Наше использование упаковки дисков сильно отличается от того, что использовал Роберт Ланг. TreeMaker, хотя интригует то, что один и тот же метод используется в двух разных контексты в математике оригами.

Связанные

2010 г. газета с Мартином Демейном, Андреа Хоксли, Хиро Ито, По-Ру Ло, Шелли Манбер, и Омари Стивенс рассматривает, что происходит, когда мы ограничиваем складки до последовательность из простых складок , складывающихся по одной линии за раз.
Оцените наш новый шрифт, основанный на простом сложить и вырезать!

Иварс Петерсон кратко описывает результаты сложения и обрезки в своей статье: «Сложить и вырезать» Магия », который появляется в Новости науки , том 162, номер 22, 30 ноября 2002 г.

Джозеф О'Рурк кратко описывает два метода складывания и разрезания в своей книге. «Вычислительная Столбец геометрии 36 ”, который появляется в Международный журнал вычислительной геометрии и приложений , том 9, номер 6, страницы 615-618, 1999 г .; и SIGACT News , том 30, номер 3, выпуск 112, сентябрь 1999 г., страницы 35–38.

Одно из приложений теоремы о сложении и разрезании - это Дизайн логотипа CCCG 2001.

Некоторые из наших более ранних работ по проблеме сложения и разреза следующие:

  • Технический отчет «Вычислительная Экстремальные основы оригами »изучает частный случай вырезания выпуклый многоугольник.В этом случае мы можем не только вычислить существование свернутого состояния, но мы также обеспечиваем непрерывное движение бумаги во времени который достигает этого свернутого состояния. Фактически, движение может быть достигнуто при сохранении жесткости области между складками, называемые жесткое оригами .
  • «Плоские рисунки многогранников оригами» изучает некоторые свойства складывание выпуклых многоугольников с помощью рисования графов. 2-страничный резюме было опубликовано в Proceedings of 6th Симпозиум по рисованию графиков (GD'98).Полная версия это технический отчет.

Сборка шаблонов PDF быстро

Хотите увидеть, как я собираю шаблоны PDF дома? В отличие от большинства людей, я много раз печатаю и собираю свои выкройки. Когда я набираю выкройку и размещаю ее в нужном формате, я печатаю свою выкройку. Затем, если у меня есть какие-то изменения, я исправляю, распечатываю и снова собираю выкройку. У меня дома нет широкоформатного принтера. То, как вы печатаете и собираете выкройки дома, - это то, как я печатаю и собираю свои выкройки.Я думаю, что это хорошо, потому что я вылавливаю множество ошибок и нахожу возможности для улучшения, просто делая это в точности так, как поступили бы мои клиенты. Иногда мне приходится МНОГО раз печатать и собирать. Поэтому скорость превыше всего. Лучше всего иметь в своем распоряжении широкоформатный принтер, но, поскольку у меня его нет, я думаю, что этот метод мне подходит.

Некоторые люди складывают напечатанные страницы вместе и используют вращающийся нож для обрезки всех краев / полей. Но с моим принтером я не могу этого сделать, потому что страницы не всегда печатаются в одном и том же месте.Я думаю, это как-то связано с устройством подачи принтера. Следовательно, это хорошая альтернатива.

Однако одно заявление об отказе от ответственности - я не говорю, что это лучший способ собрать шаблоны для печати дома; на самом деле у этого метода есть свои подводные камни. Но это компенсирует скорость.

Возможно, это не для вас, но я все равно хотел бы поделиться этим с вами, если вы тоже сочтете это полезным.

Я узнал об этом методе сборки выкройки для печати дома из немецкого видео, на которое меня порекомендовала Рита.(Рита - мой друг и верный корректор почти всех моих выкроек. Спасибо, Рита!) Видео на немецком языке; не то чтобы я понял ни слова, но я мог просто видеть, что она делала. Облом в том, что у меня больше нет ссылки. Если кто-то из вас знает исходное видео, я хотел бы дать ссылку на него, чтобы отдать должное женщине. Я знал, что некоторые из вас должны знать! Спасибо, Дева. Видео здесь. Пожалуйста, подойдите к этому видео и поставьте лайк!

Быстрая сборка шаблонов PDF

Убедитесь, что печатаемые страницы правильные.Вы должны увидеть все четыре линии прямоугольника на странице. На этой странице я обрезаю углы так, чтобы разрез касался самого угла прямоугольника. Угол вообще не имеет значения, так что вы можете сделать это быстро. Бам бам бам бам!

Вы могли заметить, что я не обрезал все четыре угла на этой странице. Я знаю, что для самого внешнего угла (на выкройках Itch to Stitch это был бы угол без четверти круга) мне не нужно было выравнивать его с другими страницами, поэтому я не вырезал его.На самом деле, вам не нужно было бы обрезать некоторые углы, но для этого мне нужно было бы спланировать и подумать о последовательности моей сборки. К тому времени, когда я закончу планирование и обдумывание, я бы обрезал многие углы, поэтому для всех остальных страниц я просто обрезаю все углы.

Время сборки! Я использую клей-карандаш. Раньше я использовал скотч, но как только я попробовал клей, пути назад уже не было. Я обнаружил, что клей-карандаш Pritt долговечен, и страницы не рассыпаются.Вероятно, вам нелегко найти его в своей стране (моя родом из Коста-Рики), но я уверен, что вы сможете найти хороший бренд там, где находитесь. Если вам нравится записывать на пленку, это тоже прекрасно.

Наношу клей на одно поле. При нанесении клея точность не требуется. Если вы нанесете клей за линию в узор, это не конец света. Вы увидите, что страницы действительно перекрываются, поэтому клей окажется под полями другой страницы. Только не наносите клей на стол.Это немного беспорядок, если вы это сделаете.

Теперь давайте поместим вторую страницу рядом с первой. Вы выравниваете самые углы двух страниц вот так:

A крупный план:

(Теперь, когда я смотрю на фотографию, мне кажется, что я был на полмиллиметра, но я буду жить.)

Вы повторяете процесс для той же строки.

Затем вы начинаете новый ряд. Идея точно такая же: вы выравниваете углы.

На следующем вам нужно будет склеить / скотчем две стороны.

Продолжайте до тех пор, пока не будет собрана вся выкройка!

Так что же не нравится в этом методе?

Вы видите здесь? Некоторые строки закрыты. Для этого не нужно быть гением, чтобы соединить конец одной строки на одной странице с началом другой строки на другой странице. Думаю, я справлюсь.

Некоторые другие строки могут быть более закрыты.Например, этот идет по краю и имеет пышную форму, поэтому с ним посложнее. Но моя бумага довольно тонкая, и я могу видеть сквозь нее. Даже если я не могу видеть сквозь него на столе, я держу его с фонарем сзади, и я могу видеть сквозь него.

Для некоторых это может стать препятствием. Некоторые из вас могут не возражать.

Вот и все хорошее, плохое и неприятное в быстром создании шаблона PDF дома. Что вы думаете? Вы хотите попробовать?

Форзац | Редкие книги и рукописи

От корки до корки: разоблачение древнего ремесла переплетчика

Открывая старую хорошо читаемую книгу, читатели неизбежно обнаруживают, что ее первый и последний листы пострадали больше, чем промежуточные.Целью форзац или торцевых листов, если они также известны, является защита ценного текста в начале и конце книги, по сути, принимая на себя любую нагрузку при открытии обложек, которая в противном случае была бы на ее первом и последнем разделах.

Форзац образуют шарнир между досками и книгой и скрывают необработанные края облицовочного материала в местах, где он загибается вокруг досок. У них тоже есть декоративное назначение. В гармоничном сочетании с материалом обложки книги и повязками на голову они вносят свой вклад в общий эстетический дизайн.На протяжении веков изменения типа и стиля форзацев соответствовали только количеству различных способов их крепления.


Общие методы крепления форзац
Простые складчатые белые форзацы

Простой набор сложенных белых форзацов можно сделать из четырех листов бумаги, волокна которых идут от головы к хвосту. Обрезанные на размер немного больше, чем листы для текста, листы сгибаются посередине и делятся на две части, вставляя один сложенный лист в другой.Затем два обычных куска макулатуры (испорченные или лишние листы) отрезаются до одинакового размера, складываются и «прикрепляются» (слегка приклеиваются пастой) к внутреннему краю каждой секции. Эти листы образуют защитные листы, которые позже удаляются. Затем форзацы слегка прижимались и сшивались, один в начале книги, другой в конце, во время процесса шитья. В конце концов защитная макулатура была оторвана, за исключением полосы в один дюйм сзади, которую оставили для придания прочности стыку.Затем полоса первого и весь второй лист наклеивались на доску, оставляя по два защитных листа на обоих концах книги.

Готовые форзацы

Метод создания «готовых форзацов» заключался в наклеивании белой бумаги на цветную, обычно под мрамор, бумагу. Ранняя бумага под мрамор могла быть довольно тонкой, и на ее немраморной стороне также были следы порчи от использованных красок, что делало ее непригодной для прикрепления в качестве одиночного форзаца. Чтобы сделать форзацы для лицевой стороны книги, в переплетное устройство использовались два листа белой бумаги, лист мраморной бумаги, вырезанный до одинакового размера, и макулатурный лист для защиты.Белые листы делали на секции, вставляя один внутрь другого, и сложенный мраморный лист (окрашенная сторона внутри) слегка наклоняли его нижней стороной к верху белого листа. Сложенный макулатурный лист затем наклоняли на ровную сторону мраморной бумаги, а верхнюю часть переворачивали назад, так что все листы были заключены в макулатуру. Затем вся секция, включая макулатурный лист, прошивалась через центр (который был бы одним из чистых листов форзаца) во время процесса шитья.Затем этот метод может быть повторен для задних форзацов, а затем ненужный лист будет удален, оставляя неокрашенную сторону мраморной бумаги открытой и готовой для наклеивания непосредственно на доски. Традиционно другая неокрашенная сторона мраморного листа приклеивалась к обращенному к нему форзац (чтобы получился один толстый лист) после того, как были пришиты все бумаги. Современная практика заключается в том, чтобы отделить форзацы от книги, приклеивая край листа к нижней стороне мраморной бумаги, затем слегка прижимая ее и давая ей высохнуть, а затем пришивая их.

Формы для зигзага

Зигзагообразный форзац, или «гармошка», как его еще называют, вошел в обиход в конце 19 века. Его популяризировал Дуглас Кокерелл, который хотел свести к минимуму нагрузку на форзац в месте стыка, усугубляемую расширением и сжатием склеенных бумажных волокон. По экономическим причинам этот метод крепления форзаца не получил широкого распространения в переплетных машинах, однако он заслуживает одобрения. В этом методе использовалось три листа бумаги, например два белых и один декоративный.Каждый был немного больше, чем текстовая страница; один из белых листов как минимум на четверть дюйма шире, чем когда-то сложенная книга. Все они были согнуты посередине по бумаге. Декоративный лист был сложен так, чтобы его узор находился на внутренней стороне, а затем его наклонили на больший из двух сложенных белых листов. После высыхания форзац переворачивали, а нижний лист загибали на уровне края приклеенной части. Затем он был загнут на себя так, чтобы он был на уровне сгиба форзаца, который образовывал зигзаг.Сюда был вставлен оставшийся сложенный белый лист, и через эту складку происходило шитье. Единственный белый лист, противоположный стороне цветной складки, был листом для отходов, который позже будет удален. Затем все было сшито с книгой.

Форзац с наконечником

Самый простой форзац, созданный методом «кончика», состоял из двух отдельных сложенных листов, которые были просто приподняты или слегка приклеены к первому и последнему разделам книги с помощью тонкой (2-3 мм) полоски. клея.Как только доски книги были прикреплены, одна сторона листа приклеивалась к доске, становясь «приклеенной», в то время как другая сторона защищала текст книги как передний или задний форзац. Вероятно, наиболее целесообразный из всех способов крепления форзаца и один, обычно используемый для переплетов одежды издателей, форзац с наконечником мало что помогал в обеспечении долговечности книги. Прикрепленный к текстовому блоку только тончайшей полоской клея, форзац часто раскалывается по внутреннему шарниру в результате напряжения при открытии и закрытии книги.То, что осталось, было тонкой подкладкой на корешке краш или мул (открытое переплетение, хлопчатобумажная марля), удерживающая обложку книги.

Есть много других способов прикрепления форзацов. К ним относятся загнутые форзацы, в которых один загнутый форзац закреплен вокруг всей секции и прошит ею; защищенные форзацы, в которых используется защитный кожух из прочной бумаги или тонкого полотна для прикрепления форзаца с одинарным сгибом; элегантные форзацы с кожаными швами, прочные вшитые форзацы с тканевым швом, а также многое другое.Каким бы ни был метод, переплет всегда должен стремиться к достижению правильного баланса между функциональностью и внешним видом.

Типы форзац

Веллум

Самые ранние форзацы состояли из двух или четырех листов пергамента, сложенных и зашитых вместе с книгой. Когда в 1400-х годах бумага превзошла пергамент в качестве предпочтительного материала для книжных листов, появился новый тип форзаца. Он состоял из складки белой бумаги, край которой был укреплен полоской пергамента, обычно взятой из рукописи.К 1500-м годам полноразмерный пергамент или пергамент использовался в некоторых более декоративных переплетах.

Бумажная паста

Die Erziehung des Menschengeschlechts. Готтхольд Эфраим Лессинг. 1785.
Хотя эта немецкая пастообразная бумага часто использовалась в качестве форзаца, она использовалась для покрытия досок этой книги.

Часто используемые в Германии пастообразные бумаги легко изготавливались самими переплетами. Выбранный пигмент просто смешивали с пастой и небольшим количеством мыла, пока он не стал напоминать густой крем.Затем связующий взял два листа бумаги и нанес пасту кистью на одну сторону каждого из них. Затем листы сложили вместе так, чтобы их цветные поверхности совпали, и раздвинули, чтобы получить интересный волнистый узор. Затем бумагу подвешивали на веревке для просушки и, наконец, покрывали горячим утюгом. Клейкая бумага была одним из самых ранних типов форзацов, многие примеры которого можно найти в книгах 1700-х годов. Они использовались не только для покрытия внутренней части досок, но нередко и снаружи (сайдинг).Иногда таким образом украшали даже края страницы. Цвета были разнообразными; коричневый был обычным явлением, но зеленый, красный и синий производили особенно приятный эффект. Часто из пасты делали дополнительные узоры. Иногда через нее протаскивали гребешок; в других случаях использовался собственный палец или большой палец переплетчика.

Дубликаты

романов Уэверли: Вудсток; или, кавалер. Вальтер Скотт. 1846.
Традиционный кожаный дублюр. Вкладыши из козьей кожи и инкрустация из красной козьей кожи.Смоченный шелк на противоположном форзаце. Обратите внимание на штамп переплетного устройства на дентеллах: «G. Сыновья П. Патнэма ».

Редко использовавшийся до середины 1700-х годов, дублюр был более распространен во французских книгах, чем в английских. Этот термин использовался переплетными документами, чтобы указать, что наклеенная или внутренняя подкладка обложки была сделана не из бумаги, а из кожи, и обычно она была богато украшена. Технически его следует использовать только для обозначения кожаных подкладок, но он часто использовался, когда «политый» шелк также формировал подкладку.Намоченный шелк имел волнистый вид, очень похожий на воду. Это было достигнуто либо методом отделки, называемым «календарем», либо с помощью определенных переплетений, в которых изменялось натяжение основы и утка. Шелковые подкладки в основном сочетались с высококачественным сафьяном, обычно козьей шкурой, пик их использования пришелся на вторую половину XIX века. Они создавали дополнительные проблемы для переплетчика, которому приходилось сначала слегка увлажнять шелк, разгладить складки, а затем завернуть края вокруг листа бумаги, чтобы предотвратить изнашивание.Затем этот фрагмент был вставлен в книгу как одна из последних операций в процессе переплета.

Бумага Cobb

Эта бумага, окрашенная в целлюлозу, была названа в честь британского производителя бумаги Томаса Кобба. Представленная примерно в 1800 году, это была тонкая тканая бумага с мелкой текстурой, которая при намокании поддалась значительному растяжению. При изготовлении он окрашивался в разные цвета, но часто появлялся в довольно серых красновато-коричневых и оливковых тонах. В начале XIX века им покрывали доски книг, в частности, полутелевые переплеты.Во второй половине века его чаще применяли в качестве форзаца для менее дорогих кожаных переплетов.

Кипящий чайник: чудесная история. Элизабет Чампни. 1888.
Поверхностная бумага, показанная здесь черным цветом, часто появлялась в книгах викторианской эпохи.

Поверхностная бумага

Поверхностная бумага, также известная как мелованная бумага, была окрашена только с одной стороны. Его пигмент был равномерно распределен кистью, в результате чего бумага приобрела очень гладкий, почти искусственный вид.Его можно было застеклить или оставить матовым. Он часто бывает таких цветов, как желтый и коричневый, но более темные образцы лилового, шоколадно-коричневого и даже черного можно легко найти в книгах религиозного характера. Поверхностная бумага в основном использовалась в качестве форзаца для тканевых переплетов в издательстве 19 века, но иногда они находили свое применение и в прекрасных переплетах. Эта бумага была настолько легко маркирована и окрашена, что никогда не использовалась для покрытия досок полураплетов, однако она использовалась для сильно напечатанных обложек дешевой художественной литературы, продававшейся в середине 1800-х годов в киосках на вокзалах.

Бумага для печати

Rubine aus dem Schmucke deutscher lyrik ... Франц Буффье. c1880.
Печатные форзацы с мелким повторяющимся узором в золоте.

Печатные форзацы впервые начали использоваться примерно с 1880 года. Узоров было много и они были разнообразными, но общим для самых ранних был небольшой повторяющийся узор, обычно сдержанный по цвету. Более поздние дизайны включали в себя подгузники с цветочным рисунком, птицами и листвой. На некоторых более сложных форзацах были узоры, напечатанные золотом и бронзой.При выборе последнего связующее должно было быть особенно осторожным, поскольку более дешевые разновидности через короткий промежуток времени становились черными. Печатные документы регулярно находили в тканевых переплетах издательств, но редко использовались для изготовления изделий из кожи.

Мраморная бумага

Мраморная бумага имеет долгую и интересную историю. Для получения дополнительной информации о его происхождении и методах производства см. «Мраморный форзац».

Также в этом шкафу были представлены следующие стили форзацев:

Ли Хейс
Май 2018

.

Вам может понравится

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *